一、電視設備、錄相設備與系統（論文文獻綜述）
殷雙喜[1]（2004）在《圖像的閱讀與批評》文中認為 我高舉吾生之鏡洞照我的容顏:六十年。我揮臂擊碎幻像——世界一如尋常。萬物各就其位。 ——泰根壽夫 1555年日本禪師泰根壽夫在圓寂前寫下以上的詩句,泰根壽夫認為他在遺世遠行之際真正地看到了自我與世界的真象。在這首短詩中,有關“鏡像”的“幻覺”特質使我們想到中國文學中的“鏡花水月”,想到“猴子撈月”的成語（2001年徐冰曾經以此為題材在美國沙可樂美術館做過一個出色的裝置作品）,想到與人生現實相對的另一個虛幻的影像世界。雖然如此,中國人還是發(fā)明了青銅鏡,并且希望盡可能清晰地認識自己。
雷鋼[2]（1998）在《多媒體技術與教學》文中研究說明多媒體作為現代教育技術的一部分,其作用日益突出,應用面十分廣泛。本文闡述了多媒體的兩大系統組成,技術特點及教學應用。特別是在多媒體概念上作了較為詳細的闡釋,并澄清了一些錯誤的觀念。
公孫[3]（1995）在《不是我不明白,這“世界”變化快——更新換代的家用電器市場掃描》文中認為 隨著現代科技的日新月異,很多商品的更新換代速度越來越快。這一特點在家用電器上表現得尤為明顯。且不說傳統的半導體和黑白、彩色電視機已風光不再,就是問世沒幾年的激光唱機、高級傳真音響設備也面臨著市場趨于飽和問題,而尚未真正進入消費市場的高清晰度電視同樣也面臨著被淘汰的危險,代之而起的鐳射錄相機、只讀光盤機（CD—ROM）則擁有廣闊的市場前景。
H.Y.阿明,D.A.伯伊德,趙彥華,胡正榮[4]（1995）在《家用錄相機對埃及電影和電視消費結構的影響》文中研究指明 家用錄相機在發(fā)展中國家出現已經有十五年的歷史,人們普遍認為這種媒介已經對全球的媒介消費產生了深遠的影響。家用錄相機吸引第三世界消費者的原因很多,但是促使人們購買的主要動機是收看的自由。家用錄相機的擁有者實際上可以成為他或她私有電視臺的節(jié)目導演。家用錄相機的功用主要有兩個:一是可以轉換時間（錄下節(jié)日,以后看）,二是可以看租來或買來的故事片或電視節(jié)目。
帕·休斯,胡正榮[5]（1994）在《今天的電視,明天的世界》文中研究指明 引言 現在,越來越難于區(qū)分開電視機和計算機終端:它們日益相似,功能日益相同,由于這種相似性與日俱增,我們有必要重新思考今天的電視,因為它正在超出它原來的“教育,娛樂和提供信息”的使命。電視的變化只是整個傳播業(yè)更大范圍內變化的一種,這種
E.柯卡廖夫,胡榕[6]（1993）在《面向市場的美國電影——當代美國電影制作模式的基本元素（一）》文中研究指明 在美國,市場關系對即刻制約電影院具有關鍵意義。尚在1920年,派拉蒙制片廠首先取得了縱向的壟斷權,而到了三十年代,“五大電影制片廠”（米高梅、二十世紀福克斯、派拉蒙、華納兄弟、雷電華）均在掌握了電影業(yè)的各個環(huán)節(jié)——從片廠到影院——之后,把影片的生產、發(fā)行、放映這一全過程掌握在自己手中。他們
К.Э.拉茲洛戈夫,章杉[7]（1992）在《技術在“銀幕語言”的形成與發(fā)展中的作用》文中提出 當代電影與電視的技術手段具有異常廣闊的范圍,種類之繁、不勝枚舉。其中某些手段,尤其是電影,電視與錄相形成初期的一些技術手段,以及類似同期聲的出現這類技術變革,早已引起電影理論家的注意,其在傳播上、藝術上引出的種種情況,也
羅·阿姆斯,肖模[8]（1991）在《錄相的圖象美學》文中研究表明最后,從下述發(fā)現中,可以得到一個有益的教訓:視象并非諸要素的機械的記錄,而是對于各個重大的結構形式的領悟。如果對于領悟某一物體的簡單行為可以這樣說,那么對于現實的藝術探討來說也就更可以這樣說了。顯然,藝術家不只是同他的視覺工具一樣,是一種機械似的記錄裝置。某一物體的藝術表現已不再能被視為該物體的偶然的外表的索然無味的臨摹了。
羅·阿姆斯,肖模[9]（1991）在《錄相的音響美學》文中研究指明 錄相磁帶則是另一回事。其理由之一是:這個行業(yè)發(fā)展離奇,并不總是循著制造商和廣告員的預示發(fā)展,人們對它的所作所為會感到驚訝,因為人們在思想上沒有準備。此外,人們常常會猛然感受到電視的驚人潛力——不用多長的時間便能覺察,它的發(fā)展也許會使整個世界真的變樣。
