一、期刊裝幀視覺(jué)傳達(dá)的心理特征（論文文獻(xiàn)綜述）
宋哲琦[1]（2020）在《《裝飾》雜志設(shè)計(jì)文化發(fā)展研究（1958-2018）》文中指出《裝飾》作為國(guó)內(nèi)重要的藝術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)核心期刊,從1958年創(chuàng)刊起,與中國(guó)設(shè)計(jì)共同成長(zhǎng),記錄了工藝美術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程,匯集了國(guó)內(nèi)外著名專(zhuān)家學(xué)者。以《裝飾》作為展現(xiàn)學(xué)術(shù)思想、指導(dǎo)學(xué)科實(shí)踐的平臺(tái)。本文以《裝飾》發(fā)展歷程為線(xiàn)索,通過(guò)期刊分析、文獻(xiàn)分析、表格梳理、人物訪(fǎng)談等的研究方法,根據(jù)不同時(shí)期不同的內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)將雜志發(fā)展分為三個(gè)階段來(lái)進(jìn)行分析,論述《裝飾》與中國(guó)設(shè)計(jì)文化發(fā)展之間的關(guān)聯(lián),并對(duì)20年來(lái)的雜志內(nèi)容進(jìn)行系統(tǒng)的整理,更全面的闡述該雜志的發(fā)展歷程與時(shí)代背景下相互影響的關(guān)系,以及對(duì)《裝飾》、對(duì)中國(guó)設(shè)計(jì)文化、教育的作用與影響進(jìn)行總結(jié)。
洪妍娜[2]（2020）在《論視覺(jué)文化視域中的中國(guó)幼兒文學(xué)》文中研究指明幼兒文學(xué)是兒童文學(xué)的一個(gè)重要組成部分,它是指從幼兒視角出發(fā),同時(shí)以滿(mǎn)足幼兒需求為創(chuàng)作宗旨的文學(xué)。隨著當(dāng)代社會(huì)和文化的發(fā)展,特別是媒體文化和視覺(jué)技術(shù)的進(jìn)步,視覺(jué)文化逐漸成為當(dāng)代文化的重要形態(tài)。從幼兒的日常認(rèn)知、學(xué)習(xí)和交流方式來(lái)看,視覺(jué)文化環(huán)境構(gòu)成了當(dāng)代幼兒的一個(gè)基本生活和文化語(yǔ)境,幼兒以視覺(jué)文本作為其觀(guān)看世界、認(rèn)識(shí)生活的主要媒介,電視、電腦、手機(jī)以及各類(lèi)具備視覺(jué)傳播功能的電子產(chǎn)品進(jìn)一步構(gòu)成了對(duì)幼兒文化生活的覆蓋和建構(gòu)。對(duì)于以幼兒讀者為接受對(duì)象的幼兒文學(xué)來(lái)說(shuō),視覺(jué)文化正以極強(qiáng)的影響力改變乃至重塑其藝術(shù)面貌。幼兒視知覺(jué)理論、幼兒視覺(jué)素養(yǎng)與幼兒文學(xué)理論是理解和思考視覺(jué)文化視域中幼兒文學(xué)藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀與走向的理論基礎(chǔ)與基本前提。順應(yīng)視覺(jué)文化的潮流,幼兒文學(xué)文本的形態(tài)呈現(xiàn)出視覺(jué)化趨勢(shì)。例如,幼兒文學(xué)文本插圖的圖像敘事意識(shí)逐漸增強(qiáng);圖畫(huà)書(shū)的自覺(jué)和興盛,與視覺(jué)文化時(shí)代創(chuàng)作、出版和閱讀密切相關(guān);在幼兒期刊的發(fā)展過(guò)程中,充分利用視覺(jué)符號(hào)來(lái)呈現(xiàn)刊物特色以及打造圖畫(huà)書(shū)板塊,已經(jīng)成為重要的發(fā)展趨向;當(dāng)下借助各種高科技電影手段創(chuàng)造出來(lái)的奇幻影像和畫(huà)面,更是將幼兒文學(xué)推進(jìn)到一個(gè)新的生產(chǎn)和傳播空間;根據(jù)網(wǎng)絡(luò)游戲改編和轉(zhuǎn)化而來(lái)的網(wǎng)絡(luò)游戲書(shū)正逐漸成為幼兒文學(xué)出版的重要品種。幼兒文學(xué)的視覺(jué)文本并不是孤立、靜止的文本,它始終處在幼兒文學(xué)的生產(chǎn)、傳播和消費(fèi)過(guò)程中,并由此衍生出豐富多樣的意義。面對(duì)幼兒文學(xué)從內(nèi)容到形式的新變,我們有必要重新認(rèn)識(shí)和思考幼兒文學(xué)的概念、美學(xué)特質(zhì)與文學(xué)功能。對(duì)于這些問(wèn)題的重視與思考,是我們對(duì)視覺(jué)文化語(yǔ)境中幼兒文學(xué)進(jìn)行藝術(shù)考察時(shí),應(yīng)持有的一個(gè)基本立場(chǎng)。在視覺(jué)文化語(yǔ)境中,有關(guān)幼兒文學(xué)創(chuàng)作的童年經(jīng)驗(yàn)與文化責(zé)任的深入思考,對(duì)于進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)幼兒文學(xué)的藝術(shù)突破和提升有著根本性的意義。面對(duì)新的文化語(yǔ)境,幼兒文學(xué)與圖像之間的關(guān)系,以及幼兒文學(xué)獨(dú)有的感性深度,構(gòu)成了當(dāng)代幼兒文學(xué)理論研究課題。順應(yīng)視覺(jué)文化的時(shí)代背景,堅(jiān)持文字與圖像的互文閱讀與提升幼兒的視覺(jué)素養(yǎng)是幼兒文學(xué)閱讀的重要內(nèi)容和重要手段。在視覺(jué)文化語(yǔ)境下思考當(dāng)代幼兒文學(xué)發(fā)展的核心意義在于,視覺(jué)文化不僅有助于我們從一個(gè)更開(kāi)闊、綜合的理論視角把握當(dāng)代幼兒文學(xué)的發(fā)展思潮及其特征,進(jìn)而催生出一種更具當(dāng)代性的對(duì)于幼兒文學(xué)的理解,同時(shí)對(duì)于整個(gè)兒童文學(xué)研究也是大有助益的。
程怡珍[3]（2020）在《《裝飾》雜志封面設(shè)計(jì)時(shí)代性藝術(shù)研究》文中研究表明創(chuàng)刊于1958年的《裝飾》雜志,是國(guó)內(nèi)唯一的工藝美術(shù)專(zhuān)業(yè)刊物。截止2018年,《裝飾》雜志擁有近300個(gè)封面。在這60年的時(shí)間里,雜志經(jīng)歷了創(chuàng)刊、?？?fù)刊的曲折歷程。它的發(fā)展不僅和中國(guó)設(shè)計(jì)的發(fā)展同步,同時(shí)也見(jiàn)證了中國(guó)60年的風(fēng)雨滄桑。封面設(shè)計(jì)作為最為直接的反映,它所傳達(dá)出來(lái)的設(shè)計(jì)意識(shí)恰好反映出一個(gè)時(shí)代藝術(shù)的高度和成就。封面設(shè)計(jì)跟隨時(shí)代不斷發(fā)生變化,時(shí)代的發(fā)展與變遷也給封面設(shè)計(jì)的內(nèi)容和形式刻上了時(shí)代的烙印。本文以《裝飾》作為切入點(diǎn),從宏觀(guān)到微觀(guān)的角度探尋時(shí)代對(duì)于設(shè)計(jì)類(lèi)期刊封面設(shè)計(jì)的影響。共分為五個(gè)章節(jié),每一章節(jié)都針對(duì)不同問(wèn)題進(jìn)行分析:第一章交代研究現(xiàn)狀和研究意義,指明創(chuàng)新點(diǎn);第二章對(duì)雜志背景做調(diào)研,并運(yùn)用統(tǒng)計(jì)學(xué)原理宏觀(guān)上把握封面的形式構(gòu)成;第三章對(duì)60年來(lái)的所有封面進(jìn)行階段性梳理,并舉例分析,歸納其時(shí)代特征;第四章分析影響封面設(shè)計(jì)的內(nèi)外部因素;第五章對(duì)封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征進(jìn)行歸納總結(jié),并思考對(duì)于未來(lái)設(shè)計(jì)師的啟示?！堆b飾》雜志封面設(shè)計(jì)完成了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型,封面與時(shí)俱進(jìn),形成了傳統(tǒng)與現(xiàn)代互相融合,相互補(bǔ)充的發(fā)展格局。封面設(shè)計(jì)是平面設(shè)計(jì)師的必修課,封面跟隨時(shí)代不斷變化是一個(gè)必然結(jié)果,封面形式的多樣化豐富了人們?nèi)粘Ｉ羁吹降臅?shū)籍景觀(guān)世界,正是因?yàn)榉饷婢哂袠O強(qiáng)的吸引力以及其獨(dú)特的設(shè)計(jì),所以成為了集功能性和藝術(shù)性于一身的視覺(jué)文本。《裝飾》雜志封面設(shè)計(jì)見(jiàn)證了中國(guó)60年的風(fēng)雨滄桑,既包含了新中國(guó)第一代設(shè)計(jì)師的創(chuàng)業(yè)理想,同時(shí)也見(jiàn)證了改革開(kāi)放40年艱苦卓絕的奮斗歷程和輝煌成就,透過(guò)封面上圖形,文字,色彩及構(gòu)成形式,可以看到一個(gè)更廣闊的世界。當(dāng)我彈去一本本封面的塵埃,突然窺見(jiàn)到中國(guó)幾代工藝美術(shù)設(shè)計(jì)家的心路歷程。由此而生敬意。此番研究不僅能夠幫助今天的設(shè)計(jì)師更好地理解封面設(shè)計(jì),而且對(duì)其它期刊封面設(shè)計(jì)的個(gè)性化和多樣化也會(huì)有所幫助。
