一、黑龍江“電信110”透視（論文文獻(xiàn)綜述）
姜雪[1]（2021）在《印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科創(chuàng)立與發(fā)展研究》文中研究說明印度理工學(xué)院作為印度政府創(chuàng)建的國家重點(diǎn)學(xué)院典型代表,是印度高等教育系統(tǒng)重要?jiǎng)?chuàng)新和改革的產(chǎn)物。印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)教育在印度國內(nèi)首屈一指,在世界范圍內(nèi)影響較大,培養(yǎng)出一大批享譽(yù)世界的高級(jí)計(jì)算機(jī)人才,成為眾多具有世界影響力的跨國公司競(jìng)相招攬的對(duì)象。計(jì)算機(jī)人才從誕生、成長再到壯大的培養(yǎng)過程與其計(jì)算機(jī)學(xué)科從創(chuàng)立、發(fā)展再到崛起并建設(shè)成為國內(nèi)一流、世界知名學(xué)科的歷史進(jìn)程保持一致。中國和印度兩國在國情和歷史發(fā)展背景方面較為相似,與歐美發(fā)達(dá)國家名列前茅的世界一流大學(xué)及一流學(xué)科相比,印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的成長路徑對(duì)我國高等教育創(chuàng)建一流學(xué)科,成功進(jìn)行計(jì)算機(jī)教育,有效發(fā)揮計(jì)算機(jī)學(xué)科的社會(huì)服務(wù)功能具有重要的借鑒意義。本文采用歷史研究法、個(gè)案研究法及文獻(xiàn)研究法,由點(diǎn)到面,從縱向到橫向嘗試對(duì)印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的發(fā)展歷程進(jìn)行立體化、系統(tǒng)化的梳理與剖析。從學(xué)科發(fā)展不同歷史階段的特點(diǎn)出發(fā),以時(shí)間為線索,探尋其學(xué)術(shù)平臺(tái)、師資隊(duì)伍、科學(xué)研究、人才培養(yǎng)、學(xué)術(shù)交流、管理體制及社會(huì)服務(wù)等學(xué)科建設(shè)必要要素的特點(diǎn)及其相互之間的關(guān)系,歸納印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的建設(shè)經(jīng)驗(yàn),指出學(xué)科建設(shè)中的不足之處,明確對(duì)我國建設(shè)一流學(xué)科的歷史價(jià)值。以1963年印度理工學(xué)院坎普爾分校計(jì)算機(jī)中心的成立為主要標(biāo)志,印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科正式創(chuàng)立。1963年至1982年是印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的早期發(fā)展階段,計(jì)算機(jī)中心、電氣工程系和數(shù)學(xué)系開展了一系列的計(jì)算機(jī)教育與研究活動(dòng)。1983年,計(jì)算機(jī)科學(xué)與工程系正式成立,由此,計(jì)算機(jī)學(xué)科擁有了規(guī)范化的學(xué)術(shù)平臺(tái),學(xué)術(shù)項(xiàng)目更加豐富。同時(shí),以計(jì)算機(jī)應(yīng)用為主導(dǎo)的科學(xué)研究方向的確立也推動(dòng)了學(xué)科的蓬勃發(fā)展與快速崛起。從計(jì)算機(jī)學(xué)科創(chuàng)立伊始,印度政府就在國家財(cái)政支出和國家政策方面對(duì)其給予了大力支持。20世紀(jì)80年代,在財(cái)政及政策的雙重保障下,印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科在學(xué)術(shù)平臺(tái)、師資隊(duì)伍、科學(xué)研究、人才培養(yǎng)、學(xué)術(shù)交流及社會(huì)服務(wù)等方面采取了一系列有力的建設(shè)舉措,迅速成長為印度國內(nèi)一流的計(jì)算機(jī)學(xué)科。1992年,“創(chuàng)新與技術(shù)轉(zhuǎn)移基金會(huì)”在印度理工學(xué)院德里分校正式成立,標(biāo)志著印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科進(jìn)入產(chǎn)教融合、產(chǎn)學(xué)研相互促進(jìn)的可持續(xù)發(fā)展階段。從服務(wù)國家經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展角度考查,印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科積極承擔(dān)國家級(jí)政府資助及企業(yè)咨詢項(xiàng)目的舉措不但與國家科技政策及國家發(fā)展戰(zhàn)略保持高度一致,同時(shí)還促進(jìn)了企業(yè)與高校協(xié)同發(fā)展、校企協(xié)同育人的學(xué)科發(fā)展新模式的產(chǎn)生。在世界信息革命浪潮的推動(dòng)及印度政府制定的建設(shè)信息技術(shù)產(chǎn)業(yè)超級(jí)大國戰(zhàn)略目標(biāo)的指引下,印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科不斷發(fā)展完善穩(wěn)步提升,培養(yǎng)的尖端計(jì)算機(jī)人才在國際知名計(jì)算機(jī)企業(yè)嶄露頭角。從學(xué)科建設(shè)的必要要素出發(fā)歸納印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科迅速崛起的主要原因是十分必要的。學(xué)科的快速發(fā)展無外乎是內(nèi)外兩種因素共同作用的結(jié)果。就外部因素而言,國際環(huán)境中有世界計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展以及計(jì)算機(jī)革命浪潮的推動(dòng),國內(nèi)環(huán)境有印度政府大力發(fā)展科學(xué)技術(shù)的科技戰(zhàn)略,特別是建設(shè)計(jì)算機(jī)超級(jí)大國目標(biāo)的指引;就內(nèi)部因素而言,印度理工學(xué)院從學(xué)科平臺(tái)、師資隊(duì)伍、科學(xué)研究、人才培養(yǎng)、學(xué)術(shù)交流與合作、學(xué)科制度以及社會(huì)服務(wù)等若干學(xué)科建設(shè)的必要要素出發(fā),采取了一系列措施推動(dòng)了計(jì)算機(jī)學(xué)科的快速發(fā)展。本文最后總結(jié)出印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科快速發(fā)展的原因:緊跟國家科技發(fā)展戰(zhàn)略部署,明確計(jì)算機(jī)學(xué)科發(fā)展定位;注重高水平師資隊(duì)伍建設(shè),為計(jì)算機(jī)學(xué)科的快速發(fā)展提供人力保障;促進(jìn)以計(jì)算機(jī)學(xué)科為基礎(chǔ)的多學(xué)科交叉融合,推進(jìn)學(xué)科可持續(xù)發(fā)展;善于利用國際援助并不斷深化國際合作與交流;積極爭(zhēng)取多方資金支持為學(xué)科發(fā)展提供資金保障。近年來,學(xué)科建設(shè)過程中出現(xiàn)了如下問題:印度政府過多干預(yù),削弱學(xué)術(shù)自治權(quán);優(yōu)秀師資數(shù)量增長與學(xué)科穩(wěn)步提升存在失衡現(xiàn)象;高水平科學(xué)研究成果總量不足,阻礙國際學(xué)術(shù)影響力持續(xù)擴(kuò)大。然而,本著“他山之石,可以攻玉”的原則,印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的成功經(jīng)驗(yàn)是值得借鑒和學(xué)習(xí)的。
邸小松[2]（2021）在《長春城市景觀史及其審美闡釋（1800-1945）》文中指出本文旨在梳理近現(xiàn)代長春城市景觀的發(fā)生、變遷歷史,并結(jié)合近現(xiàn)代城市史、建筑史、社會(huì)生活史與審美文化史等相關(guān)史料,對(duì)近現(xiàn)代長春城市景觀及其歷史變遷進(jìn)行美學(xué)的、歷史的、文化的分析和闡釋,在此基礎(chǔ)上,嘗試建立城市景觀鑒賞、分析的有效方法,并對(duì)近代殖民都市的城市景觀和審美現(xiàn)代性展開理論的闡釋。論文由引論、正文和結(jié)語三個(gè)部分構(gòu)成。引論介紹了選題背景、研究方法、先行研究成果以及研究內(nèi)容。正文由五章構(gòu)成:第一章主要討論傳統(tǒng)中國城市景觀的區(qū)域呈現(xiàn)。論及長春城的緣起及其早期的景觀發(fā)生與變遷。從長春城的起源、城市的發(fā)展及萌芽,以及長春早期的城市開發(fā)三個(gè)方面梳理了長春城的早期城市景觀及其歷史和社會(huì)底蘊(yùn)。作為在近現(xiàn)代中國乃至東亞歷史進(jìn)程中具有重要地位的城市,長春擁有著悠久的歷史,在古代東北的歷史時(shí)空中,占據(jù)著不容忽視的地緣位置。其作為“城市”的起源和發(fā)展線索是,從最開始“借地養(yǎng)民”的長春廳,到初具規(guī)模的長春城。其早期城市景觀呈現(xiàn)出鮮明的傳統(tǒng)中國城市美學(xué)及其地方化的特征,可以說,長春早期城市規(guī)模、建設(shè)、空間布局以及景觀變遷,乃是傳統(tǒng)中國城市景觀的區(qū)域呈現(xiàn)。第二章主要討論20世紀(jì)初期長春現(xiàn)代城市景觀的誕生及其所表征的城市現(xiàn)代性生成的復(fù)雜歷史脈絡(luò)。在沙俄和日本對(duì)長春的殖民侵入、分割與對(duì)抗的過程中,殖民勢(shì)力通過都市規(guī)劃和建筑,將新藝術(shù)、新古典主義、巴洛克以及日本“辰野式”等樣式移植到長春,促成了長春現(xiàn)代城市景觀的外緣性發(fā)生。與此形成鮮明對(duì)照的是,清朝地方政府在長春開埠,設(shè)立商埠地,在承續(xù)中國建筑文化和城市美學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,開啟了以街區(qū)規(guī)劃、中西折中主義建筑樣式等為表征的城市景觀的現(xiàn)代化歷程。這一歷程構(gòu)成了長春現(xiàn)代城市景觀的內(nèi)發(fā)性起點(diǎn)。商埠地將長春老城與滿鐵附屬地、沙俄寬城子附屬地這兩個(gè)異態(tài)空間連接了起來,使長春城市空間呈現(xiàn)出特殊的景觀樣貌。在此現(xiàn)代城市景觀形成的過程中,殖民與反殖民的對(duì)抗,以美學(xué)的形式隱匿地呈現(xiàn)在建筑景觀的對(duì)峙和競(jìng)爭(zhēng)中。第三章主要討論長春淪為偽“滿洲國”首都后,日本殖民者和偽滿當(dāng)局對(duì)長春展開的一系列現(xiàn)代城市規(guī)劃及其城市景觀設(shè)計(jì)。日偽當(dāng)局將長春更名為“新京”,不但轉(zhuǎn)變了城市功能,而且通過都市規(guī)劃這樣的現(xiàn)代知識(shí)制造出“國都新京”未來的景觀幻相。在這里,日本殖民者在參照歐美現(xiàn)代都市規(guī)劃形式的同時(shí),還植入了城市空間布局和社會(huì)管治方面的殖民主義意識(shí)形態(tài),后者以其所構(gòu)想的建筑和城市景觀的感性形態(tài)展現(xiàn)出來——他們企圖將“從江戶到東京”的所謂“歷史革新精神”映射到其所謂“滿洲文化發(fā)祥的根源地”的“國都”變遷歷程中,以城市景觀為視覺裝置顯現(xiàn)出來。第四章主要討論偽滿時(shí)期長春城市景觀的構(gòu)成、呈現(xiàn)及其殖民主義城市美學(xué)問題。為展示偽“滿洲國國都”新形象,夸示日本殖民者所帶來的“現(xiàn)代文明”,在日本殖民勢(shì)力的極力推動(dòng)下,偽滿傀儡政權(quán)完成了“國都”規(guī)劃,形成了獨(dú)特的殖民主義都市景觀,包括偽滿臨時(shí)帝宮、官廳、宗教場(chǎng)所、軸線林蔭大道、中心廣場(chǎng)、住宅、商店以及電影院、公園等各類景觀裝置。這些獨(dú)特現(xiàn)代都市景觀,以不同面孔、姿態(tài)和形式,呈現(xiàn)了殖民統(tǒng)治的形象和秩序。而在“新京”都市計(jì)劃中并未受到關(guān)注、甚至被有意漠視的長春老城、商埠地、寬城子站區(qū)和滿鐵附屬地,事實(shí)上也構(gòu)成了這一歷史時(shí)期長春城市景觀格局中的重要組成部分,其建筑、道路、公園乃至各種流動(dòng)的文化景觀,作為這一“全新的殖民主義現(xiàn)代都市”的歷史起點(diǎn),深度參與了后者的景觀建構(gòu),并使其整體景觀和美學(xué)呈現(xiàn)出復(fù)雜的異質(zhì)結(jié)構(gòu)。第五章從整體上對(duì)長春現(xiàn)代城市景觀展開美學(xué)的、歷史的與文化的分析與闡釋。對(duì)長春現(xiàn)代城市景觀的歷史層累、空間展開和城市肌理的分析表明,作為一種視覺裝置被認(rèn)識(shí)的城市景觀,事實(shí)上直接關(guān)涉到極為復(fù)雜的政治、社會(huì)和文化等的事件和背景要素。在城市及其景觀實(shí)踐的現(xiàn)代化——現(xiàn)代性城市景觀的生成和演變過程,實(shí)質(zhì)上蘊(yùn)含著本土化和殖民化之間的競(jìng)爭(zhēng)與對(duì)抗。而此種以景觀形態(tài)呈現(xiàn)出來的殖民與反殖民的競(jìng)爭(zhēng)與對(duì)抗,是在特定歷史時(shí)期內(nèi)占據(jù)主動(dòng)的殖民勢(shì)力所極力遮蔽和抹殺的,在當(dāng)下的學(xué)術(shù)和文化語境中亦值得重新加以探討。殖民勢(shì)力藉由城市景觀的審美現(xiàn)代性以及為景觀命名進(jìn)而將其“風(fēng)格化”的話語實(shí)踐,在動(dòng)機(jī)上是同其殖民擴(kuò)張的步調(diào)一致的。結(jié)語部分立足于長春城市景觀的梳理和研究,嘗試性提出進(jìn)一步拓展和豐富城市景觀研究的視角和方法,從功能、形式和象征意義等多重維度展開城市景觀研究。
岳燕祥[3]（2020）在《中國城市旅游化與城市效率關(guān)系的時(shí)空特征研究》文中進(jìn)行了進(jìn)一步梳理改革開放四十年來,我國取得了舉世矚目的發(fā)展成就,目前我國已經(jīng)成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體,人民幸福指數(shù)不斷提高。同時(shí),我國所面臨的內(nèi)外部環(huán)境也更為復(fù)雜,世界經(jīng)濟(jì)的不確定性仍舊存在,貿(mào)易保護(hù)主義和孤立主義攪動(dòng)著全球化的進(jìn)程;國內(nèi)“三期疊加”仍是目前我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的主要特征。在此背景下,充分發(fā)揮我國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的韌性,以供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革為主線,探索經(jīng)濟(jì)發(fā)展新動(dòng)能,提高全要素生產(chǎn)率,不斷增強(qiáng)我國的創(chuàng)新力和競(jìng)爭(zhēng)力迫在眉睫。伴隨著生產(chǎn)要素向旅游業(yè)的大量集聚、旅游生產(chǎn)力的日益加強(qiáng),旅游生產(chǎn)關(guān)系對(duì)人們生活的影響更加廣泛而深刻,以及旅游發(fā)展中凸顯出來的優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、提質(zhì)增效中的積極作用,旅游化正成為我國日益重要的一種新的生產(chǎn)方式。城市是一個(gè)國家最重要和活躍的組成單元,城市效率反應(yīng)著一個(gè)城市的發(fā)展能力,城市的旅游發(fā)展與城市效率有著歷史性的關(guān)聯(lián),由此,本研究以城市為切入點(diǎn),立足城市發(fā)展,對(duì)城市旅游化與城市效率的時(shí)空特征進(jìn)行了研究分析。首先以城市旅游化與城市效率具有相同的發(fā)展因素,以及城市旅游化通過對(duì)城市發(fā)展投入、產(chǎn)出因素的影響而對(duì)城市效率產(chǎn)生作用,城市效率的認(rèn)知與實(shí)踐慣性也作用于城市旅游化發(fā)展為支撐,提出了城市旅游化與城市效率存在時(shí)間上的關(guān)聯(lián)關(guān)系的假設(shè),同時(shí)在論述城市類型和城市定位多樣性的基礎(chǔ)上提出了城市旅游化與城市效率的協(xié)同存在空間差異的假設(shè)。其次,開展了定性分析。一方面通過文獻(xiàn)研究對(duì)相關(guān)概念進(jìn)行了梳理并明確了該領(lǐng)域的國內(nèi)外研究進(jìn)展,另一方面由于“旅游化”、“城市旅游化”和“城市效率”本就是三個(gè)動(dòng)態(tài)概念,而“城市”則是一個(gè)時(shí)空交疊的整體,故通過回溯歷史,對(duì)生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系變革下城市與旅游的發(fā)展進(jìn)行了推演。上述研究完善了對(duì)相關(guān)概念的認(rèn)知,同時(shí)得出:城市旅游化與城市效率有著歷史性的關(guān)聯(lián),旅游化是在后工業(yè)社會(huì)應(yīng)運(yùn)而生的一種生產(chǎn)方式,表現(xiàn)為在生產(chǎn)領(lǐng)域中旅游業(yè)逐步上升為主導(dǎo)產(chǎn)業(yè),在生活領(lǐng)域中旅游成為人們不能缺少的內(nèi)容的動(dòng)態(tài)過程。它是生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系發(fā)展驅(qū)動(dòng)下的必然趨勢(shì),是當(dāng)下可與工業(yè)化并行的有效生產(chǎn)方式,對(duì)緩解工業(yè)化發(fā)展中的伴生問題,以及全面提高人民生活水平、提高人口素質(zhì)和增強(qiáng)人民幸福感具有積極作用。之后,本著科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)、邏輯合理與切實(shí)可操作的原則,在吸收借鑒既有研究的基礎(chǔ)上,形成了優(yōu)化的城市旅游化和城市效率指標(biāo)體系,并分別運(yùn)用線性權(quán)重法和SBM-DEA法測(cè)算和分析了我國2007年-2016年間268個(gè)地級(jí)及以上樣本城市的旅游化指數(shù)值及增長率和城市效率指數(shù)值及增長率,應(yīng)用協(xié)整模型進(jìn)一步從定量的角度論證了旅游化與城市效率在時(shí)間維度存在長期均衡關(guān)系。在空間維度,利用四象限分析模型及交叉組合法將城市分類為十六種類型,并對(duì)不同類型城市的旅游化發(fā)展特征、城市效率特征進(jìn)行了闡述,同時(shí)給出了針對(duì)性的發(fā)展建議。最后,對(duì)整個(gè)研究進(jìn)行了總結(jié),并將研究的創(chuàng)新歸納為優(yōu)化了城市旅游化與城市效率的指標(biāo)體系、以城市發(fā)展為立足點(diǎn)來研究城市旅游化與城市效率、依城市類型的差異客觀理智地給出不同的旅游化發(fā)展建議。從旅游學(xué)人的角度,提出三個(gè)觀點(diǎn)以討論,分別是:1、旅游化是順應(yīng)歷史的必然卻不是旅游業(yè)的一支獨(dú)大;2、旅游化兼具逆向的表征和正向的效用;3、不是所有的城市都適合全面推進(jìn)旅游化。對(duì)相關(guān)知識(shí)和思想進(jìn)行創(chuàng)造性探索將是一項(xiàng)長久的使命。同時(shí),從認(rèn)知的使命角度,總結(jié)了研究的局限并對(duì)未來研究可拓展的方向進(jìn)行了闡述。
