一、體育對電視媒體發(fā)展的影響（論文文獻綜述）
嚴炤琪[1]（2021）在《新媒體環(huán)境下我國電視足球解說員傳播力的影響因素研究》文中指出
高碩[2]（2021）在《我國電視體育頻道專題節(jié)目定位研究》文中指出體育頻道專題節(jié)目是體育媒體人觀點發(fā)聲的陣地,通過“采寫編評播”展現(xiàn)媒體職責(zé)使命,體育頻道專題節(jié)目是體育原創(chuàng)作品與報道實力綜合體現(xiàn)的載體。體育頻道專題節(jié)目依托統(tǒng)一固定的播出風(fēng)格,形成了獨創(chuàng)一格的節(jié)目形態(tài),符合創(chuàng)作具有時代特征、體育內(nèi)涵、中國特色的體育文化產(chǎn)品的內(nèi)核。就目前而言,體育頻道專題節(jié)目定位存在不合理現(xiàn)象,在頻道間表現(xiàn)為:專題節(jié)目時長縮短,播出時間不具穩(wěn)定性,專題節(jié)目出現(xiàn)頻道間搖擺,且依托政策地緣性和賽事版權(quán)等諸多元素,體育頻道專題節(jié)目播出體量不足,地方體育頻道專題節(jié)目發(fā)展不均衡,體育賽事的感召力無法全面體現(xiàn)。鑒于體育頻道的整體發(fā)展以及我國體育文化傳播需要專題節(jié)目深入的報道與播出工作,體育頻道專題節(jié)目定位的合理性需要進一步研究。本研究根據(jù)符合體育專題節(jié)目定義的原則,選取國內(nèi)外共22檔體育頻道專題節(jié)目。運用文獻資料法、內(nèi)容分析法、案例分析法、問卷調(diào)查法、數(shù)理統(tǒng)計法,梳理我國體育頻道專題節(jié)目發(fā)展歷程并總結(jié)編排特征,分析影響定位的因素,橫向以節(jié)目播出內(nèi)容對比;縱向以不同時段的專題節(jié)目進行分析。研究認為,我國體育頻道專題節(jié)目在不同地區(qū)的體育頻道中定位各不相同,各頻道呈現(xiàn)動態(tài)編排的趨勢;我國體育頻道專題節(jié)目定位受思想內(nèi)容定位、目標受眾定位、節(jié)目時間編排定位、節(jié)目制作風(fēng)格定位四種因素影響;通過創(chuàng)新擴散理論探究專題節(jié)目的傳播路徑:在創(chuàng)新方式上依托新媒體平臺,在創(chuàng)新渠道上分切短視頻播出;在傳播時間上“S”型曲線緩慢,專題節(jié)目平穩(wěn)發(fā)展;在傳播環(huán)境上,體育頻道專題節(jié)目呈現(xiàn)“定位不清-定位演繹-定位明晰-定位動搖-定位再探索”的五個階段。研究過程中發(fā)現(xiàn)我國體育頻道專題節(jié)目存在幾點問題:我國體育頻道專題節(jié)目內(nèi)容編排元素被忽略;依托體育頻道播出專題節(jié)目較為單一;體育頻道專題節(jié)目粗放型觀看成為常態(tài),專題節(jié)目的播出時長與受眾期待存在矛盾;頻道間體育頻道專題節(jié)目受其它類型節(jié)目擠壓,忽略其他體育項目的制作;專題節(jié)目播放類型固定化等問題。針對我國體育頻道專題節(jié)目存在的問題,研究建議:把握專題節(jié)目制作特征與基本元素;貫徹四全媒體傳播矩陣與傳播路徑,單向傳播轉(zhuǎn)化為多向互動、同頻共振,實現(xiàn)全員傳播;關(guān)注傳受主體與用戶思維精準定位,形成經(jīng)過周密的受眾調(diào)查后,創(chuàng)作出符合受眾偏好的專題節(jié)目;明確體育頻道專題節(jié)目獨立性編排地位,保證專題節(jié)目在頻道間的播出體量;延伸體育頻道專題節(jié)目在單項賽事的廣度,均衡關(guān)注其它單項賽事;突破線性傳播局限延伸產(chǎn)品化建構(gòu),加大制作精品節(jié)目投放各大移動播放平臺。
魏兵[3]（2021）在《西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論研究》文中研究表明在西方媒介理論的學(xué)術(shù)版圖中,傳播政治經(jīng)濟學(xué)是從社會宏觀層面批判性地研究西方政治與經(jīng)濟權(quán)力控制媒體等問題的研究思路與路徑方法。從西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)的視角看,電視媒體不僅是一種大眾傳媒,而且是經(jīng)濟生產(chǎn)與文化生產(chǎn)的結(jié)合體。研究電視媒體需要關(guān)注電視的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、生產(chǎn)關(guān)系、廣播電視體制和全球傳播秩序等社會性與機制性問題。所以,西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)力主采取社會整體的宏觀視野,考察包括電視在內(nèi)的大眾傳播媒介的政治、經(jīng)濟與文化功能。整體而言,西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視研究的相關(guān)概念、觀點與理論是以馬克思主義政治經(jīng)濟學(xué)為學(xué)術(shù)母體,著重研究電視等大眾媒體的傳播機制。作為一種學(xué)術(shù)研究路徑,它尤其關(guān)注電視媒體在西方資本主義社會中的經(jīng)濟結(jié)構(gòu)和市場運行過程。該研究主張,由于資本主義社會的資本逐利性,作為一種文化工業(yè)的電視媒體,不僅受到資本與政治等權(quán)力的制約,而且成為控制大眾意識形態(tài)和實施國際文化霸權(quán)的工具,呈現(xiàn)出復(fù)雜而消極的文化生產(chǎn)局面。深入透徹地了解西方廣播電視機制的理論成果,既可以掌握西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)的研究方法與分析模式,又能進一步認識西方發(fā)達資本主義國家廣播電視體制機制的缺陷與問題,從而更深層次地理解我國社會主義文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的制度性優(yōu)勢。本論文以西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)領(lǐng)域的電視理論為研究對象,通過厘清其學(xué)術(shù)淵源、研究背景、主要學(xué)者、核心觀點與理論,進而闡述并評析西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)就西方發(fā)達資本主義國家電視媒體權(quán)力控制問題的電視理論研究特點。在此基礎(chǔ)上,結(jié)合我國電視理論研究和電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的現(xiàn)狀,以學(xué)術(shù)探討和理論鏡鑒的態(tài)度拓展我國電視理論研究的視角,為我國電視的管理實踐、藝術(shù)創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)發(fā)展與對外傳播汲取理論經(jīng)驗與發(fā)展啟示。因此,本文圍繞西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論研究的焦點問題,分七個章節(jié)進行論述:第一部分概述研究對象的基本情況,分別就西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的生成語境和學(xué)者群體等展開論述,以期描摹出該領(lǐng)域電視理論的整體特點。第一章為西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論研究的生成語境,重點探究西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論研究的思想淵源、學(xué)術(shù)借鑒和西方媒介的發(fā)展背景與機制等。第二章是對西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論研究領(lǐng)域主要學(xué)者的概說與評述,通過梳理西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)在發(fā)展過程中在北美與歐洲兩大地區(qū)集中的核心學(xué)者,闡述西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論研究領(lǐng)域的學(xué)者集群、學(xué)術(shù)承繼、重要電視理論與觀點概況、主要著作和學(xué)術(shù)地位等,進而為探討該領(lǐng)域電視理論研究的核心議題與理論價值做出相應(yīng)的學(xué)理性準備。第二部分是本文的重點內(nèi)容,即以電視媒體的政治經(jīng)濟權(quán)力控制問題展開三個方面的思考與研究,即經(jīng)濟宰制觀、意識形態(tài)操控觀和國際文化霸權(quán)批判觀。第三章主要探究西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的研究起點,即經(jīng)濟控制下電視媒體的商品屬性。通過對受眾商品論、文化生產(chǎn)的雙重意義、電視內(nèi)部的隱形審查機制和資本主義商業(yè)媒體的逐利性原則等觀點與理論的探討與研究,提煉該研究領(lǐng)域?qū)Y本控制大眾媒體的批判性觀點。第四章的主要內(nèi)容圍繞著西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)者就電視等大眾媒體的思想控制議題提出的如“思想管理者”、“文化有限公司”、“媒體操控”、“宣傳模型”等概念,或?qū)﹄娨曃幕唐饭矊傩缘姆此夹杂^點等相關(guān)理論研究成果,進行分析與論述,指出該研究領(lǐng)域著力批判西方電視媒體的思想控制機制的研究邏輯與理論特點。第五章將視點轉(zhuǎn)向該領(lǐng)域的國際電視媒體傳播研究,通過整合該領(lǐng)域?qū)﹄娨暤膰H傳播議題等相關(guān)觀點,分別就其提出的“媒體依附論”、“文化帝國主義”和國際傳播單向流動等文化霸權(quán)觀點與理論展開論述與探討。第三部分是本文的總結(jié)性內(nèi)容,即第六章西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的特點和第七章西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論對我國的啟示。第六章旨在以理性客觀的態(tài)度看待該領(lǐng)域的分析框架和批判焦點等研究價值,指出問題與偏頗。第七章以謹慎而鏡鑒的態(tài)度,考量并發(fā)掘西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)的電視研究對中國的電視理論建設(shè)和中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展所具有的借鑒意義。本文將綜合運用文獻研究法、跨學(xué)科研究法、個案分析法和交叉研究法等闡述相關(guān)論點,厘清西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的核心學(xué)者、研究方法、理論特點和重要議題等,探討其對我國電視研究與產(chǎn)業(yè)的理論價值。