左婷婷[4]（2020）在《藝術(shù)想象與視覺(jué)呈現(xiàn) ——《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)研究（1953年-2018年）》文中提出日本設(shè)計(jì)類(lèi)雜志《IDEA》是一本以平面設(shè)計(jì)為主介紹設(shè)計(jì)風(fēng)潮的國(guó)際性設(shè)計(jì)類(lèi)雜志,其封面設(shè)計(jì)從1953年創(chuàng)刊至2018年以來(lái),每期都通過(guò)豐富的設(shè)計(jì)為讀者介紹設(shè)計(jì)先驅(qū)者、以及他們的優(yōu)秀作品。本文研究對(duì)象為《IDEA》從創(chuàng)刊以來(lái)至2018年12月共383期的封面設(shè)計(jì),通過(guò)藝術(shù)想象與視覺(jué)呈現(xiàn)相關(guān)理論,運(yùn)用統(tǒng)計(jì)和個(gè)列分析的研究方法,對(duì)封面設(shè)計(jì)進(jìn)行分類(lèi)和總結(jié)。本文第一、二部分緒論將介紹選題的研究背景、意義及方法等及《IDEA》雜志的概述簡(jiǎn)介;第三部分將分析《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)的視覺(jué)呈現(xiàn),筆者將從板式、文字、圖像三個(gè)方面具體分析并運(yùn)用量化統(tǒng)計(jì)和定性分析個(gè)列,來(lái)研究《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)的特征。第四部分將結(jié)合歷史背景,從政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)、主編審美等不同角度,分析藝術(shù)類(lèi)雜志封面中的設(shè)計(jì)風(fēng)格,探討《IDEA》雜志封面的組織和結(jié)構(gòu),詮釋封面設(shè)計(jì)的藝術(shù)想象之美,進(jìn)而對(duì)國(guó)內(nèi)封面設(shè)計(jì)提供幾點(diǎn)啟示并對(duì)《IDEA》的封面設(shè)計(jì)進(jìn)行動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)再創(chuàng)造。第五部分借鑒已有的元素進(jìn)行封面的情景創(chuàng)作,通過(guò)筆者的藝術(shù)想象,利用移動(dòng)端的載體來(lái)呈現(xiàn)封面設(shè)計(jì)形成的過(guò)程情節(jié),進(jìn)行一系列的動(dòng)態(tài)封面設(shè)計(jì)的個(gè)人創(chuàng)作。探討個(gè)人創(chuàng)作的動(dòng)態(tài)封面設(shè)計(jì)與《IDEA》封面設(shè)計(jì)的對(duì)比,以及動(dòng)態(tài)封面設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì)和發(fā)展,進(jìn)一步突破創(chuàng)新動(dòng)態(tài)封面設(shè)計(jì)的可能性,從而幫助國(guó)內(nèi)的雜志封面設(shè)計(jì)尋找新的可能性。
賀琳[5]（2020）在《民國(guó)《婦女雜志》裝幀設(shè)計(jì)研究》文中指出《婦女雜志》是民國(guó)時(shí)期商務(wù)印書(shū)館“十大雜志”之一,廣受知識(shí)分子及女性讀者的歡迎,其雜志內(nèi)容與裝幀風(fēng)格始終與時(shí)代背景與時(shí)俱進(jìn),曾有女性報(bào)刊“第一把椅子”的贊譽(yù)。雖然以《婦女雜志》的裝幀設(shè)計(jì)作為范本對(duì)比民國(guó)女性形象的演變未免過(guò)于狹隘,但基于商務(wù)印書(shū)館中立的辦刊理念,《婦女雜志》的裝幀設(shè)計(jì)沒(méi)有跳脫出社會(huì)背景單獨(dú)敘說(shuō),對(duì)女性形象的構(gòu)建也是一同涵蓋,沒(méi)有局限于某單一觀(guān)點(diǎn)的言論,這是《婦女雜志》區(qū)別于同時(shí)期其他女性刊物的最大不同。筆者對(duì)《婦女雜志》裝幀設(shè)計(jì)進(jìn)行研究分析,旨在通過(guò)史料文獻(xiàn)與專(zhuān)案研究的梳理體現(xiàn)對(duì)民國(guó)時(shí)期商務(wù)印書(shū)館裝幀藝術(shù)的折射,并為民國(guó)女性刊物裝幀史及中國(guó)近現(xiàn)代期刊裝幀史的研究工作添柴加薪。論文的主要脈絡(luò)以各主編時(shí)期的裝幀設(shè)計(jì)特點(diǎn)分析雜志所體現(xiàn)的女性形象演變歷程,并結(jié)合個(gè)案分析法對(duì)研究?jī)?nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充。論文第一章分為五個(gè)小節(jié),分別從外因和內(nèi)因去分析影響《婦女雜志》裝幀設(shè)計(jì)的因素。第二章內(nèi)容以《婦女雜志》各主編時(shí)期特色為依據(jù)劃分雜志裝幀設(shè)計(jì)發(fā)展的三個(gè)階段,分別是王蘊(yùn)章主編的早期發(fā)展階段（1915—1920年）、章錫琛主編的中期發(fā)展階段（1921—1925年）、杜就田主編的后期發(fā)展階段（1925年—1930年）并由此探索出三個(gè)時(shí)期所對(duì)應(yīng)的女性形象,分別是帶有舊式婦女色彩的“新賢妻良母”形象、激進(jìn)革命的“新女性”形象、消費(fèi)主義文化盛行的“都市女性”及“現(xiàn)代妻母”形象。第三章以《婦女雜志》的裝幀藝術(shù)特色為出發(fā)點(diǎn),從色彩、字體、雜志內(nèi)容分別論述其設(shè)計(jì)特點(diǎn)對(duì)女性形象的建構(gòu)作用,并總結(jié)《婦女雜志》對(duì)民國(guó)商務(wù)印書(shū)館裝幀藝術(shù)的折射特點(diǎn)。第四章是通過(guò)總結(jié)《婦女雜志》裝幀設(shè)計(jì)及女性形象演變的特征,分析雜志所塑造女性形象“矛盾”與“男性觀(guān)”特征。論文最后通過(guò)歸納《婦女雜志》裝幀設(shè)計(jì)發(fā)展特征及民國(guó)女性思想意識(shí)轉(zhuǎn)變提出對(duì)現(xiàn)代女性期刊裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展建議。在遵循現(xiàn)有文獻(xiàn)史料的情況下,本人秉持實(shí)事求是的立場(chǎng)分析《婦女雜志》裝幀設(shè)計(jì)及女性形象發(fā)展的演變過(guò)程,堅(jiān)持“辨章學(xué)術(shù)、考鏡源流”的態(tài)度對(duì)待本論文,以達(dá)到“述史鑒今”的學(xué)術(shù)宗旨。
魏越[6]（2015）在《中國(guó)傳統(tǒng)圖案融入期刊裝幀設(shè)計(jì)彰顯地域文化個(gè)性》文中研究指明我國(guó)是一個(gè)歷史十分悠久的國(guó)家。縱觀(guān)我國(guó)的歷史發(fā)展進(jìn)程,我們中華民族有著悠久的歷史和多元的文化,最能代表我國(guó)文化魅力的非我國(guó)傳統(tǒng)圖案莫屬了,傳統(tǒng)圖案的發(fā)展體現(xiàn)了我國(guó)人民卓越的想象力,體現(xiàn)了古代人們的聰明才智。我們中華民族的傳統(tǒng)圖案元素主要在這幾個(gè)方面得到了體現(xiàn),比如臉譜、剪紙、藍(lán)印花布、各朝代器皿等方面。展示了我國(guó)深厚文化所表現(xiàn)出來(lái)的震撼、氣魄和意境等。隨著我國(guó)不斷的發(fā)展,社會(huì)不斷的進(jìn)步,傳統(tǒng)圖案的含義發(fā)生了一定的變化,在傳統(tǒng)圖案不斷發(fā)展過(guò)程中慢慢的變成了我國(guó)古代杰出創(chuàng)造的象征,承載了我們中華民族文化的特點(diǎn),是我國(guó)燦爛文化的象征。隨著我國(guó)的不斷發(fā)展,我國(guó)社會(huì)的風(fēng)氣也受到了西方一些國(guó)家很大的影響,對(duì)我們國(guó)家的文化也漸漸的有些忽視,這時(shí)人們才對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)文化開(kāi)始重視了起來(lái)。我國(guó)傳統(tǒng)圖案是我國(guó)傳統(tǒng)文化的象征,在我們中華民族傳統(tǒng)文化中占據(jù)著舉足輕重的地位,人們對(duì)它的價(jià)值進(jìn)行了深入的研究和分析,人們也漸漸的開(kāi)始意識(shí)到我國(guó)傳統(tǒng)文化的魅力所在,它們不但擁有較高的文化價(jià)值還體現(xiàn)了我國(guó)古代人民的聰明才智,傳統(tǒng)圖案在期刊的裝飾上有著很大的發(fā)展市場(chǎng),有利于我國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承,傳統(tǒng)圖案應(yīng)用于期刊等方面也體現(xiàn)了它多元化的價(jià)值所在。目前,就傳統(tǒng)圖案被用來(lái)裝飾期刊的角度來(lái)說(shuō),設(shè)計(jì)者們對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)圖案的運(yùn)用還不夠成熟,在期刊的裝飾等很多方面還存在著嚴(yán)重的不足和設(shè)計(jì)的錯(cuò)誤,這樣就造成了傳統(tǒng)圖案的內(nèi)在價(jià)值不能完全的展示出來(lái),從而在一定程度上失去了傳統(tǒng)圖案在期刊裝幀上的意義。