張蕾[4]（2020）在《“一帶一路”背景下華為公司在俄羅斯媒體中的企業(yè)形象研究》文中認(rèn)為“一帶一路”作為現(xiàn)階段我國發(fā)展開放型經(jīng)濟(jì)體系的重大發(fā)展倡議,對(duì)于引領(lǐng)我國現(xiàn)代化企業(yè)“走出去”,發(fā)展全球化市場(chǎng),參與全球化合作與競(jìng)爭(zhēng)具有重要意義。截至2019年4月,中國已與126個(gè)國家簽署了合作文件,與“一帶一路”沿線國家貨物貿(mào)易總額已超6萬億美元?！耙粠б宦贰背h提出,中俄兩國全面戰(zhàn)略協(xié)作伙伴關(guān)系不斷深化,中國許多大型企業(yè)在俄羅斯得到很好的發(fā)展,華為公司就是眾多跨國公司中的代表之一。本文將以華為公司為案例,通過對(duì)華為在俄羅斯的官網(wǎng)上所發(fā)布的新聞以及俄羅斯媒體所發(fā)布新聞消息為基礎(chǔ),來研究華為在跨文化傳播時(shí)的企業(yè)形象。以華為在俄官網(wǎng)（новотьХуавэй）,俄羅斯衛(wèi)星通訊社（Россиясегодния）,透視俄羅斯,俄羅斯媒體中比較具有代表性的3家媒體為研究對(duì)象。使用內(nèi)容分析法,通過類目建構(gòu)對(duì)3家媒體對(duì)于華為公司在2018年1月1日—2019年11月30日的1115篇新聞報(bào)道進(jìn)行定量、定性分析。通過本文對(duì)俄羅斯媒體中關(guān)于華為公司新聞報(bào)道的分析,總結(jié)出華為公司在俄羅斯媒體中的企業(yè)形象主要有3個(gè)方面:重視創(chuàng)新與研發(fā)、重視教育和慈善事業(yè)的發(fā)展以及威脅美國國防安全。
孟湞湞[5]（2020）在《中俄戰(zhàn)略伙伴語境下媒體合作基礎(chǔ)、障礙與對(duì)策研究》文中認(rèn)為本論文為國家社科基金重大招標(biāo)項(xiàng)目《中俄媒體合作與國際輿論話語權(quán)構(gòu)建研究》（17ZDA289）其中的內(nèi)容之一。旨在探討與分析中俄戰(zhàn)略伙伴背景下兩國媒介開展合作的基礎(chǔ)、障礙與解決對(duì)策。論文由四個(gè)核心內(nèi)容組成,甄別相關(guān)概念,探討中俄媒體合作基礎(chǔ)與合作依據(jù),分析兩國媒體合作中存在的主要障礙及對(duì)策。第一部分借助跨學(xué)科研究方法,綜合運(yùn)用國際政治學(xué)、社會(huì)學(xué)、心理學(xué)與經(jīng)濟(jì)學(xué)知識(shí),對(duì)中俄媒體合作基礎(chǔ)及障礙概念進(jìn)行界定。第二部分主要分析兩國媒體的合作背景、目的與意義,政治、經(jīng)濟(jì)與社會(huì)基礎(chǔ),以及可借助的區(qū)域性組織平臺(tái)。此外,還運(yùn)用系統(tǒng)分析法,深刻剖析了中俄媒體合作與國際傳媒格局、兩國政治建設(shè)、經(jīng)濟(jì)發(fā)展與社會(huì)交流之間存在的密切聯(lián)系。第三部分重點(diǎn)梳理中俄媒體合作發(fā)展歷程,兩國政府、業(yè)界及學(xué)界之間已建立起的媒體合作交流機(jī)制,并對(duì)兩國媒體合作的現(xiàn)狀進(jìn)行系統(tǒng)總結(jié)。第四部分使用比較研究法,分析中俄在媒介體制、媒介政策、媒介技術(shù)及受眾語言方面存在的差異,并對(duì)此提出具有針對(duì)性的建議。通過上述研究,我們可以發(fā)現(xiàn),中俄媒體開展合作具有比較穩(wěn)固的基礎(chǔ)與廣闊的空間,但是,兩國媒體開展合作并不是一帆風(fēng)順的,在合作過程中會(huì)遇到一些預(yù)想不到的障礙,這就需要兩國政府及其他合作實(shí)體不斷采取創(chuàng)新性、建設(shè)性的解決辦法。
于峰[6]（2019）在《上海租界電話技術(shù)與行業(yè)規(guī)制演進(jìn)路徑研究（1877-1943）》文中研究指明1876年貝爾發(fā)明電話,次年,英國工程師畢曉普就將磁石式對(duì)講電話帶入上海租界。此后的六十多年,上海租界電話交換技術(shù)經(jīng)歷了磁石制、共電制和自動(dòng)電話制三種制式發(fā)展階段,管理模式從許可證經(jīng)營發(fā)展到特許專營,電話經(jīng)營公司主體也隨著技術(shù)的演進(jìn)而轉(zhuǎn)換。本文在全球電話技術(shù)發(fā)展的背景下,以技術(shù)史和跨國史的視角,依托有關(guān)英商華洋德律風(fēng)公司和美商上海電話公司的一手史料、同時(shí)期電信專業(yè)人士的專著和學(xué)術(shù)論文,以及上海租界工部局董事會(huì)檔案、英國外交部解密檔案和北華捷報(bào)等核心史料,探討并重構(gòu)上海租界電話技術(shù)與行業(yè)規(guī)制演進(jìn)的歷程,分析每一次技術(shù)升級(jí)和重大改造背后的多種成因及其得失。研究發(fā)現(xiàn),在上海租界電話技術(shù)演進(jìn)過程中,發(fā)明專利、設(shè)備制造商、跨國公司以及租界當(dāng)局行業(yè)監(jiān)管等內(nèi)外因素對(duì)其最終技術(shù)路徑的選擇產(chǎn)生了重要影響。在上海租界電話行業(yè)規(guī)制的研究中,英國外交部解密檔案提供了非常有價(jià)值的信息。研究發(fā)現(xiàn),1930年上海租界電話特許專營權(quán)的競(jìng)爭(zhēng)中,以美國國際電話電報(bào)公司為代表的新興跨國企業(yè),依靠共電式電話向旋轉(zhuǎn)式電話升級(jí)過程中對(duì)專利技術(shù)的壟斷以及跨國資源整合優(yōu)勢(shì),在租界“自治”行業(yè)規(guī)制下,通過干預(yù)本地工部局董事會(huì)選舉和大英帝國海外殖民政治,巧妙規(guī)避了英國國內(nèi)貿(mào)易保護(hù)主義的障礙,在這場(chǎng)沒有硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)中,戰(zhàn)勝了遵從于傳統(tǒng)投資型的英國企業(yè),最終獲得上海租界四十年電話特許經(jīng)營權(quán)。上海租界作為大英帝國的海外飛地,無疑為這場(chǎng)東-西方現(xiàn)代化歷史進(jìn)程中的沖擊與回應(yīng)提供了一個(gè)競(jìng)技場(chǎng),脫胎于朝貢體系的國民政府,淪為多元利益訴求中的一個(gè)“棋子”,無力改變租界自治下的政治走向與結(jié)局。論文共分為七個(gè)章節(jié)。緒論部分,首先闡述選題的意義,引出論文的主線——從技術(shù)與制度兩個(gè)層面來考證上海租界電話史,進(jìn)而探討西方近代科技文明在租界發(fā)展的歷史遺存及對(duì)當(dāng)代中國現(xiàn)代化的啟示。在梳理學(xué)界研究現(xiàn)狀和成果的同時(shí),重點(diǎn)介紹文獻(xiàn)分布情況,新史料的發(fā)現(xiàn)以及考證方面所做的工作,明確本論文的目標(biāo)及其研究方法。以中西交通史視角來看,近代中國科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是人類歷史長河中一次西學(xué)東進(jìn)的過程,上海租界作為大英帝國海外殖民擴(kuò)張下的一塊“飛地”,在這場(chǎng)東西方文明碰撞中無疑充當(dāng)著“橋頭堡”,發(fā)揮了示范效應(yīng)。正因如此,租界電話史已經(jīng)不是一個(gè)單純的科技“內(nèi)史”,而應(yīng)當(dāng)將電話技術(shù)放在東西文明交匯的文化透鏡下進(jìn)行審視與反思。在第1章中,筆者用有限篇幅,簡(jiǎn)單介紹了上海租界形成與治理模式,探討了上海租界與宗主國之間內(nèi)在制度沿革與文化脈絡(luò),為后文探討行業(yè)規(guī)制的發(fā)端、發(fā)展與演進(jìn)提供了一個(gè)語境。其中,蘭寧的遺著《上海史》讓我們直接觸碰到上海公共租界那段“隱蔽”的歷史時(shí)空。作為上海租界電話史研究,論文將對(duì)電話技術(shù)的研究限定在1877-1943這66年時(shí)間跨度內(nèi),對(duì)其技術(shù)和行業(yè)規(guī)制的演變進(jìn)行梳理和考證。但從歷史沿革來看,電話技術(shù)脫胎于電報(bào),早期的電話線路即為電報(bào)線路,監(jiān)管制度同樣脫胎于電報(bào)的管理方式,這使得研究的范圍不能僅僅局限在電話技術(shù)本身,而應(yīng)將研究領(lǐng)域延展到電報(bào),尤其是工部局電報(bào)公務(wù)網(wǎng)向電話網(wǎng)整體升級(jí)改造這一歷史事件。在租界早期有關(guān)電話的報(bào)道中,電報(bào)工程師畢曉普是一個(gè)活躍人物,已有的研究對(duì)此著墨不多。筆者從史料出發(fā),對(duì)其在上海租界電話技術(shù)引入、試驗(yàn)、應(yīng)用推廣及商業(yè)化運(yùn)營方面所作出的貢獻(xiàn)給予了客觀評(píng)價(jià);同時(shí),重點(diǎn)介紹了上海租界在電話早期與電報(bào)共生時(shí)期的發(fā)展?fàn)顩r,考證了上海租界磁石式電話發(fā)展進(jìn)程中所特有的兩種技術(shù)形態(tài)——“簡(jiǎn)式”磁石式與“復(fù)式”磁石式。這是第2章的主要內(nèi)容。第3章探究的是上海租界電話發(fā)展的一個(gè)重要階段,即英商華洋德律風(fēng)公司三十年的發(fā)展期。在這段時(shí)期,租界電話經(jīng)歷了從磁石式、共電式和自動(dòng)式三種制式技術(shù)的演進(jìn)。文獻(xiàn)的梳理和考證成為了本章的重要工作。研究發(fā)現(xiàn),上海租界電話技術(shù)從磁石式向共電式演進(jìn)中,華洋公司選擇了一種由愛立信公司生產(chǎn)的“改進(jìn)型”磁石與共電混合模式作為過渡。這一發(fā)現(xiàn),顛覆了早期國內(nèi)學(xué)者對(duì)我國電話技術(shù)演進(jìn)形態(tài)的認(rèn)知。同時(shí),對(duì)變局中自動(dòng)式電話技術(shù)的梳理,使得華洋公司電話技術(shù)演進(jìn)的脈絡(luò)以及每一次路徑選擇變得更為清晰。盡管海外學(xué)者在上世紀(jì)八十年代就已經(jīng)關(guān)注并深入研究跨國公司的全球影響力及其內(nèi)在運(yùn)作機(jī)制,但在中國租界史的研究中,跨國公司這條“巨鱷”卻一直處于“潛伏”的狀態(tài),鮮有學(xué)者關(guān)注。第4章填補(bǔ)了這一空白,對(duì)兩大跨國公司,即美國國際電話電報(bào)公司與愛立信公司的海外對(duì)決,及其對(duì)上海租界電話技術(shù)自動(dòng)式升級(jí)中路徑選擇的影響做了探討。《愛立信公司大事記》、《I.T.T.:The Management of Opportunity》等西方史料和外文專著,為本章的跨國史學(xué)研究提供了材料。第5章租界電話行業(yè)規(guī)制的演進(jìn),將整個(gè)發(fā)展分為了三個(gè)階段。筆者從工部局董事會(huì)會(huì)議紀(jì)要一手史料出發(fā),考證了不同時(shí)期租界電話行業(yè)規(guī)制的特點(diǎn)與得失。最有價(jià)值的工作,是依托英國外交部解密檔案,詳細(xì)分析并再現(xiàn)了1930年租界電話特許權(quán)之爭(zhēng)背后的國際政治因素、跨國公司的利益角逐以及工部局自治等多元利益的博弈,從制度上掀開了披在西方政治文明身上的神秘外衣。大英帝國殖民時(shí)期的海外貿(mào)易,仍然以維護(hù)本國利益為根本出發(fā)點(diǎn)。但是,由于租界自治的出現(xiàn),原有的利益格局已經(jīng)打破,多元利益的博弈已經(jīng)形成,最終資本的力量在這一博弈過程中發(fā)揮了重要作用。第6章是結(jié)語部分,通過對(duì)上海租界電話技術(shù)與規(guī)制演進(jìn)的歷史研究,給出對(duì)租界電話發(fā)展史的總體評(píng)價(jià)。
高莉莎[7]（2018）在《日常生活與手機(jī)實(shí)踐 ——云南某哈尼族彝族農(nóng)民工群體的民族志研究》文中認(rèn)為本文以來自云南紅河州H縣L鄉(xiāng)的哈尼族彝族農(nóng)民工群體為研究對(duì)象,采用民族志的研究方法,線下田野與線上田野相結(jié)合,從日常生活切入,打破既往底層研究中的“被動(dòng)”基調(diào),轉(zhuǎn)向主體-實(shí)踐視角關(guān)注行動(dòng)者本身,考察他們?nèi)绾卧诮Y(jié)構(gòu)化、宰制性的空間中進(jìn)行主體性的日常生活實(shí)踐?生產(chǎn)了哪些空間?使用了什么樣的策略?在智能手機(jī)這種具身化媒介嵌入日常生活后,手機(jī)的使用如何創(chuàng)造性地打造或改變?nèi)粘Ｉ钍澜?如何進(jìn)行意義創(chuàng)造和空間生產(chǎn)?日常生活就是參與空間的社會(huì)生產(chǎn),塑造不斷演變的空間性并被其塑造。日常生活空間是個(gè)體再生產(chǎn)的實(shí)踐空間,既是人與人之間社會(huì)關(guān)系的媒介,也是其相互作用的結(jié)果。農(nóng)民工輸出地云南H縣L鄉(xiāng)的村落空間,打工輸入地昆明的城市空間,以及手機(jī)構(gòu)成的線上空間共同構(gòu)成了他們的日常生活空間。經(jīng)過幾年線下與線上田野考察,發(fā)現(xiàn)他們的日常生活并沒有被自上而下的制度性、結(jié)構(gòu)性壓力,宰制力擠壓得索然無味,而是通過各種生活策略,在給定的空間進(jìn)行臨場(chǎng)發(fā)揮式的即席創(chuàng)作與書寫。在村寨,為了契合城鄉(xiāng)流動(dòng)的打工生活模式,農(nóng)民工們通過對(duì)傳統(tǒng)禮俗空間的重構(gòu),以及“拼貼”亞文化空間的生產(chǎn),生成了新的意義與傳統(tǒng)。在城市,他們具有建構(gòu)全新的生活方式及生產(chǎn)支撐這種生活方式的社會(huì)空間的能力:城市不起眼的角落,演變?yōu)樗麄兘涣?、休閑、娛樂才能展示的舞臺(tái)以化解工作的“無聊”,這種“碎片空間”既是他們活動(dòng)的場(chǎng)所亦是嵌入城市生活的具體生活情境;利用廣場(chǎng)、公園等公共空間以節(jié)慶和儀式性的“身體展演”完成一種打破日常生活秩序的“狂歡空間”建構(gòu)。手機(jī)具身化嵌入日常生活后,他們成為手機(jī)大膽實(shí)踐者,網(wǎng)絡(luò)空間的主體性書寫者和創(chuàng)新者,建構(gòu)了以民族文化符號(hào)為標(biāo)識(shí)的網(wǎng)絡(luò)族群空間,對(duì)村落傳統(tǒng)祭祀儀式進(jìn)行解構(gòu)與重塑,建構(gòu)了跨越邊界的輿論空間,也界定了“我群”與“他群”的無形邊界。手機(jī)建構(gòu)的網(wǎng)絡(luò)空間同時(shí)作用于城市-鄉(xiāng)村兩個(gè)實(shí)體空間及空間里面的人,社會(huì)結(jié)構(gòu)和社會(huì)關(guān)系得以不斷互動(dòng)和重組。這一哈尼族彝族農(nóng)民工群體的日常生活與手機(jī)實(shí)踐是一種“臨場(chǎng)發(fā)揮”性質(zhì)的行動(dòng),是在具體的社會(huì)場(chǎng)景中,與情境因素的復(fù)雜多樣相契合的權(quán)宜性的日常生活實(shí)踐。既非有意識(shí)的對(duì)宰制力的“抗?fàn)帯?也非一味的規(guī)避,而是在控制與自由之間,在給定的舞臺(tái)空間的即席書寫,因而具有臨時(shí)性、就地性、此在性等特點(diǎn)。