李超[4]（2021）在《我國電視體育解說演變及階段特征研究（1978-2020）》文中指出隨著社會生產(chǎn)力的進步和經(jīng)濟水平的提高,全社會對體育的關(guān)注度和參與熱情越來越高。電視作為重要的大眾傳播媒介之一,對體育賽事的報道力度不斷增強。體育賽事本身具有很高的競技性和觀賞性,收看體育比賽成為人們的一大消遣甚至是精神追求。體育解說在傳播新聞事件的同時,也呈現(xiàn)出一種充滿藝術(shù)化的表達。新媒體環(huán)境下體育解說呈現(xiàn)出了百花齊放的局面,一代代體育解說員為我們留下了難忘的體育瞬間和時代記憶。本文以我國電視體育解說為研究對象,使用文獻資料法、專家訪談法、歷史分析法和對比研究法,將電視體育解說在我國的演變作為研究的切入點,對演變階段進行劃分。同時梳理各階段的歷史背景、重大事件或活動,從解說內(nèi)容、解說語言、解說風(fēng)格和解說技巧四個層面對各階段特征進行闡述,并以代表人物為例進行分析。通過上述研究,本文將我國電視體育解說的演變劃分為三大時期:1978～1994年為我國電視體育解說的起步期,電視在這一時期廣泛普及,我國體育解說隨著傳播媒介的變化實現(xiàn)了由廣播解說到電視解說質(zhì)的飛躍;1994～2008年為我國電視體育解說的發(fā)展期,電視體育解說員的隊伍在這一時期得到擴充,逐漸實現(xiàn)了解說項目的分工與細化,解說技術(shù)和專業(yè)化水準大幅提高;2008～2020年為我國電視體育解說的成熟期,一大批新時代解說員在這一時期登上電視體育解說的舞臺,多樣化的解說風(fēng)格和平臺使我國電視體育解說迎來百花齊放的繁榮局面。同時,本文將我國電視體育解說在演變過程中的問題總結(jié)如下:1.解說員對敘述與評論的比例及展開評論的時機把握不到位,傳達信息不夠準確和深入,破壞了觀眾觀看體育比賽時的注意力和專注度;2.解說員的語言表達能力欠佳,隨意性太強,語言風(fēng)格輕松有余而幽默不足,整體的文學(xué)性和藝術(shù)性不高,流于表面的解說無法很好地體現(xiàn)體育運動的魅力與內(nèi)涵;3.解說員注重提升解說的專業(yè)化而忽略了解說是一門語言藝術(shù),多數(shù)時候解說追求四平八穩(wěn),導(dǎo)致語勢較平、節(jié)奏感不強,缺乏一定的激情,弱化了體育比賽的競技性和觀賞性。針對以上問題,本文提出如下建議:1.解說員要了解更多的專業(yè)體育知識并不斷積累實踐經(jīng)驗,注重敘述、評論與電視畫面的配合,找準評論的時機,準確地傳達比賽現(xiàn)場發(fā)生的情況;2.解說員要加強解說語言分寸的把控,提高語言的文學(xué)性和藝術(shù)性,避免解說流于表面,形成受觀眾歡迎的語言風(fēng)格并維系和發(fā)揚下去;3.解說員要注重吐字發(fā)音和用聲表達的訓(xùn)練,學(xué)習(xí)播音主持的有關(guān)技巧,提高語言表達的流暢度,同時增強解說的對象感,使解說與電視畫面相契合,提高體育比賽的競技性和觀賞性。
王曉妍[5]（2020）在《新媒體時代體育真人秀評價模型的構(gòu)建》文中提出體育真人秀數(shù)十年的發(fā)展歷程中雖然不乏波折,但始終在危機中尋求突破,在改良中實現(xiàn)創(chuàng)新。隨著新媒體時代的到來,傳播渠道進一步豐富,為了能夠滿足受眾日益高漲的精神文化需求,同時與新媒體時代的多元傳播模式相適應(yīng),體育真人秀也不斷推陳出新。節(jié)目評價素來以對經(jīng)濟效益的評估為主。新媒體環(huán)境下,以往的電視觀眾可以通過多屏的方式獲取視聽節(jié)目,并可利用新媒體傳播特性隨時隨地發(fā)表對節(jié)目的態(tài)度和意見。這意味著,基于電視這一單一平臺的、以收視率表現(xiàn)為主要依據(jù)的傳統(tǒng)節(jié)目評價模式已落后于時代發(fā)展,亟待變革。本文旨在構(gòu)建一套適用于新媒體時代的、對體育真人秀節(jié)目進行綜合評估的節(jié)目評價模型,對于電視節(jié)目從業(yè)人員進行相關(guān)節(jié)目類型的研發(fā)具備一定的理論參考價值,從而助力體育真人秀發(fā)展,推動體育真人秀模式改進、形式創(chuàng)新。本文采用定性與定量相結(jié)合的研究方法,通過文獻資料法對與研究相關(guān)的重點概念進行界定,根據(jù)搜集到的資料將體育真人秀的發(fā)展歷程區(qū)分為萌芽、起步、發(fā)展、低潮、成熟等五個階段,并依照節(jié)目的核心要素將體育真人秀劃分為生存挑戰(zhàn)類、競技游戲類、素人選秀類、明星綜藝類等四個類別。根據(jù)通過專家調(diào)查法所建立的新媒體時代體育真人秀節(jié)目評價模型可看出,相關(guān)領(lǐng)域?qū)＜艺J為在對一檔體育真人秀進行綜合評估的過程中,節(jié)目的質(zhì)量還是首要考量要素。對于體育與真人秀相結(jié)合的細分節(jié)目,在進行質(zhì)量評估時除確保節(jié)目具有一般真人秀的娛樂屬性時還需兼顧體育的競技屬性。此外,反映節(jié)目經(jīng)濟價值的各項指標也被賦予了較高的權(quán)重,可見無論是電視時代還是新媒體時代,經(jīng)濟價值仍舊是衡量節(jié)目價值的重要標準。與現(xiàn)有的電視節(jié)目評價體系相比,本文所建立的評價模型將節(jié)目的社會價值與經(jīng)濟價值、節(jié)目質(zhì)量同列入一級指標,反映了對節(jié)目人文屬性和社會評價的關(guān)懷。在對市面上具有代表性的體育真人秀節(jié)目比照本文所建立的評價模型進行個案分析時發(fā)現(xiàn),這幾檔節(jié)目在經(jīng)濟價值上均有不俗表現(xiàn),受到資源及經(jīng)費的制約,本文在對個案進行分析的過程中并沒有邀請專家對節(jié)目質(zhì)量、社會效益等指標進行權(quán)威評價。在未來的研究中,如果能夠請到業(yè)內(nèi)專家作為評價主體對照本文所建立的評價模型對某一體育真人秀進行具體的評價,相信評價結(jié)果會更具科學(xué)性、客觀性和實用性。
杜坤倫[6]（2020）在《“互聯(lián)網(wǎng)+”時代體育傳播轉(zhuǎn)型路徑研究 ——基于“體育+綜藝”節(jié)目形態(tài)及特征》文中提出國務(wù)院《體育強國建設(shè)綱要》中針對體育強國建設(shè)目標,提出要推動運動項目文化建設(shè)、豐富體育文化產(chǎn)品,促進體育文化繁榮發(fā)展,弘揚中華體育精神,促進體育與相關(guān)行業(yè)融合發(fā)展,挖掘“三大球”項目文化,提高大眾的認知度和參與度。隨著“互聯(lián)網(wǎng)+”用戶數(shù)量的不斷增加,加上體育+綜藝的不斷融合、節(jié)目的不斷創(chuàng)新,在“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下,體育綜藝節(jié)目的發(fā)展如火如荼,用戶人群愈發(fā)熱衷于受眾參與體驗和消費,因此,本文以體育綜藝節(jié)目為對象,分析“互聯(lián)網(wǎng)+”時代體育傳播轉(zhuǎn)型路徑。本研究以“互聯(lián)網(wǎng)+”與體育之間的發(fā)展關(guān)系為基礎(chǔ),從論文選題及研究對象為出發(fā)點,并對當下“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下當前傳播的體育綜藝的節(jié)目特征進行分析。通過梳理2018年最具代表性體育綜藝節(jié)目后,發(fā)現(xiàn)互動與分眾是目前“互聯(lián)網(wǎng)+”背景下體育綜藝的主要特征和傳播趨勢。借鑒相關(guān)理論經(jīng)驗,在節(jié)目形態(tài)分析法基礎(chǔ)上探究體育傳播效果的影響因素,從而厘清電視人、技術(shù)元素和現(xiàn)場事件元素之間的關(guān)系,為互聯(lián)網(wǎng)體育綜藝節(jié)目的創(chuàng)新提供可參考依據(jù)。隨著體育傳播由電視自上而下的單向傳播向“互聯(lián)網(wǎng)+”互動傳播格局的轉(zhuǎn)變,“互聯(lián)網(wǎng)+”體育綜藝節(jié)目在節(jié)目特征及節(jié)目形態(tài)等均呈現(xiàn)新的發(fā)展特征。根據(jù)對研究內(nèi)容的整理與分析,得出“互聯(lián)網(wǎng)+”時代體育傳播的轉(zhuǎn)型路徑為:（1）開發(fā)傳播形式多樣化。（2）加快媒介技術(shù)升級。此外,“互聯(lián)網(wǎng)+”時代相比傳統(tǒng)時代的體育傳播,最明顯的不同就在于傳播內(nèi)涵的改變以及傳播渠道的更新。在當前環(huán)境下,體育傳播的特征是以個人為基本單位傳播能力的激活。針對以上研究結(jié)果,本文提出以下建議:（1）突出內(nèi)容價值導(dǎo)向。（2）打造特色視頻內(nèi)容,增加受眾粘性。（3）加強社交平臺宣傳力度,緊跟受眾步伐。（4）培育作品原創(chuàng)性。