本篇文章將重點(diǎn)講述我國(guó)傳統(tǒng)圖案的由來(lái)及歷史發(fā)展歷程、敘述我國(guó)傳統(tǒng)圖案在期刊裝幀上所體現(xiàn)出的一些問(wèn)題、設(shè)計(jì)的缺陷,并對(duì)這些問(wèn)題和缺陷提出解決的方法等,并構(gòu)想我國(guó)以后期刊裝幀和傳統(tǒng)圖案的完美結(jié)合彰顯出地域文化,本篇文章還會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)和國(guó)外的一些人員對(duì)傳統(tǒng)圖案融入期刊裝幀設(shè)計(jì)彰顯地域文化的案例作出分析,討論他們中存在的一些問(wèn)題和提出解決這些問(wèn)題的方法,這是本篇文章的重點(diǎn)。文章第三部分講述了期刊設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)原則、設(shè)計(jì)方法,闡述了期刊裝幀中設(shè)計(jì)的欣賞方式,從設(shè)計(jì)理念、商品價(jià)位等兩個(gè)方面對(duì)市場(chǎng)的發(fā)展前景和紋樣的構(gòu)思樣式上進(jìn)行綜合的考慮,為后面部分的講述埋下伏筆;本篇文章第四章節(jié)分析了我國(guó)圖案紋樣在期刊裝幀裝飾中的創(chuàng)新彰顯地域文化個(gè)性,以下我們將會(huì)從對(duì)我國(guó)圖案紋樣創(chuàng)新的方面對(duì)圖案紋樣進(jìn)行重新定位,讓其能夠跟的上時(shí)代的步伐,還會(huì)討論我國(guó)傳統(tǒng)圖案紋樣在期刊裝幀裝飾上面臨的一些阻礙和需要解決的問(wèn)題并對(duì)以后的發(fā)展前景做出詳細(xì)的規(guī)劃,在期刊裝幀上進(jìn)行全面的改進(jìn)、我國(guó)傳統(tǒng)圖案紋樣在當(dāng)今世界的發(fā)展以及對(duì)我國(guó)文化的傳承等給予參考,并且列舉了成功設(shè)計(jì)案例。
李婷[7]（2013）在《20世紀(jì)前期中國(guó)藝術(shù)期刊的表現(xiàn)性圖案研究》文中指出近代新興的圖案思想,隨著西學(xué)東漸的時(shí)潮引進(jìn)本土,并將圖案思想與發(fā)展工藝以富國(guó)的精神相聯(lián)系。通過(guò)本土藝術(shù)先驅(qū)的宣傳和實(shí)踐,圖案思想已成為新美術(shù)教育的一部分,并逐漸形成中國(guó)現(xiàn)代工藝美術(shù)的風(fēng)潮。在中國(guó)早期藝術(shù)期刊的裝幀實(shí)踐中,表現(xiàn)性圖案的運(yùn)用,不同程度地體現(xiàn)了圖案的民族性語(yǔ)境。其歷史文化資源的豐富積淀,為表現(xiàn)性圖案的運(yùn)用和創(chuàng)造,提供了豐富的構(gòu)思和表達(dá)的空間。
王云[8]（2013）在《中國(guó)動(dòng)漫期刊裝幀設(shè)計(jì)研究》文中研究指明21世紀(jì)初，中國(guó)政府對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)加大了扶持力度，先后出臺(tái)了一系列相關(guān)文件，對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展做出全面而具體的戰(zhàn)略部署，推出了相關(guān)配套發(fā)展政策以保護(hù)和扶持國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫。在這樣的大背景下中國(guó)的動(dòng)漫期刊也迎來(lái)了發(fā)展的機(jī)遇，與此同時(shí)新媒體的出現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)期刊產(chǎn)業(yè)帶來(lái)了嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。動(dòng)漫期刊在期刊市場(chǎng)中占的份額雖小但地位相對(duì)獨(dú)特，在青少年讀物中以自身的特點(diǎn)而擁有相對(duì)穩(wěn)定的市場(chǎng)地位，將會(huì)以它的基石之能，對(duì)中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展發(fā)揮出舉足輕重的作用。但是中國(guó)動(dòng)漫期刊在快速發(fā)展的同時(shí)也顯露出很多問(wèn)題，競(jìng)爭(zhēng)激烈卻同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重，原創(chuàng)力不足，種類(lèi)貧乏，發(fā)行量不大，期刊特色不明顯，沒(méi)有形成良好的品牌策略。針對(duì)這些問(wèn)題本文從動(dòng)漫期刊裝幀設(shè)計(jì)角度出發(fā)提出了塑造期刊品牌形象、提升刊物綜合競(jìng)爭(zhēng)力的系統(tǒng)化設(shè)計(jì)方法，并加以分析、論證。首先對(duì)中國(guó)動(dòng)漫期刊的發(fā)展歷程進(jìn)行了梳理，總結(jié)出中國(guó)動(dòng)漫期刊發(fā)展的主要三個(gè)階段。其次，本文就目前國(guó)內(nèi)動(dòng)漫類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀和存在的問(wèn)題進(jìn)行了分析與總結(jié)。針對(duì)這些問(wèn)題，提出了解決的方法：建構(gòu)“期刊的裝幀設(shè)計(jì)系統(tǒng)”，即將期刊的裝幀設(shè)計(jì)始終以系統(tǒng)地、整體地眼光來(lái)看待和思考，不再只是針對(duì)單個(gè)視覺(jué)設(shè)計(jì)元素的孤立設(shè)計(jì)，而是根據(jù)不同刊物的辦刊理念和內(nèi)容，用系統(tǒng)化的設(shè)計(jì)方法為刊物中的各個(gè)視覺(jué)元素之間建立起合理、有序的視覺(jué)秩序關(guān)系，完善內(nèi)容信息的再建構(gòu)；并針對(duì)期刊連續(xù)出版的特點(diǎn)，通過(guò)時(shí)間上的延續(xù)，不斷調(diào)整該裝幀設(shè)計(jì)系統(tǒng)，從而引導(dǎo)閱讀、提升閱讀品質(zhì)并塑造其品牌形象。這樣一個(gè)裝幀系統(tǒng)的設(shè)計(jì)是通過(guò)橫、縱兩個(gè)方向上子系統(tǒng)的交互建構(gòu)而形成的，文中詳細(xì)論述了該系統(tǒng)的建構(gòu)層次、建構(gòu)方式。除了理論上的闡述本文還以《漫友》期刊為例對(duì)“動(dòng)漫期刊裝幀設(shè)計(jì)系統(tǒng)”建構(gòu)方法與過(guò)程進(jìn)行了說(shuō)明。最后這一方法在具體實(shí)踐中的運(yùn)用，將大大有益于刊物閱讀品質(zhì)的提升、品牌形象的塑造和綜合競(jìng)爭(zhēng)力的提高。
張尚玉[9]（2013）在《試論美術(shù)類(lèi)期刊的裝幀設(shè)計(jì)》文中研究說(shuō)明隨著數(shù)字多媒體時(shí)代的到來(lái),新材料、新技術(shù)、新觀(guān)念以及新的生活方式,給美術(shù)類(lèi)期刊的形式發(fā)展帶來(lái)了新的變化,也給美術(shù)類(lèi)期刊的設(shè)計(jì)帶來(lái)了新的思考和提升的空間。本文以當(dāng)代美術(shù)類(lèi)期刊的歷史沿革、生存現(xiàn)狀與發(fā)展前景為整體脈絡(luò),對(duì)我國(guó)美術(shù)類(lèi)期刊的產(chǎn)生背景和內(nèi)容分類(lèi)、裝幀設(shè)計(jì)的語(yǔ)言要素和表現(xiàn)特征進(jìn)行了探究,并通過(guò)解讀美術(shù)類(lèi)期刊設(shè)計(jì)任務(wù)的方式,以國(guó)內(nèi)不同類(lèi)型的、有代表意義的美術(shù)類(lèi)期刊為例,從文字、色彩和版式設(shè)計(jì)出發(fā),從局部到整體、從個(gè)案到普遍,逐一地與國(guó)外設(shè)計(jì)經(jīng)典進(jìn)行對(duì)比、借鑒,以便科學(xué)地預(yù)判美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì)。本文研究目的是通過(guò)對(duì)具體的美術(shù)類(lèi)期刊設(shè)計(jì)進(jìn)行分析和借鑒,從多種角度拓寬美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)視野。例如運(yùn)用案例分析、歸納總結(jié)的研究方法,對(duì)美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)在各個(gè)方向上的諸多成功案例進(jìn)行方法剖析和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。尤為重要的是,關(guān)注美術(shù)期刊系統(tǒng)的、整體的設(shè)計(jì)理念,重視裝幀設(shè)計(jì)的方法,對(duì)提高美術(shù)類(lèi)期刊的設(shè)計(jì)水平不可或缺。本文通過(guò)分析期刊裝幀的封面設(shè)計(jì)、內(nèi)文結(jié)構(gòu)、版式設(shè)計(jì)等多方面要素,推演出期刊裝幀的美感是以人的視覺(jué)為主,諸感覺(jué)綜合審美判斷協(xié)同作用的結(jié)論,并指出了現(xiàn)階段一些美術(shù)期刊設(shè)計(jì)相對(duì)薄弱的問(wèn)題所在和應(yīng)對(duì)策略。唯有如此,才能引導(dǎo)我們從不同的角度觀(guān)照,用不同的手段打開(kāi)美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的新思路,探索在文化多樣性和設(shè)計(jì)多元化的時(shí)代語(yǔ)境下,實(shí)現(xiàn)對(duì)美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的系統(tǒng)認(rèn)知和方法把握。在分析總結(jié)案例的基礎(chǔ)上,本文對(duì)美術(shù)類(lèi)期刊設(shè)計(jì)提出了一些理論構(gòu)想和操作建議,試圖在一定程度上對(duì)我國(guó)美術(shù)類(lèi)期刊的設(shè)計(jì)水平有所促進(jìn)和提高。
