一、國產電視劇市場面面觀(下)（論文文獻綜述）
胡穎[1]（2021）在《清朝宮斗劇的類型化敘事研究》文中指出
尤達[2]（2021）在《網絡時代美國創(chuàng)劇人研究》文中指出美國創(chuàng)劇人,英文為the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事創(chuàng)意或者完成試播集劇本向各大電視網推銷的人,在實際生產中演變?yōu)槊绖〉膭?chuàng)作主體,即具有創(chuàng)作劇本能力的執(zhí)行制片人。從歷史觀之,電視時代的創(chuàng)劇人在美劇生產過程中流露出普遍性特點,由此形成的群體特征深刻影響著創(chuàng)劇人自身的演變:從身份的確立到群體的形成,再到階層的固化。網絡時代的創(chuàng)劇人致力于群體特征的變革,以此打破階層的桎梏。立足創(chuàng)劇人文本的內容與形式觀之,所謂“變革”與以往并非只是理念上的區(qū)分,在實踐場域的分野十分明晰。創(chuàng)劇人既對美劇成規(guī)化生產模式進行大膽革新,又依據“自我”的覺感與體認進行個性化創(chuàng)造。更為重要的是,創(chuàng)劇人調和了成規(guī)與個性間的對立關系,在文本的內容選擇上追求“他者互文”與“自我表現(xiàn)”的緊密結合,表現(xiàn)形式上注重制作范式與創(chuàng)作風格的高度統(tǒng)一,由此在作品中反映出多元且精彩的主題,滿足受眾不斷增長和變化的娛樂需求。這便使得創(chuàng)劇人不再只是播出機構定義下一味媚俗的符號客體,而是被賦予對超越性的追求。本文從歷史與現(xiàn)實的維度探討美國創(chuàng)劇人群體的演變;從文本的內容選擇與表現(xiàn)形式上深入考察網絡時代創(chuàng)劇人的變革舉措,指出其群體特征的兩個維度;進而分析這兩個維度的相互關系與共同作用;最后基于媒介場域的變化探討群體特征發(fā)生變革的外在成因,從創(chuàng)劇人心理探討變革的內在動因。如此,形成了對網絡時代美國創(chuàng)劇人從表象到本質的考察。揆諸現(xiàn)實,這一研究的目的在于面對美劇在全球范圍內卓越的傳播力,從創(chuàng)作主體維度探尋美劇的成功之道,以求能在去蕪存菁中有效“吸收外來”,為國產電視劇的發(fā)展帶來啟示意義。
楊嘉晨[3]（2020）在《“閱文集團”新媒介文藝及其產業(yè)化研究》文中提出21世紀后,東西方社會進入泛網絡時代,各種新媒介文藝形式走向繁榮,而產業(yè)化則成為新媒介文藝的主要存在形態(tài)。在中國新媒介文藝產業(yè)化發(fā)展中,最具特點且最為突出的就是網絡文學產業(yè)。中國的網絡文學發(fā)展到今日,其產業(yè)化的程度和體量最能夠體現(xiàn)出“中國現(xiàn)象”或“中國模式”的巨大創(chuàng)造力和影響力。所以,我們需要對網絡文學的產業(yè)發(fā)展模式作出深入分析,尤其是圍繞網絡文學所形成的,將影視、動漫和游戲全部聯(lián)動起來的IP產業(yè)鏈問題以及近年來逐漸興起的網絡文學海外傳播現(xiàn)象。為了將論述落到實處,本文選取了網絡文學產業(yè)中最大的網絡文學生產和版權運營公司——閱文集團作為典型個案進行研究。本文通過實證研究和理論分析相結合的方法展開研究,將閱文集團的新媒介文藝產業(yè)化發(fā)展劃分為三種形態(tài),分別是網絡文學的生產與消費、網絡文學的跨媒介改編、網絡文學的跨文化傳播。第一種形態(tài)主要關注網絡媒介環(huán)境下,網絡文學生產和消費方式的轉變,以及其內在的媒介特性和商業(yè)邏輯。其中,VIP付費閱讀制度的建立對整個網絡文學產業(yè)的發(fā)展起到了至關重要的作用。第二種形態(tài)主要觀察了網絡文學作品在不同媒介中的改編方式,以及商業(yè)、政策、受眾等因素對于作品最終呈現(xiàn)效果所造成的影響。第三種形態(tài)則關注網絡文學在海外傳播中的翻譯策略、盈利方式等問題。最后,本文總結了閱文集團在新媒介文藝產業(yè)化發(fā)展過程中出現(xiàn)的問題,并提供了相關建議。