楚小慶[8]（2018）在《技術(shù)發(fā)展與藝術(shù)形態(tài)嬗變的關(guān)系研究》文中認(rèn)為自20世紀(jì)以來,技術(shù)的發(fā)展深刻地影響著藝術(shù)形態(tài)的變化,藝術(shù)形態(tài)的變化也及時(shí)回應(yīng)著技術(shù)的變化。論文以技術(shù)作為藝術(shù)形態(tài)發(fā)展脈絡(luò)的參照系,以技術(shù)的變化歷程為時(shí)間坐標(biāo),對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作與傳播的歷史軌跡做了梳理,著力思考在這個(gè)軌跡中,技術(shù)對(duì)于藝術(shù)的深刻影響以及藝術(shù)對(duì)技術(shù)發(fā)展的回應(yīng)。技術(shù)發(fā)展與藝術(shù)形態(tài)嬗變的關(guān)系及其規(guī)律問題的探討和展開,是以技術(shù)與藝術(shù)兩者之間的辯證發(fā)展和相互影響關(guān)系為理論基礎(chǔ),從技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)藝術(shù)形態(tài)變化與門類拓展、技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的新變化、技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)新藝術(shù)形式的衍生與跨界整合三個(gè)維度予以分析概括,以技術(shù)與藝術(shù)的共同未來和展望歸納研究結(jié)論。論文從緒論到結(jié)論,是一條一以貫之的主線。緒論包括概念與范疇、目的與創(chuàng)新、思路與方法、研究現(xiàn)狀分析四個(gè)部分,并由此作為鋪墊,引出關(guān)于本研究選題的理論思考部分。第二章理論思考可歸納為四個(gè)方面,分別為:內(nèi)在本質(zhì)特征:關(guān)聯(lián)、多元、辯證、統(tǒng)一,西方理論比較:三個(gè)主要流派,社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義:重要性、復(fù)雜性、藝術(shù)學(xué)宏觀視角,理論基點(diǎn)與關(guān)鍵問題:普遍性、特殊性與中國實(shí)踐。整篇論文以此四個(gè)方面的理論思考為立足點(diǎn),展開了關(guān)于技術(shù)發(fā)展與藝術(shù)形態(tài)嬗變的關(guān)系和相互影響的論述、分析,其分析的脈絡(luò)主干和主要依托為技術(shù)與藝術(shù)的歷史發(fā)展進(jìn)程,對(duì)這一延續(xù)上下五千年的宏大進(jìn)程,論文又一分為二的從兩個(gè)方面展開客觀分析,也即技術(shù)對(duì)藝術(shù)的作用以及藝術(shù)對(duì)技術(shù)的影響。從章節(jié)上,關(guān)于兩者的關(guān)系和影響,分別從技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)藝術(shù)形態(tài)變化與門類拓展、技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的新變化、技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)新藝術(shù)形式的衍生與跨界整合這三個(gè)維度做了分析概括,而從具體的現(xiàn)象和形態(tài)領(lǐng)域梳理,則可分成以下八個(gè)方面,也即:藝術(shù)空間:文化生態(tài)與傳統(tǒng)審美內(nèi)涵變化,藝術(shù)語言:動(dòng)態(tài)綜合、主觀體驗(yàn)與傳播維度變化,藝術(shù)門類:新形態(tài)涌現(xiàn)、藝術(shù)擴(kuò)容與門類拓展,藝術(shù)程式:作品呈現(xiàn)與欣賞場(chǎng)域、方式變化,藝術(shù)觀念:作品創(chuàng)作工具、方法、觀念變化,主客體關(guān)系:實(shí)踐中作品創(chuàng)作與欣賞關(guān)系的變化,新藝術(shù)形式:與新技術(shù)環(huán)境融合共生,跨界整合:創(chuàng)作表現(xiàn)實(shí)踐活動(dòng)的新探索。以上述這八個(gè)方面較為詳細(xì)的分析論述為基礎(chǔ),以前述四方面的理論思考為著眼點(diǎn),以技術(shù)與藝術(shù)的歷史發(fā)展進(jìn)程為依托,以技術(shù)對(duì)藝術(shù)的作用與藝術(shù)對(duì)技術(shù)的影響的客觀分析為關(guān)照和平衡尺度,論文經(jīng)過上述系統(tǒng)的梳理、分析,得出了技術(shù)與藝術(shù)的共同未來與發(fā)展走向。對(duì)于技術(shù)與藝術(shù)共同未來具體內(nèi)容的闡述,論文又從分析和展望兩個(gè)方面具體入手,從發(fā)展規(guī)律與文化表現(xiàn)、辯證關(guān)系與社會(huì)影響、交互多元的文化景觀三個(gè)方面做了深入地分析,從文化邏輯與美學(xué)觀念、技術(shù)控制與文化自覺、審美理想與精神追求三個(gè)方面做了理論層面的宏觀展望。在具體三點(diǎn)分析和三方面的展望之基礎(chǔ)上,從上述六個(gè)方面的問題分析和闡述中得出核心觀點(diǎn),也即藝術(shù)審美活動(dòng)的方向與精神文化坐標(biāo):以人為原點(diǎn),攜手傳承與弘揚(yáng),創(chuàng)作生產(chǎn)技術(shù)與藝術(shù)相互協(xié)調(diào)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品。所以,全文結(jié)論為:技術(shù)與藝術(shù)共同攜手面向美好未來。在人類社會(huì)的歷史發(fā)展進(jìn)程中,技術(shù)與藝術(shù)之間始終保持著密切的關(guān)聯(lián)。技術(shù)進(jìn)步雖然與藝術(shù)形態(tài)的發(fā)展變化之間并不存在直接的等同對(duì)應(yīng)關(guān)系,但藝術(shù)自身又確實(shí)存在著對(duì)技術(shù)的依存關(guān)系。藝術(shù)作品既是技術(shù)之物,是技術(shù)支撐的具體呈現(xiàn),與技術(shù)的進(jìn)步發(fā)展密切相關(guān),同時(shí)也是內(nèi)在觀念的顯現(xiàn)和表達(dá)。在當(dāng)代社會(huì),技術(shù)進(jìn)步對(duì)藝術(shù)的影響已拓展到藝術(shù)作品形式表現(xiàn)之外的廣闊領(lǐng)域。技術(shù)從制作手段、材料載體、場(chǎng)景氛圍和信息表達(dá)等方面對(duì)藝術(shù)作品形態(tài)的變化產(chǎn)生著影響。藝術(shù)則主要通過交流的方式、審美的途徑、教化的功能、創(chuàng)意的驅(qū)動(dòng)四個(gè)維度,展現(xiàn)著藝術(shù)本質(zhì)屬性對(duì)技術(shù)生態(tài)變革所產(chǎn)生的促進(jìn)作用。藝術(shù)折射了社會(huì)文化中人與社會(huì)之間不斷調(diào)整著的相互關(guān)系;同樣,技術(shù)在自身發(fā)展中也以人為原點(diǎn),關(guān)注并解決上述問題。技術(shù)決定了不同時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作必然采用與之相應(yīng)的方法手段。技術(shù)不斷延長和拓展著藝術(shù)創(chuàng)作的方式和手段,潛移默化地影響著藝術(shù)的思想、觀念、方法,帶來了藝術(shù)作品外在感受方式和欣賞者心理感知的變化,同時(shí)也帶來了藝術(shù)作品內(nèi)在意蘊(yùn)、精神品格和思想內(nèi)涵的變化。技術(shù)進(jìn)步逐步改變著整個(gè)藝術(shù)生態(tài),在藝術(shù)形式表現(xiàn)中促使產(chǎn)生了新的形式特征,生成了新的藝術(shù)形態(tài),形成了新的藝術(shù)門類。技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)著人、社會(huì)、自然三者的關(guān)系隨之變化,不僅產(chǎn)生了新的社會(huì)文化形態(tài),而且形成了對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典藝術(shù)創(chuàng)作和表現(xiàn)形式認(rèn)識(shí)的提升,由此生成的藝術(shù)精神則進(jìn)一步形成了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的文化引領(lǐng)。技術(shù)的不斷進(jìn)步賦予藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)作品不同的時(shí)代信息和技術(shù)特征。技術(shù)決定不同時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作必然采用與之相應(yīng)的方法與手段,并呈現(xiàn)出不同面貌;同時(shí),技術(shù)變革更使隱含在藝術(shù)表象內(nèi)部的藝術(shù)觀念同步發(fā)生重要的變化。這在外部顯現(xiàn)為創(chuàng)作工具、材料應(yīng)用、表現(xiàn)載體以及創(chuàng)作手法的改變,在內(nèi)部則折射出審美追求、認(rèn)識(shí)方式與評(píng)價(jià)模式的變化。藝術(shù)創(chuàng)作的數(shù)字化和藝術(shù)作品的虛擬化,反映了技術(shù)進(jìn)步影響下藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)于新材料、新介質(zhì)以及新的存在、傳播方式的廣泛運(yùn)用,以及個(gè)人審美精神領(lǐng)域中一種新的生命體驗(yàn)的藝術(shù)表達(dá)。藝術(shù)的發(fā)展變化始終伴隨著技術(shù)進(jìn)步的步伐。技術(shù)不斷以各種方式介入藝術(shù)創(chuàng)作并影響著藝術(shù)的形態(tài),而在藝術(shù)創(chuàng)作和作品表現(xiàn)形式中,也無不凸顯出技術(shù)在視覺體驗(yàn)、界面形態(tài)變化和不同維度改變等方面的作用。藝術(shù)作品形態(tài)的蛻變,受制于藝術(shù)觀念的更新,更深層是技術(shù)在創(chuàng)作中推動(dòng)作品外在形式表現(xiàn)變化與內(nèi)在觀念創(chuàng)新的體現(xiàn)。由于介質(zhì)的改變以及藝術(shù)題材、外在形式等表現(xiàn)空間范疇的拓展,技術(shù)在實(shí)際上不斷豐富著藝術(shù)的感知效果和體驗(yàn)維度;同時(shí),人對(duì)技術(shù)的依賴程度有了明顯提升,藝術(shù)場(chǎng)域依托于技術(shù)進(jìn)步得到了極大擴(kuò)展,作品創(chuàng)作和藝術(shù)精神都實(shí)現(xiàn)了對(duì)于原有地理空間、意識(shí)形態(tài)、文化習(xí)俗等主、客觀隔閡的有效跨越。技術(shù)進(jìn)步加速了不同藝術(shù)形態(tài)之間的跨界融合,順應(yīng)了高技術(shù)應(yīng)用及其與有關(guān)藝術(shù)領(lǐng)域交叉融合的新趨向,各種文化藝術(shù)形式也由此獲得了新的生命活力、拓展了新的存在空間,并日漸成為實(shí)現(xiàn)文化繁榮發(fā)展的基礎(chǔ)性問題。歷史上,藝術(shù)創(chuàng)作主體與技術(shù)進(jìn)步之間始終是相互適應(yīng)的。技術(shù)在客觀物質(zhì)層面超越和支撐著藝術(shù)特別是具體的創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng),藝術(shù)則在主觀精神層面努力突破著技術(shù)模式對(duì)藝術(shù)創(chuàng)意自由舒展的客觀制約和技術(shù)理性思維的慣性束縛,同時(shí),藝術(shù)還在用自身的創(chuàng)新和先鋒思想在審美欣賞和價(jià)值判斷等精神層面,實(shí)現(xiàn)著對(duì)社會(huì)的引領(lǐng)。在網(wǎng)絡(luò)信息時(shí)代中,技術(shù)的進(jìn)步與普及促使藝術(shù)創(chuàng)作中實(shí)際操作的入門條件降低,社會(huì)大眾普遍成為藝術(shù)創(chuàng)作者和藝術(shù)欣賞者,并可在二者之間輕易實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)換。技術(shù)進(jìn)步自然突破和消解了藝術(shù)作品的原有邊界,藝術(shù)繼而從精神層面捍衛(wèi)和重構(gòu)出作品自身新的審美形式邊界,出現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞、接受過程之間相互滲透、角色互換等互動(dòng)發(fā)展的文化新景觀。藝術(shù)是人類社會(huì)智慧的結(jié)晶,藝術(shù)作品的最高境界就是讓藝術(shù)欣賞者發(fā)現(xiàn)自然山川的美、體會(huì)社會(huì)生活的美、感受精神心靈的美。在藝術(shù)作品中追求和體現(xiàn)真、善、美的精神境界,并以美感人、以文化人,最終提升社會(huì)大眾的精神品格和審美境界,引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚是藝術(shù)的實(shí)踐追求和文化價(jià)值的核心問題所在。在當(dāng)前這個(gè)高新技術(shù)普遍應(yīng)用的時(shí)代,大眾文化的流行與普遍存在已成為社會(huì)發(fā)展過程中歷史的必然。在技術(shù)給予我們更多幫助和機(jī)會(huì)的同時(shí),我們著眼更多的應(yīng)是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的傳承,以及對(duì)經(jīng)典作品創(chuàng)作理念和藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)的堅(jiān)守。以藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)為中心,技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合,不僅會(huì)創(chuàng)造出精美的作品,而且會(huì)在現(xiàn)代化傳媒和多元文化的融合交匯中,催生出以人為原點(diǎn)的理論價(jià)值體系。創(chuàng)作實(shí)踐與理論評(píng)論的磨合、驅(qū)動(dòng),會(huì)共同營造出濃厚的文化氛圍,我們應(yīng)以此培育國家文化軟實(shí)力,提升社會(huì)文明水準(zhǔn),涵養(yǎng)國民藝術(shù)精神。我們?cè)谒囆g(shù)實(shí)踐活動(dòng)中不斷實(shí)現(xiàn)對(duì)于技術(shù)的規(guī)范、引導(dǎo)、超越、提升,就一定能夠促使藝術(shù)最終成為引領(lǐng)和推動(dòng)人類社會(huì)不斷前行的持續(xù)動(dòng)力,以及不斷超越現(xiàn)實(shí)、啟蒙思想、開創(chuàng)未來、實(shí)現(xiàn)美好社會(huì)生活的智慧源泉。
田穗子[9]（2017）在《黑龍江電信4G流量營銷策略研究》文中提出2013年12月4日,工業(yè)和信息化部正式向三大運(yùn)營商發(fā)布4G TD-LTE牌照,宣告我國通信行業(yè)進(jìn)入4G時(shí)代。2015年2月27日,中國聯(lián)通、中國電信獲得了FDD-LTE網(wǎng)絡(luò)制式的4G經(jīng)營許可,宣告我國高速網(wǎng)絡(luò)時(shí)代正式到來。電信業(yè)進(jìn)入了移動(dòng)、電信、聯(lián)通三足鼎立的全業(yè)務(wù)競(jìng)爭(zhēng)時(shí)代。2015年4月14日,李克強(qiáng)總理提出“提速降費(fèi)”工作要求,流量資費(fèi)的降低對(duì)運(yùn)營商收入有較大影響。目前如何能快速有效的提升黑龍江電信4G流量業(yè)務(wù)增長,培養(yǎng)用戶使用流量以及提升流量轉(zhuǎn)化的價(jià)值,具有十分重要的意義。本文首先對(duì)論文涉及的相關(guān)概念、營銷現(xiàn)狀和問題進(jìn)行了分析,找到目前黑龍江電信4G流量營銷存在的問題。在理論分析基礎(chǔ)上,對(duì)黑龍江電信4G流量營銷外部、內(nèi)部環(huán)境進(jìn)行分析。運(yùn)用SWOT分析總結(jié)4G流量營銷的優(yōu)、劣勢(shì)及面臨的機(jī)會(huì)和威脅,最后提出黑龍江電信4G流量營銷優(yōu)化的具體策略。