于宏[10]（2013）在《從《裝飾》看當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的演變》文中提出從建國(guó)初期到當(dāng)代，中國(guó)設(shè)計(jì)類(lèi)期刊的裝幀設(shè)計(jì)在激烈的文化變局中以獨(dú)特的視覺(jué)形態(tài)興起。本文選擇《裝飾》作為研究對(duì)象，以中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代設(shè)計(jì)為背景，采用文獻(xiàn)分析法、對(duì)比歸納法、實(shí)物考證等方法，考察了《裝飾》期刊創(chuàng)刊以來(lái)半個(gè)多世紀(jì)的演變歷程。擬以視覺(jué)設(shè)計(jì)的角度，結(jié)合設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)和設(shè)計(jì)實(shí)踐美學(xué)對(duì)《裝飾》的發(fā)展歷程進(jìn)行整體觀(guān)照和細(xì)致梳理，以期從《裝飾》這一窗口探視中國(guó)當(dāng)代設(shè)計(jì)類(lèi)期刊的裝幀變遷歷程。本研究意在檢視當(dāng)代設(shè)計(jì)類(lèi)期刊的設(shè)計(jì)審美形態(tài)在新體系中的轉(zhuǎn)化形態(tài)，分析《裝飾》的期刊裝幀設(shè)計(jì)變遷歷程所蘊(yùn)涵的期刊視覺(jué)系統(tǒng)的建構(gòu)過(guò)程，進(jìn)而研究其對(duì)設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)演變歷程的影響和效用，得出相關(guān)結(jié)論與設(shè)計(jì)方法。因此在設(shè)計(jì)類(lèi)期刊的設(shè)計(jì)理論及實(shí)踐上具有一定的創(chuàng)新性與現(xiàn)實(shí)意義。本文的各個(gè)章節(jié)是圍繞一個(gè)問(wèn)題鏈來(lái)展開(kāi)的，這個(gè)問(wèn)題鏈的展開(kāi)形成了本文的框架。對(duì)《裝飾》的裝幀演變的研究，本文是在三個(gè)問(wèn)題下展開(kāi)的。第一個(gè)問(wèn)題是為何從《裝飾》出發(fā)研究當(dāng)代設(shè)計(jì)類(lèi)期刊的裝幀設(shè)計(jì)演變？第二個(gè)問(wèn)題是從《裝飾》出發(fā)，看《裝飾》以及當(dāng)代設(shè)計(jì)類(lèi)期刊的裝幀演變是怎樣的？第三個(gè)問(wèn)題是本研究在當(dāng)代中國(guó)平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域中有何影響、意義？可以說(shuō)，全文都體現(xiàn)了對(duì)這些問(wèn)題的求索。同時(shí)，以上問(wèn)題的延展始終處于中國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)期刊業(yè)發(fā)展變遷的整體框架下，因此也可以說(shuō)本文是對(duì)我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)期刊業(yè)變遷蹤跡的求索。本文的創(chuàng)新點(diǎn)在于以設(shè)計(jì)類(lèi)期刊為主要研究對(duì)象進(jìn)行具有學(xué)科針對(duì)性的研究，從歷史發(fā)展的角度，從社會(huì)存在的大背景中思考設(shè)計(jì)類(lèi)期刊存在的價(jià)值及其成因。這樣有助于形成設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的整體設(shè)計(jì)思維，而不易被局部的技術(shù)、風(fēng)格等因素所局限。本文期望通過(guò)課題理論與實(shí)踐的深入研究，使設(shè)計(jì)類(lèi)期刊的研究者和創(chuàng)辦者能夠以更加整體、聯(lián)系的眼光看待成刊中的各個(gè)環(huán)節(jié)及構(gòu)成要素，并為他們提供可供參考的更為合理的操作方法。
二、期刊裝幀視覺(jué)傳達(dá)的心理特征（論文開(kāi)題報(bào)告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡(jiǎn)單簡(jiǎn)介論文所研究問(wèn)題的基本概念和背景，再而簡(jiǎn)單明了地指出論文所要研究解決的具體問(wèn)題，并提出你的論文準(zhǔn)備的觀(guān)點(diǎn)或解決方法。
寫(xiě)法范例：
本文主要提出一款精簡(jiǎn)64位RISC處理器存儲(chǔ)管理單元結(jié)構(gòu)并詳細(xì)分析其設(shè)計(jì)過(guò)程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個(gè)分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲(chǔ)器并行查找,支持粗粒度為64KB和細(xì)粒度為4KB兩種頁(yè)面大小,采用多級(jí)分層頁(yè)表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細(xì)論述了四級(jí)頁(yè)表轉(zhuǎn)換過(guò)程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲(chǔ)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對(duì)象的具體信息。
觀(guān)察法：用自己的感官和輔助工具直接觀(guān)察研究對(duì)象從而得到有關(guān)信息。
實(shí)驗(yàn)法：通過(guò)主支變革、控制研究對(duì)象來(lái)發(fā)現(xiàn)與確認(rèn)事物間的因果關(guān)系。
文獻(xiàn)研究法：通過(guò)調(diào)查文獻(xiàn)來(lái)獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實(shí)證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論和實(shí)踐的需要提出設(shè)計(jì)。
定性分析法：對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行“質(zhì)”的方面的研究，這個(gè)方法需要計(jì)算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過(guò)具體的數(shù)字，使人們對(duì)研究對(duì)象的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步精確化。
跨學(xué)科研究法：運(yùn)用多學(xué)科的理論、方法和成果從整體上對(duì)某一課題進(jìn)行研究。
功能分析法：這是社會(huì)科學(xué)用來(lái)分析社會(huì)現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個(gè)方面的影響。
模擬法：通過(guò)創(chuàng)設(shè)一個(gè)與原型相似的模型來(lái)間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、期刊裝幀視覺(jué)傳達(dá)的心理特征（論文提綱范文）
（1）《裝飾》雜志設(shè)計(jì)文化發(fā)展研究（1958-2018）（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致謝 |
| 1 緒論 |
| 1.1 研究的背景及意義 |
| 1.2 相關(guān)領(lǐng)域研究現(xiàn)狀 |
| 1.2.1 期刊論文類(lèi) |
| 1.2.2 專(zhuān)著類(lèi) |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛開(kāi)的工藝美術(shù)發(fā)展(1958-1961) |
| 2.1 《裝飾》創(chuàng)刊溯源 |
| 2.2 《裝飾》雜志風(fēng)格主要視覺(jué)特點(diǎn) |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面視覺(jué)圖案 |