羅紫榆[4]（2020）在《近年來現(xiàn)實題材主旋律電視劇的類型敘事研究》文中研究指明隨著時代的發(fā)展,主旋律電視劇的主題內涵在不斷豐富?，F(xiàn)實題材以反映當代人的思想情感和社會狀態(tài)為主體,不斷融合新的社會動態(tài)加以創(chuàng)作,令觀眾時刻感受到時代脈搏的跳動、時刻體會到時代氣息的變更,成為主旋律電視劇的有力枝干。類型敘事作為一個特定敘事體系,在遵循故事一般性成規(guī)的基礎上,適當進行調整、融合、變化,培養(yǎng)相對成熟的觀眾群體,并順應觀眾的期待不斷對類型電視劇敘事模式進行革新。類型敘事強化了現(xiàn)實題材主旋律電視劇的大眾化表達,并顯現(xiàn)出一些文本內容上的規(guī)律。本文以現(xiàn)實題材主旋律電視劇的類型敘事作為研究對象,對近年來的現(xiàn)實題材主旋律電視劇影像文本進行分析,希望能為此類電視劇類型敘事的良性發(fā)展提供一些建議。第一章厘清了“主旋律電視劇”、“現(xiàn)實題材電視劇”、“現(xiàn)實題材主旋律電視劇”三個概念以及對“類型電視劇”與“類型敘事”、“電視劇類型”與“現(xiàn)實題材主旋律電視劇的類型”進行辨析,對本文的研究對象進行了確定,并整理了“主旋律電視劇”的內涵變化,對“現(xiàn)實題材”被囊括進“主旋律電視劇”作出了闡述。第二章梳理了“主旋律”時代內涵的變遷,從類型敘事的特征和現(xiàn)實題材的優(yōu)勢分析了現(xiàn)實題材主旋律電視劇的特點,并列舉了現(xiàn)實題材下,軍旅劇、家庭劇、都市劇和行業(yè)劇是怎樣與主旋律內容進行有機結合的。第三章采取個案分析法,先從總體概述軍旅劇、家庭劇、都市劇和行業(yè)劇的創(chuàng)作內涵,再選擇四部能分別代表近年來這四類電視劇創(chuàng)作傾向的劇集,從人物形象、情節(jié)設置、視覺圖譜和主題觀念四個方面闡述這些劇是如何進行類型敘事的。第四章,類型融合是電視劇藝術與電視劇市場發(fā)展到一定階段后,走向成熟和完善的重要標志。本章重點論述了近年來現(xiàn)實題材主旋律電視劇里,類型融合的元素調動與表現(xiàn)特征,并從切實表達的時代主題、多線鋪展的情節(jié)節(jié)奏、多面性格的人物塑造和多元融合的風格拓展四個方面,剖析了近年來此類電視劇受到大量關注與良好口碑的緣由。第五章,對近年來現(xiàn)實題材主旋律電視劇進行了反思和展望。從三個方面反思了創(chuàng)作意圖與市場接受上的得失,一是通俗審美與抽象形態(tài)的隔閡,二是人物深度與支線龐雜的矛盾,三是類型期待與敘事套路上的落差;從兩個方面展望了現(xiàn)實題材主旋律電視劇如何走向“講好中國故事”,一是關注現(xiàn)實和扎根生活的類型開發(fā),二是展現(xiàn)藝術與市場運作的價值平衡。
謝菲[5]（2020）在《“正午陽光”出品電視劇研究》文中指出《偽裝者》、《瑯琊榜》的橫空出世,使得“正午陽光”成為一家以出品優(yōu)質劇而聞名的影視公司。“正午陽光”頻頻制造“爆款”劇,使得“正午出品,必屬精品”這一形象深入人心?！罢珀柟狻背銎返亩鄶惦娨晞〔粌H在收視與口碑上俱佳,而且?guī)缀醢鼣埩藝鴥雀鞔箅娨晞—劦闹匾勴?。本文將“正午陽光”?011年成立以來已出品的13部電視劇作為研究對象,先梳理“正午陽光”創(chuàng)立至今的發(fā)展歷程,然后從題材選擇、敘事藝術、聲畫特征等角度進行分析,總結“正午陽光”出品電視劇的特點,在此基礎上探究“正午陽光”制作爆劇的原因,為國產劇的發(fā)展提供參考。
張斌,史郁嶸[6]（2019）在《電視劇續(xù)集現(xiàn)象:表征與問題》文中研究表明電視劇的"續(xù)集"是其精品劇集的延續(xù)者,不僅滿足了觀眾與喜愛作品"再續(xù)前緣"的渴望,而且在一定程度上倒逼電視劇生產者創(chuàng)新能力的提升。然而現(xiàn)實的情況是,電視劇續(xù)集更多呈現(xiàn)出"高產量、低質量、高熱度、低評價"的矛盾現(xiàn)象,出現(xiàn)了續(xù)集"泛濫化"的現(xiàn)象化、題材集中化、形式多元化、季播流行化等四種顯性現(xiàn)象,也存在故事單薄、意義斷裂,情節(jié)被注水、節(jié)奏失衡,角色粗糙和人設被顛覆等內容方面的問題;存在"偽姊妹篇"與"偽季播劇"流行,過度商業(yè)宣傳與熱度營銷的市場偏向問題;存在"狗尾續(xù)貂"和"熱播冷評"的評價反差問題等。因此,應創(chuàng)造一種怎樣的科學的成功電視劇續(xù)集生產模式,是我們所要考慮的問題。