陳小磊[10]（2016）在《“兩化”融合背景下信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系構(gòu)建及測(cè)度研究》文中認(rèn)為隨著農(nóng)業(yè)時(shí)代和工業(yè)時(shí)代先后衰落,人類社會(huì)正在向信息時(shí)代發(fā)展。西方發(fā)達(dá)國家先后出臺(tái)了一系列信息發(fā)展戰(zhàn)略,力求搶占未來信息生產(chǎn)力的制高點(diǎn)。美國政府早在1993年就提出建設(shè)“國家信息高速公路”計(jì)劃,2010年將“寬帶互聯(lián)網(wǎng)”作為新的國家信息基礎(chǔ)設(shè)施,并將“智慧地球”上升為國家戰(zhàn)略。英國出臺(tái)了“數(shù)字國家”框架,歐洲提出了“歐洲數(shù)字進(jìn)程”,日本發(fā)布了“i-Japan2015”。我國在“十八大”報(bào)告中指出“要推動(dòng)信息化與工業(yè)化深度融合、工業(yè)化與城鎮(zhèn)化良性互動(dòng)、城鎮(zhèn)化與農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化相互協(xié)調(diào),促進(jìn)工業(yè)化、信息化、城鎮(zhèn)化、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化同步發(fā)展”。目前,我國正處于兩化融合發(fā)展的特殊階段,已經(jīng)基本完成重工業(yè)化,人口紅利消失,工業(yè)生產(chǎn)力阻礙了勞動(dòng)者的自主創(chuàng)造性;在資源緊缺和原材料成本上漲的約束下,制造業(yè)為主的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀面臨轉(zhuǎn)型升級(jí)的壓力。當(dāng)前國際金融環(huán)境對(duì)實(shí)體經(jīng)濟(jì)的沖擊日益加深,面臨著轉(zhuǎn)變經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整升級(jí),創(chuàng)新發(fā)展模式的戰(zhàn)略任務(wù)。通過信息技術(shù)的發(fā)展,信息生產(chǎn)力對(duì)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的滲透作用和帶動(dòng)作用不斷強(qiáng)化。通過提高信息生產(chǎn)力可推動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式的轉(zhuǎn)變和產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的優(yōu)化升級(jí),加快信息技術(shù)改造和升級(jí)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè),實(shí)現(xiàn)工業(yè)生產(chǎn)的智能化、生產(chǎn)裝備的數(shù)字化和管理的信息化,讓信息化積極帶動(dòng)工業(yè)化,推動(dòng)“兩化”又好又快融合發(fā)展。因此,在“兩化”融合背景下,研究信息生產(chǎn)力的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律,評(píng)價(jià)和測(cè)度我國信息生產(chǎn)力水平,揭示信息生產(chǎn)力發(fā)展的影響因素,提出推動(dòng)信息生產(chǎn)力發(fā)展的政策建議,對(duì)“兩化”深度融合具有理論參考意義和實(shí)際應(yīng)用價(jià)值。論文基于信息生產(chǎn)力理論的系統(tǒng)研究,建立多級(jí)指標(biāo)的信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系,并對(duì)我國信息生產(chǎn)力水平進(jìn)行整體測(cè)度和地區(qū)測(cè)度,最后給出提高我國信息生產(chǎn)力水平的對(duì)策和建議。論文的三個(gè)主要研究內(nèi)容及其結(jié)論歸納如下:一、信息生產(chǎn)力理論的探討。將信息理論與古典生產(chǎn)力理論、馬克思生產(chǎn)力理論相結(jié)合,分析信息成為生產(chǎn)力的條件,建構(gòu)信息生產(chǎn)力理論。闡明了信息生產(chǎn)力的內(nèi)涵和特征,認(rèn)為信息生產(chǎn)力是運(yùn)用信息技術(shù)手段創(chuàng)造、采集、加工處理和使用信息并獲得信息產(chǎn)品的生產(chǎn)能力,是信息與生產(chǎn)力的其他要素相結(jié)合而形成新的生產(chǎn)力,具有高度智能化與網(wǎng)絡(luò)化、共享性和速度性、高滲透性和全球性等特征,并指出其構(gòu)成要素包括勞動(dòng)資料的網(wǎng)絡(luò)化、勞動(dòng)者從事的信息勞動(dòng)的虛擬化、勞動(dòng)對(duì)象的數(shù)字化,然后論證了信息生產(chǎn)力的發(fā)展規(guī)律,及其發(fā)展的技術(shù)基礎(chǔ)和產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。二、信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系的構(gòu)建。首先依據(jù)評(píng)價(jià)指標(biāo)選取的原則,圍繞信息生產(chǎn)力發(fā)展水平的6大要素:信息技術(shù)、經(jīng)濟(jì)水平、教育水平、投入水平、經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益,選取43個(gè)初始評(píng)價(jià)指標(biāo),并對(duì)指標(biāo)值進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化,便于后續(xù)的機(jī)器學(xué)習(xí)和自動(dòng)分類。接著利用k-均值聚類算法和初始評(píng)價(jià)指標(biāo)和對(duì)各評(píng)價(jià)單元的信息生產(chǎn)力水平進(jìn)行分類,獲得類別標(biāo)簽。然后利用隨機(jī)森林算法對(duì)獲得的類別標(biāo)簽進(jìn)行訓(xùn)練,得到分類誤差率與指標(biāo)重要性排序;將排在末位的指標(biāo)剔除,再一次利用新的指標(biāo)進(jìn)行k-均值聚類和隨機(jī)森林訓(xùn)練,并不斷迭代此過程,直至分類誤差率和指標(biāo)重要性都滿足要求,即得到最終30個(gè)三級(jí)評(píng)價(jià)指標(biāo)及其重要性。最后根據(jù)各指標(biāo)的重要性計(jì)算權(quán)重,即得到信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系。三、我國信息生產(chǎn)力水平的定量測(cè)度。依據(jù)多層級(jí)的信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系,構(gòu)建信息生產(chǎn)力水平測(cè)度模型。根據(jù)模型計(jì)算得到我國2011、2012、2013年各省級(jí)行政區(qū)的信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)值,并進(jìn)行分等定級(jí)。結(jié)果表明:（1）我國整體及各地區(qū)信息生產(chǎn)力發(fā)展趨勢(shì)比較平穩(wěn),但地區(qū)間信息生產(chǎn)力水平存在嚴(yán)重不平衡,總體呈梯級(jí)格局:北京、上海、天津、廣東、浙江和江蘇遠(yuǎn)高于全國平均水平,福建、遼寧和山東與全國平均水平相當(dāng),河北、內(nèi)蒙古、吉林、陜西、重慶略低于全國平均水平,其他省份則遠(yuǎn)低于全國平均水平;（2）信息生產(chǎn)力水平的提高依賴于經(jīng)濟(jì)的增長、科技教育研發(fā)的投入和互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)通信技術(shù)的高速發(fā)展,而傳統(tǒng)通信技術(shù)應(yīng)用目前已趨于飽和,對(duì)提高我國信息生產(chǎn)力水平作用很小;（3）信息生產(chǎn)力水平提高的主要的原因是互聯(lián)網(wǎng)的普及和應(yīng)用、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的增速、互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展;欠發(fā)達(dá)地區(qū)在傳統(tǒng)通信基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和應(yīng)用方面與發(fā)達(dá)地區(qū)的差距逐漸縮小的同時(shí),卻又由于新興通信技術(shù)的出現(xiàn)使得其在獲取和利用信息技術(shù)方面產(chǎn)生了更大的差距。根據(jù)我國信息生產(chǎn)力水平的測(cè)度和分析結(jié)果,結(jié)合我國推進(jìn)“兩化”深度融合的國家戰(zhàn)略部署,本文建議從國家信息基礎(chǔ)設(shè)施、信息產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、企業(yè)信息化工程、人才隊(duì)伍建設(shè)、信息生產(chǎn)力發(fā)展政策這五個(gè)方面提高著力我國的信息生產(chǎn)力水平。未來研究將圍繞信息生產(chǎn)力的滲透能力,以及如何在信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系中融入非量化指標(biāo)等問題開展進(jìn)一步探討。
二、黑龍江“電信110”透視（論文開題報(bào)告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡(jiǎn)單簡(jiǎn)介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡(jiǎn)單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準(zhǔn)備的觀點(diǎn)或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡(jiǎn)64位RISC處理器存儲(chǔ)管理單元結(jié)構(gòu)并詳細(xì)分析其設(shè)計(jì)過程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個(gè)分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲(chǔ)器并行查找,支持粗粒度為64KB和細(xì)粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級(jí)分層頁表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細(xì)論述了四級(jí)頁表轉(zhuǎn)換過程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲(chǔ)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對(duì)象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對(duì)象從而得到有關(guān)信息。
實(shí)驗(yàn)法：通過主支變革、控制研究對(duì)象來發(fā)現(xiàn)與確認(rèn)事物間的因果關(guān)系。
文獻(xiàn)研究法：通過調(diào)查文獻(xiàn)來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實(shí)證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論和實(shí)踐的需要提出設(shè)計(jì)。
定性分析法：對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行“質(zhì)”的方面的研究，這個(gè)方法需要計(jì)算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過具體的數(shù)字，使人們對(duì)研究對(duì)象的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步精確化。
跨學(xué)科研究法：運(yùn)用多學(xué)科的理論、方法和成果從整體上對(duì)某一課題進(jìn)行研究。
功能分析法：這是社會(huì)科學(xué)用來分析社會(huì)現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個(gè)方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設(shè)一個(gè)與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、黑龍江“電信110”透視（論文提綱范文）
（1）印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科創(chuàng)立與發(fā)展研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 緒論 |
| 一、選題緣由及研究意義 |
| 二、核心概念界定 |
| 三、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述 |
| 四、主要研究內(nèi)容 |
| 五、研究思路和研究方法 |
| 六、創(chuàng)新點(diǎn)與難點(diǎn) |
| 第一章 發(fā)端奠基:印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的創(chuàng)立與早期發(fā)展(1963—1982 年) |
| 第一節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的創(chuàng)立 |
| 一、印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科創(chuàng)立的背景 |
| 二、印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的創(chuàng)立 |
| 第二節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科早期發(fā)展的舉措 |
| 一、計(jì)算機(jī)學(xué)科學(xué)術(shù)平臺(tái)逐步擴(kuò)展與完善 |
| 二、匯集國內(nèi)外優(yōu)秀學(xué)者組建高水平師資隊(duì)伍 |
| 三、確立以計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)理論為主導(dǎo)的科學(xué)研究方向 |
| 四、以掌握計(jì)算機(jī)基礎(chǔ)理論與基本技能為中心的人才培養(yǎng) |
| 五、爭(zhēng)取國際援助為學(xué)科發(fā)展提供硬件與資金支持 |
| 六、開展學(xué)科治理體制建設(shè),為學(xué)科發(fā)展提供組織保障 |
| 七、積極開展計(jì)算機(jī)社會(huì)咨詢服務(wù) |
| 第三節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科早期發(fā)展取得的成效與存在的問題 |
| 一、印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科早期發(fā)展取得的成效 |
| 二、印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科早期發(fā)展存在的問題 |
| 第二章 國內(nèi)一流:印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的快速崛起(1983—1991 年) |
| 第一節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科快速崛起的背景 |
| 一、第三次科學(xué)技術(shù)革命的蓬勃開展 |
| 二、“計(jì)算機(jī)總理”拉吉夫·甘地帶領(lǐng)印度邁向信息時(shí)代的決心 |
| 第二節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科快速崛起的舉措 |
| 一、計(jì)算機(jī)學(xué)科學(xué)術(shù)平臺(tái)的專業(yè)化發(fā)展 |
| 二、構(gòu)建以學(xué)術(shù)認(rèn)同為基礎(chǔ)的內(nèi)聚性學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì) |
| 三、確立以計(jì)算機(jī)應(yīng)用為主導(dǎo)的科學(xué)研究方向 |
| 四、以實(shí)踐型計(jì)算機(jī)人才培養(yǎng)為中心 |
| 五、不斷加強(qiáng)國內(nèi)外學(xué)術(shù)交流 |
| 六、完善五級(jí)管理體制確保管理自治與學(xué)術(shù)自由 |
| 七、實(shí)施學(xué)校計(jì)算機(jī)素養(yǎng)與學(xué)習(xí)提升計(jì)劃 |
| 第三節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科快速崛起取得的成效與存在的問題 |
| 一、印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科快速崛起取得的成效 |
| 二、印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科快速崛起過程中存在的問題 |
| 第三章 國際知名:印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科的穩(wěn)步提升(1992 年—至今) |
| 第一節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科穩(wěn)步提升的背景 |
| 一、世界信息革命浪潮的推動(dòng) |
| 二、印度領(lǐng)導(dǎo)人建立信息產(chǎn)業(yè)超級(jí)大國戰(zhàn)略目標(biāo)的指引 |
| 第二節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科穩(wěn)步提升的舉措 |
| 一、計(jì)算機(jī)學(xué)科學(xué)術(shù)平臺(tái)及設(shè)施的現(xiàn)代化更新 |
| 二、構(gòu)建以探索學(xué)科核心領(lǐng)域?yàn)槟繕?biāo)的傳承性學(xué)術(shù)團(tuán)隊(duì) |
| 三、確立以計(jì)算機(jī)前沿領(lǐng)域研究為主導(dǎo)的科學(xué)研究方向 |
| 四、以創(chuàng)新性復(fù)合型計(jì)算機(jī)人才培養(yǎng)為中心 |
| 五、積極提升計(jì)算機(jī)學(xué)科國際學(xué)術(shù)交流話語權(quán) |
| 六、實(shí)施旨在提升教學(xué)和人才培養(yǎng)質(zhì)量的本科學(xué)術(shù)項(xiàng)目審查評(píng)估 |
| 七、承擔(dān)國家級(jí)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)和程序研發(fā)項(xiàng)目,不斷深化國際合作 |
| 第三節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科穩(wěn)步提升的成效與存在的問題 |
| 一、計(jì)算機(jī)學(xué)科穩(wěn)步提升取得的成效 |
| 二、計(jì)算機(jī)學(xué)科穩(wěn)步提升過程中存在的問題 |