| 2.2.3 內(nèi)頁(yè)版面設(shè)計(jì) |
| 2.3 傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展 |
| 2.3.1 重新重視民間美術(shù) |
| 2.3.2 指導(dǎo)工藝美術(shù)創(chuàng)作 |
| 2.4 為美化人民生活服務(wù) |
| 2.4.1 面向大眾生活創(chuàng)作 |
| 2.4.2 向西方世界開(kāi)展學(xué)習(xí) |
| 3 求索爭(zhēng)鳴的設(shè)計(jì)萌芽(1980-1996) |
| 3.1 復(fù)刊時(shí)代背景 |
| 3.2 《裝飾》視覺(jué)元素的變化 |
| 3.2.1 封面設(shè)計(jì)形式的探索 |
| 3.2.2 封面主體立意的變遷 |
| 3.2.3 內(nèi)頁(yè)版式的有序與變化 |
| 3.3 工藝美術(shù)的變革 |
| 3.3.1 “工藝美術(shù)“名詞的局限 |
| 3.3.2 “裝飾熱”的興起 |
| 3.4 現(xiàn)代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技與藝術(shù)的大討論 |
| 3.4.2 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的浪潮 |
| 3.5 《裝飾》步伐的“守”與“進(jìn)” |
| 4 對(duì)話(huà)世界文化自信的設(shè)計(jì)現(xiàn)代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《裝飾》設(shè)計(jì)的多元化 |
| 4.2.1 和諧的整體性 |
| 4.2.2 現(xiàn)代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于嘗試的創(chuàng)意美 |
| 4.2.4 版式裝飾的簡(jiǎn)潔美 |
| 4.3 開(kāi)放視野立足傳統(tǒng) |
| 4.3.1 工藝美術(shù)的新發(fā)展 |
| 4.3.2 設(shè)計(jì)批評(píng)的引入 |
| 4.3.3 中國(guó)創(chuàng)造帶來(lái)的思考 |
| 4.4 面向時(shí)代關(guān)注當(dāng)下 |
| 4.4.1 設(shè)計(jì)的倫理學(xué)問(wèn)題 |
| 4.4.2 技術(shù)與設(shè)計(jì)的關(guān)系 |
| 4.4.3 從設(shè)計(jì)藝術(shù)到設(shè)計(jì)科學(xué) |
| 4.5 《裝飾》內(nèi)容的“質(zhì)”與“量” |
| 5 總結(jié) |
| 5.1 從工藝美術(shù)到現(xiàn)代設(shè)計(jì) |
| 5.2 從教育理論到學(xué)科實(shí)踐 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄一 采訪(fǎng)文字稿 |
| 附錄二 《裝飾》1958-2018雜志封面 |
| 附錄三 《裝飾》1958-2018文章整理 |
| 作者簡(jiǎn)介 |
（2）論視覺(jué)文化視域中的中國(guó)幼兒文學(xué)（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 第一節(jié) 視覺(jué)文化視角的確立 |
| 一、研究背景與問(wèn)題緣起 |
| 二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 三、研究意義與研究方法 |
| 第二節(jié) 核心概念 |
| 一、視覺(jué)文化 |
| 二、圖像轉(zhuǎn)向 |
| 三、幼兒與幼兒文學(xué) |
| 第三節(jié) 中國(guó)幼兒文學(xué)的歷史發(fā)展 |
| 一、19世紀(jì)末之前的幼兒文學(xué) |
| 二、20世紀(jì)初至40年代的幼兒文學(xué) |
| 三、1949年之后的幼兒文學(xué) |
| 第一章 視覺(jué)文化與幼兒文學(xué)研究的理論基礎(chǔ) |
| 第一節(jié) 幼兒視知覺(jué)理論 |
| 一、幼兒視知覺(jué)的生理基礎(chǔ)與心理基礎(chǔ) |
| 二、幼兒視知覺(jué)的心理特點(diǎn) |
| 三、視覺(jué)文化環(huán)境中幼兒視知覺(jué)的發(fā)展 |
| 第二節(jié) 幼兒視覺(jué)素養(yǎng)理論 |
| 一、視覺(jué)素養(yǎng)與幼兒的視覺(jué)學(xué)習(xí) |
| 二、幼兒視覺(jué)素養(yǎng)與語(yǔ)言素養(yǎng)的整合 |
| 第三節(jié) 視覺(jué)文化視域中的幼兒文學(xué)理論 |
| 一、立體的幼兒文學(xué)文本觀(guān) |
| 二、幼兒文學(xué)的召喚結(jié)構(gòu) |
| 第二章 當(dāng)代幼兒文學(xué)的視覺(jué)文本形態(tài) |
| 第一節(jié) 幼兒文學(xué)文本的插圖語(yǔ)言——以《365夜故事》圖畫(huà)本為例 |
| 一、《365夜故事》:從文字版到圖畫(huà)本 |
| 二、《365夜故事》圖畫(huà)本的藝術(shù)特性 |
| 三、從聽(tīng)賞到觀(guān)賞 |
| 第二節(jié) 幼兒文學(xué)出版的圖畫(huà)書(shū)化趨勢(shì) |
| 一、圖畫(huà)書(shū)的歷史演變與當(dāng)代發(fā)展 |
| 二、圖畫(huà)書(shū)的定義 |
| 三、圖文互動(dòng):幼兒文學(xué)敘事空間的拓展 |
| 四、視覺(jué)藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)民間文化的重寫(xiě)——以童謠圖畫(huà)書(shū)為例 |
| 第三節(jié) 幼兒期刊文本的視覺(jué)呈現(xiàn) |
| 一、幼兒期刊文本的視覺(jué)傳達(dá) |
| 二、幼兒期刊文本的圖畫(huà)書(shū)化 |
| 第四節(jié) 幼兒文學(xué)文本的影像化延伸 |
| 一、幼兒文學(xué)的影視改編 |
| 二、影像文本反哺幼兒文學(xué) |
| 第五節(jié) 幼兒文學(xué)新型視覺(jué)文本——“網(wǎng)絡(luò)游戲書(shū)” |
| 一、“網(wǎng)絡(luò)游戲書(shū)”的興起和發(fā)展 |
| 二、網(wǎng)絡(luò)游戲書(shū)的文學(xué)化復(fù)制——以《植物大戰(zhàn)僵尸》為例 |
| 三、反思與展望:從游戲走向游戲精神 |
| 第三章 幼兒文學(xué)活動(dòng)的視覺(jué)化表現(xiàn) |
| 第一節(jié) 幼兒文學(xué)的視覺(jué)生產(chǎn) |
| 一、視覺(jué)媒介與幼兒文學(xué)的視覺(jué)生產(chǎn) |
| 二、幼兒文學(xué)視覺(jué)生產(chǎn)的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng) |
| 第二節(jié) 幼兒文學(xué)的視覺(jué)傳播 |
| 一、幼兒文學(xué)視覺(jué)傳播的形式與內(nèi)容 |
| 二、關(guān)于幼兒文學(xué)視覺(jué)傳播的思考——以豐子愷兒童圖畫(huà)書(shū)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品為例 |
| 第三節(jié) 幼兒文學(xué)的視覺(jué)消費(fèi) |
| 一、視覺(jué)消費(fèi)下的幼兒生存狀況 |
| 二、視覺(jué)消費(fèi)對(duì)幼兒文學(xué)的影響 |
| 第四章 視覺(jué)文化與中國(guó)幼兒文學(xué)重構(gòu) |
| 第一節(jié) 視覺(jué)文化與幼兒文學(xué)觀(guān)念重塑 |
| 一、幼兒文學(xué)的復(fù)雜性 |
| 二、視覺(jué)文化時(shí)代中的幼兒文學(xué) |
| 第二節(jié) 視覺(jué)文化與幼兒文學(xué)形態(tài)重塑——以電子圖畫(huà)書(shū)為例 |
| 一、電子圖畫(huà)書(shū)的定義與分類(lèi) |
| 二、電子圖畫(huà)書(shū)的藝術(shù)特質(zhì) |
| 三、電子圖畫(huà)書(shū)的未來(lái)發(fā)展 |
| 第三節(jié) 視覺(jué)文化與幼兒文學(xué)功能重塑 |
| 一、幼兒文學(xué)傳統(tǒng)功能的堅(jiān)守 |
| 二、幼兒文學(xué)功能的再認(rèn)識(shí):視覺(jué)藝術(shù)欣賞功能 |
| 三、幼兒文學(xué)視覺(jué)藝術(shù)欣賞功能呈現(xiàn) |
| 第五章 對(duì)視覺(jué)文化時(shí)代幼兒文學(xué)的思考 |
| 第一節(jié) 視覺(jué)文化時(shí)代的幼兒文學(xué)創(chuàng)作 |
| 一、童年經(jīng)驗(yàn)的回歸 |
| 二、文化責(zé)任的堅(jiān)守 |
| 第二節(jié) 視覺(jué)文化時(shí)代的幼兒文學(xué)研究 |
| 一、幼兒文學(xué)文字與圖像之關(guān)系的再思考 |
| 二、幼兒文學(xué)感性深度的再理解 |
| 第三節(jié) 視覺(jué)文化時(shí)代的幼兒文學(xué)閱讀 |
| 一、圖畫(huà)書(shū)閱讀與幼兒視覺(jué)素養(yǎng) |
| 二、圖畫(huà)書(shū)閱讀對(duì)幼兒視覺(jué)素養(yǎng)發(fā)展的重要作用 |