賀柳嘉[7]（2019）在《日劇翻拍劇的本土化改編研究 ——以《上海女子圖鑒》對《東京女子圖鑒》的本土化改編為個案》文中認為2018年是中國電視劇誕生60周年,電視劇經過60年的發(fā)展,已經逐漸成熟并且成為一種復合的文化產業(yè)。本研究首先將近二十年來的日劇翻拍劇進行了梳理,從人物形象、臺詞、情節(jié)選擇、敘事結構和主題延展五個方面對22部日劇翻拍劇進行了內容分析,同時重點分析了《上海女子圖鑒》對《東京女子圖鑒》的本土化編碼。針對翻拍劇存在的問題,本文通過訪談及文本分析發(fā)現(xiàn)深層次的文化、受眾心理及資本運作等是日劇翻拍面臨困境的原因。最后,本文立足文化視角,從文化共享、文化自信、加強中國文化走出去等角度對翻拍劇及日劇翻拍提出了可行的對策。研究發(fā)現(xiàn),日劇翻拍劇主要存在版權不清晰、過度炒作、受眾滿意度低、本土化改編差等問題。無論是從人物形象、臺詞、情節(jié)、敘事結構還是主題上,我國大部分翻拍劇并未進行較多的本土化改編。從研究結果來看,反響較好的翻拍劇均是立足于本國國情和社會現(xiàn)實進行了程度適中的本土化改編。因此,翻拍既不能進行過度的改編,也不能完全能復制和照搬,而是要從社會和國家現(xiàn)實出發(fā),立足于中國化特色,進行程度適中的改編。未來我們還需要思考的是,借鑒和吸收他國優(yōu)秀的文化是拿來主義的一種內涵,拿來之后如何實現(xiàn)自我優(yōu)秀文化的輸出與傳去則是拿來主義的另一種內涵。
戴咪[8]（2019）在《國產諜戰(zhàn)劇中的喜劇元素運用研究》文中進行了進一步梳理
郝丹青[9]（2019）在《網絡自制劇的形態(tài)及其傳播研究 ——以愛奇藝網絡自制劇為例》文中認為互聯(lián)網為網絡自制劇的出現(xiàn)提供了技術支撐和資金來源。國家大力支持網絡文藝的發(fā)展,也為其提供了一個良好的宏觀環(huán)境。各大視頻網站經歷多方競逐后,目前基本形成了以愛奇藝、騰訊、優(yōu)酷為第一梯隊的行業(yè)格局。為了控制水漲船高的版權價格和實現(xiàn)獨播資源的壟斷,各視頻網站紛紛投入自制劇的生產。網絡自制劇滿足了“網生代”消費者的主體需求,迎合了粉絲文化,受到了消費者和市場的廣泛關注。論文以愛奇藝網站為主要案例,研究了網絡自制劇的發(fā)展概況、形態(tài)呈現(xiàn)、傳播策略、傳播效果和傳播困境,進而對媒介融合與“視頻”劇的未來進行了展望。以2014年和2017年為時間節(jié)點,論文將愛奇藝網絡自制劇的發(fā)展歷程進行階段劃分,發(fā)現(xiàn)其經歷了前期試驗階段（2010——2013年）、中期“蝶變”階段（2014——2016年）和后期成熟階段（2017年至今）。將愛奇藝所有網絡自制劇進行內容分析,發(fā)現(xiàn)其具有規(guī)?；c類型化、全覆蓋與“現(xiàn)象級”、系列化與品牌化、多方合作與突破創(chuàng)新的典型特點。分析豆瓣網中關于愛奇藝網絡自制劇的所有數據,將其評分最高的十部口碑劇目和評分最低的十部遇冷劇目進行盤點,發(fā)現(xiàn)愛奇藝網絡自制劇的高分劇集具有三個發(fā)展傾向:即高度電影風格化、描摹社會眾生相以及在地域、文化和敘事等方面嵌人中國特色;而低分劇集則與IP泛化與制作水平參差不齊、觀眾審美隨時代演進變化有關。觀眾審美隨著時代變化不斷演進,觀眾喜好告別了過去的“傻白甜”階段,也對“復制情懷”類型的劇集提出了更高要求。愛奇藝網絡自制劇的傳播策略強調“用戶體驗至上”,將技術手段運用其中,運用大數據進行精準營銷,調整排播方式適應市場變化,經營粉絲群體提高用戶忠誠度,以IP為價值核心進行全產業(yè)鏈生態(tài)布局,以實現(xiàn)商業(yè)變現(xiàn)。