| 第四章 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科創(chuàng)立與發(fā)展的省思 |
| 第一節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科快速發(fā)展的原因 |
| 一、緊跟國家科技發(fā)展戰(zhàn)略部署,明確計(jì)算機(jī)學(xué)科發(fā)展定位 |
| 二、注重高水平師資隊(duì)伍建設(shè),為學(xué)科快速發(fā)展提供人力保障 |
| 三、促進(jìn)多學(xué)科交叉融合,推進(jìn)計(jì)算機(jī)學(xué)科可持續(xù)發(fā)展 |
| 四、善于利用國際援助并不斷深化國際合作與交流 |
| 五、積極爭(zhēng)取多方資金支持為學(xué)科發(fā)展提供資金保障 |
| 第二節(jié) 印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科發(fā)展中的問題 |
| 一、學(xué)科發(fā)展后期印度政府過多干預(yù),削弱了學(xué)術(shù)自治權(quán) |
| 二、學(xué)科發(fā)展后期優(yōu)秀師資數(shù)量增長與學(xué)科穩(wěn)步提升存在失衡現(xiàn)象 |
| 三、高水平科學(xué)研究成果總量不足,阻礙國際學(xué)術(shù)影響力持續(xù)擴(kuò)大 |
| 附錄1 專有名詞簡(jiǎn)稱、全稱及中譯表 |
| 附錄2 信息技術(shù)領(lǐng)域印度理工學(xué)院知名校友代表 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 致謝 |
| 攻讀博士學(xué)位期間取得的科研成果 |
（2）長春城市景觀史及其審美闡釋（1800-1945）（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引論 |
| 第一章 傳統(tǒng)中國城市景觀的區(qū)域呈現(xiàn) |
| 一、皇家禁地邊緣上的“浮城” |
| (一)山環(huán)水抱:長春的自然地理景觀 |
| (二)禁地與邊門:前城市時(shí)代“崇高”的邊地景觀 |
| 二、“浮動(dòng)”的城市景觀:早期長春城市景觀的生成與拓展 |
| (一)長春廳的建筑景觀與城市空間的展開 |
| (二)鳥瞰寬城子:長春城的輪廓與肌理 |
| 三、早期長春城市景觀群落及其美學(xué)風(fēng)格 |
| (一)官衙與城墻:城市景觀中的政治意象 |
| (二)文廟與書院:中國文脈的景觀重現(xiàn) |
| (三)祠廟、集市與商業(yè):中國傳統(tǒng)城市生活美學(xué)的空間展開 |
| (四)早期長春城所表現(xiàn)的空間意識(shí)與美學(xué)意蘊(yùn) |
| 第二章 殖民、開埠與現(xiàn)代化——長春現(xiàn)代城市景觀的起點(diǎn)及其競(jìng)爭(zhēng) |
| 一、沙俄寬城子鐵路附屬地:現(xiàn)代城市景觀的楔入 |
| (一)東省鐵路與殖民空間的誕生 |
| (二)鐵軌上生長出來的現(xiàn)代建筑意象與城市景觀 |
| (三)現(xiàn)代都市街區(qū)的景觀生產(chǎn) |
| 二、滿鐵附屬地:現(xiàn)代主義城市景觀的萌動(dòng) |
| (一)“文裝的武備”與殖民空間的膨脹 |
| (二)殖民空間的景觀擘畫與美學(xué)、意識(shí)形態(tài)考量 |
| (三)現(xiàn)代主義建筑藝術(shù)與都市景觀的興起 |
| 三、商埠地:現(xiàn)代城市景觀生產(chǎn)中的中國本土特色 |
| (一)自行開埠:長春現(xiàn)代化的本土聲音 |
| (二)商埠地的空間布局與秩序 |
| (三)商埠地建筑的景觀形式及其民族意識(shí) |
| 第三章 規(guī)劃“新京”——殖民主義都市的景觀想象 |
| 一、“奠都”考量與城市功能轉(zhuǎn)變 |
| (一)“奠都”的考量 |
| (二)“名”與“實(shí)”:“新京”命名背后的殖民意圖 |
| 二、殖民都市的景觀想象:“國都”都市計(jì)劃 |
| (一)殖民都市計(jì)劃的空間模型與景觀藍(lán)本 |
| (二)完美與秩序:殖民主義都市空間和景觀的美學(xué)手段 |
| 三、“國都”規(guī)劃方案的出爐與實(shí)施 |
| (一)游移與虛幻的“中心”:“國都”建設(shè)計(jì)劃的炮制及其核心問題 |
| (二)“國都”建設(shè)計(jì)劃概要 |
| (三)“國都”建設(shè)計(jì)劃的實(shí)施 |
| 第四章 偽滿“新京”城市景觀及空間構(gòu)成 |
| 一、復(fù)辟迷夢(mèng)的表象:偽滿臨時(shí)“帝宮”的景觀及風(fēng)格 |
| (一)“帝宮”前史及其建筑景觀 |
| (二)“內(nèi)廷”與“外廷”:空間、景觀重構(gòu)中的復(fù)辟迷夢(mèng) |
| (三)“東洋式”風(fēng)格的凸顯與殖民建筑景觀的身份確證 |
| 二、殖民權(quán)力的經(jīng)緯:“新京”的景觀軸線與政治、宗教建筑景觀 |
| (一)“新京”城市景觀的“都心”及中軸線 |
| (二)殖民權(quán)力的感性顯現(xiàn):偽滿政治建筑景觀的風(fēng)格化實(shí)驗(yàn) |
| (三)精神與信仰的囚籠:“新京”宗教建筑景觀 |
| 三、財(cái)富與欲望的構(gòu)形:“新京”的商業(yè)景觀群落 |
| (一)流動(dòng)的景觀:博覽會(huì)與殖民帝國經(jīng)濟(jì)、商業(yè)體系的視覺敘述 |
| (二)商業(yè)中心:殖民都市的財(cái)富“紀(jì)念碑”與經(jīng)濟(jì)“神殿” |
| (三)“被崇拜的商品”:作為風(fēng)景的百貨大樓 |
| 四、電影與偽滿“新京”的殖民都市文化景觀 |
| (一)電影院與新的消費(fèi)文化空間的生成 |
| (二)“滿映”與“新京”電影文化的變異 |
| (三)電影文化:殖民意識(shí)形態(tài)與大眾娛樂消費(fèi)的混雜 |
| 五、公園:“新京”的休閑娛樂空間及其功能變異 |
| (一)長春近代“公園”的誕生 |
| (二)作為殖民開拓史敘事空間的公園:“滿鐵”與偽滿“新京”的造園活動(dòng) |
| 第五章 長春現(xiàn)代城市景觀的美學(xué)、歷史與文化分析 |
| 一、色彩、紋理與景深裝置:景觀中的城市肌理 |
| (一)美學(xué)與政治交織的城市色彩 |
| (二)“平面—淺浮雕—高浮雕”:異質(zhì)性的城市紋理 |
| (三)擠壓式與對(duì)抗性的景深裝置:綠地、水系、公園的配置 |
| 二、命名的巫術(shù):偽滿城市景觀的風(fēng)格化運(yùn)動(dòng)批判 |
| (一)“滿洲式”:“風(fēng)格”的假面 |
| (二)命名的巫術(shù):殖民話語實(shí)踐的內(nèi)在邏輯 |
| 三、城市景觀審美現(xiàn)代性的再審視 |
| (一)都市審美現(xiàn)代性的華麗表象與復(fù)雜性體驗(yàn)構(gòu)成 |
| (二)對(duì)抗、凝視與他者化:殖民都市審美現(xiàn)代性的差異性結(jié)構(gòu) |
| (三)層累的景觀遺存及其審美困境 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄一 圖片來源 |
| 附錄二 表格 |
| 后記 |
| 在學(xué)期間學(xué)術(shù)成果情況 |
（3）中國城市旅游化與城市效率關(guān)系的時(shí)空特征研究（論文提綱范文）
| 致謝 |
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 緒論 |
| 1.1 選題背景 |
| 1.1.1 社會(huì)背景 |
| 1.1.2 理論背景 |
| 1.2 立論基礎(chǔ):旅游成為城市的一種生產(chǎn)方式 |
| 1.2.1 生產(chǎn)力要素向旅游集聚 |
| 1.2.2 旅游生產(chǎn)關(guān)系影響深入 |
| 1.2.3 旅游業(yè)社會(huì)貢獻(xiàn)率提高 |
| 1.3 基本問題:旅游與城市發(fā)展的關(guān)系 |
| 1.3.1 我國城市旅游化與城市效率基礎(chǔ)格局 |
| 1.3.2 我國城市旅游化與城市效率演化規(guī)律 |
| 1.3.3 我國城市旅游化與城市效率的正效機(jī)制 |
| 1.4 研究意義 |
| 1.4.1 理論意義 |
| 1.4.2 實(shí)踐意義 |
| 1.5 研究框架 |
| 1.5.1 研究思路 |
| 1.5.2 研究結(jié)構(gòu) |
| 2 理論分析 |
| 2.1 概念界定 |
| 2.1.1 旅游化 |
| 2.1.2 城市旅游化 |
| 2.1.3 城市效率 |
| 2.2 文獻(xiàn)分析 |
| 2.2.1 旅游化研究綜述 |
| 2.2.2 城市效率研究綜述 |
| 2.3 本章小結(jié) |
| 3 研究設(shè)計(jì) |
| 3.1 研究假設(shè) |
| 3.1.1 假設(shè)一:城市旅游化與城市效率存在時(shí)間上的協(xié)同關(guān)系 |
| 3.1.2 假設(shè)二:城市旅游化與城市效率的協(xié)同存在空間差異性 |
| 3.2 研究方法 |
| 3.2.1 定性研究 |
| 3.2.2 定量研究 |
| 3.3 樣本與數(shù)據(jù) |
| 3.4 本章小結(jié) |
| 4 城市旅游化指標(biāo)體系與測(cè)度分析 |
| 4.1 城市旅游化指標(biāo)體系 |
| 4.1.1 既有的旅游化指標(biāo)體系分析 |
| 4.1.2 旅游化指標(biāo)體系的優(yōu)化原則 |
| 4.1.3 優(yōu)化的城市旅游化指標(biāo)體系 |
| 4.2 城市旅游化測(cè)算與分析 |
| 4.2.1 權(quán)重分配 |
| 4.2.2 數(shù)據(jù)處理 |
| 4.2.3 測(cè)算分析 |
| 4.3 本章小結(jié) |
| 5 城市效率指標(biāo)體系與測(cè)度分析 |
| 5.1 城市效率指標(biāo)體系 |
| 5.1.1 既有城市效率指標(biāo)體系分析 |
| 5.1.2 城市效率指標(biāo)體系優(yōu)化原則 |
| 5.1.3 優(yōu)化后的城市效率指標(biāo)體系 |
| 5.2 城市效率的測(cè)度與分析 |
| 5.2.1 方法說明與數(shù)據(jù)處理 |
| 5.2.2 測(cè)算結(jié)果與數(shù)據(jù)分析 |
| 5.3 本章小結(jié) |
| 6 中國城市旅游化與城市效率的時(shí)間關(guān)系分析 |
| 6.1 方法說明 |
| 6.1.1 時(shí)間序列的穩(wěn)定性及其檢驗(yàn) |
| 6.1.2 協(xié)整檢驗(yàn) |
| 6.1.3 誤差修正模型 |
| 6.2 數(shù)據(jù)預(yù)處理 |
| 6.3 時(shí)間關(guān)系分析 |
| 6.3.1 平穩(wěn)性檢驗(yàn) |
| 6.3.2 旅游化和城市效率協(xié)整檢驗(yàn) |
| 6.4 本章小結(jié) |
| 7 中國城市旅游化與城市效率的空間關(guān)系分析 |
| 7.1 分析說明 |
| 7.1.1 分析模型構(gòu)建 |
| 7.1.2 城市分類說明 |
| 7.2 空間關(guān)系分析 |
| 7.2.1 城市旅游化的空間特征分析 |
| 7.2.2 城市效率的空間特征分析 |
| 7.2.3 交叉分析 |
| 7.3 本章小結(jié) |
| 8 研究總結(jié) |
| 8.1 研究內(nèi)容 |
| 8.1.1 城市旅游化的現(xiàn)狀及時(shí)空特征 |
| 8.1.2 城市效率的現(xiàn)狀及時(shí)空特征 |
| 8.1.3 城市旅游化與城市效率的時(shí)空關(guān)系 |
| 8.2 研究見解 |
| 8.2.1 旅游化是歷史發(fā)展必然而非一支獨(dú)大 |
| 8.2.2 旅游化兼具逆向的表征和正向的效用 |
| 8.2.3 并非所有城市都適合全面推進(jìn)旅游化 |
| 8.3 研究創(chuàng)新 |
| 8.3.1 概念的創(chuàng)新 |
| 8.3.2 理論的創(chuàng)新 |
| 8.3.3 策略的創(chuàng)新 |
| 8.4 研究展望 |
| 8.4.1 研究局限 |
| 8.4.2 研究拓展 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 A 中國城市旅游化指數(shù)(2007-2016年) |
| 附錄 B 中國城市旅游化指數(shù)排名(2007-2016年) |
| 附錄 C 中國城市旅游化指數(shù)增長率(2007-2016年) |
| 附錄 D 中國城市效率指數(shù)(2007-2016年) |
| 附錄 E 中國城市效率增長率(2007-2016年) |
| 作者簡(jiǎn)歷及攻讀博士學(xué)位期間取得的研究成果 |
| 學(xué)位論文數(shù)據(jù)集 |
（4）“一帶一路”背景下華為公司在俄羅斯媒體中的企業(yè)形象研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 緒論 |
| (一)研究背景 |
| (二)研究意義 |
| (三)研究方法 |
| (四)有關(guān)企業(yè)形象的研究現(xiàn)狀 |
| (五)有關(guān)華為公司的研究現(xiàn)狀 |
| 1.對(duì)華為國際戰(zhàn)略角度的研究 |
| 2.對(duì)華為企業(yè)文化和跨文化角度研究 |
| 3.對(duì)于華為在媒體中企業(yè)形象的研究 |
| 一、研究設(shè)計(jì) |
| (一)研究對(duì)象 |
| (二)研究方法 |
| (三)類目建構(gòu) |
| (四)創(chuàng)新之處 |
| 二、關(guān)于華為公司報(bào)道內(nèi)容分析 |
| (一)報(bào)道數(shù)量 |
| (二)報(bào)道來源 |
| 1.報(bào)道來源以原創(chuàng)為主 |
| 2.“華為在俄官方新聞網(wǎng)”報(bào)道來源渠道單一 |
| 3.小結(jié) |
| 三、關(guān)于華為公司報(bào)道方式分析 |
| (一)報(bào)道體裁 |
| 1.《俄羅斯衛(wèi)星通訊社》和《透視俄羅斯》報(bào)道體裁 |
| 2.“華為在俄官方新聞網(wǎng)”報(bào)道體裁分析 |
| 3.小結(jié) |
| (二)報(bào)道篇幅 |
| 1.報(bào)道以中長篇幅為主 |
| 2.長篇幅報(bào)道比例低 |
| 四、關(guān)于華為公司的報(bào)道議題和報(bào)道態(tài)度分析 |
| (一)報(bào)道議題 |
| 1.《俄羅斯衛(wèi)星通訊社》和《透視俄羅斯》議題分布 |
| 2.“華為在俄官方新聞網(wǎng)”的報(bào)道議題分析 |
| 3.總結(jié) |
| (二)個(gè)案分析 |
| 1.華為安全問題 |
| 2.有關(guān)華為公司5G網(wǎng)絡(luò)發(fā)展、建設(shè)問題 |
| (三)報(bào)道態(tài)度 |
| 1.《俄羅斯衛(wèi)星通訊社》與《透視俄羅斯》報(bào)道態(tài)度 |
| 2.“華為在俄官方新聞網(wǎng)”報(bào)道態(tài)度 |
| 3.總結(jié) |
| 五、俄羅斯媒體中的華為企業(yè)形象 |
| (一)重視創(chuàng)新和研發(fā)的技術(shù)型公司 |
| (二)重視教育和慈善事業(yè)的發(fā)展 |
| (三)威脅美國國防安全 |
| 六、關(guān)于3家媒體對(duì)華為公司新聞報(bào)道研究的思考 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 致謝 |
| 附錄 |
（5）中俄戰(zhàn)略伙伴語境下媒體合作基礎(chǔ)、障礙與對(duì)策研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 緒論 |
| 一、選題緣起 |
| 二、選題價(jià)值 |
| 三、文獻(xiàn)綜述 |
| 四、研究方法 |
| 五、創(chuàng)新之處 |
| 第一章 相關(guān)概念界定 |
| 第一節(jié) 中俄戰(zhàn)略伙伴關(guān)系概念 |
| 一、戰(zhàn)略伙伴關(guān)系內(nèi)涵 |
| 二、戰(zhàn)略伙伴關(guān)系價(jià)值 |
| 三、中俄戰(zhàn)略伙伴關(guān)系特征 |
| (一)中俄戰(zhàn)略伙伴關(guān)系的發(fā)展歷程 |
| (二)中俄戰(zhàn)略伙伴關(guān)系特征 |
| 第二節(jié) 中俄媒體合作基礎(chǔ)概念 |
| 一、合作基礎(chǔ)內(nèi)涵 |
| 二、中俄媒體合作基礎(chǔ)界定 |
| 三、中俄媒體合作基礎(chǔ)特征 |
| 第三節(jié) 中俄媒體合作障礙概念 |
| 一、合作障礙內(nèi)涵 |
| 二、中俄媒體合作障礙界定 |
| 三、中俄媒體合作障礙特征 |
| 第二章 中俄媒體合作基礎(chǔ) |
| 第一節(jié) 兩國媒體合作背景、目的與意義 |
| 一、合作背景 |
| (一)不平衡的國際傳播格局 |
| (二)相似的國際輿論環(huán)境 |
| (三)合作維度拓寬,合作程度深化 |
| 二、合作目的 |
| (一)促進(jìn)文化互鑒,深化民心相通 |
| (二)提供信息支持,促進(jìn)經(jīng)貿(mào)發(fā)展 |
| (三)提升國際話語權(quán),創(chuàng)造立體聲效應(yīng) |
| 三、合作意義 |
| (一)增強(qiáng)政治互信,保持兩國關(guān)系友好態(tài)勢(shì) |
| (二)展現(xiàn)全面立體信息,矯正片面國家形象 |
| (三)扭轉(zhuǎn)馬太效應(yīng),構(gòu)建國際信息與傳播新秩序 |
| 第二節(jié) 兩國媒體合作基礎(chǔ)類型 |
| 一、政治基礎(chǔ) |
| (一)政治互信程度加深 |
| (二)政策趨向一致 |
| (三)媒體合作政策支持 |
| 二、經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ) |
| (一)宏觀經(jīng)濟(jì)態(tài)勢(shì)良好 |
| (二)后續(xù)資金支持良好 |
| 三、社會(huì)基礎(chǔ) |