劉筱云[7]（2020）在《媒介技術(shù)視野下電視新聞節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)與融合傳播研究》文中研究表明隨著新媒介技術(shù)的迭代升級,新生代媒體如自媒體、微信公眾號、移動客戶端等兼具社交功能的線上新聞媒體的勃發(fā),傳統(tǒng)媒體在不同層面的發(fā)展的受到?jīng)_擊,傳統(tǒng)電視媒體的受眾呈現(xiàn)大批分流的態(tài)勢。在技術(shù)不斷迭代的智媒大發(fā)展時代,傳統(tǒng)報業(yè)經(jīng)歷了深痛改革的2018年,傳統(tǒng)廣播電視在經(jīng)歷了收視率極度下滑、業(yè)績低迷頹勢,但是不可否認的是,電視新聞節(jié)目作為我國黨的喉舌依舊是一種權(quán)威的信息發(fā)布渠道,其在新媒體環(huán)境下的發(fā)展樣態(tài)尤其需要重視。在經(jīng)歷了這一輪斗爭之后,傳統(tǒng)媒體痛定思痛,改革自身,決定與新媒體走融合發(fā)展的道路。在新技術(shù)的加持下,融合人工智能、大數(shù)據(jù)、虛擬現(xiàn)實技術(shù)等新技術(shù)迅猛的發(fā)展勢頭及良好積極的政策扶持下,傳統(tǒng)的電視新聞節(jié)目在策、采、分、發(fā)四個環(huán)節(jié)產(chǎn)生了很大的變革,用以適應(yīng)以“技術(shù)交融”為助力的第四次工業(yè)革命浪潮的沖擊。傳統(tǒng)媒體轉(zhuǎn)型,從報紙轉(zhuǎn)為手機客戶端、電視臺的節(jié)目則轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)、手機移動平臺發(fā)展,并且取得了一定的突破。以新媒介技術(shù)為載體的傳統(tǒng)媒體逐漸走上新媒體平臺,對傳統(tǒng)媒體的單一化的傳播方式進行了顛覆式的變革,收獲了更廣泛的受眾及信息抵達率。在新媒介技術(shù)的刺激下,電視新聞節(jié)目要加快進行深度改革,樹立“內(nèi)容為王”的品牌效應(yīng),與新技術(shù)更好的融合促進,不斷放大自身的輿論引導(dǎo)和專業(yè)集合的優(yōu)勢,爭取在新發(fā)展新機遇中拔得頭籌。于此同時,我們也必須面臨更多未知的挑戰(zhàn)和機遇。本研究運用文獻研究法,通過對國內(nèi)外學(xué)術(shù)研究文獻當中關(guān)于媒介技術(shù)理論的研究現(xiàn)狀、新媒介技術(shù)與電視生產(chǎn)相結(jié)合的應(yīng)用實踐、媒介融合相關(guān)理論的研究和梳理,對電視新聞節(jié)目、新聞生產(chǎn)、媒介融合等相關(guān)詞條進行概念界定,對電視新聞節(jié)目的特性、形態(tài)的變遷進行系統(tǒng)性的梳理,結(jié)合電視新聞內(nèi)容生產(chǎn)的舊生產(chǎn)模式在發(fā)展過程中所面臨的困境:新聞制作時效性差、新聞采集荒漠化,分發(fā)體驗單一、反饋機制缺失。深入剖析新媒介技術(shù)電視新聞節(jié)目中的變革:智能化新聞生產(chǎn)理念的重構(gòu)、新聞采集空間的多維拓展、內(nèi)容生產(chǎn)模式數(shù)據(jù)便捷化、分發(fā)與體驗智能化。用案例分析法、內(nèi)容分析法,選擇我國新聞節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)實踐進行深入剖析。通過對《中國輿論場》節(jié)目文本的解讀,深度剖析大數(shù)據(jù)輿情分析技術(shù)應(yīng)用、用戶“兩微一端”互動模式、多平臺傳播模式等方面,探討節(jié)目形式優(yōu)勢和發(fā)展態(tài)勢;在《2019年全國兩會》融媒體矩陣報道案例中,對這種新型報道方式在媒介融合程度、傳播態(tài)勢、互動方式、傳播理念等方面進行深入、科學(xué)的剖析。就新媒介技術(shù)電視新聞節(jié)目的發(fā)展趨勢,提出用新技術(shù)打造新聞傳播力、以用戶思維為核心、多主體格局構(gòu)建等方面的融合傳播策略,以期對未來電視新聞媒體的發(fā)展之路貢獻一些思考和建議。
田宇[8]（2020）在《媒介融合視域下電視產(chǎn)品的生產(chǎn)策略研究》文中進行了進一步梳理互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展對傳媒產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生了顛覆性的影響,無論是在媒介產(chǎn)品的內(nèi)容策劃、生產(chǎn)、傳播環(huán)節(jié)上,還是在產(chǎn)品的生產(chǎn)理念、傳播環(huán)境、經(jīng)營模式和受眾消費習(xí)慣上,都留下了互聯(lián)網(wǎng)時代深刻地時代烙印。電視產(chǎn)業(yè)作為傳媒產(chǎn)業(yè)中的一部分,在產(chǎn)品生產(chǎn)、傳播方式、經(jīng)營模式上具有自身獨特的媒介屬性。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)改變了媒介產(chǎn)品的生存環(huán)節(jié)和生產(chǎn)技術(shù),也改變了受眾的生活習(xí)慣和消費理念,電視產(chǎn)品是技術(shù)發(fā)展和社會發(fā)展的產(chǎn)物,在這樣的時代背景下,電視產(chǎn)品的生存與發(fā)展必然會受到巨大影響?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展與普及,豐富了受眾獲取信息的渠道,降低了受眾參與產(chǎn)品生產(chǎn)的技術(shù)門檻,在改變了受眾在傳播活動中的身份與地位的同時,也改變了受眾的消費習(xí)慣和審美要求。媒介融合的時代背景下,電視產(chǎn)品在傳播渠道上具有的傳播優(yōu)勢消失,原有的生產(chǎn)、傳播、經(jīng)營理念也與當今的傳媒市場出現(xiàn)了巨大脫節(jié),全民生產(chǎn)時代的到來,也使電視產(chǎn)品在生產(chǎn)規(guī)模上逐漸處于劣勢地位。本文聚焦媒介融合視域下電視產(chǎn)品的生產(chǎn)策略研究,針對媒介融合對電視產(chǎn)品的生產(chǎn)理念、傳播渠道、盈利方式等方面的諸多影響,提出了具體的應(yīng)對策論,對電視機構(gòu)在媒介融合的時代背景下創(chuàng)新電視產(chǎn)品生產(chǎn)方式、探索新的盈利模式、提高社會效益及經(jīng)濟效益具有重要指導(dǎo)意義。論文在第一章中對電視產(chǎn)品、電視產(chǎn)品生產(chǎn)、媒介融合、媒介融合視域下的電視產(chǎn)品生產(chǎn)等概念進行界定。明確了電視產(chǎn)品主要是電視機構(gòu)生產(chǎn)的、以電視節(jié)目為主要形式、以電視平臺為主要傳播渠道的媒介產(chǎn)品,是電視機構(gòu)最基本的經(jīng)營產(chǎn)品,在電視產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中處于主要地位并起著支配作用。電視產(chǎn)品的主要形式包括電視綜藝節(jié)目、電視晚會、電視藝術(shù)片和電視紀實節(jié)目。電視節(jié)目的生產(chǎn)制作是電視節(jié)目經(jīng)營活動性的工作。從經(jīng)營角度來看,電視節(jié)目在制作階段,節(jié)目的經(jīng)營主要表現(xiàn)在合理利用資源組織生產(chǎn)、協(xié)調(diào)各部門或各環(huán)節(jié)的關(guān)系以及進行成本控制等方面。電視產(chǎn)品生產(chǎn)的流程和生產(chǎn)所需要的技術(shù),需在科學(xué)的管理模式下進行有效支配,確保生產(chǎn)周期和產(chǎn)品質(zhì)量。電視產(chǎn)品具有社會性、意識形態(tài)性及商業(yè)性三重屬性,因此在生產(chǎn)時需平衡好社會效益與經(jīng)濟效益之間的關(guān)系,做到與時俱進的同時又不失主流媒體應(yīng)有的使命與擔(dān)當。媒介融合是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)普及后的產(chǎn)物,媒介融合主要包括三個維度的融合,一是技術(shù)融合,二是內(nèi)容融合,三是產(chǎn)業(yè)融合?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)的普及與發(fā)展是媒介融合的根本原因。內(nèi)容融合是媒介融合的表現(xiàn)形式,產(chǎn)業(yè)融合是媒介融合的必然結(jié)果。技術(shù)融合打通了各傳播媒介之間的物理壁壘,使得媒介融合成為可能。技術(shù)融合之后,內(nèi)容產(chǎn)品在各種媒介之間的傳播變得更加順暢,致使受眾對內(nèi)容產(chǎn)品的審美要求脫離了傳播渠道的限制,對內(nèi)容產(chǎn)品的需求標準走向統(tǒng)一。互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展,使得傳統(tǒng)的電視觀眾由受眾向傳媒用戶轉(zhuǎn)變,傳統(tǒng)的內(nèi)容觀賞變成了產(chǎn)品消費,用戶用各種方式參與到內(nèi)容產(chǎn)品的消費中去,自下而上推動媒介產(chǎn)業(yè)的融合發(fā)展。第二章從電視產(chǎn)品生產(chǎn)技術(shù)、電視產(chǎn)品生產(chǎn)理念、電視產(chǎn)品市場環(huán)境三個方面集中闡述了媒介融合對電視產(chǎn)品生產(chǎn)的影響。第三章從受眾對電視產(chǎn)品的審美需求的轉(zhuǎn)變及電視產(chǎn)品的盈利模式兩個方面,集中討論了電視產(chǎn)品在媒介融合背景下的諸多限制于不足之處。在第四章中,針對電視產(chǎn)品在互聯(lián)網(wǎng)時代受到的影響與不足提出了具體的解決思路。筆者認為,媒介融合的理念應(yīng)深入到電視產(chǎn)品生產(chǎn)技術(shù)、理念、市場環(huán)境、經(jīng)營模式的方方面面,促使電視產(chǎn)品真正的從技術(shù)、內(nèi)容及產(chǎn)業(yè)三方面走向融合,才是未來電視產(chǎn)品在媒介融合的時代背景下能夠繼續(xù)捍衛(wèi)主流傳播地位的關(guān)鍵所在。論文的最后,對本研究存在的問題和不足進行總結(jié),進一步強調(diào)媒介融合思維對電視產(chǎn)品生產(chǎn)的重要意義,以期能夠引起電視產(chǎn)品生產(chǎn)者重視,為其以后的產(chǎn)品生產(chǎn)提供理論指導(dǎo)。