愛奇藝打造出基于好友社交的“影吧”和基于興趣圈層社交的彈幕和泡泡圈,通過娛樂環(huán)境的社區(qū)化帶來良好的用戶體驗,力圖使用戶獲得極大的社區(qū)“浸人感”和粉絲社群聚合的滿足感。論文從彈幕、愛奇藝官網、豆瓣的打分評價、骨朵數據的播放量等四個維度考察了愛奇藝網絡自制劇的傳播效果,發(fā)現(xiàn)網友往往通過彈幕進行游戲化的傳播,以獲得快樂為目的,通過“記憶點提煉”和“戲謔嫁接”的形式進行群體狂歡。在豆瓣評論中,網友對還原生活本真和輸出正向價值觀的劇集和情節(jié)表達出了贊賞。由于傳播資源的不對稱,愛奇藝網絡自制劇的傳播效果出現(xiàn)失衡,具體表現(xiàn)在地域差異和群體差異上,口碑和輿論熱度（IP、明星和吐槽）可以加強傳播的“記憶點”,是取得良好傳播效果的重要因素。在資本邏輯的驅動下,網絡自制劇的問題在于一味適應市場,消磨個性;過分追求娛樂,走向媚俗;追求商業(yè)利益,忽視社會影響。政策規(guī)制、道德風俗與市場訴求三方博弈使網絡自制劇陷入傳播困境,未來視頻網站要在政府規(guī)制、公民監(jiān)督和視頻網站自律的共同努力下生產出更優(yōu)秀,更符合社會期待的網絡自制劇作品。展望未來,媒介融合背景下“視頻”劇市場會出現(xiàn)更多像豎屏網劇、互動劇、“自紀錄”劇這樣緊扣時代脈搏的全新形態(tài)的劇集。
金丹元,張詠絮[10]（2019）在《回眸與拓展:2018年中國電視劇研究現(xiàn)狀分析》文中研究指明2018年電視劇創(chuàng)作逐漸從以量取勝向以質立身進行轉型,出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的作品,相關的電視劇研究也呈現(xiàn)出了常態(tài)化、多元化和創(chuàng)新化的態(tài)勢。盤點與梳理國內重要的著作、學術期刊、報紙和會議論文中關于電視劇研究的文章,從內容生產、美學觀照、產業(yè)格局、價值思辨和傳播邏輯等幾個維度進行解讀,可以較為全面地呈現(xiàn)本年度電視研究的整體面貌,把握其新視角、新動態(tài)與新趨勢,從而為電視劇研究和創(chuàng)作提供借鑒。
二、國產電視劇市場面面觀(下)（論文開題報告）
（1）論文研究背景及目的
此處內容要求：
首先簡單簡介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準備的觀點或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡64位RISC處理器存儲管理單元結構并詳細分析其設計過程。在該MMU結構中,TLB采用叁個分離的TLB,TLB采用基于內容查找的相聯(lián)存儲器并行查找,支持粗粒度為64KB和細粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級分層頁表結構映射地址空間,并詳細論述了四級頁表轉換過程,TLB結構組織等。該MMU結構將作為該處理器存儲系統(tǒng)實現(xiàn)的一個重要組成部分。
（2）本文研究方法
調查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關研究對象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對象從而得到有關信息。
實驗法：通過主支變革、控制研究對象來發(fā)現(xiàn)與確認事物間的因果關系。
文獻研究法：通過調查文獻來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實證研究法：依據現(xiàn)有的科學理論和實踐的需要提出設計。
定性分析法：對研究對象進行“質”的方面的研究，這個方法需要計算的數據較少。
定量分析法：通過具體的數字，使人們對研究對象的認識進一步精確化。
跨學科研究法：運用多學科的理論、方法和成果從整體上對某一課題進行研究。