| (一)民意基礎(chǔ)扎實(shí) |
| (二)互相吸引力提升 |
| (三)互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展規(guī)模擴(kuò)大 |
| 第三節(jié) 兩國媒體合作平臺(tái) |
| 一、上海合作組織 |
| (一)上海合作組織發(fā)展概況 |
| (二)“大舞臺(tái)”唱響中俄媒體合作“大戲” |
| 二、“金磚五國”組織 |
| (一)“金磚五國”組織發(fā)展概況 |
| (二)“金磚五國”框架下的中俄媒體合作機(jī)制 |
| 三、“一帶一盟” |
| (一)“一帶一盟”創(chuàng)立歷程 |
| (二)“一帶一盟”戰(zhàn)略對(duì)接中的媒體使命 |
| 第三章 中俄媒體合作現(xiàn)狀 |
| 第一節(jié) 中俄媒體交往與合作 |
| 一、兩國媒體交往大事記 |
| (一)中俄媒體接觸期 |
| (二)中俄媒體合作規(guī)范期 |
| (三)中俄媒體合作擴(kuò)展期 |
| (四)中俄媒體合作繁榮期 |
| 二、兩國媒體交流平臺(tái) |
| (一)中俄媒體合作論壇 |
| (二)中俄電視合作論壇 |
| (三)東北地區(qū)與遠(yuǎn)東地區(qū)媒體定期交流活動(dòng) |
| (四)中俄網(wǎng)絡(luò)媒體論壇 |
| 三、兩國媒體合作現(xiàn)狀 |
| (一)合作內(nèi)容豐富,但領(lǐng)域失衡 |
| (二)交流平臺(tái)不斷發(fā)展,但仍有待完善 |
| (三)垂直性、立體化與健全化的合作模式尚未完全建立 |
| 第二節(jié) 中俄人文合作委員會(huì) |
| 一、中俄人文合作委員會(huì)概述 |
| 二、中俄人文合作委員會(huì)性質(zhì) |
| (一)中俄總理定期會(huì)晤機(jī)制下的副總理級(jí)官方組織 |
| (二)一個(gè)能夠自我完善、不斷升級(jí)的靈活性組織 |
| (三)致力于促進(jìn)中俄人文各領(lǐng)域合作機(jī)制性組織 |
| 三、中俄媒體合作分委會(huì)的責(zé)任與使命 |
| (一)為中俄媒體合作引領(lǐng)方向 |
| (二)為中俄媒體合作提供平臺(tái) |
| 第三節(jié) 中俄大眾傳媒發(fā)展國際學(xué)術(shù)研討會(huì) |
| 一、設(shè)立背景 |
| 二、運(yùn)行機(jī)制與責(zé)任 |
| 三、發(fā)展歷程與成效 |
| 第四章 中俄媒體合作障礙與對(duì)策 |
| 第一節(jié) 中俄媒體合作障礙分析 |
| 一、兩國媒介體制不同 |
| (一)媒介體制含義 |
| (二)兩國媒介體制存在差異 |
| 二、兩國媒介政策不同 |
| (一)媒介政策概念 |
| (二)兩國媒介政策存在差異 |
| 三、兩國媒介技術(shù)不同 |
| (一)媒介技術(shù)內(nèi)涵 |
| (二)兩國媒介技術(shù)存在不同 |
| 四、兩國受眾語言不同 |
| (一)語言與文化的關(guān)系 |
| (二)中俄語言存在差異 |
| 第二節(jié) 中俄媒體合作障礙消解對(duì)策 |
| 一、兩國媒介體制上求同存異 |
| 二、兩國媒介政策上互學(xué)互鑒 |
| 三、兩國媒介技術(shù)上創(chuàng)新求同 |
| 四、兩國聯(lián)合培養(yǎng)多語種新聞傳播人才 |
| 五、兩國聯(lián)手應(yīng)對(duì)國際網(wǎng)絡(luò)犯罪與輿論安全 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 個(gè)人簡(jiǎn)歷 |
| 致謝辭 |
（6）上海租界電話技術(shù)與行業(yè)規(guī)制演進(jìn)路徑研究（1877-1943）（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 緒論 |
| 0.1 選題由來 |
| 0.2 學(xué)界研究現(xiàn)狀 |
| 0.2.1 晚清到民國電話史研究 |
| 0.2.2 當(dāng)代中國電話史研究 |
| 0.2.3 國外學(xué)者研究成果 |
| 0.3 文獻(xiàn)分布與訂正 |
| 0.3.1 核心史料來源及文獻(xiàn)出處 |
| 0.3.2 《工部局董事會(huì)會(huì)議錄》的訂正 |
| 0.3.3 《上海郵電志》的訂正 |
| 0.4 研究目標(biāo)和研究方法 |
| 0.4.1 擬實(shí)現(xiàn)的目標(biāo) |
| 0.4.2 方法與路徑 |
| 第1章 租界的形成與治理模式 |
| 1.1 租界的設(shè)立與擴(kuò)張 |
| 1.1.1 租界的形成 |
| 1.1.2 租界的擴(kuò)張 |
| 1.2 上海租界的治理模式 |
| 1.2.1 英美公共租界 |
| 1.2.2 法租界 |
| 小結(jié) |
| 第2章 畢曉普主導(dǎo)下的電話引入(1877-1900) |
| 2.1 電話發(fā)明與海外擴(kuò)張 |
| 2.1.1 階段性特征 |
| 2.1.2 歐美電話發(fā)展情況 |
| 2.2 畢曉普,上海租界電話第一人 |
| 2.2.1 租界早期報(bào)道 |
| 2.2.2 電報(bào)工程師 |
| 2.2.3 三次電話試驗(yàn) |
| 2.3 兩雄相爭(zhēng)到東洋專營 |
| 2.3.1 單線簡(jiǎn)式磁石 |
| 2.3.2 單線復(fù)式磁石 |
| 2.3.3 一場(chǎng)有爭(zhēng)議的招標(biāo) |
| 小結(jié) |
| 第3章 歐洲勢(shì)力擴(kuò)張下的路徑依賴(1900-1930) |
| 3.1 共電制交換技術(shù) |
| 3.1.1 漢口路14號(hào) |
| 3.1.2 遠(yuǎn)東最先進(jìn)電話系統(tǒng) |
| 3.1.3 多局制 |
| 3.2 變局中的自動(dòng)交換技術(shù) |
| 3.2.1 自動(dòng)電話概況 |
| 3.2.2 上海第一個(gè)自動(dòng)臺(tái) |
| 3.2.3 按次計(jì)費(fèi) |
| 3.2.4 升級(jí)五位號(hào)碼 |
| 3.3 安森報(bào)告 |
| 3.3.1 上海電話的悲劇 |
| 3.3.2 十字路口 |
| 3.3.3 出售華洋公司 |
| 小結(jié) |
| 第4章 美國力量成就技術(shù)終極變革(1930-1943) |
| 4.1 跨國公司的海外對(duì)決 |
| 4.1.1 貝恩與I.T.T. |
| 4.1.2 海外對(duì)決 |
| 4.2 美商旋轉(zhuǎn)制一統(tǒng)天下 |
| 4.2.1 旋轉(zhuǎn)制 |
| 4.2.2 改造工程 |
| 4.2.3 一市兩制 |
| 4.3 技術(shù)演進(jìn)的終極定格 |
| 4.3.1 跨國公司組織架構(gòu) |
| 4.3.2 寓管理于會(huì)計(jì) |
| 4.3.3 全球一體化 |
| 小結(jié) |
| 第5章 租界電話行業(yè)規(guī)制的演進(jìn) |
| 5.1 1877 -1883,混業(yè)競(jìng)爭(zhēng)格局下的許可證管理 |
| 5.1.1 電報(bào)管理模式 |
| 5.1.2 工部局的抉擇 |
| 5.2 1883 -1908,自然壟斷格局下的許可證管理 |
| 5.2.1 改造公務(wù)電報(bào)網(wǎng) |
| 5.2.2 取消電話許可費(fèi) |
| 5.2.3 引入最高限價(jià)規(guī)制 |
| 5.2.4 東洋公司最后的抉擇 |
| 5.2.5 特許專營規(guī)制的誕生 |
| 5.3 1908 -1943,契約規(guī)制框架下的特許專營管理 |
| 5.3.1 行業(yè)規(guī)范 |
| 5.3.2 調(diào)整收費(fèi) |
| 5.3.3 規(guī)制中的重大決策 |
| 5.4 1930 上海租界電話特許專營權(quán)之爭(zhēng) |
| 5.4.1 遲到的改革 |
| 5.4.2 貝恩的警告 |
| 5.4.3 海外的博弈 |
| 5.4.4 最后的較量 |
| 小結(jié) |
| 第6章 結(jié)語 |
| 附錄1 :上海租界電話大事年表 |
| 附錄2 :上海租界電話人物傳略 |
| 附錄3 :上海租界電話用戶發(fā)展情況表 |
| 附錄4 :上海租界電話公司歷史沿革示意圖 |
| 附錄5 :中、英譯名對(duì)照表 |
| 附錄6 :英商華洋德律風(fēng)公司大事記(英文) |
| 附錄7 :柯爾(P.H.Cole)報(bào)告(英文) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀博士學(xué)位期間的學(xué)術(shù)成果與學(xué)術(shù)活動(dòng) |
| 致謝 |
（7）日常生活與手機(jī)實(shí)踐 ——云南某哈尼族彝族農(nóng)民工群體的民族志研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 導(dǎo)論 |
| 一、研究緣起：從日常生活開始 |
| 二、農(nóng)民工研究：概念、研究范式及反思 |
| 三、研究問題 |
| 四、論文結(jié)構(gòu) |
| 第一章 理論探討 |
| 第一節(jié) “日常生活”與“日常生活實(shí)踐” |
| 第二節(jié) 日常生活空間：個(gè)體再生產(chǎn)的實(shí)踐空間 |
| 第三節(jié) 手機(jī)：具身化媒介 |
| 第四節(jié) 分析框架 |
| 小結(jié) |
| 第二章 研究方法及研究過程 |
| 第一節(jié) 民族志方法及研究適切性 |
| 第二節(jié) 研究過程 |
| 一、入場(chǎng)：尷尬的空間創(chuàng)造性的場(chǎng)所 |
| 二、融入：從“老板娘”到“高老師” |
| 三、田野：從“線下”到“線上” |
| 小結(jié) |
| 第三章 變遷中的村寨日常生活空間 |
| 第一節(jié) 走進(jìn)L鄉(xiāng) |
| 一、自然地理交通及經(jīng)濟(jì)發(fā)展概況 |
| 二、歷史沿革 |
| 三、媒介使用 |
| 第二節(jié) 傳統(tǒng)禮俗空間重構(gòu)與新空間生產(chǎn) |
| 一、奇觀式婚禮與“好日子”的建構(gòu) |
| 二、“小年輕”的亞文化拼貼空間 |
| 第三節(jié) 裹挾于社會(huì)轉(zhuǎn)型中的村寨變遷 |
| 一、“空心村”的日常 |
| 二、拉開的貧富差距 |
| 三、“退路”在何方？ |
| 小結(jié) |
| 第四章 城市日常生活空間生產(chǎn) |
| 第一節(jié) 碎片空間 |
| 第二節(jié) 身體展演與狂歡空間 |
| 小結(jié) |
| 第五章 手機(jī)與日常生活空間重構(gòu) |
| 第一節(jié) 族群空間 |
| 第二節(jié) 儀式空間 |
| 第三節(jié) 輿論空間 |
| 一、一個(gè)真實(shí)版的《手機(jī)》故事 |
| 二、跨越邊界的“游街示眾” |
| 第四節(jié) “自我”與“他者”：交往的邊界 |
| 第五節(jié) 埋葬手機(jī)：無奈的手機(jī)“實(shí)踐” |
| 小結(jié) |
| 結(jié)論與反思：“生活詩學(xué)”抑或戴著“枷鎖”舞蹈？ |
| 一、“生活的詩學(xué)” |
| 二、戴著“枷鎖”舞蹈? |
| 附錄一 ：訪談提綱 |
| 附錄二 ：主要報(bào)告人基本情況 |
| 附錄三 ：優(yōu)酷視頻及點(diǎn)擊率 |
| 附錄四 ：視頻使用頻率較高的幾首伴奏歌曲的歌詞 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 博士期間科研成果 |
| 致謝 |
（8）技術(shù)發(fā)展與藝術(shù)形態(tài)嬗變的關(guān)系研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 0 緒論 |
| 第一節(jié) 本論文研究的概念和范疇 |
| 一、本研究中有關(guān)的基本概念和理論范疇 |
| (一)關(guān)于“技術(shù)”、“藝術(shù)”基本概念的界定 |
| 1.關(guān)于“藝術(shù)”的概念 |
| 2.關(guān)于“技術(shù)”的概念 |
| (二)關(guān)于“技術(shù)形態(tài)”與“藝術(shù)形態(tài)”等概念的界定 |
| 1.關(guān)于“形態(tài)”的概念 |
| 2.關(guān)于“生態(tài)”概念 |
| 3.關(guān)于“形式”的概念 |
| (三)關(guān)于“生態(tài)”“形態(tài)”“形式”的概念區(qū)分 |
| 二、本論文研究中有關(guān)理論問題的討論和界定 |
| 第二節(jié) 本論文研究的目的、意義和創(chuàng)新之處 |
| 一、研究目的 |
| 二、研究意義 |
| 三、本研究的創(chuàng)新之處 |
| (一)創(chuàng)新目標(biāo) |
| (二)創(chuàng)新價(jià)值 |
| 第三節(jié) 本論文研究的思路和方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究框架體系 |
| 三、研究方法 |
| 四、重點(diǎn)和難點(diǎn)問題 |
| 五、解決方案 |
| 第四節(jié) 有關(guān)本論文選題與研究現(xiàn)狀的分析 |
| 一、國內(nèi)相關(guān)研究動(dòng)態(tài)分析 |
| (一)從宏觀的藝術(shù)學(xué)理論視野展開分析 |
| (二)從微觀的門類藝術(shù)學(xué)視野展開分析 |
| 1.設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)科研究層面 |
| 2.美術(shù)學(xué)學(xué)科研究層面 |
| 3.戲劇與影視學(xué)學(xué)科研究層面 |
| 4.音樂與舞蹈學(xué)學(xué)科研究層面 |
| 5.其他學(xué)科及交叉研究層面 |
| 二、國外相關(guān)研究動(dòng)態(tài)分析 |
| (一)藝術(shù)原理性研究成果 |
| (二)門類藝術(shù)的典型個(gè)案研究成果 |
| (三)其他相關(guān)的人文類理論研究成果 |
| 三、國內(nèi)高校部分碩博士論文中有關(guān)研究的概述分析 |
| (一)中國知網(wǎng)碩博士論文數(shù)據(jù)庫檢索分析概述 |
| (二)關(guān)聯(lián)程度密切的重點(diǎn)論文成果分析 |
| (三)涵蓋其他相關(guān)論文成果的總體狀況分析 |
| 第一章 技術(shù)與藝術(shù)之關(guān)系發(fā)展的理論思考 |
| 第一節(jié) 關(guān)于技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系問題的內(nèi)在本質(zhì)特征 |
| 一、技術(shù)與藝術(shù)相互關(guān)系中內(nèi)在的辯證統(tǒng)一性 |
| (一)技術(shù)與藝術(shù)之間內(nèi)在的關(guān)聯(lián)性 |
| (二)技術(shù)發(fā)展對(duì)藝術(shù)影響的多元性 |
| 二、技術(shù)與藝術(shù)相互之間的制約和影響 |
| (一)技術(shù)發(fā)展帶來的文化問題同樣體現(xiàn)在技藝關(guān)系上 |
| (二)藝術(shù)在技術(shù)影響下對(duì)自身獨(dú)立精神與美學(xué)品格的堅(jiān)守 |
| 1.藝術(shù)作品的精神屬性是區(qū)別于技術(shù)的最大特征 |
| 2.藝術(shù)在接受與選擇技術(shù)中始終保持自身獨(dú)立 |
| 3.優(yōu)秀藝術(shù)作品均實(shí)現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)的完美統(tǒng)一 |
| 第二節(jié) 西方理論界有關(guān)技術(shù)與藝術(shù)問題的討論 |
| 一、西方理論界相關(guān)研究歷史脈絡(luò) |
| (一)基本脈絡(luò) |
| (二)主要表現(xiàn) |
| 二、關(guān)注技術(shù)與藝術(shù)問題的主要流派及其學(xué)術(shù)觀點(diǎn) |
| (一)德國法蘭克福學(xué)派 |
| (二)英國伯明翰文化研究學(xué)派 |
| (三)媒介文化研究學(xué)術(shù)群體 |
| 三、主要學(xué)術(shù)群體之間圍繞技術(shù)藝術(shù)問題研究的理論比較與借鑒意義 |
| (一)關(guān)于技術(shù)的作用 |
| (二)關(guān)于技術(shù)的目的 |
| (三)關(guān)于技術(shù)的后果 |
| 第三節(jié) 關(guān)于技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系問題研究的現(xiàn)實(shí)意義 |
| 一、技術(shù)與藝術(shù)都對(duì)人類社會(huì)的生存發(fā)展發(fā)揮了重要作用 |
| 二、當(dāng)下開展技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系問題研究的重要性 |
| (一)技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系問題研究的基礎(chǔ)性與復(fù)雜性 |
| (二)技術(shù)自身并非與藝術(shù)一樣具備意識(shí)形態(tài)屬性 |
| 三、當(dāng)下開展技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系問題研究的必要性 |
| (一)藝術(shù)對(duì)技術(shù)的影響研究是目前的普遍欠缺 |
| (二)從宏觀藝術(shù)學(xué)視角重新思考技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系 |
| (三)依托技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系研究探索藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科建構(gòu) |
| 第四節(jié) 關(guān)于技術(shù)與藝術(shù)問題研究的理論基點(diǎn)和關(guān)鍵問題 |