丘凌[9]（2019）在《電視綜藝節(jié)目傳播體育文化的路徑研究》文中認為在體育的娛樂基因以及體育的媒體化生存要求下,電視綜藝節(jié)目與體育結(jié)合成為時代發(fā)展的必然。本文以電視綜藝節(jié)目的體育文化傳播路徑為研究對象,以《來吧冠軍》、《奔跑吧兄弟》、《冰雪奇緣》為案例,運用文獻資料法及案例分析法,分析了我國電視綜藝節(jié)目、體育電視綜藝節(jié)目、電視綜藝節(jié)目傳播體育文化的現(xiàn)狀及存在問題。從內(nèi)容構(gòu)建、符號構(gòu)建、消費體驗三個層面提出電視綜藝節(jié)目傳播體育文化的路徑。主要研究結(jié)論如下:1.我國電視綜藝節(jié)目中體育類電視綜藝及真人秀節(jié)目成為體育文化傳播的主要節(jié)目類型。在電視綜藝節(jié)目的體育文化傳播中存在對體育文化傳播認識不足、中國民族傳統(tǒng)體育文化傳播中面臨的自身障礙和文化碰撞、專業(yè)人才匱乏以及創(chuàng)新不足等問題。2.依據(jù)傳播學(xué)理論,電視綜藝節(jié)目可以通過內(nèi)容打造、符號構(gòu)建、體驗設(shè)計三條路徑來實現(xiàn)體育文化的傳播。3.體育文化由精神層、行為層和物質(zhì)層構(gòu)成,具體表現(xiàn)為運動項目、體育賽事、體育人物、體育場館、運動器材裝備、承載某項體育歷史事件的城市等。電視綜藝節(jié)目傳播體育文化應(yīng)該結(jié)合體育文化內(nèi)涵,按照角色預(yù)設(shè)、節(jié)目規(guī)則、敘事結(jié)構(gòu)和時空關(guān)系四個要素進行內(nèi)容設(shè)計。4.體育文化傳播的符號物源有體育運動開展所賴以存在的自然環(huán)境、體育場館設(shè)施、運動裝備等人工制造的器物以及體育文化制造符號?？梢园凑辗栁谋?、符號載體、媒介、渠道、媒體、體裁六個方面開展電視綜藝節(jié)目體育文化傳播的符號構(gòu)建路徑。5.體育文化傳播存在審美表演、社會表演、大眾表演、儀式表演和游戲表演。電視綜藝節(jié)目可以從語言交流、身體展示、大眾互動三個方面開展體育文化傳播的消費體驗設(shè)計。
李昕益[10]（2019）在《電視素人真人秀節(jié)目敘事模式創(chuàng)新研究 ——以央視《歡樂中國人》為例》文中研究指明“限真令”的出臺促使著我國真人秀節(jié)目創(chuàng)作的大幅度調(diào)整,以普通人為參與對象的電視素人真人秀節(jié)目方興未艾,逐漸成為中國電視市場發(fā)展新潮流。為響應(yīng)國家相關(guān)政策的調(diào)控,中央電視臺分別推出了兩季《歡樂中國人》素人真人秀節(jié)目,該節(jié)目在敘事模式上有一定的創(chuàng)新,以真實的中國故事敘事、豐富的話語表達、鮮活的主流價值呈現(xiàn)等獲得了觀眾的稱頌,其創(chuàng)新的融媒體敘事傳播渠道更得到了國內(nèi)外媒體的廣泛認可,可以說是國內(nèi)素人真人秀中的佼佼者。創(chuàng)新是發(fā)展的第一推動力,該節(jié)目秉持著原創(chuàng)類節(jié)目的核心發(fā)展要義,將創(chuàng)新運用于節(jié)目敘事模式要素中,為電視素人真人秀創(chuàng)新發(fā)展提供了實踐性的路徑。本文采用個案分析、文本分析等方法,試圖運用電視敘事學(xué)相關(guān)理論對兩季共21期《歡樂中國人》節(jié)目進行細致的文本分析。首先,本文在對電視敘事學(xué)、敘事模式、電視素人真人秀節(jié)目等相關(guān)概念的闡釋與界定基礎(chǔ)上,梳理了《歡樂中國人》節(jié)目的內(nèi)容、定位以及敘事模式特點,重點在于對該節(jié)目敘事模式的具體要素進行詳盡地分析;其次,從節(jié)目的敘事者選取、敘事視角轉(zhuǎn)化、敘事符號功能、敘事內(nèi)容等四個方面,論述該節(jié)目的敘事模式創(chuàng)新與運用,研究發(fā)現(xiàn):真實鮮活的中國故事是講“好故事”的源頭之一,敘事中敘事者的“對話”方式能夠使“好故事”接近受眾心理,形成傳受共鳴;各種符號的創(chuàng)新運用對敘事意義的凸顯和對故事內(nèi)涵的傳播具有促進作用;多元敘事視角的相互融合、交叉運用可以使故事敘事達到最佳效果等。本文最后對電視素人真人秀節(jié)目的敘事困境進行探討,并從《歡樂中國人》創(chuàng)新敘事模式中提煉出適合當下素人真人秀的創(chuàng)新發(fā)展啟示,對今后同類型的節(jié)目創(chuàng)作具有一定的價值意義。另外,本文的創(chuàng)新點在于以“講好中國故事”為主旨的電視素人真人秀為研究視角,重點探究《歡樂中國人》節(jié)目敘事模式的創(chuàng)新與運用,在當前社會背景和傳播環(huán)境中,對該領(lǐng)域的關(guān)注和研究具有價值;以個案研究法與文本分析法為主要研究方法,對該節(jié)目做一個較為清晰、全面的文本分析。希望通過對個體的透視以尋求素人真人秀節(jié)目的敘事模式創(chuàng)新要義,從而為我國素人真人秀節(jié)目的發(fā)展提供理論依據(jù)與創(chuàng)新思路。
二、體育對電視媒體發(fā)展的影響（論文開題報告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡單簡介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準備的觀點或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡64位RISC處理器存儲管理單元結(jié)構(gòu)并詳細分析其設(shè)計過程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲器并行查找,支持粗粒度為64KB和細粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級分層頁表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細論述了四級頁表轉(zhuǎn)換過程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲系統(tǒng)實現(xiàn)的一個重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對象從而得到有關(guān)信息。
實驗法：通過主支變革、控制研究對象來發(fā)現(xiàn)與確認事物間的因果關(guān)系。
文獻研究法：通過調(diào)查文獻來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論和實踐的需要提出設(shè)計。
定性分析法：對研究對象進行“質(zhì)”的方面的研究，這個方法需要計算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過具體的數(shù)字，使人們對研究對象的認識進一步精確化。
跨學(xué)科研究法：運用多學(xué)科的理論、方法和成果從整體上對某一課題進行研究。
功能分析法：這是社會科學(xué)用來分析社會現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設(shè)一個與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、體育對電視媒體發(fā)展的影響（論文提綱范文）
（2）我國電視體育頻道專題節(jié)目定位研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 選題背景 |
| 1.2 相關(guān)研究綜述 |
| 1.2.1 國內(nèi)電視體育頻道專題節(jié)目研究現(xiàn)狀 |
| 1.2.2 關(guān)于國外電視體育頻道專題節(jié)目研究現(xiàn)狀 |
| 1.3 研究目的與意義 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意義 |
| 1.3.3 研究重難點與創(chuàng)新點 |
| 1.3.4 研究思路 |
| 2 研究對象與方法 |
| 2.1 研究對象 |
| 2.1.1 樣本介紹 |
| 2.1.2 相關(guān)概念界定 |
| 2.1.3 研究理論的使用 |
| 2.2 研究方法 |
| 2.2.1 文獻資料法 |
| 2.2.2 案例分析法 |
| 2.2.3 專家訪談法 |
| 2.2.4 問卷調(diào)查法 |
| 2.2.5 扎根理論法 |
| 3 結(jié)果與分析 |
| 3.1 我國電視體育頻道專題節(jié)目定位發(fā)展背景沿革 |
| 3.1.1 初創(chuàng)階段:節(jié)目定位類型化(1980-1994 年) |
| 3.1.2 拓展階段:節(jié)目定位動態(tài)化(1995 年-2007 年) |
| 3.1.3 強化重組階段:節(jié)目定位概念化(2008 年-2015 年) |
| 3.1.4 品牌發(fā)展階段:節(jié)目定位產(chǎn)品化(2016 年-至今) |
| 3.2 我國電視體育頻道專題節(jié)目定位的五大環(huán)境 |
| 3.2.1 社會賽事環(huán)境 |
| 3.2.2 制度政策環(huán)境 |
| 3.2.3 文化播出環(huán)境 |
| 3.2.4 市場競爭環(huán)境 |
| 3.2.5 媒介技術(shù)環(huán)境 |
| 3.3 我國電視體育頻道專題節(jié)目定位發(fā)展現(xiàn)狀 |
| 3.3.1 中央電視臺體育頻道:多元敘事,動態(tài)編排 |
| 3.3.2 地方電視臺體育頻道:整合賽事,滾動播出 |