| 三、圖畫(huà)書(shū)閱讀在幼兒視覺(jué)素養(yǎng)能力培養(yǎng)實(shí)踐中的應(yīng)用 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 征引文獻(xiàn) |
| 一、中文著述 |
| 二、中文報(bào)刊論文 |
| 三、外文著述 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀博士學(xué)位期間取得的研究成果 |
| 致謝 |
（3）《裝飾》雜志封面設(shè)計(jì)時(shí)代性藝術(shù)研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 1 引言 |
| 1.1 選題依據(jù) |
| 1.2 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3 研究目的和意義 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 創(chuàng)新點(diǎn) |
| 2 《裝飾》雜志封面設(shè)計(jì)概況 |
| 2.1 《裝飾》雜志背景 |
| 2.1.1 從中央工藝美術(shù)學(xué)院到清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院 |
| 2.1.2 創(chuàng)刊過(guò)程 從《萬(wàn)象》到《裝飾》 |
| 2.1.3 《裝飾》歷程 |
| 2.2 《裝飾》雜志封面縱覽 |
| 2.2.1 封面設(shè)計(jì)的形式構(gòu)成——色彩 |
| 2.2.2 封面設(shè)計(jì)的形式構(gòu)成——圖形 |
| 2.2.3 封面設(shè)計(jì)的形式構(gòu)成——文字 |
| 2.2.4 封面設(shè)計(jì)的形式構(gòu)成——構(gòu)圖 |
| 3 《裝飾》雜志封面設(shè)計(jì)的演變及時(shí)代特征 |
| 3.1 《裝飾》雜志封面設(shè)計(jì)演變過(guò)程 |
| 3.1.1 封面設(shè)計(jì)早期(1958-1987) |
| 3.1.2 封面設(shè)計(jì)中期(1988-1996) |
| 3.1.3 向現(xiàn)代設(shè)計(jì)過(guò)渡階段(1997-2007) |
| 3.1.4 現(xiàn)代設(shè)計(jì)階段(2008-2018) |
| 3.2 《裝飾》雜志封面設(shè)計(jì)時(shí)代特征 |
| 3.2.1 衣食住行圖像符號(hào)的再現(xiàn) |
| 3.2.2 譯名的回歸 |
| 3.2.3 不變與變共存 |
| 4 影響封面設(shè)計(jì)的的因素 |
| 4.1 內(nèi)部因素 |
| 4.1.1 個(gè)人設(shè)計(jì)觀(guān) |
| 4.1.2 辦刊理念與編輯思想 |
| 4.2 外部因素 |
| 4.2.1 社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化、市場(chǎng) |
| 4.2.2 成本 |
| 5 《裝飾》封面設(shè)計(jì)藝術(shù)特征以及對(duì)設(shè)計(jì)師的啟示 |
| 5.1 藝術(shù)特征 |
| 5.2 對(duì)設(shè)計(jì)師的啟示 |
| 結(jié)論 |
| 論文不足之處 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 |
| 附錄1 《裝飾》歷任主編、設(shè)計(jì)師及封面內(nèi)容 |
| 附錄2 《裝飾》雜志創(chuàng)刊以來(lái)所有封面(2018 年止) |
| 致謝 |
| 在讀期間公開(kāi)發(fā)表論文(著)及科研情況 |
（4）藝術(shù)想象與視覺(jué)呈現(xiàn) ——《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)研究（1953年-2018年）（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 一、研究的內(nèi)容和背景 |
| (一)研究的內(nèi)容 |
| (二)研究的背景 |
| 二、研究的目的和意義 |
| 三、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| (一)國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀評(píng)述 |
| (二)國(guó)外研究現(xiàn)狀評(píng)述 |
| 四、課題研究思路和方法 |
| (一)課題研究思路 |
| (二)研究方法 |
| 五、本章小結(jié) |
| 第一章 《IDAE》雜志的概述 |
| 一、相關(guān)概念界定 |
| (一)藝術(shù)想象 |
| (二)視覺(jué)呈現(xiàn) |
| (三)雜志 |
| (四)封面設(shè)計(jì) |
| 二、《IDAE》雜志的簡(jiǎn)介 |
| 三、本章小結(jié) |
| 第二章 《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)的視覺(jué)分析與應(yīng)用 |
| 一、《IDAE》雜志封面設(shè)計(jì)的視覺(jué)特征分析 |
| (一)《IDEA》雜志封面的視覺(jué)呈現(xiàn) |
| (二)《IDEA》雜志封面的版式設(shè)計(jì)分析 |
| 二、《IDEA》雜志封面的刊名設(shè)計(jì)與封面設(shè)計(jì)的關(guān)系定位 |
| (一)《IDEA》雜志封面的刊名文字要素分析 |
| (二)《IDEA》雜志刊名設(shè)計(jì)在封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 |
| 三、《IDAE》雜志封面設(shè)計(jì)中文字圖形化的運(yùn)用 |
| (一)襯線(xiàn)字體圖形化在《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 |
| (二)無(wú)襯線(xiàn)字體圖形化在《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 |
| (三)手寫(xiě)文字圖形化在《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 |
| (四)變形文字圖形化在《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 |
| (五)創(chuàng)意文字圖形化在《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)中的運(yùn)用 |
| 四、《IDAE》雜志封面圖像設(shè)計(jì)的視覺(jué)分析與應(yīng)用 |
| (一)《IDAE》雜志封面圖像設(shè)計(jì)中材質(zhì)的運(yùn)用 |
| (二)《IDAE》雜志封面圖像設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)工具的運(yùn)用 |
| (三)《IDAE》雜志封面圖像設(shè)計(jì)的表現(xiàn)風(fēng)格 |
| 五、本章小結(jié) |
| 第三章 影響《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)的因素 |
| 一、二戰(zhàn)后政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響 |
| (一)二戰(zhàn)后日本國(guó)內(nèi)政治體制的影響 |
| (二)二戰(zhàn)后日本國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)體制的影響 |
| (三)經(jīng)濟(jì)全球化的影響 |
| 二、時(shí)代文化發(fā)展的影響 |
| (一)二戰(zhàn)后的反藝術(shù)活動(dòng) |
| (二)動(dòng)蕩年代的反潮流性 |
| (三)科技發(fā)展的影響 |
| 三、藝術(shù)流派的影響 |
| (一)具體美術(shù)協(xié)會(huì)的影響 |
| (二)“日本觀(guān)念派”的影響 |
| 四、主編的審美影響 |
| (一)現(xiàn)任主編室賀清德的審美 |
| (二)設(shè)計(jì)師白井敬尚先生的影響 |
| 五、本章小結(jié) |
| 第四章 動(dòng)態(tài)雜志封面設(shè)計(jì)的個(gè)人案例 |
| 一、當(dāng)下動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)風(fēng)尚 |
| (一)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的概念界定 |
| (二)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的起源與發(fā)展 |
| (三)動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)的表現(xiàn)形式 |
| (四)動(dòng)態(tài)封面設(shè)計(jì)的優(yōu)勢(shì) |
| 二、作品設(shè)計(jì)闡述 |
| (一)方案一“思想”的設(shè)計(jì) |
| (二)方案二“抽象”的設(shè)計(jì) |