功能分析法：這是社會科學用來分析社會現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設一個與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、國產電視劇市場面面觀(下)（論文提綱范文）
（2）網絡時代美國創(chuàng)劇人研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 緒論 |
| 第一節(jié) 研究緣起 |
| 第二節(jié) 文獻綜述 |
| 第三節(jié) 研究對象 |
| 第四節(jié) 研究思路和方法 |
| 第一章 身份與階層:美國創(chuàng)劇人群體的演變 |
| 第一節(jié) 電視時代創(chuàng)劇人的身份界定(1928-1963) |
| 一、創(chuàng)劇人身份的探索:從發(fā)明家到電視人 |
| 二、創(chuàng)劇人身份的確立:首席編劇與執(zhí)行制片人 |
| 第二節(jié) 電視時代創(chuàng)劇人的階層分析(1964-1998) |
| 一、創(chuàng)劇人群體的形成:三大劇種創(chuàng)劇人群體 |
| 二、創(chuàng)劇人階層的出現(xiàn):三大階層創(chuàng)劇人分布 |
| 第三節(jié) 網絡時代創(chuàng)劇人的階層突破(1999-2019) |
| 一、模型構建:多源異構數據下的第一階層創(chuàng)劇人畫像 |
| 二、畫像分析:從第一階層創(chuàng)劇人到創(chuàng)劇人“職業(yè)群體” |
| 第二章 他者與自我:網絡時代創(chuàng)劇人文本的內容選擇 |
| 第一節(jié) 他者互文:臨摹現(xiàn)實文本下的客觀寫實 |
| 一、效仿現(xiàn)實生活:從真人真事中取材 |
| 二、互文經典作品:從文學與影視中取材 |
| 第二節(jié) 自我表現(xiàn):“三重自我建構”下的主觀抒情 |
| 一、對“個體自我”的探尋 |
| 二、對“關系自我”的定位 |
| 三、對“集體自我”的認知 |
| 第三節(jié) 緊密結合:創(chuàng)劇人文本內容層面的群體特征 |
| 一、他者故事中自我的匯入 |
| 二、自我鏡像中他者的虛構 |
| 第三章 制作與創(chuàng)作:網絡時代創(chuàng)劇人文本的表現(xiàn)形式 |
| 第一節(jié) 制作范式:視聽電影化與敘事文學性 |
| 一、電影化影像策略:質感營造與“景觀”制造 |
| 二、文學性敘事策略:敘事結構與敘事線索 |
| 第二節(jié) 創(chuàng)作風格:視聽個性化與敘事風格化 |
| 一、個性化的長鏡頭與蒙太奇 |
| 二、風格化的“話語”建構 |
| 第三節(jié) 高度統(tǒng)一:創(chuàng)劇人文本形式層面的群體特征 |
| 一、制作范式中個性的凸顯 |
| 二、創(chuàng)作風格中成規(guī)的體現(xiàn) |
| 第四章 互構與升華:群體特征兩個維度的相互關系與共同作用 |
| 第一節(jié) 相互關系:成規(guī)與個性的互構 |
| 一、同源性:相近起源與發(fā)展 |
| 二、同構性:相互建塑和形構 |
| 三、共生性:互相依存與協(xié)作 |
| 第二節(jié) 共同作用:多元且精彩的主題 |
| 一、世界觀的引導:個人信仰與哲學思辨 |
| 二、人生觀的認同:女性主義、反同性歧視和反種族歧視 |
| 三、價值觀的迎合:反英雄、非英雄與集體無意識 |
| 第五章 環(huán)境與心理:網絡時代創(chuàng)劇人群體特征的成因 |
| 第一節(jié) 外在環(huán)境之變:媒介場域架構下的特征成因 |
| 一、網絡時代媒介場域的架構變化 |
| 二、媒介與受眾博弈下的底層邏輯 |
| 第二節(jié) 內在心理動因:“人類動機理論”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困難者的生理需要 |
| 二、自我救贖:面臨威脅者的安全需要 |