| 3.4 我國電視體育頻道專題節(jié)目定位編碼分析 |
| 3.4.1 思想內(nèi)容定位對體育頻道專題節(jié)目的影響 |
| 3.4.2 目標受眾定位對專題節(jié)目的影響 |
| 3.4.3 節(jié)目時間編排定位對專題節(jié)目的影響 |
| 3.4.4 節(jié)目制作風(fēng)格定位對專題節(jié)目的影響 |
| 4 我國電視體育頻道專題節(jié)目創(chuàng)新擴散下面臨的差異與挑戰(zhàn) |
| 4.1 我國電視體育頻道專題節(jié)目創(chuàng)新擴散面臨的差異 |
| 4.1.1 創(chuàng)新方式:入駐社交媒體,開啟分流的思想內(nèi)容定位 |
| 4.1.2 創(chuàng)新渠道:分切視頻傳播,聯(lián)動多屏的目標受眾定位 |
| 4.1.3 傳播時間:播出數(shù)量遞增,曲線緩慢的時間編排定位 |
| 4.1.4 傳播環(huán)境:媒介環(huán)境變化,定位再探的節(jié)目風(fēng)格定位 |
| 4.2 我國體育頻道專題節(jié)目定位面臨的挑戰(zhàn) |
| 4.2.1 內(nèi)容編排元素被忽略 |
| 4.2.2 單一傳播渠道難支撐 |
| 4.2.3 受眾粗放觀看成常態(tài) |
| 4.2.4 頻道間專題節(jié)目縮短 |
| 4.2.5 節(jié)目播出類型固定化 |
| 4.2.6 節(jié)目制作呈供需錯配 |
| 5 我國電視體育頻道專題節(jié)目定位發(fā)展策略 |
| 5.1 把握節(jié)目的制作特征與編排元素 |
| 5.2 拓展全媒體播出矩陣與傳播路徑 |
| 5.3 實現(xiàn)傳受主體與用戶思維精準定位 |
| 5.4 明確體育頻道專題節(jié)目獨立性編排地位 |
| 5.5 突破線性傳播局限延伸專題節(jié)目產(chǎn)品化 |
| 5.6 調(diào)整體育頻道專題節(jié)目在頻道內(nèi)的配置 |
| 6 結(jié)論與建議 |
| 6.1 結(jié)論 |
| 6.2 建議 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
| 作者簡介 |
| 在讀期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文與研究成果 |
| 附錄1 專家訪談 |
| 附錄2 問卷調(diào)查 |
| 附錄3 扎根理論編碼過程 |
（3）西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第一節(jié) 選題緣由 |
| 第二節(jié) 文獻綜述 |
| 一、國外研究綜述 |
| 二、國內(nèi)研究綜述 |
| 第三節(jié) 研究思路與方法 |
| 第一章 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的生成語境 |
| 第一節(jié) 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的思想淵源 |
| 一、學(xué)術(shù)母體:馬克思主義的政治經(jīng)濟學(xué) |
| (一)勞動價值論:勞動決定商品價值 |
| (二)社會結(jié)構(gòu)觀:有機整體的社會觀念 |
| 二、理論來源:對資本主義媒介生產(chǎn)機制的批判意識 |
| (一)資本主義意識形態(tài)的批判理論 |
| (二)德國法蘭克福學(xué)派對大眾文化的批判 |
| 第二節(jié) 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的學(xué)術(shù)借鑒 |
| 一、加拿大多倫多學(xué)派的媒介技術(shù)批判觀 |
| (一)傳播偏向:媒介技術(shù)決定政權(quán)形式 |
| (二)知識壟斷:特權(quán)階層掌控文化權(quán)力 |
| 二、英國威斯敏斯特學(xué)派的媒介產(chǎn)業(yè)權(quán)力觀 |
| 第三節(jié) 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的媒介環(huán)境 |
| 一、政治經(jīng)濟變革下的媒介反思 |
| 二、西方電視發(fā)展的機制與模式 |
| (一)北美電視市場的商業(yè)競爭機制 |
| (二)歐洲電視產(chǎn)業(yè)的多元市場格局 |
| 第二章 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視研究的學(xué)者集群 |
| 第一節(jié) 批判資本主義電視權(quán)力機制的北美學(xué)者 |
| 一、達拉斯·斯麥茲:傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視研究的開創(chuàng)者 |
| 二、赫伯特·席勒:經(jīng)濟權(quán)力關(guān)系控制電視文化的批判者 |
| 三、諾姆·喬姆斯基:美國主流媒體操縱意識形態(tài)的揭露者 |
| 四、羅伯特·麥克切斯尼:美國電視權(quán)力集中的批評者與建言人 |
| 五、文森特·莫斯可:西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)分析模式的歸納者 |
| 第二節(jié) 透視電視生產(chǎn)商業(yè)邏輯奧秘的歐洲學(xué)者 |
| 一、格雷厄姆·默多克:電視經(jīng)濟活動與文化生產(chǎn)的分析者 |
| 二、尼古拉斯·加漢姆:電視媒體文化生產(chǎn)系統(tǒng)的反思者 |
| 三、皮埃爾·布爾迪厄:電視內(nèi)部審查機制的解魅者 |
| 四、阿曼德·馬特拉:全球電視傳播霸權(quán)的披露者 |
| 五、卡爾萊·諾登斯頓:國際電視單向流動的論證者 |
| 第三章 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的經(jīng)濟宰制觀 |
| 第一節(jié) 對電視受眾商品屬性的探索 |
| 一、受眾商品論:商業(yè)電視隱秘的生產(chǎn)邏輯 |
| (一)受眾商品:觀眾是電視生產(chǎn)的商品形式 |
| (二)“免費午餐”:吸引觀眾注意力的電視節(jié)目 |
| (三)收視率商品:控制論意義的電視信息商品 |
| 二、受眾商品論的理論意義與學(xué)術(shù)影響 |
| (一)開創(chuàng)政治經(jīng)濟學(xué)受眾研究路徑 |
| (二)激發(fā)后續(xù)理論探索與多元思辨 |
| 第二節(jié) 對電視雙重生產(chǎn)機制的分析 |
| 一、整合集中:電視產(chǎn)業(yè)的結(jié)構(gòu)性特征 |
| (一)電視產(chǎn)業(yè)化的結(jié)構(gòu)集中方式 |
| (二)電視市場化的商業(yè)發(fā)展要素 |
| 二、意義生產(chǎn):電視系統(tǒng)的文化價值 |
| (一)作為公共文化商品的電視 |
| (二)作為共享禮物的當代電視 |
| 第三節(jié) 對電視內(nèi)部隱性審查機制的揭示 |
| 一、電視的符號暴力維護象征秩序 |
| 二、商業(yè)邏輯介越電視的文化生產(chǎn) |
| 第四節(jié) 對電視逐利性原則的政治批判 |
| 一、“富媒體、窮民主”:壟斷媒體的唯利是圖與政治疏離 |
| (一)聯(lián)合媒體的反民主性 |
| (二)聯(lián)合媒體的聚集模式 |
| 二、“傳播革命”:針對美國媒體發(fā)展危機的改革策略構(gòu)想 |
| (一)“緊要關(guān)頭”:美國媒體的轉(zhuǎn)型關(guān)鍵 |
| (二)回歸公共:媒體改革的理想召喚 |
| 第五節(jié) 小結(jié) |
| 第四章 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的意識形態(tài)操控觀 |
| 第一節(jié) 對私有媒體控制大眾思想生產(chǎn)的批判 |
| 一、“思想管理者”:商業(yè)電視操控公眾思想的工具本質(zhì) |
| (一)大眾媒體管理思想制造的迷思 |
| (二)電視媒體操控意識形態(tài)的力量 |
| (三)媒體管理者的策略化信息傳播 |
| (四)電視媒體制造的信息中立假象 |
| 二、“文化有限公司”:私有媒體掌握文化生產(chǎn)的壟斷力 |
| (一)私有電視:文化工業(yè)的生產(chǎn)主體 |
| (二)“信息圈地”:私有媒體侵占公共空間 |
| 第二節(jié) 對美國主流媒體思想控制機制的揭露 |
| 一、“媒體操控”:偽民主政治的宣傳工具 |
| (一)偽民主政治的媒體附庸 |
| (二)美國媒體控制大眾心智 |
| 二、“宣傳模型”:媒體制造共識的話語策略 |
| (一)“新聞過濾器”:媒體控制信息的層層偽裝 |
| (二)“必要的幻象”:媒體有意策劃的虛假現(xiàn)實 |
| 第三節(jié) 對電視文化商品公共性的反思 |
| 一、電視商品的意識形態(tài)屬性 |
| 二、文化公共領(lǐng)域的電視商品 |
| 第四節(jié) 小結(jié) |
| 第五章 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的國際文化霸權(quán)觀 |
| 第一節(jié) 對國際間媒體依附關(guān)系成因的深掘 |
| 一、依附理論:揭示國際文化霸權(quán)的政治經(jīng)濟機制 |
| 二、媒體依附:經(jīng)濟權(quán)力驅(qū)動國際間的文化控制 |
| (一)壟斷資本主義:國際間媒體依附的深層原因 |
| (二)“意識形態(tài)工業(yè)”:被控制的國家大文化產(chǎn)業(yè) |
| 第二節(jié) 對全球電視傳播失衡秩序的批判 |
| 一、世界體系理論:審視全球傳播霸權(quán)結(jié)構(gòu)的理論基礎(chǔ) |
| 二、文化帝國主義:剖析美國主導(dǎo)的跨國電視傳播霸權(quán) |
| (一)美國跨國公司構(gòu)成國際傳播權(quán)力主體 |
| (二)電視成為現(xiàn)代世界體系中的文化商品 |
| (三)美國迪士尼公司文化霸權(quán)的商業(yè)策略 |