| (三)方案三“下雨”的設(shè)計(jì) |
| (四)方案四“流文”的設(shè)計(jì) |
| 三、作品展示 |
| 四、本章小結(jié) |
| 結(jié)論與啟示 |
| 致謝 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 (本人作品) |
| 在讀期間相關(guān)創(chuàng)作研究成果情況 |
（5）民國(guó)《婦女雜志》裝幀設(shè)計(jì)研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 緒論 |
| 一、研究對(duì)象 |
| 二、研究?jī)r(jià)值 |
| 三、研究方法與宗旨 |
| 第一章 影響《婦女雜志》裝幀設(shè)計(jì)的因素 |
| 第一節(jié) 紛繁復(fù)雜的時(shí)代背景 |
| 第二節(jié) 西方文化的藝術(shù)思潮 |
| 第三節(jié) 女性解放的思想演變 |
| 第四節(jié) 印刷技術(shù)的有力支持 |
| 第五節(jié) 主編更迭的直接影響 |
| 注釋 |
| 第二章 女性形象變化與《婦女雜志》封面設(shè)計(jì)風(fēng)格 |
| 第一節(jié) 主編對(duì)雜志風(fēng)格的影響 |
| 第二節(jié) 直抒胸臆的設(shè)計(jì)風(fēng)格(1915—1920 年) |
| 第三節(jié) 隱喻現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格(1921—1925 年) |
| 第四節(jié) 多元變化的設(shè)計(jì)風(fēng)格(1925—1931 年) |
| 注釋 |
| 第三章 女性形象建構(gòu)與《婦女雜志》裝幀藝術(shù)特色 |
| 第一節(jié) 裝幀設(shè)計(jì)對(duì)“新賢妻良母”形象的建構(gòu) |
| 第二節(jié) 裝幀設(shè)計(jì)對(duì)“新女性”形象的建構(gòu) |
| 第三節(jié) 裝幀設(shè)計(jì)對(duì)“都市妻母”形象的建構(gòu) |
| 第四節(jié) 《婦女雜志》對(duì)民國(guó)商務(wù)印書(shū)館裝幀藝術(shù)的折射 |
| 注釋 |
| 第四章 《婦女雜志》所折射的社會(huì)問(wèn)題 |
| 第一節(jié) 《婦女雜志》的“矛盾”特征 |
| 第二節(jié) 《婦女雜志》背后的“男性觀(guān)” |
| 注釋 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 :《婦女雜志》(1915——1931 年)封面圖錄 |
| 致謝 |
| 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)成果目錄 |
（6）中國(guó)傳統(tǒng)圖案融入期刊裝幀設(shè)計(jì)彰顯地域文化個(gè)性（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 緒論 |
| 一、研究目的及意義 |
| （一）研究的目的 |
| （二）研究的意義 |
| 二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| （一）國(guó)外研究現(xiàn)狀 |
| （二）國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 三、研究的內(nèi)容與方法 |
| （一）研究的內(nèi)容 |
| （二）研究的方法 |
| （三）本文的創(chuàng)新點(diǎn) |
| 注釋 |
| 第二章 期刊裝幀設(shè)計(jì)與中國(guó)傳統(tǒng)圖案概述 |
| 一、期刊裝幀的概述 |
| （一）期刊裝幀的含義 |
| （二）期刊裝幀的分類(lèi)及特點(diǎn) |
| 二、中國(guó)傳統(tǒng)圖案的起源與演變 |
| （一）中國(guó)傳統(tǒng)圖案的起源 |
| （二）繁盛時(shí)期中國(guó)傳統(tǒng)圖案的演變 |
| 三、傳統(tǒng)圖案在期刊設(shè)計(jì)中的作用 |
| （一）傳統(tǒng)圖案在期刊設(shè)計(jì)中的審美性 |
| （二）傳統(tǒng)圖案在期刊設(shè)計(jì)中的獨(dú)創(chuàng)性 |
| （三）傳統(tǒng)圖案在期刊設(shè)計(jì)中的傳承性 |
| 注釋 |
| 第三章 傳統(tǒng)圖案在期刊設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)原則 |
| 一、期刊設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)定位原則 |
| （一）根據(jù)目標(biāo)市場(chǎng)進(jìn)行產(chǎn)品定位原則 |
| （二）根據(jù)購(gòu)買(mǎi)讀者的消費(fèi)心理選擇傳統(tǒng)圖案 |
| （三）民族化的設(shè)計(jì)風(fēng)格定位 |
| 二、期刊設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)方法原則 |
| （一）形式與內(nèi)容的有效統(tǒng)一 |
| （二）賦予傳統(tǒng)圖案時(shí)代感和時(shí)尚感 |
| （三）傳統(tǒng)圖案在期刊設(shè)計(jì)中的應(yīng)用實(shí)例 |
| 三、期刊裝幀設(shè)計(jì)的審美法則 |
| （一）韻律與節(jié)奏 |
| （二）均衡與傾斜 |
| （三）混亂與空白 |
| 注釋 |
| 第四章 中國(guó)傳統(tǒng)圖案在期刊設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新 |
| 一、突出元素特色 彰顯地域文化 |
| （一）傳統(tǒng)圖形是突顯地域文化的基石 |
| （二）本土色彩是再現(xiàn)地域文化的表征 |
| （三）文字對(duì)比是體現(xiàn)地域文化的靈魂 |
| （四）印刷工藝是彰顯地域文化的保證 |
| 二、加強(qiáng)本土民族意識(shí)傳承地域文化 |
| （一）深入挖掘中國(guó)傳統(tǒng)文化元素 |
| （二）創(chuàng)新傳統(tǒng)文化圖案的設(shè)計(jì)思想 |
| （三）與現(xiàn)代設(shè)計(jì)主流思潮相結(jié)合 |
| （四）尋求民族地域化與國(guó)際化的結(jié)合點(diǎn) |
| （五）充分了解傳統(tǒng)文化的精神實(shí)質(zhì) |
| 三、彰顯地域文化的成功案例分析 |
| （一）漢聲雜志的簡(jiǎn)介及成功分析 |
| （二）保護(hù)和發(fā)揚(yáng)了中國(guó)民間傳統(tǒng)文化 |
| （三）以傳統(tǒng)文化的傳承為根基 |
| （四）建立中華傳統(tǒng)民間文化基因庫(kù) |
| 注釋 |
| 第五章 結(jié)論 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文 |
| 致謝 |
（7）20世紀(jì)前期中國(guó)藝術(shù)期刊的表現(xiàn)性圖案研究（論文提綱范文）
| 一、新生形態(tài)視覺(jué)文化 |
| 二、表現(xiàn)性圖案 |
| 三、圖案形式運(yùn)用 |
| 四、民族性語(yǔ)境 |
（8）中國(guó)動(dòng)漫期刊裝幀設(shè)計(jì)研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目錄 |
| 第1章 引言 |
| 1.1 選題及研究意義 |
| 1.2 研究現(xiàn)狀 |
| 1.3 研究的內(nèi)容與方法 |
| 第2章 中國(guó)動(dòng)漫期刊裝幀設(shè)計(jì)概述 |
| 2.1 動(dòng)漫期刊 |
| 2.1.1 動(dòng)漫期刊的定義及研究范圍界定 |
| 2.1.2 動(dòng)漫期刊的分類(lèi) |
| 2.1.3 中國(guó)動(dòng)漫期刊的發(fā)展歷程 |
| 2.1.4 中國(guó)動(dòng)漫期刊在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的地位 |
| 2.2 動(dòng)漫期刊的裝幀設(shè)計(jì) |
| 2.2.1 動(dòng)漫期刊裝幀設(shè)計(jì)涵蓋的內(nèi)容 |
| 2.2.2 動(dòng)漫期刊裝幀設(shè)計(jì)的之“根本” |
| 第3章 中國(guó)動(dòng)漫期刊裝幀設(shè)計(jì)特征及存在的問(wèn)題 |
| 3.1 動(dòng)漫期刊“外型”特征 |
| 3.1.1 開(kāi)本大小 |
| 3.1.2 裝訂形式 |
| 3.1.3 紙質(zhì)及印刷 |
| 3.2 動(dòng)漫期刊“外貌”特征 |
| 3.2.1 封面 |
| 3.2.2 封底 |
| 3.2.3 書(shū)脊設(shè)計(jì)特征 |
| 3.2.4 封面和封底構(gòu)圖特征 |
| 3.2.5 隨刊贈(zèng)品設(shè)計(jì)特征 |
| 3.3 動(dòng)漫期刊的內(nèi)文版式設(shè)計(jì)特征 |
| 3.3.1 期刊目錄設(shè)計(jì)特征 |
| 3.3.2 期刊內(nèi)頁(yè)版式設(shè)計(jì)特征 |
| 第4章 《漫友》期刊的系統(tǒng)化裝幀設(shè)計(jì) |
| 4.1 期刊系統(tǒng)化裝幀設(shè)計(jì) |