| 三、自我傾訴:身份認同困惑者的歸屬需要與情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我證明:事業(yè)受挫者的尊重需要 |
| 五、自我實現(xiàn):美國創(chuàng)劇人的終極追求 |
| 結語 |
| 第一節(jié) 從傳播到效仿:美劇強大的影響力 |
| 第二節(jié) 在分辨中學習:現(xiàn)狀、啟示與反思 |
| 附錄 |
| 參考文獻 |
| 在校期間取得的成果 |
| 致謝 |
（3）“閱文集團”新媒介文藝及其產業(yè)化研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 緒論 |
| 第一節(jié) 研究背景與研究意義 |
| 第二節(jié) 研究現(xiàn)狀與相關文獻綜述 |
| 第三節(jié) 閱文集團發(fā)展概述 |
| 第二章 網絡文學的生產與消費 |
| 第一節(jié) 網絡文學的生產機制 |
| 第二節(jié) 網絡文學的消費方式 |
| 第三章 網絡文學的跨媒介改編 |
| 第一節(jié) 全版權運營的方式 |
| 第二節(jié) 《擇天記》:聚合運營環(huán)境下的情懷書寫及改編 |
| 第三節(jié) 《擇天記》的影視化 |
| 第四節(jié) 《擇天記》的游戲化 |
| 第四章 網絡文學的跨文化傳播 |
| 第一節(jié) 網絡文學跨文化傳播的原因 |
| 第二節(jié) 《天道圖書館》的海外譯介 |
| 第三節(jié) 海外商業(yè)模式的探索 |
| 第五章 閱文集團新媒介文藝產業(yè)化的問題及建議 |
| 第一節(jié) 新媒介文藝產業(yè)化存在的問題 |
| 第二節(jié) 新媒介文藝產業(yè)化的建議 |
| 結論 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
（4）近年來現(xiàn)實題材主旋律電視劇的類型敘事研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究綜述 |
| (一)主旋律電視劇研究相關 |
| (二)現(xiàn)實題材電視劇研究相關 |
| (三)現(xiàn)實題材主旋律電視劇研究相關 |
| (四)類型研究相關 |
| 三、研究方法 |
| (一)文獻研究法 |
| (二)個案分析法 |
| (三)文本分析法 |
| 四、研究意義 |
| (一)創(chuàng)新點 |
| (二)理論價值 |
| (三)現(xiàn)實價值 |
| 第一章 主旋律電視劇與類型敘事概述 |
| 一、主旋律電視劇的定義與其題材 |
| (一)主旋律電視劇的界定與嬗變 |
| (二)主旋律電視劇的核心價值與意義 |
| (三)主旋律電視劇涉及的題材 |
| 二、類型敘事與現(xiàn)實題材主旋律電視劇 |
| (一)類型敘事 |
| (二)現(xiàn)實題材主旋律電視劇的主要類型 |
| 第二章 現(xiàn)實題材主旋律電視劇的總體特征呈現(xiàn) |
| 一、“主旋律”時代內涵的變遷 |
| 二、現(xiàn)實題材主旋律電視劇的特點 |
| (一)作為類型敘事的特征 |
| (二)作為現(xiàn)實題材的優(yōu)勢 |
| 三、類型電視劇與主旋律內容的結合 |
| (一)軍旅劇與“愛國主義”精神 |
| (二)家庭劇與“家文化”特征 |
| (三)都市劇與“改革創(chuàng)新”精神 |
| (四)行業(yè)劇與“自我奉獻”精神 |
| 第三章 現(xiàn)實題材主旋律電視劇的類型敘事分析 |
| 一、軍旅劇——展現(xiàn)家國鴻鵠之志 |
| (一)軍營青年群體的人物形象 |
| (二)“英雄成長型”情節(jié)設置 |
| (三)呼應主旨的視覺圖譜 |
| (四)保家衛(wèi)國的主題觀念 |
| 二、家庭劇——樹立和諧家庭風尚 |
| (一)親子家庭的人物形象 |
| (二)“網狀交匯型”情節(jié)設置 |
| (三)相互作用的視覺圖譜 |
| (四)和諧家風的主題觀念 |