趙平[10]（1990）在《未來電視展望(上)》文中認為 本世紀30年代,電視僅僅是一種未經檢驗的新技術,等待在市場上銷售;但到了80年代,電視已成為現代社會的標志之一,成為人們生活中不可缺少的一部分。今后,隨著各種新技術滲透、作用于電視,電視將迎來一個新時代。未來電視將對生產、工作、學習以及家庭生活具有什么樣的沖擊力? 世界電視發(fā)達國冢的未來電視學家們早在20多
二、電視設備、錄相設備與系統（論文開題報告）
（1）論文研究背景及目的
此處內容要求：
首先簡單簡介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準備的觀點或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡64位RISC處理器存儲管理單元結構并詳細分析其設計過程。在該MMU結構中,TLB采用叁個分離的TLB,TLB采用基于內容查找的相聯存儲器并行查找,支持粗粒度為64KB和細粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級分層頁表結構映射地址空間,并詳細論述了四級頁表轉換過程,TLB結構組織等。該MMU結構將作為該處理器存儲系統實現的一個重要組成部分。
（2）本文研究方法
調查法：該方法是有目的、有系統的搜集有關研究對象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對象從而得到有關信息。
實驗法：通過主支變革、控制研究對象來發(fā)現與確認事物間的因果關系。
文獻研究法：通過調查文獻來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實證研究法：依據現有的科學理論和實踐的需要提出設計。
定性分析法：對研究對象進行“質”的方面的研究，這個方法需要計算的數據較少。
定量分析法：通過具體的數字，使人們對研究對象的認識進一步精確化。
跨學科研究法：運用多學科的理論、方法和成果從整體上對某一課題進行研究。
功能分析法：這是社會科學用來分析社會現象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設一個與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、電視設備、錄相設備與系統（論文提綱范文）
（1）圖像的閱讀與批評（論文提綱范文）
| 一 |
| 二 |
（4）家用錄相機對埃及電影和電視消費結構的影響（論文提綱范文）
| 埃及的媒介環(huán)境:電影 |
| 埃及電影 |
| 阿拉伯語電影市場中埃及影片的統治地位 |
| 廣播和電視 |
| 阿拉伯世界的家用錄相機革命 |
| 埃及家用錄相機軟件經濟情況 |
| 埃及家用錄相機的作用 |
| 影響家用錄相機普及的經濟因素 |
| 埃及的家用錄相機 |
| 擁有家用錄相機的動機 |
| 錄相帶的來源 |
| 結論 |
（8）錄相的圖象美學（論文提綱范文）
| 錄相的圖象 |
| 直接性 |
| 人為性 |
| 錄相藝術及其技術 |
| 錄相的未來 |
四、電視設備、錄相設備與系統（論文參考文獻）
- [1]圖像的閱讀與批評[J]. 殷雙喜. 藝術評論, 2004(05)
- [2]多媒體技術與教學[J]. 雷鋼. 川東學刊, 1998(04)
- [3]不是我不明白,這“世界”變化快——更新換代的家用電器市場掃描[J]. 公孫. 中國市場, 1995(07)
- [4]家用錄相機對埃及電影和電視消費結構的影響[J]. H.Y.阿明,D.A.伯伊德,趙彥華,胡正榮. 世界電影, 1995(02)
- [5]今天的電視,明天的世界[J]. 帕·休斯,胡正榮. 世界電影, 1994(02)
- [6]面向市場的美國電影——當代美國電影制作模式的基本元素（一）[J]. E.柯卡廖夫,胡榕. 世界電影, 1993(02)
- [7]技術在“銀幕語言”的形成與發(fā)展中的作用[J]. К.Э.拉茲洛戈夫,章杉. 世界電影, 1992(04)
- [8]錄相的圖象美學[J]. 羅·阿姆斯,肖模. 世界電影, 1991(02)
- [9]錄相的音響美學[J]. 羅·阿姆斯,肖模. 世界電影, 1991(01)
- [10]未來電視展望(上)[J]. 趙平. 新聞與寫作, 1990(01)
標簽：相機論文;