| 第三節(jié) 電視全球傳播的霸權(quán)表現(xiàn)與單向趨勢 |
| 一、影像國際市場:政治經(jīng)濟的不平等格局 |
| (一)“地球城”:電子社會的依賴性國際傳播 |
| (二)“傳播的全球化”:資本推動的全球電視市場 |
| (三)“生命之火”:文化殖民意味的迪士尼產(chǎn)品 |
| 二、對國際電視傳播單向流動趨勢的調(diào)研 |
| 第四節(jié) 小結(jié) |
| 第六章 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論的研究特質(zhì) |
| 第一節(jié) 分析模式:西方媒體的政治經(jīng)濟維度批評 |
| 一、電視研究的商品視角 |
| 二、電視研究的產(chǎn)業(yè)剖析 |
| (一)傳媒產(chǎn)業(yè)的橫向集中 |
| (二)傳媒產(chǎn)業(yè)的縱向整合 |
| (三)跨國經(jīng)營與靈活合作 |
| 三、電視研究的權(quán)力批評 |
| 第二節(jié) 批判焦點:電視文化生產(chǎn)的權(quán)力鉗制 |
| 一、聚焦政治經(jīng)濟控制的關(guān)鍵要素 |
| 二、警示權(quán)力集中的媒體壟斷格局 |
| 第三節(jié) 理論局限:夸大媒體作用的強效果傳播觀 |
| 一、注重批判電視的工具性,相對忽視內(nèi)容的文化蘊含 |
| 二、注重揭示電視的商品性,相對忽視受眾的能動作用 |
| 三、注重分析傳播的單向性,相對忽視民族文化自主性 |
| 第七章 西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論對中國的啟示 |
| 第一節(jié) 對中國電視理論研究的路徑啟發(fā) |
| 一、拓寬理論視野:拓寬中國電視傳播理論研究的學(xué)術(shù)路徑 |
| 二、充實方法體系:提供中國電視文化產(chǎn)業(yè)研究的多元視角 |
| 三、切準問題之脈:探索中國電視文化發(fā)展研究的中心議題 |
| 第二節(jié) 對中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的鏡鑒意義 |
| 一、強化電視的公益職能:以社會效益為取向,而非一味逐利 |
| 二、提升電視文化競爭力:以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容為核心,而非商業(yè)邏輯 |
| 三、增強國際文化傳播力:以文化自信為底色,而非拿來主義 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 攻讀學(xué)位期間取得的學(xué)術(shù)成果 |
| 致謝 |
（4）我國電視體育解說演變及階段特征研究（1978-2020）（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 選題依據(jù) |
| 1.2 研究目的與意義 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究的理論和實際意義 |
| 1.3 研究任務(wù) |
| 1.4 文獻綜述 |
| 1.4.1 關(guān)于電視體育解說主體的研究 |
| 1.4.2 關(guān)于電視體育解說受眾的研究 |
| 1.4.3 關(guān)于電視體育解說形式和內(nèi)容的研究 |
| 1.4.4 關(guān)于電視體育解說特點和創(chuàng)新的研究 |
| 1.4.5 關(guān)于電視體育解說演變的研究 |
| 1.4.6 小結(jié) |
| 2 研究對象與方法 |
| 2.1 研究對象 |
| 2.2 研究方法 |
| 2.2.1 文獻資料法 |
| 2.2.2 專家訪談法 |
| 2.2.3 歷史分析法 |
| 2.2.4 對比研究法 |
| 3 研究結(jié)果與討論 |
| 3.1 1978年前我國電視體育解說的蟄伏期 |
| 3.1.1 1936~1948年我國體育解說的嘗試 |
| 3.1.2 1948~1958年我國體育解說的起步 |
| 3.1.3 1958~1978年我國電視體育解說的萌芽 |
| 3.2 我國電視體育解說演變階段的劃分 |
| 3.2.1 劃分依據(jù) |
| 3.2.2 演變階段 |
| 3.3 1978~1994 年我國電視體育解說的起步期 |
| 3.3.1 歷史背景 |
| 3.3.2 重大事件或活動 |
| 3.3.3 解說特征:描述場景型解說 |
| 3.3.4 代表人物:“時代記憶”——宋世雄 |
| 3.4 1994~2008 年我國電視體育解說的發(fā)展期 |
| 3.4.1 歷史背景 |
| 3.4.2 重大事件或活動 |
| 3.4.3 階段特征:專業(yè)技術(shù)型解說 |
| 3.4.4 代表人物:“娛樂解說”——韓喬生 |
| 3.5 2008~2020 年我國電視體育解說的成熟期 |
| 3.5.1 歷史背景 |
| 3.5.2 重大事件或活動 |
| 3.5.3 階段特征:多元型解說 |
| 3.5.4 代表人物:“解說詩人”——陳瀅 |
| 3.6 我國電視體育解說階段特征演變分析 |
| 3.6.1 時代發(fā)展改變電視體育解說定位 |
| 3.6.2 技術(shù)支持保障電視體育解說創(chuàng)新 |
| 3.6.3 受眾需求刺激電視體育解說進步 |
| 3.6.4 體制改革豐富電視體育解說風(fēng)格 |
| 3.6.5 國力提升增強電視體育解說自信 |
| 3.7 對我國電視體育解說發(fā)展的思考與展望 |
| 3.7.1 傳播主體——解說員和嘉賓 |
| 3.7.2 傳播受眾——電視和視頻觀眾 |
| 3.7.3 傳播渠道——電視直播和轉(zhuǎn)播 |
| 3.7.4 傳播內(nèi)容——體育比賽和活動 |
| 3.7.5 傳播效果——宏觀和微觀效果 |
| 4 結(jié)論與建議 |
| 4.1 結(jié)論 |
| 4.2 建議 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
| 附錄 |
（5）新媒體時代體育真人秀評價模型的構(gòu)建（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 前言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.1.1 乘奧運東風(fēng),體育真人秀急速發(fā)展 |
| 1.1.2 傳統(tǒng)電視節(jié)目評價體系無法適應(yīng)新媒體時代綜合評估的需要 |
| 1.1.3 體育真人秀節(jié)目特性呼喚更具針對性的評價系統(tǒng) |
| 1.2 理論意義 |
| 1.3 現(xiàn)實意義 |
| 2 文獻綜述 |
| 2.1 相關(guān)概念界定 |
| 2.1.1 新媒體 |
| 2.1.2 體育真人秀 |
| 2.1.3 節(jié)目評價 |
| 2.2 體育真人秀研究綜述 |
| 2.2.1 國內(nèi)體育真人秀研究現(xiàn)狀 |
| 2.2.2 國外體育真人秀研究現(xiàn)狀 |
| 2.2.3 對當前研究的評析 |
| 2.3 電視節(jié)目評價體系研究綜述 |
| 2.3.1 國外電視節(jié)目評價體系研究現(xiàn)狀 |
| 2.3.2 國內(nèi)電視節(jié)目評價體系研究現(xiàn)狀 |
| 3 研究對象與研究方法 |
| 3.1 研究對象 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 文獻資料法 |
| 3.2.2 專家訪談法 |
| 3.2.3 個案分析法 |
| 3.2.4 數(shù)理統(tǒng)計法 |
| 4 研究內(nèi)容與創(chuàng)新點 |
| 4.1 研究內(nèi)容 |
| 4.2 創(chuàng)新點 |
| 5 研究結(jié)果 |
| 5.1 體育真人秀的發(fā)展及分類 |
| 5.1.1 體育真人秀的發(fā)展 |
| 5.1.2 體育真人秀的分類 |
| 5.1.3 小結(jié) |
| 5.2 模型的構(gòu)建 |
| 5.2.1 構(gòu)建的原則 |
| 5.2.2 構(gòu)建的步驟和過程 |
| 5.2.3 小結(jié) |
| 5.3 個案分析 |
| 5.3.1 個案分析一:《來吧冠軍》 |
| 5.3.2 個案分析二:《奔跑吧兄弟》 |
| 5.3.3 個案分析三:《這就是灌籃》 |
| 5.3.4 個案分析四:《非凡搭檔》 |
| 5.3.5 小結(jié) |
| 6 結(jié)論與未來展望 |
| 6.1 結(jié)論 |
| 6.2 展望 |
| 7 參考文獻 |
| 8 致謝 |
| 附件1 |
| 附件2 |
| 附件3 |
（6）“互聯(lián)網(wǎng)+”時代體育傳播轉(zhuǎn)型路徑研究 ——基于“體育+綜藝”節(jié)目形態(tài)及特征（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 引言 |
| 1.1 選題依據(jù) |
| 1.2 選題目的與意義 |
| 2 研究對象與方法 |
| 2.1 研究對象 |
| 2.2 研究方法 |
| 2.2.1 文獻研究法 |
| 2.2.2 案例分析法 |
| 2.2.3 SWOT分析法 |
| 2.2.4 節(jié)目形態(tài)分析法 |
| 3 文獻綜述 |
| 3.1 基于傳播學(xué)研究的理論基礎(chǔ) |
| 3.1.1 媒介系統(tǒng)依賴理論 |
| 3.1.2 體驗式傳播理論 |
| 3.2 相關(guān)概念界定及分類 |
| 3.2.1 “互聯(lián)網(wǎng)+”概念 |
| 3.2.2 體育傳播的概念 |
| 3.2.3 路徑與轉(zhuǎn)型的概念 |
| 3.2.4 體育綜藝節(jié)目的概念及形態(tài)辨析 |
| 3.3 體育傳播路徑研究綜述 |
| 3.4 體育傳播的特征及發(fā)展趨向相關(guān)綜述 |
| 3.5 電視節(jié)目形態(tài)的相關(guān)研究 |
| 3.6 體育綜藝節(jié)目研究述評 |
| 3.7 小結(jié) |