| 一、需要堅(jiān)守的理論基點(diǎn) |
| (一)立足于中國特色藝術(shù)學(xué)理論學(xué)科體系和藝術(shù)話語體系 |
| (二)關(guān)注技術(shù)促進(jìn)藝術(shù)形態(tài)演進(jìn)中的普遍性與特殊性 |
| 二、需要把握的幾個(gè)關(guān)鍵性問題 |
| (一)需要關(guān)注和區(qū)分中西方之間的文化差別 |
| (二)分析把握藝術(shù)創(chuàng)意表現(xiàn)與新技術(shù)應(yīng)用之間的關(guān)系 |
| (三)技術(shù)是否應(yīng)視作獨(dú)立的文化因素和社會(huì)力量 |
| (四)社會(huì)現(xiàn)實(shí)客觀條件的限制和創(chuàng)作實(shí)踐中的實(shí)際影響 |
| 本章小結(jié) |
| 第二章 技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系的形成及相互影響 |
| 第一節(jié) 歷史進(jìn)程:技術(shù)與藝術(shù)發(fā)展的歷史性特征及階段性表現(xiàn) |
| 一、原始的技藝之美涵蓋且統(tǒng)一了技術(shù)與藝術(shù)因素 |
| (一)技術(shù)與藝術(shù)的原始統(tǒng)一:人類社會(huì)發(fā)展初期的同一規(guī)律 |
| (二)人類社會(huì)技術(shù)發(fā)展初始階段中藝術(shù)仍創(chuàng)造了自身輝煌 |
| 1.中國 |
| 2.西方 |
| (三)社會(huì)宗教道德倫理對(duì)于技藝創(chuàng)造能力空間的束縛 |
| 二、技術(shù)與藝術(shù)分化之后各自擁有了不同訴求 |
| (一)學(xué)科自身成熟發(fā)展的不同路徑 |
| (二)個(gè)人精神價(jià)值追求的不同選擇 |
| (三)藝術(shù)家面對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展與社會(huì)運(yùn)行的實(shí)際選擇 |
| 三、技術(shù)發(fā)展促使人類創(chuàng)造第二自然并引發(fā)自我審美精神觀照 |
| (一)技術(shù)直接指向和進(jìn)入藝術(shù)本體影響了創(chuàng)作呈現(xiàn) |
| (二)技術(shù)進(jìn)步影響了審美文化傾向和精神價(jià)值觀念 |
| (三)技術(shù)啟發(fā)和培育了創(chuàng)作思潮、價(jià)值思索和啟蒙精神 |
| 四、信息時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作審美觀念與形式探索的根本性改變 |
| (一)技術(shù)邏輯帶動(dòng)人文思潮、審美觀念與藝術(shù)作用的變化 |
| (二)現(xiàn)代技術(shù)通過創(chuàng)作引發(fā)對(duì)世界的全新認(rèn)知體悟和藝術(shù)描述 |
| (三)人工智能等新興技術(shù)工具對(duì)于人類審美精神限閾的挑戰(zhàn) |
| 第二節(jié) 技術(shù)對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的正向影響 |
| 一、制作工藝呈現(xiàn):技術(shù)作為藝術(shù)創(chuàng)作形式表現(xiàn)的呈現(xiàn)手段 |
| (一)藝術(shù)作品制作工藝受到技術(shù)進(jìn)步與社會(huì)文化觀念的影響 |
| (二)技術(shù)呈現(xiàn)作為藝術(shù)創(chuàng)作外在形式表現(xiàn)的必要手段 |
| 二、材料載體變化:技術(shù)引導(dǎo)創(chuàng)作形式演變趨勢(shì)及觀念轉(zhuǎn)換 |
| (一)藝術(shù)創(chuàng)作載體與作品材料的升級(jí)推動(dòng)了創(chuàng)意的實(shí)現(xiàn) |
| (二)技術(shù)推動(dòng)實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)表達(dá)的觀念化、隱喻性和時(shí)空性 |
| 三、情境氛圍營造:技術(shù)作為藝術(shù)場(chǎng)域精神展現(xiàn)的營造要素 |
| (一)營造情境作為技術(shù)不斷介入藝術(shù)創(chuàng)作的有效方式 |
| (二)技術(shù)進(jìn)步推動(dòng)審美價(jià)值取向與藝術(shù)風(fēng)格的時(shí)代轉(zhuǎn)向 |
| (三)藝術(shù)創(chuàng)作中的精神塑造、觀念表達(dá)與個(gè)性情感抒發(fā) |
| 四、信息媒介表達(dá):技術(shù)作為藝術(shù)介入現(xiàn)實(shí)生活的媒介依托 |
| (一)技術(shù)進(jìn)步打造了藝術(shù)介入現(xiàn)實(shí)生活的媒介依托 |
| (二)促使審美文化價(jià)值觀念和藝術(shù)精神場(chǎng)域氛圍特征的新變化 |
| (三)技術(shù)信息工具已融入藝術(shù)形態(tài)深入影響社會(huì)生活 |
| 第三節(jié) 藝術(shù)本質(zhì)屬性對(duì)技術(shù)生態(tài)變革的促進(jìn)和制約作用 |
| 一、藝術(shù)的文化交流屬性促進(jìn)了技術(shù)應(yīng)用的延伸 |
| (一)中西方藝術(shù)的文化交流創(chuàng)新推動(dòng)了整個(gè)文化發(fā)展進(jìn)程 |
| (二)缺乏文化底蘊(yùn)與藝術(shù)思想的技術(shù)應(yīng)用創(chuàng)造不出完美作品 |
| (三)藝術(shù)文化交流促進(jìn)了技術(shù)在不同文化場(chǎng)域中的應(yīng)用和延伸 |
| 二、藝術(shù)的審美屬性促使技術(shù)存在與呈現(xiàn)的細(xì)化 |
| (一)以技術(shù)進(jìn)步為基礎(chǔ)的時(shí)尚化保障藝術(shù)審美的個(gè)性化追求 |
| (二)技術(shù)在服務(wù)藝術(shù)中完善自身實(shí)現(xiàn)對(duì)未知領(lǐng)域的有效探索 |
| (三)藝術(shù)不斷規(guī)范和驅(qū)動(dòng)技術(shù)進(jìn)步并促成真善美的有機(jī)統(tǒng)一 |
| 三、藝術(shù)的教化屬性改善了技術(shù)理性和技術(shù)倫理的異化傾向 |
| (一)建筑藝術(shù)是藝術(shù)教化屬性改善技術(shù)倫理的典型代表 |
| (二)技術(shù)為藝術(shù)教化功能服務(wù)的同時(shí)文化改變了技術(shù)倫理 |
| (三)技術(shù)應(yīng)用與文化觀念、審美意識(shí)、藝術(shù)風(fēng)格的互動(dòng)統(tǒng)一 |
| 四、藝術(shù)創(chuàng)意創(chuàng)新思維驅(qū)動(dòng)了技術(shù)的進(jìn)步和革新 |
| (一)藝術(shù)的創(chuàng)意表現(xiàn)需求直接促使技術(shù)進(jìn)步與革新的產(chǎn)生 |
| (二)藝術(shù)創(chuàng)意引導(dǎo)和促使實(shí)現(xiàn)技術(shù)與藝術(shù)審美的完美結(jié)合 |
| (三)技術(shù)媒介的作用與藝術(shù)技術(shù)之間跨界衍生的新藝術(shù)形態(tài) |
| 本章小結(jié) |
| 第三章 技術(shù)推動(dòng)藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)變化與門類拓展 |
| 第一節(jié) 藝術(shù)作品的空間表現(xiàn)形式及其社會(huì)文化生態(tài)變化 |
| 一、技術(shù)造就了藝術(shù)作品展現(xiàn)和存在空間的廣延化 |
| (一)技術(shù)對(duì)藝術(shù)存在狀態(tài)與展示空間拓展創(chuàng)新的促進(jìn)作用 |
| (二)藝術(shù)的創(chuàng)意創(chuàng)新本性引領(lǐng)了對(duì)技術(shù)發(fā)展程度和模式的突破 |
| 二、技術(shù)推動(dòng)了經(jīng)典藝術(shù)世俗化與大眾文化崛起的進(jìn)程 |
| (一)機(jī)械復(fù)制技術(shù)和藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營對(duì)社會(huì)文化生態(tài)結(jié)構(gòu)的影響 |
| (二)技術(shù)化創(chuàng)作和現(xiàn)代大眾媒介鋪墊了多元價(jià)值觀念和審美趣味 |
| 三、技術(shù)拓展出了非物質(zhì)化的藝術(shù)空間新形態(tài) |
| (一)非物質(zhì)化對(duì)于視覺文化形式與社會(huì)生活方式的影響 |
| (二)非物質(zhì)化推動(dòng)形成了新的審美文化形態(tài)和社會(huì)文化生態(tài) |
| (三)新興技術(shù)條件下傳統(tǒng)藝術(shù)精神和美學(xué)內(nèi)涵的重新定位 |
| 第二節(jié) 藝術(shù)語言表達(dá)與作品傳播維度出現(xiàn)了新的形式特征 |
| 一、技術(shù)影響下藝術(shù)感受的非理性化趨向 |
| (一)作品外在感受方式和藝術(shù)欣賞心理的變化 |
| (二)作品內(nèi)在意蘊(yùn)、精神品格和思想內(nèi)涵的變化 |
| (三)日常生活的直觀認(rèn)識(shí)和感性經(jīng)驗(yàn)始終不可缺失 |
| 二、技術(shù)影響下藝術(shù)元素的動(dòng)態(tài)化趨向 |
| (一)技術(shù)影響下電影藝術(shù)元素的動(dòng)態(tài)化趨向 |
| (二)技術(shù)影響下攝影藝術(shù)元素的動(dòng)態(tài)化趨向 |
| (三)創(chuàng)作元素的動(dòng)態(tài)化是傳媒時(shí)代藝術(shù)表達(dá)的必然要求 |
| 三、技術(shù)影響下藝術(shù)語言的綜合化趨向 |
| (一)技術(shù)的內(nèi)在推動(dòng)作用 |
| (二)藝術(shù)的外在形式表現(xiàn) |
| 四、技術(shù)影響下藝術(shù)傳播的虛擬化趨向 |
| (一)傳播平臺(tái)的改變 |
| (二)傳播方式的改變 |
| (三)傳播途徑的改變 |
| 第三節(jié) 新藝術(shù)現(xiàn)象與新藝術(shù)形態(tài)推動(dòng)形成了新藝術(shù)門類 |
| 一、技術(shù)推動(dòng)出現(xiàn)了新的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)形態(tài) |
| (一)新藝術(shù)現(xiàn)象及其表現(xiàn)方式促成了新的藝術(shù)形態(tài) |
| (二)新的技術(shù)和藝術(shù)方式生成了新的審美文化心理結(jié)構(gòu) |
| (三)新藝術(shù)形態(tài)展現(xiàn)了藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)的開放性與創(chuàng)新性 |
| 二、新的藝術(shù)現(xiàn)象和藝術(shù)形態(tài)積聚生成了新的藝術(shù)門類 |
| (一)新技術(shù)與新藝術(shù)形態(tài)共同塑造了新的內(nèi)在文化結(jié)構(gòu) |
| (二)當(dāng)代藝術(shù)傳播整體生態(tài)環(huán)境的根本性變化成為外部主因 |
| (三)新興技術(shù)的廣泛運(yùn)用成為新藝術(shù)類型與門類的社會(huì)基礎(chǔ) |
| 本章小結(jié) |
| 第四章 技術(shù)推動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域產(chǎn)生新變化 |
| 第一節(jié) 藝術(shù)表現(xiàn)程式與作品呈現(xiàn)場(chǎng)域、接受方式的新變化 |
| 一、技術(shù)促使藝術(shù)程式隨時(shí)代而變 |
| (一)藝術(shù)程式作為作品創(chuàng)作表現(xiàn)的基本形式規(guī)范 |
| (二)藝術(shù)程式的變化和接受的文化影響展現(xiàn)多元 |
| (三)技術(shù)推動(dòng)藝術(shù)程式變化產(chǎn)生革命性突破 |
| 二、技術(shù)導(dǎo)致藝術(shù)呈現(xiàn)形態(tài)虛擬化 |
| (一)技術(shù)媒介與藝術(shù)作品的可復(fù)制性造就了虛擬化呈現(xiàn) |
| (二)虛擬化突破了創(chuàng)作與欣賞的界限強(qiáng)化了藝術(shù)存在 |
| 三、技術(shù)造就了藝術(shù)作品欣賞與接收方式的便利化 |
| (一)藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞的審美需求之間存在尖銳矛盾 |
| (二)新技術(shù)媒介成就了藝術(shù)欣賞便利化的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ) |
| (三)技術(shù)突破了藝術(shù)展演傳統(tǒng)場(chǎng)域并融合生成了新形態(tài) |
| 第二節(jié) 藝術(shù)作品創(chuàng)作觀念與工具、方法的變化 |
| 一、技術(shù)理性思維與藝術(shù)創(chuàng)作觀念之間相互促進(jìn)制約的關(guān)系 |
| (一)技術(shù)精神和實(shí)踐理性思維影響了藝術(shù)創(chuàng)作觀念 |
| (二)技術(shù)理性思維影響下出現(xiàn)了藝術(shù)發(fā)展的雙面效應(yīng) |
| 二、技術(shù)對(duì)藝術(shù)作品創(chuàng)作的影響及其形式表現(xiàn) |
| (一)技術(shù)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作工具的影響 |
| (二)技術(shù)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作主體情感與審美觀念的影響 |
| (三)技術(shù)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作觀念和方法的影響 |
| 1.正面影響 |
| 2.負(fù)面影響 |
| 三、藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)對(duì)技術(shù)理性和自身困境的超越 |
| (一)技術(shù)理性與機(jī)械復(fù)制帶來藝術(shù)風(fēng)格變化與文化的危機(jī) |
| (二)藝術(shù)創(chuàng)作堅(jiān)守精神屬性直指心靈超越了技術(shù)理性思維 |
| 第三節(jié) 藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)中主客體關(guān)系的變化 |
| 一、原始手工技藝條件下藝術(shù)創(chuàng)作主體突出和著重于“物”的表現(xiàn) |
| (一)傳統(tǒng)手工藝時(shí)代以“物”為基礎(chǔ)背景的群體分化 |
| (二)技術(shù)支撐了藝術(shù)創(chuàng)作中客觀“物”的審美形式表現(xiàn) |
| (三)藝術(shù)創(chuàng)作者以“物”為基礎(chǔ)托物言志表達(dá)精神追求 |
| 二、工業(yè)化大生產(chǎn)時(shí)代的大眾化和波普化凸顯批量復(fù)制的美學(xué)特征 |
| (一)工業(yè)革命后機(jī)器生產(chǎn)方式和批量復(fù)制美學(xué)觀念的普遍影響 |
| (二)藝術(shù)創(chuàng)作在技術(shù)理性中的突圍彰顯了價(jià)值理念和文化精神 |
| (三)大眾藝術(shù)創(chuàng)作與消費(fèi)領(lǐng)域中的流行化和過度娛樂化問題 |
| 三、新的傳播方式和藝術(shù)接受過程造就了主客體多元互動(dòng)的新景觀 |
| (一)新興技術(shù)普及使大眾順利融入藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞進(jìn)程 |
| (二)技術(shù)使藝術(shù)創(chuàng)意和創(chuàng)作構(gòu)思表達(dá)更加高效便捷 |
| (三)技術(shù)拓展了經(jīng)典藝術(shù)作品的大眾文化服務(wù)效能 |
| (四)技術(shù)使傳統(tǒng)藝術(shù)作品的概念關(guān)系模式徹底改變 |
| (五)技術(shù)推動(dòng)實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)地位提升作用擴(kuò)大功能拓展產(chǎn)業(yè)繁榮 |
| 本章小結(jié) |
| 第五章 技術(shù)推動(dòng)新藝術(shù)形式的衍生與跨界整合 |
| 第一節(jié) 新技術(shù)應(yīng)用基礎(chǔ)上的新藝術(shù)形式衍生及其形態(tài)表現(xiàn) |
| 一、印刷技術(shù)對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式及外在形態(tài)的影響 |
| (一)印刷技術(shù)應(yīng)用初期藝術(shù)審美與功能應(yīng)用統(tǒng)一在工藝裝飾中 |
| (二)工業(yè)化階段新的社會(huì)文化需求使藝術(shù)與功能實(shí)現(xiàn)新的統(tǒng)一 |
| 二、影像技術(shù)對(duì)寫實(shí)藝術(shù)創(chuàng)作思想的影響和沖擊 |
| (一)技術(shù)對(duì)攝影藝術(shù)寫實(shí)性創(chuàng)作實(shí)踐的影響 |
| (二)技術(shù)對(duì)于電影藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展的影響 |
| 三、計(jì)算機(jī)技術(shù)環(huán)境下藝術(shù)形態(tài)的演變與新生 |
| (一)計(jì)算機(jī)技術(shù)環(huán)境下藝術(shù)形態(tài)演變的發(fā)展歷程 |