| 三、都市劇——聚焦當代都市文化 |
| (一)當代都市職場的人物形象 |
| (二)“沖突并行型”情節(jié)設置 |
| (三)強化立意的視覺圖譜 |
| (四)奮斗成長的主題觀念 |
| 四、行業(yè)劇——歌頌崗位奉獻精神 |
| (一)單一行業(yè)群體的人物形象 |
| (二)“以零串整型”情節(jié)設置 |
| (三)精準呈現(xiàn)的視覺圖譜 |
| (四)敬業(yè)奉獻的主題觀念 |
| 第四章 現(xiàn)實題材主旋律電視劇的類型融合策略 |
| 一、類型融合的元素調動 |
| (一)類型元素的多元調動 |
| (二)類型元素的集成創(chuàng)新 |
| 二、類型融合的表現(xiàn)特征 |
| (一)切實表達的時代主題 |
| (二)多線鋪展的情節(jié)節(jié)奏 |
| (三)多面性格的人物塑造 |
| (四)多元融合的風格拓展 |
| 第五章 現(xiàn)實題材主旋律電視劇的反思與展望 |
| 一、反思:創(chuàng)作意圖與市場接受的得失 |
| (一)通俗審美與抽象形態(tài)的隔閡 |
| (二)人物深度與支線龐雜的矛盾 |
| (三)類型期待與敘事套路的落差 |
| 二、展望:走向“講好中國故事” |
| (一)關注現(xiàn)實與扎根生活的類型開發(fā) |
| (二)展現(xiàn)藝術與市場運作的價值平衡 |
| 結語 |
| 參考文獻 |
| 附錄 |
| 附錄1 :論文涉及的中國電視劇年度選集部分作品 |
| 附錄2 :論文第三章涉及的個案劇集 |
| 致謝 |
| 攻讀碩士學位期間發(fā)表論文情況 |
（5）“正午陽光”出品電視劇研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 第一章 關于“正午陽光” |
| 第一節(jié) 創(chuàng)立背景 |
| 一、“山影”的輝煌 |
| 二、“鐵三角”出走 |
| 第二節(jié) 發(fā)展歷程 |
| 一、異軍突起 |
| 二、迅速壯大 |
| 三、危機顯露 |
| 四、強勢回歸 |
| 本章小結 |
| 第二章 “正午陽光”出品電視劇的題材選擇 |
| 第一節(jié) 題材類型 |
| 一、古代題材 |
| 二、近代題材 |
| 三、當代題材 |
| 第二節(jié) 題材特征 |
| 一、以當代題材為主導,聚焦現(xiàn)實生活 |
| 二、玄幻題材與愛情題材的缺席 |
| 三、多元化探索 |
| 本章小結 |
| 第三章 “正午陽光”出品電視劇的敘事藝術 |
| 第一節(jié) 敘事策略 |
| 一、多場景對比式的開場 |
| 二、多線交織的敘事結構 |
| 第二節(jié) 人物形象的塑造 |
| 一、打破刻板印象的主角 |
| 二、圓形化的配角 |
| 本章小結 |
| 第四章 “正午陽光”出品電視劇的聲畫特征 |
| 第一節(jié) 聲音語言 |
| 一、人聲:采用演員原聲 |
| 二、音樂:演員獻唱人物的主題歌曲 |
| 第二節(jié) 畫面語言 |
| 一、構圖:多種構圖法凸顯畫面美感 |
| 二、色彩:冷色調、低飽和度加強畫面歷史感 |
| 三、畫幅比:探索電視劇電影化拍攝之路 |
| 本章小結 |
| 第五章 “正午陽光”打造“爆款”的原因 |
| 第一節(jié) 穩(wěn)定且精英化的創(chuàng)作團隊 |
| 第二節(jié) 選擇合適的IP進行改編 |
| 第三節(jié) 巧妙的演員選擇與配置 |
| 第四節(jié) 精心打磨的“服化道” |
| 本章小結 |
| 結語 |
| 參考文獻 |
| 附錄 |
| 致謝 |
（6）電視劇續(xù)集現(xiàn)象:表征與問題（論文提綱范文）
| 一、電視劇續(xù)集的四種現(xiàn)象表征 |
| (一)續(xù)集“泛濫”的現(xiàn)象化 |
| (二)續(xù)集題材的集中化 |
| (三)續(xù)集形式的多元化 |
| (四)續(xù)集季播的流行化 |
| 二、故事、節(jié)奏與人設:電視劇續(xù)集的內容失焦 |