| 4 “互聯(lián)網(wǎng)+”給體育傳播轉(zhuǎn)型帶來的機遇和挑戰(zhàn) |
| 4.1 電視等傳統(tǒng)媒體用戶增長乏力 |
| 4.2 “互聯(lián)網(wǎng)+”提供體育傳播轉(zhuǎn)型契機 |
| 4.3 自媒體對體育傳播路徑帶來的沖擊 |
| 5 體育傳播轉(zhuǎn)型路徑案例分析:以《這就是灌籃》為例 |
| 5.1 《這就是灌籃》節(jié)目概述 |
| 5.2 節(jié)目特征的轉(zhuǎn)型實踐分析 |
| 5.2.1 由單向傳播到互動傳播 |
| 5.2.2 由大眾傳播到分眾傳播 |
| 5.2.3 互動和分眾是體育傳播轉(zhuǎn)型路徑多元化發(fā)展的重要環(huán)節(jié) |
| 5.3 節(jié)目形態(tài)的轉(zhuǎn)型實踐—節(jié)目形態(tài)分析法 |
| 5.3.1 節(jié)目形態(tài)由單一變多樣 |
| 5.3.2 節(jié)目的組織力量由個人到集體 |
| 5.3.3 現(xiàn)場元素的深度由淺入深 |
| 5.3.4 媒介技術(shù)升級是體育傳播轉(zhuǎn)型路徑的重要保障 |
| 6 “體育+綜藝”節(jié)目傳播的SWOT分析 |
| 6.1 “體育+綜藝”節(jié)目傳播的優(yōu)勢 |
| 6.2 “體育+綜藝”節(jié)目傳播的劣勢 |
| 6.3 “體育+綜藝”節(jié)目傳播的機遇 |
| 6.4 “體育+綜藝”節(jié)目傳播的挑戰(zhàn) |
| 6.5 基于SWOT分析結(jié)果對體育傳播創(chuàng)新轉(zhuǎn)型的思考 |
| 7 結(jié)論與建議 |
| 7.1 結(jié)論 |
| 7.2 “互聯(lián)網(wǎng)+”時代下體育傳播的建議 |
| 7.2.1 突出內(nèi)容價值導(dǎo)向 |
| 7.2.2 打造特色視頻內(nèi)容,增加受眾粘性 |
| 7.2.3 加強社交平臺宣傳力度,緊跟受眾步伐 |
| 7.2.4 培育作品原創(chuàng)性 |
| 8 研究不足與展望 |
| 參考文獻 |
| 在學(xué)期間的研究成果 |
| 致謝 |
（7）媒介技術(shù)視野下電視新聞節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)與融合傳播研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 緒論 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意義 |
| 1.理論意義 |
| 2.現(xiàn)實意義 |
| 三、研究內(nèi)容與研究思路 |
| 四、研究方法 |
| 1.文獻研究法 |
| 2.案例研究法 |
| 3.內(nèi)容分析法 |
| 第一章 文獻綜述及研究的理論基礎(chǔ) |
| 第一節(jié) 概念界定 |
| 一、電視節(jié)目 |
| 二、電視新聞節(jié)目 |
| 三、媒介融合 |
| 第二節(jié) 文獻綜述 |
| 一、國外研究綜述 |
| 二、國內(nèi)研究綜述 |
| 第三節(jié) 研究的理論基礎(chǔ) |
| 一、媒介融合理論及相關(guān)實踐 |
| 二、沉浸理論及相關(guān)實踐 |
| 三、其他相關(guān)理論實踐 |
| 第二章 電視新聞節(jié)目形態(tài)變遷與生產(chǎn)模式的演變 |
| 第一節(jié) 新技術(shù)對電視新聞的特性的影響 |
| 一、電視新聞的生產(chǎn)特性 |
| 二、電視新聞的社會價值特性 |
| 三、電視新聞的傳播特性 |
| 第二節(jié) 電視新聞節(jié)目形態(tài)變遷 |
| 一、電視新聞節(jié)目形態(tài)演進 |
| 二、新媒介技術(shù)引發(fā)的電視新聞節(jié)目形態(tài)變革 |
| 第三節(jié) 傳統(tǒng)媒體新聞生產(chǎn)模式沿革與發(fā)展 |
| 一、傳統(tǒng)新聞節(jié)目生產(chǎn)模式 |
| 二、新聞節(jié)目生產(chǎn)模式的發(fā)展與創(chuàng)新 |
| 第三章 運用新媒介技術(shù)驅(qū)動電視新聞生產(chǎn)多方位變革 |
| 第一節(jié) 重構(gòu)智能化新聞生產(chǎn)理念 |
| 一、新聞主體多元化轉(zhuǎn)變 |
| 二、新聞生產(chǎn)流程的精簡化 |
| 第二節(jié) 新技術(shù)開拓新聞采集多維度空間 |
| 一、傳感器采集抵達新聞前線 |
| 二、智能數(shù)據(jù)手采集未來新聞 |
| 第三節(jié) 新聞內(nèi)容生產(chǎn)模式多樣化 |
| 一、多擬態(tài)智能化新聞生產(chǎn) |
| 二、臨場化新聞內(nèi)容顛覆式變革 |
| 三、5G+新技術(shù)的新聞生產(chǎn)場域 |
| 第四節(jié) 新聞分發(fā)與體驗智能化 |
| 一、精準實現(xiàn)用戶個性化推送 |
| 二、感官與認知重塑的新聞體驗 |
| 三、分眾化傳播重構(gòu)認知體驗 |
| 第四章 融合背景下電視新聞節(jié)目案例分析 |
| 第一節(jié) 融媒體電視新聞評論節(jié)目《中國輿論場》 |
| 一、電視與“兩微”互重的播報模式 |
| 二、直播和線上用戶多屏聯(lián)動模式 |
| 三、大數(shù)據(jù)分析輿情議程設(shè)置模式 |
| 第二節(jié) 融媒體新聞報道《2019全國兩會報道專題》 |
| 一、全媒體全平臺積極響應(yīng),打造新媒介生態(tài)域 |
| 二、新技術(shù)助力新聞生產(chǎn)力,強力推進傳播態(tài)勢 |
| 三、打造高科技年輕態(tài)產(chǎn)品,提升新聞高關(guān)注度 |
| 四、加強融媒體矩陣報道力,追求全面互動格局 |
| 第五章 新媒介技術(shù)支持下電視新聞節(jié)目的融合傳播策略 |
| 第一節(jié) 新技術(shù)優(yōu)化電視新聞報道,拓展新聞傳播力 |
| 一、云端優(yōu)化生產(chǎn)流程,打造強勢傳播力 |
| 二、大小屏協(xié)同賦能,電視新聞用戶回流 |
| 三、主流切分短資訊,跨媒介即時傳播 |
| 四、PUGC深化升級報道力,助力新聞影響力提升 |
| 第二節(jié) 拓殖以用戶集群為核心的電視新聞生態(tài)范式 |
| 一、重視用戶的內(nèi)容運營,打造“眾包”新聞模式 |
| 二、精研用戶個性化需求,提升新聞精準抵達率 |
| 三、新技術(shù)產(chǎn)品深度匹配,實現(xiàn)用戶需求最大化 |
| 第三節(jié) 技術(shù)革命浪潮中的多元化新聞主體格局重構(gòu) |
| 一、區(qū)分新聞生產(chǎn)主體,重塑新聞媒體角色 |
| 二、把握輿論使命擔(dān)當,培育高素養(yǎng)的新聞人 |
| 三、“技術(shù)狂熱”冷處理,重構(gòu)新聞專業(yè)主義 |
| 第四節(jié) 智媒時代電視新聞節(jié)目應(yīng)堅守的理念和范式 |
| 一、算法決策呈“透明化”,打造新聞信任標簽 |
| 二、新聞與技術(shù)協(xié)同發(fā)展,賦予技術(shù)人文情懷 |
| 結(jié)論 |
| 一、研究結(jié)論 |
| 二、研究的不足之處 |
| 三、未來進一步深入研究的問題 |
| 參考文獻 |
| 個人簡歷、在學(xué)期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文及研究成果 |
| 致謝 |
（8）媒介融合視域下電視產(chǎn)品的生產(chǎn)策略研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 一、研究背景及意義 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究意義 |
| 二、國內(nèi)外相關(guān)研究現(xiàn)狀 |
| (一)國外研究現(xiàn)狀 |
| (二)國內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 三、研究的目的、內(nèi)容、思路和方法 |
| (一)研究目的 |
| (二)研究內(nèi)容 |
| (三)研究思路 |
| (四)研究方法 |
| 四、創(chuàng)新點 |
| 第一章 概念界定及理論基礎(chǔ) |
| 第一節(jié) 概念界定 |
| 一、媒介融合 |
| 二、電視產(chǎn)品 |
| 三、電視產(chǎn)品生產(chǎn) |
| 四、媒介融合視域下的電視產(chǎn)品生產(chǎn) |
| 第二節(jié) 理論基礎(chǔ) |
| 一、長尾理論 |
| 二、使用與滿足理論 |
| 第二章 媒介融合對電視產(chǎn)品生產(chǎn)的影響 |
| 第一節(jié) 電視產(chǎn)品生產(chǎn)技術(shù)的轉(zhuǎn)變 |
| 一、融媒時代的技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀 |
| 二、視覺技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用 |
| 三、大數(shù)據(jù)應(yīng)用 |
| 第二節(jié) 電視產(chǎn)品生產(chǎn)理念的轉(zhuǎn)變 |
| 一、電視產(chǎn)品由內(nèi)容創(chuàng)作變?yōu)楫a(chǎn)品生產(chǎn) |
| 二、傳播特征由“重”轉(zhuǎn)“輕” |
| 第三節(jié) 電視產(chǎn)品市場環(huán)境的轉(zhuǎn)變 |
| 一、電視媒體傳播壟斷地位消失 |
| 二、電視受眾由觀眾變?yōu)槊浇橛脩?/td> |
| 第三章 媒介融合視域下電視產(chǎn)品生產(chǎn)存在的問題 |
| 第一節(jié) 電視產(chǎn)品內(nèi)容不能滿足受眾的消費需求 |
| 一、電視產(chǎn)品不能滿足受眾日益碎片化的消費需求 |
| 二、電視產(chǎn)品不能滿足受眾對內(nèi)容時效性的更高需求 |
| 三、電視產(chǎn)品不能滿足受眾日益?zhèn)€性化的消費需求 |