| 4.1.1 期刊系統(tǒng)化裝幀設(shè)計(jì)思想 |
| 4.1.2 期刊裝幀設(shè)計(jì)體系結(jié)構(gòu) |
| 4.2 《漫友》裝幀設(shè)計(jì)系統(tǒng)分析 |
| 4.2.1 關(guān)于《漫友》 |
| 4.2.2 《漫友》裝幀橫向系統(tǒng)設(shè)計(jì) |
| 4.2.3 《漫友》裝幀縱向系統(tǒng)設(shè)計(jì) |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 致謝 |
（9）試論美術(shù)類(lèi)期刊的裝幀設(shè)計(jì)（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第1章 緒論 |
| 1.1 美術(shù)類(lèi)期刊的概述 |
| 1.2 美術(shù)類(lèi)期刊歷史沿革 |
| 1.3 美術(shù)類(lèi)期刊的分類(lèi) |
| 1.3.1 從學(xué)科門(mén)類(lèi)分 |
| 1.3.2 從服務(wù)對(duì)象分 |
| 第2章 美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)特征 |
| 2.1 期刊裝幀設(shè)計(jì)的定義和現(xiàn)狀 |
| 2.1.1 裝幀設(shè)計(jì)的定義 |
| 2.1.2 期刊設(shè)計(jì)的內(nèi)容 |
| 2.1.3 我國(guó)美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀 |
| 2.2 美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的主要特征 |
| 2.2.1 整體設(shè)計(jì)的原則性 |
| 2.2.2 設(shè)計(jì)的個(gè)性化與統(tǒng)一化 |
| 2.2.3 形態(tài)的整體化與多元化 |
| 第3章 美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)語(yǔ)言 |
| 3.1 美術(shù)期刊的封面設(shè)計(jì)語(yǔ)言 |
| 3.1.1 美術(shù)期刊封面的刊名設(shè)計(jì) |
| 3.1.2 美術(shù)期刊封面的圖像設(shè)計(jì) |
| 3.1.3 美術(shù)期刊封面的色彩設(shè)計(jì) |
| 3.2 美術(shù)期刊的版式設(shè)計(jì) |
| 第4章 美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的比較分析 |
| 4.1 美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的任務(wù)解讀 |
| 4.1.1 文字信息的清晰度 |
| 4.1.2 圖像內(nèi)容的感染力 |
| 4.1.3 刊物出版的連續(xù)性 |
| 4.2 刊物形象氣質(zhì)與裝幀設(shè)計(jì)語(yǔ)言的比較分析 |
| 4.2.1 封面設(shè)計(jì)解讀 |
| 4.2.2 版式語(yǔ)言剖析 |
| 第5章 美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的存在問(wèn)題和發(fā)展趨勢(shì) |
| 5.1 存在的問(wèn)題 |
| 5.1.1 形式與內(nèi)容貌合神離 |
| 5.1.2 本土化“語(yǔ)言”一再失聲 |
| 5.1.3 品牌意識(shí)亟待加強(qiáng) |
| 5.2 美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的“跨越” |
| 5.2.1 從附屬裝飾到主動(dòng)設(shè)計(jì)的認(rèn)知跨越 |
| 5.2.2 從西方現(xiàn)代到本土傳統(tǒng)的風(fēng)格跨越 |
| 5.2.3 從手段單一到材料多元的工藝跨越 |
| 5.3 美術(shù)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢(shì) |
| 5.3.1 視覺(jué)傳達(dá)的開(kāi)拓者,設(shè)計(jì)潮流的風(fēng)向標(biāo) |
| 5.3.2 信息傳達(dá)的多樣化,觀(guān)念勸服的個(gè)性化 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 致謝 |
| 攻讀學(xué)位期間獲獎(jiǎng)成果 |
（10）從《裝飾》看當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的演變（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 目錄 |
| 第一章 緒言 |
| 1.1 選題意義與背景 |
| 1.2 文獻(xiàn)綜述 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 寫(xiě)作思路及主要內(nèi)容 |
| 第二章 《裝飾》期刊裝幀設(shè)計(jì)的發(fā)展與演變 |
| 2.1 創(chuàng)辦宗旨：立足當(dāng)代，關(guān)注本土 |
| 2.2 《裝飾》歷程：堅(jiān)守與碰撞 |
| 第三章 《裝飾》視覺(jué)要素的演變發(fā)展與特點(diǎn)分析 |
| 3.1 《裝飾》期刊封面設(shè)計(jì)要素的演變分析 |
| 3.2 《裝飾》期刊封面立意的變遷 |
| 3.3 《裝飾》形態(tài)構(gòu)成要素的演變分析 |
| 3.4 《裝飾》版式設(shè)計(jì)要素的演變分析 |
| 第四章 《裝飾》與當(dāng)代設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的審美主題變遷 |
| 4.1 當(dāng)代《裝飾》裝幀設(shè)計(jì)的藝術(shù)審美特征 |
| 4.2 《裝飾》與當(dāng)代設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的審美特征演變 |
| 第五章 當(dāng)代設(shè)計(jì)類(lèi)期刊的裝幀設(shè)計(jì)演變與平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域的思考 |
| 5.1 當(dāng)代設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)演變的角色意義 |
| 5.2 當(dāng)代設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)演變的思想歷程 |
| 5.3 當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計(jì)教育與設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)演變 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 后續(xù)研究工作 |
| 附錄一：《裝飾》大事年表 |
| 附錄二：《裝飾》主編及部分編輯人員變化表 |
| 附錄三：當(dāng)代《裝飾》主要欄目基礎(chǔ)數(shù)據(jù)表 |
| 附錄四：2007 年－2011 年“特別策劃”欄目選題一覽表 |
| 致謝 |
| 參考文獻(xiàn) |
四、期刊裝幀視覺(jué)傳達(dá)的心理特征（論文參考文獻(xiàn)）
- [1]《裝飾》雜志設(shè)計(jì)文化發(fā)展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大學(xué), 2020(12)
- [2]論視覺(jué)文化視域中的中國(guó)幼兒文學(xué)[D]. 洪妍娜. 浙江師范大學(xué), 2020(01)
- [3]《裝飾》雜志封面設(shè)計(jì)時(shí)代性藝術(shù)研究[D]. 程怡珍. 江西師范大學(xué), 2020(10)
- [4]藝術(shù)想象與視覺(jué)呈現(xiàn) ——《IDEA》雜志封面設(shè)計(jì)研究（1953年-2018年）[D]. 左婷婷. 南京師范大學(xué), 2020(04)
- [5]民國(guó)《婦女雜志》裝幀設(shè)計(jì)研究[D]. 賀琳. 山東工藝美術(shù)學(xué)院, 2020(08)
- [6]中國(guó)傳統(tǒng)圖案融入期刊裝幀設(shè)計(jì)彰顯地域文化個(gè)性[D]. 魏越. 哈爾濱師范大學(xué), 2015(06)
- [7]20世紀(jì)前期中國(guó)藝術(shù)期刊的表現(xiàn)性圖案研究[J]. 李婷. 美術(shù)研究, 2013(02)
- [8]中國(guó)動(dòng)漫期刊裝幀設(shè)計(jì)研究[D]. 王云. 河北大學(xué), 2013(S2)
- [9]試論美術(shù)類(lèi)期刊的裝幀設(shè)計(jì)[D]. 張尚玉. 中央民族大學(xué), 2013(S2)
- [10]從《裝飾》看當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)類(lèi)期刊裝幀設(shè)計(jì)的演變[D]. 于宏. 北京印刷學(xué)院, 2013(S2)
標(biāo)簽：視覺(jué)文化論文; 婦女雜志論文; 視覺(jué)傳達(dá)論文; 中國(guó)現(xiàn)狀論文; 中國(guó)形象論文;