問：影視作品中的女性形象論文

1. 答：禁閉與逃離
   ——特洛塔電影中的女性形象
   （本文為中山大學(xué)比較文學(xué)與世界文學(xué)碩士學(xué)位論文，請尊重知識產(chǎn)權(quán)。本文為純文字版，如需引用請注明出處，如需發(fā)表、閱讀圖文版全文，請與作者本人聯(lián)系）
   專 業(yè)：比較文學(xué)與世界文學(xué)
   碩 士 生：黃小琴
   指導(dǎo)教師：夏茵英 副教授
   摘 要
   本文以德國女導(dǎo)演瑪格麗特?馮?特洛塔(（Margarethe Von Trotta）)的四部電影作品為主要研究對象，這四部作品是：《克里斯蒂塔的第二次覺醒》（The Second Awakening of Christa Klages，1978）、《瑪麗安娜和朱麗安娜》（Marianne and Juliane，1981）、《她們的瘋狂》（Friends and Husbands，1983） 和《我是另一個》（I am the Other,2006）。筆者從性別視角入手，運用女性主義理論及文本細(xì)讀的方法，分析特洛塔作品中女性形象的豐富性及其女性再現(xiàn)手法的獨特性。特洛塔在這四部電影里再現(xiàn)了具有顛覆性的女性形象，她不斷地觀察女性受壓制的經(jīng)歷，在電影中呈現(xiàn)了女性作為他者、失去主體性的困境，揭示了女性這種受壓制的位置是被父權(quán)制所建構(gòu)起來的真相。與此同時，特洛塔也突破了主流電影的再現(xiàn)規(guī)范，塑造了一系列重視女性聯(lián)盟、積極尋求獨立主體的女性叛逆者的形象，為她們爭得了電影機(jī)制中的“觀看”權(quán)力，以此來對抗缺席的、被動的女性再現(xiàn)。特洛塔對女性的再現(xiàn)在很大程度上挑戰(zhàn)了男權(quán)意識山模返形態(tài)，但與此同時，她碼巖也做出了一些妥協(xié)，如對傳統(tǒng)符碼的策略性運用、后期電影風(fēng)格向主流商業(yè)電影風(fēng)格的進(jìn)一步靠逗饑攏等等。
2. 答：影視作品中的[人物形象]應(yīng)該如何分析？影視作品中的人物缺叢形象有哪些作用？靳迪編導(dǎo)藝考森扮簡此褲公開課為您解答。

問：我心目中的現(xiàn)代女性形象的議論文

1. 答：你兩百分加贈送200 估計才明猜有人心動幫你寫吧
   現(xiàn)在女性 個人感覺 自信 陽光
   有個搞激盯型笑的說現(xiàn)代女性的
   上得了廳堂，下得了廚房，殺得了木馬，翻得了圍墻，開得起好車，買得起好房，斗得過二奶，打得過流氓則察
2. 答：以某個人的形象來代表自己心目中現(xiàn)代女性形象