| 第二節(jié) 電視產(chǎn)品經(jīng)營模式單一 |
| 一、盈利模式單一 |
| 二、經(jīng)營產(chǎn)品單一 |
| 第四章 媒介融合視域下電視產(chǎn)品的生產(chǎn)策略創(chuàng)新 |
| 第一節(jié) 強化內(nèi)容為王,實現(xiàn)電視產(chǎn)品生產(chǎn)多維創(chuàng)新 |
| 一、內(nèi)容為王,強化電視產(chǎn)品內(nèi)容優(yōu)勢 |
| 二、借鑒互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)品生產(chǎn)經(jīng)驗,使電視產(chǎn)品更具網(wǎng)感 |
| 三、豐富電視產(chǎn)品種類,滿足受眾個性需求 |
| 第二節(jié) 利用先進技術(shù),提升電視產(chǎn)品生產(chǎn)效能 |
| 一、洞悉各媒介傳播特性,利用媒體矩陣實現(xiàn)一次生產(chǎn)多次分發(fā) |
| 二、用戶數(shù)據(jù)信息化,提升電視產(chǎn)品生產(chǎn)精準性 |
| 三、重視用戶體驗,利用互聯(lián)網(wǎng)增強用戶粘性 |
| 第三節(jié) 創(chuàng)新生產(chǎn)理念,提升電視產(chǎn)品變現(xiàn)能力 |
| 一、利用電視產(chǎn)品品牌影響力實施品牌戰(zhàn)略 |
| 二、利用電視IP產(chǎn)品實施產(chǎn)業(yè)整合策略 |
| 三、利用互聯(lián)網(wǎng)實施“互聯(lián)網(wǎng)+廣電”的互聯(lián)網(wǎng)生產(chǎn)策略 |
| 結(jié)論與展望 |
| 參考文獻 |
| 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文 |
| 致謝 |
（9）電視綜藝節(jié)目傳播體育文化的路徑研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 一、緒論 |
| (一)研究的背景、意義 |
| 1.研究背景 |
| 2.研究意義 |
| (二)文獻綜述 |
| 1.有關(guān)電視綜藝節(jié)目發(fā)展的文獻綜述 |
| 2.有關(guān)體育文化傳播的文獻綜述 |
| 3.有關(guān)電視綜藝節(jié)目體育文化傳播的文獻綜述 |
| (三)研究對象、研究方法及研究技術(shù)路線 |
| 1.研究對象 |
| 2.研究方法 |
| 3.研究技術(shù)路線 |
| 二、相關(guān)概念界定及理論基礎(chǔ) |
| (一)相關(guān)概念界定 |
| 1.電視綜藝節(jié)目 |
| 2.體育綜藝節(jié)目 |
| 3.體育文化 |
| 4.體育文化傳播 |
| (二)理論基礎(chǔ) |
| 1.大眾傳播學(xué) |
| 2.體驗式傳播理論 |
| 三、我國綜藝節(jié)目體育文化傳播現(xiàn)狀及存在的問題 |
| (一)我國綜藝節(jié)目的發(fā)展 |
| 1.我國綜藝節(jié)目的發(fā)展歷史 |
| 2.我國綜藝節(jié)目發(fā)展中面臨的問題 |
| (二)我國體育類綜藝節(jié)目的發(fā)展 |
| 1.我國體育類綜藝節(jié)目的嬗變綜述 |
| 2 體育綜藝節(jié)目發(fā)展中存在的問題 |
| (三)我國綜藝節(jié)目傳播體育文化現(xiàn)狀及存在的問題 |
| 1.電視綜藝節(jié)目體育文化傳播現(xiàn)狀 |
| 2.電視綜藝節(jié)目傳播體育文化中存在的問題 |
| 四、電視綜藝節(jié)目傳播體育文化的路徑建構(gòu) |
| (一)電視綜藝節(jié)目傳播體育文化的內(nèi)容打造路徑 |
| 1.綜藝節(jié)目傳播體育文化的傳播內(nèi)容 |
| 2.綜藝節(jié)目傳播體育文化內(nèi)容打造案例—以《來吧,冠軍》為例 |
| (二)電視綜藝節(jié)目傳播體育文化的符號構(gòu)建路徑 |
| 1.體育文化傳播中的符號構(gòu)建 |
| 2.綜藝節(jié)目傳播體育文化中的符號構(gòu)建 |
| 3.綜藝節(jié)目傳播體育文化符號構(gòu)建的案例——以《冰雪奇跡》為例 |
| (三)電視綜藝節(jié)目傳播體育文化的消費體驗路徑 |
| 1.體育文化傳播中的消費體驗設(shè)計 |
| 2.綜藝節(jié)目傳播體育文化中的消費體驗設(shè)計 |
| 3.綜藝節(jié)目傳播體育文化消費體驗設(shè)計案例——以《奔跑吧》為例 |
| 五、結(jié)論 |
| (一)研究的結(jié)論與建議 |
| (二)研究的不足與展望 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
（10）電視素人真人秀節(jié)目敘事模式創(chuàng)新研究 ——以央視《歡樂中國人》為例（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 一、緒論 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究意義與研究目的 |
| 1.研究意義 |
| 2.研究目的 |
| (三)國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述 |
| 1.電視敘事理論相關(guān)研究綜述 |
| 2.敘事模式相關(guān)研究綜述 |
| 3.電視素人真人秀節(jié)目研究綜述 |
| 4.《歡樂中國人》研究綜述 |
| (四)研究方法與研究樣本 |
| 1.研究方法 |
| 2.研究樣本 |
| (五)研究思路與創(chuàng)新點 |
| 1.研究思路 |
| 2.研究的創(chuàng)新點與不足 |
| 二、電視敘事學(xué)理論及相關(guān)概念概述 |
| (一)電視敘事學(xué)理論相關(guān)概述 |
| (二)敘事模式概念歸納 |
| (三)電視素人真人秀節(jié)目概念解析 |
| 本章小結(jié) |
| 三、《歡樂中國人》敘事模式 |
| (一)《歡樂中國人》節(jié)目概況 |
| 1.節(jié)目概述 |
| 2.節(jié)目定位 |
| 3.節(jié)目敘事模式特點 |
| (二)《歡樂中國人》敘事模式要素分析 |
| 1.敘事者 |
| 2.敘事內(nèi)容 |
| 3.敘事視角 |
| 4.敘事時間 |
| 本章小結(jié) |
| 四、《歡樂中國人》敘事模式的創(chuàng)新運用 |
| (一)敘事者選取:真實故事的演繹 |
| 1.多元化的敘事者身份 |
| 2.真實鮮活的中國人的故事 |
| 3.開放互動的對話語境 |
| (二)敘事視角轉(zhuǎn)化:細節(jié)“解讀”的技巧提煉 |
| 1.“講述人+故事秀+簡采訪”的多元敘事視角 |
| 2.敘事視角的細節(jié)處“解讀” |
| (三)敘事符號功能:節(jié)目敘事符號系統(tǒng)的引用 |
| 1.語言符號的構(gòu)成及應(yīng)用 |
| 2.非語言符號的構(gòu)成及應(yīng)用 |
| (四)敘事內(nèi)容:中國故事的價值呈現(xiàn)與文化傳承 |
| 1.話語表達呈現(xiàn)鮮活的主流價值 |
| 2.敘事技巧傳承中國故事傳統(tǒng)文化 |
| 本章小結(jié) |
| 五、電視素人真人秀節(jié)目的敘事困境及《歡樂中國人》的創(chuàng)新啟示 |
| (一)當下電視素人真人秀節(jié)目的敘事困境 |
| 1.目標受眾面較小,敘事受述者范圍窄小 |
| 2.節(jié)目模式固化,敘事內(nèi)容傳播效用甚微 |
| 3.敘事方式同質(zhì)化,原創(chuàng)性發(fā)展受阻 |
| (二)《歡樂中國人》敘事模式的創(chuàng)新啟示 |
| 1.主流價值的敘事表達應(yīng)滿足大眾的接受心理與審美需求 |
| 2.節(jié)目敘事技巧強調(diào)對節(jié)目“真實”內(nèi)涵的再理解 |
| 3.敘事方式的原創(chuàng)性,促進電視素人真人秀節(jié)目創(chuàng)新升級 |
| 4.融媒體的有效利用,豐富敘事創(chuàng)新傳播渠道 |
| 本章小結(jié) |
| 六、結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 附錄 |
| 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文 |
| 致謝 |
四、體育對電視媒體發(fā)展的影響（論文參考文獻）
- [1]新媒體環(huán)境下我國電視足球解說員傳播力的影響因素研究[D]. 嚴炤琪. 廣州體育學(xué)院, 2021
- [2]我國電視體育頻道專題節(jié)目定位研究[D]. 高碩. 沈陽體育學(xué)院, 2021(02)
- [3]西方傳播政治經(jīng)濟學(xué)電視理論研究[D]. 魏兵. 中國藝術(shù)研究院, 2021(09)
- [4]我國電視體育解說演變及階段特征研究（1978-2020）[D]. 李超. 首都體育學(xué)院, 2021
- [5]新媒體時代體育真人秀評價模型的構(gòu)建[D]. 王曉妍. 上海體育學(xué)院, 2020(01)
- [6]“互聯(lián)網(wǎng)+”時代體育傳播轉(zhuǎn)型路徑研究 ——基于“體育+綜藝”節(jié)目形態(tài)及特征[D]. 杜坤倫. 山西師范大學(xué), 2020(07)
- [7]媒介技術(shù)視野下電視新聞節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)與融合傳播研究[D]. 劉筱云. 西北師范大學(xué), 2020(01)
- [8]媒介融合視域下電視產(chǎn)品的生產(chǎn)策略研究[D]. 田宇. 山東師范大學(xué), 2020(10)
- [9]電視綜藝節(jié)目傳播體育文化的路徑研究[D]. 丘凌. 武漢體育學(xué)院, 2019(01)
- [10]電視素人真人秀節(jié)目敘事模式創(chuàng)新研究 ——以央視《歡樂中國人》為例[D]. 李昕益. 武漢體育學(xué)院, 2019(01)