| (二)計(jì)算機(jī)技術(shù)環(huán)境下藝術(shù)形態(tài)演變的外在表現(xiàn)和形式特征 |
| 四、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)環(huán)境下藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)的新特征 |
| (一)基礎(chǔ)于新技術(shù)形式的時(shí)代的產(chǎn)物 |
| (二)藝術(shù)形態(tài)新特征表現(xiàn)的文化分析 |
| 第二節(jié) 新技術(shù)應(yīng)用推動(dòng)藝術(shù)作品創(chuàng)作實(shí)踐趨向跨界整合 |
| 一、技術(shù)推動(dòng)形成藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)形態(tài)的先鋒性 |
| (一)新技術(shù)條件作為“先鋒”觀念形成的基礎(chǔ) |
| (二)技術(shù)進(jìn)步帶動(dòng)了各藝術(shù)流派的探索創(chuàng)新 |
| 二、技術(shù)推升了藝術(shù)創(chuàng)作語言形式刺激的閾限 |
| (一)技術(shù)升級(jí)帶動(dòng)視聽奇觀與文化邏輯的改變 |
| (二)技術(shù)的普及與攀比加劇了娛樂化創(chuàng)作追求 |
| 三、技術(shù)延展了藝術(shù)自身存在和交往的空間 |
| (一)技術(shù)改變了藝術(shù)空間形式與社會(huì)文化結(jié)構(gòu) |
| (二)技術(shù)主動(dòng)介入創(chuàng)作促成了藝術(shù)消費(fèi)方式的多元 |
| (三)技術(shù)強(qiáng)化了藝術(shù)欣賞感受延伸了作品存在空間 |
| (四)技術(shù)加速多媒體信息方式與虛擬空間文化構(gòu)建 |
| 四、技術(shù)加速了不同藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)的跨界整合 |
| (一)跨界藝術(shù)創(chuàng)作是技術(shù)推動(dòng)產(chǎn)生的新藝術(shù)形態(tài) |
| (二)新技術(shù)媒介方式創(chuàng)新是藝術(shù)作品跨界呈現(xiàn)的基礎(chǔ) |
| (三)跨界作品有利于彰顯精神營造境界引領(lǐng)文化風(fēng)尚 |
| (四)跨界整合的藝術(shù)表達(dá)能力與現(xiàn)場(chǎng)性優(yōu)勢(shì)成為風(fēng)尚導(dǎo)向 |
| 本章小結(jié) |
| 第六章 技術(shù)與藝術(shù)關(guān)系發(fā)展的新趨勢(shì) |
| 第一節(jié) 藝術(shù)與技術(shù)在包容與堅(jiān)守、回歸與超越中共同成長 |
| 一、技術(shù)與藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律與文化表現(xiàn) |
| (一)技術(shù)進(jìn)步支撐藝術(shù)本體的開拓 |
| (二)藝術(shù)制約并賦予技術(shù)價(jià)值追求 |
| (三)新技術(shù)與藝術(shù)融合形成新文化形態(tài) |
| 二、技術(shù)與藝術(shù)的辯證關(guān)系與社會(huì)影響 |
| (一)技術(shù)與藝術(shù)在相互促進(jìn)中創(chuàng)新形式表現(xiàn) |
| (二)中西方文化差異導(dǎo)致不同創(chuàng)作審美追求 |
| (三)藝術(shù)新形態(tài)的不斷涌現(xiàn)造成新的門類 |
| (四)技術(shù)帶動(dòng)創(chuàng)作特征新變引領(lǐng)文化新風(fēng)尚 |
| 三、技術(shù)與藝術(shù)交互形成多元文化景觀 |
| (一)藝術(shù)個(gè)性化表現(xiàn)與精神追求突破了技術(shù)理性 |
| (二)新技術(shù)帶來創(chuàng)作欣賞的角色互換與多元互動(dòng) |
| (三)技術(shù)推動(dòng)藝術(shù)形態(tài)表現(xiàn)與審美價(jià)值理念創(chuàng)新 |
| (四)多元化新技術(shù)媒介挑戰(zhàn)文化繁榮發(fā)展主動(dòng)權(quán) |
| 第二節(jié) 藝術(shù)理論思維引領(lǐng)人類藝術(shù)審美活動(dòng)的價(jià)值方向 |
| 一、技術(shù)促發(fā)藝術(shù)先鋒思想推動(dòng)文化創(chuàng)新發(fā)展也帶來異化傾向 |
| (一)技術(shù)進(jìn)步對(duì)傳統(tǒng)觀念方式的沖擊與深刻影響 |
| (二)技術(shù)以經(jīng)濟(jì)效率利益為中心改變了藝術(shù)節(jié)奏 |
| (三)技術(shù)壟斷造成文化邏輯與傳統(tǒng)美學(xué)觀念變異 |
| 二、藝術(shù)活動(dòng)對(duì)技術(shù)理性與技術(shù)控制引發(fā)的社會(huì)問題 |
| (一)技術(shù)理性、技術(shù)控制與藝術(shù)的過度娛樂化 |
| (二)新技術(shù)造成社會(huì)大眾參與和藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性張揚(yáng) |
| (三)技術(shù)與藝術(shù)的深度交互亟需藝術(shù)批評(píng)啟蒙與理論的反思引領(lǐng) |
| 三、技術(shù)服從和服務(wù)于藝術(shù)作品的審美境界表達(dá)與人類社會(huì)精神價(jià)值追求 |
| (一)藝術(shù)作品創(chuàng)作是人類社會(huì)精神活動(dòng)的最直接體現(xiàn) |
| (二)技術(shù)最終服務(wù)于表達(dá)作品的審美境界與精神追求 |
| 四、技術(shù)與藝術(shù)共同在攜手創(chuàng)新中引領(lǐng)發(fā)展、面向美好未來 |
| (一)技術(shù)藝術(shù)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一是優(yōu)秀作品的內(nèi)在要求 |
| (二)以人為原點(diǎn)展開對(duì)人類精神世界的描繪表達(dá) |
| (三)扎根傳統(tǒng)緊跟時(shí)代創(chuàng)新形式攜手傳承與弘揚(yáng) |
| 本章小結(jié) |
| 結(jié)論 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)成果清單 |
| 致謝 |
（9）黑龍江電信4G流量營銷策略研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究目的和意義 |
| （一）研究目的 |
| （二）研究意義 |
| 三、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| （一）國外研究現(xiàn)狀 |
| （二）國內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 四、研究主要內(nèi)容及研究方法 |
| （一）研究的主要內(nèi)容 |
| （二）研究方法 |
| 第一章 相關(guān)概念和理論基礎(chǔ) |
| 第一節(jié) 流量營銷相關(guān)概念 |
| 一、流量營銷概念 |
| 二、流量營銷目標(biāo) |
| 第二節(jié) 市場(chǎng)營銷相關(guān)理論 |
| 一、市場(chǎng)營銷概念 |
| 二、現(xiàn)代市場(chǎng)營銷理論 |
| 本章小結(jié) |
| 第二章 黑龍江電信 4G流量營銷現(xiàn)狀和問題分析 |
| 第一節(jié) 黑龍江電信公司企業(yè)概況 |
| 第二節(jié) 黑龍江電信 4G流量營銷現(xiàn)狀 |
| 一、產(chǎn)品業(yè)務(wù)方面 |
| 二、產(chǎn)品價(jià)格方面 |
| 三、渠道方面 |
| 四、促銷方面 |
| 第三節(jié) 黑龍江電信 4G流量營銷存在的問題 |
| 一、產(chǎn)品缺乏流量體驗(yàn)應(yīng)用 |
| 二、流量單價(jià)較高、計(jì)費(fèi)模式單一 |
| 三、渠道營銷能力不足 |
| 四、網(wǎng)絡(luò)覆蓋差 |
| 第四節(jié) 4G流量營銷問題的成因分析 |
| 一、產(chǎn)品政策無自主定價(jià)權(quán) |
| 二、基本服務(wù)體系不健全 |
| 三、網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)及改造緩慢 |
| 四、績效考核方式正向拉動(dòng)不足 |
| 本章小結(jié) |
| 第三章 黑龍江電信 4G流量營銷環(huán)境分析 |
| 第一節(jié) 企業(yè)外部環(huán)境分析 |
| 一、宏觀環(huán)境分析 |
| 二、市場(chǎng)與行業(yè)環(huán)境分析 |
| 三、行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)分析 |
| 第二節(jié) 企業(yè)內(nèi)部環(huán)境分析 |
| 一、資源分析 |
| 二、能力分析 |
| 第三節(jié) 4G業(yè)務(wù)SWOT分析 |
| 一、優(yōu)勢(shì)分析 |
| 二、劣勢(shì)分析 |
| 三、機(jī)會(huì)分析 |
| 四、威脅分析 |
| 本章小結(jié) |
| 第四章 黑龍江電信 4G流量營銷策略設(shè)計(jì) |
| 第一節(jié) 流量業(yè)務(wù)營銷策略目標(biāo)確定 |
| 第二節(jié) 4G流量STP營銷策略設(shè)計(jì) |
| 一、市場(chǎng)細(xì)分 |
| 二、目標(biāo)市場(chǎng)選擇 |
| 三、市場(chǎng)定位 |
| 第三節(jié) 4G流量營銷組合策略 |
| 一、五大產(chǎn)品策略相輔相成促銷售 |
| 二、以競(jìng)爭(zhēng)為導(dǎo)向不同用戶差別定價(jià) |
| 三、抓好渠道轉(zhuǎn)型做好 4G終端分銷 |
| 四、做好體驗(yàn)式營銷及 4G品牌宣傳工作 |
| 五、建立完整的服務(wù)保障管控體系制度和網(wǎng)絡(luò)服務(wù)新標(biāo)準(zhǔn) |
| 本章小結(jié) |
| 第五章 黑龍江電信 4G流量營銷策略實(shí)施保障 |
| 第一節(jié) 優(yōu)化組織結(jié)構(gòu) |
| 一、劃小承包的內(nèi)涵 |
| 二、劃小承包的原則 |
| 第二節(jié) 強(qiáng)化網(wǎng)絡(luò)支撐 |
| 一、信息安全風(fēng)險(xiǎn) |
| 二、實(shí)名制安全風(fēng)險(xiǎn) |
| 第三節(jié) 實(shí)施營銷保障機(jī)制 |
| 一、加快 4G網(wǎng)絡(luò)建設(shè)進(jìn)程 |
| 二、推進(jìn) 4G服務(wù)支撐 |
| 本章小結(jié) |
| 結(jié)論 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 致謝 |
| 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文 |
（10）“兩化”融合背景下信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系構(gòu)建及測(cè)度研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 引言 |
| 1.1 選題背景與意義 |
| 1.1.1 選題背景 |
| 1.1.2 研究意義 |
| 1.2 研究思路與方法 |
| 1.2.1 研究思路 |
| 1.2.2 研究方法 |
| 1.3 研究內(nèi)容與創(chuàng)新 |
| 1.3.1 研究內(nèi)容 |
| 1.3.2 創(chuàng)新點(diǎn) |
| 第二章 國內(nèi)外研究綜述 |
| 2.1 “兩化”融合研究綜述 |
| 2.1.1 “兩化”的互動(dòng)關(guān)系 |
| 2.1.2 “兩化”的帶動(dòng)和促進(jìn)關(guān)系 |
| 2.1.3 “兩化”融合的理論和實(shí)踐研究 |
| 2.2 信息生產(chǎn)力研究綜述 |
| 2.2.1 信息生產(chǎn)力內(nèi)涵與特征 |
| 2.2.2 信息生產(chǎn)力實(shí)證分析 |
| 2.2.3 信息生產(chǎn)力關(guān)聯(lián)因素 |
| 2.3 信息化測(cè)度研究綜述 |
| 2.3.1 信息化內(nèi)涵 |
| 2.3.2 信息化測(cè)度 |
| 第三章 信息生產(chǎn)力理論基礎(chǔ) |
| 3.1 信息理論 |
| 3.1.1 信息 |
| 3.1.2 信息資源 |
| 3.1.3 信息技術(shù) |
| 3.1.4 信息產(chǎn)業(yè) |
| 3.2 生產(chǎn)力理論 |
| 3.2.1 古典經(jīng)濟(jì)學(xué)家的生產(chǎn)力理論 |
| 3.2.2 國家經(jīng)濟(jì)學(xué)派李斯特的生產(chǎn)力理論 |
| 3.2.3 馬克思的生產(chǎn)力理論 |
| 3.2.4 傳統(tǒng)生產(chǎn)力理論面臨的挑戰(zhàn) |
| 3.2.5 生產(chǎn)力要素理論 |
| 3.3 信息成為生產(chǎn)力的條件 |
| 3.3.1 信息對(duì)生產(chǎn)力的影響 |
| 3.3.2 信息作為生產(chǎn)力要素的功能 |
| 3.3.3 信息成為生產(chǎn)力的條件解析 |
| 3.3.4 信息成為生產(chǎn)力的發(fā)展歷程 |
| 3.4 信息生產(chǎn)力理論 |
| 3.4.1 信息生產(chǎn)力的內(nèi)涵 |
| 3.4.2 信息生產(chǎn)力的特征 |
| 3.4.3 信息生產(chǎn)力構(gòu)成要素的特點(diǎn) |
| 3.4.4 信息生產(chǎn)力的動(dòng)態(tài)分析 |
| 3.4.5 信息生產(chǎn)力發(fā)展的基礎(chǔ) |
| 第四章 信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系構(gòu)建 |
| 4.1 指標(biāo)體系構(gòu)建的原則和理論依據(jù) |
| 4.1.1 指標(biāo)體系構(gòu)建的原則 |
| 4.1.2 指標(biāo)體系構(gòu)建的理論依據(jù) |
| 4.2 指標(biāo)體系構(gòu)建的方法 |
| 4.2.1 k-均值聚類算法 |
| 4.2.2 隨機(jī)森林算法 |
| 4.2.3 結(jié)合k-均值聚類與隨機(jī)森林的迭代算法 |
| 4.3 指標(biāo)數(shù)據(jù)選取和處理 |
| 4.3.1 數(shù)據(jù)來源 |
| 4.3.2 缺失數(shù)據(jù)的處理 |
| 4.3.3 數(shù)據(jù)標(biāo)準(zhǔn)化處理 |
| 4.3.4 最終評(píng)價(jià)指標(biāo)的生成 |
| 4.4 指標(biāo)體系構(gòu)建結(jié)果 |
| 4.4.1 評(píng)價(jià)指標(biāo)體系 |
| 4.4.2 評(píng)價(jià)指標(biāo)權(quán)重的確定 |
| 第五章 我國信息生產(chǎn)力水平定量測(cè)度分析 |
| 5.1 各地區(qū)信息生產(chǎn)力水平測(cè)度 |
| 5.1.1 信息生產(chǎn)力水平指數(shù) |
| 5.1.2 信息生產(chǎn)力水平區(qū)域比較 |
| 5.1.3 信息生產(chǎn)力水平影響因素分析 |
| 5.2 各地區(qū)信息生產(chǎn)力水平聚類分析 |
| 5.2.1 信息生產(chǎn)力水平指數(shù)排序 |
| 5.2.2 信息生產(chǎn)力水平分等定級(jí) |
| 5.2.3 各類地區(qū)信息生產(chǎn)力水平分析 |
| 第六章 結(jié)論與展望 |
| 6.1 研究結(jié)論 |
| 6.2 對(duì)策與建議 |
| 6.3 論文創(chuàng)新點(diǎn)與不足 |
| 6.3.1 論文創(chuàng)新點(diǎn) |
| 6.3.2 論文不足 |
| 6.4 研究展望 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 |
| 攻博期間的科研成果 |
| 致謝 |
四、黑龍江“電信110”透視（論文參考文獻(xiàn)）
- [1]印度理工學(xué)院計(jì)算機(jī)學(xué)科創(chuàng)立與發(fā)展研究[D]. 姜雪. 河北大學(xué), 2021(09)
- [2]長春城市景觀史及其審美闡釋（1800-1945）[D]. 邸小松. 東北師范大學(xué), 2021(09)
- [3]中國城市旅游化與城市效率關(guān)系的時(shí)空特征研究[D]. 岳燕祥. 北京交通大學(xué), 2020(06)
- [4]“一帶一路”背景下華為公司在俄羅斯媒體中的企業(yè)形象研究[D]. 張蕾. 內(nèi)蒙古大學(xué), 2020(01)
- [5]中俄戰(zhàn)略伙伴語境下媒體合作基礎(chǔ)、障礙與對(duì)策研究[D]. 孟湞湞. 鄭州大學(xué), 2020(03)
- [6]上海租界電話技術(shù)與行業(yè)規(guī)制演進(jìn)路徑研究（1877-1943）[D]. 于峰. 上海交通大學(xué), 2019(06)
- [7]日常生活與手機(jī)實(shí)踐 ——云南某哈尼族彝族農(nóng)民工群體的民族志研究[D]. 高莉莎. 云南大學(xué), 2018(01)
- [8]技術(shù)發(fā)展與藝術(shù)形態(tài)嬗變的關(guān)系研究[D]. 楚小慶. 東南大學(xué), 2018(05)
- [9]黑龍江電信4G流量營銷策略研究[D]. 田穗子. 黑龍江大學(xué), 2017(04)
- [10]“兩化”融合背景下信息生產(chǎn)力水平評(píng)價(jià)指標(biāo)體系構(gòu)建及測(cè)度研究[D]. 陳小磊. 南京大學(xué), 2016(04)
標(biāo)簽：景觀生態(tài)論文;