| (一)意義斷裂:故事單薄，無生命力 |
| 1．續(xù)集故事“核心意義”缺失 |
| 2．續(xù)集故事平淡無奇，結構單一 |
| (二)節(jié)奏失衡:情節(jié)注水，邏輯難尋 |
| (三)人設顛覆:角色粗糙，魅力不復 |
| 三、“所續(xù)非續(xù)”與“以續(xù)炒續(xù)”:電視劇續(xù)集的市場偏向 |
| (一)所續(xù)非續(xù):“偽姊妹篇”與“偽季播劇” |
| (二)以續(xù)炒續(xù):商業(yè)宣傳與熱度營銷 |
| 四、“狗尾續(xù)貂”與“熱播冷評”:電視劇續(xù)集的評價落差 |
| (一)主要聲音:“狗尾續(xù)貂”論 |
| (二)明顯反差:熱度高而評分低 |
| 結語 |
（7）日劇翻拍劇的本土化改編研究 ——以《上海女子圖鑒》對《東京女子圖鑒》的本土化改編為個案（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 1 緒論 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的及意義 |
| 1.3 研究綜述及創(chuàng)新點 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究問題 |
| 2 日劇翻拍劇的本土化改編歷程 |
| 2.1 引進日劇的發(fā)展歷程 |
| 2.2 改編的1.0 時代:山寨翻拍,形似而神不似 |
| 2.3 改編的2.0 時代:深度合作,重視本土化創(chuàng)新 |
| 2.4 近二十年來日劇翻拍劇的整體概況 |
| 2.5 日劇翻拍劇的本土化改編情況 |
| 3 《上海女子圖鑒》對《東京女子圖鑒》的本土化改編 |
| 3.1 人物形象:難以擺脫的“社會性別” |
| 3.2 敘事:對“灰姑娘”母題的再解構 |
| 3.3 主題:對社會不同矛盾的強調 |
| 3.4 情節(jié):緊扣主題,缺少細節(jié)展現(xiàn) |
| 3.5 臺詞:本土化的對白、獨白與旁白 |
| 4 由《上海女子圖鑒》看日劇翻拍劇的困境與出路 |
| 4.1 日劇翻拍劇的困境和焦慮 |
| 4.2 日劇翻拍劇的改編出路 |
| 5 結語 |
| 5.1 研究結論 |
| 5.2 研究貢獻 |
| 5.3 不足與建議 |
| 注釋 |
| 參考文獻 |
| 附錄 |
| 致謝 |
（9）網絡自制劇的形態(tài)及其傳播研究 ——以愛奇藝網絡自制劇為例（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 第一節(jié) 研究緣起 |
| 第二節(jié) 研究價值 |
| 一、豐富網絡自制劇的理論研究成果 |
| 二、為網絡自制劇創(chuàng)作和視頻網站發(fā)展提供個案參考 |
| 三、探索媒介融合與“視頻”劇的未來 |
| 第三節(jié) 文獻綜述 |
| 一、網絡自制劇的定義 |
| 二、文獻統(tǒng)計 |
| 三、有關網絡自制劇的研究內容 |
| 四、文獻評價 |
| 第一章 愛奇藝網絡自制劇的發(fā)展概況 |
| 第一節(jié) 愛奇藝網絡自制劇的發(fā)展背景及動因 |
| 一、政策文化背景 |
| 二、網絡傳播環(huán)境 |
| 三、平臺自身行業(yè)競爭需要 |
| 四、“網生代”消費者主體的需求 |
| 五、粉絲文化和粉絲經濟的發(fā)展 |
| 第二節(jié) 愛奇藝網絡自制劇的發(fā)展歷程 |
| 一、前期試驗階段 |
| 二、中期“蝶變”階段 |
| 三、后期成熟階段 |
| 第二章 形態(tài)呈現(xiàn):愛奇藝網絡自制劇的內容分析 |
| 第一節(jié) 愛奇藝網絡自制劇的類型 |
| 一、愛奇藝網絡自制劇的分類 |
| 二、愛奇藝網絡自制劇的類型分析 |
| 第二節(jié) 愛奇藝網絡自制劇的特點 |
| 一、規(guī)?；c類型化 |
| 二、全覆蓋與“現(xiàn)象級” |
| 三、系列化與品牌化 |
| 四、多方合作與突破創(chuàng)新 |
| 第三節(jié) 愛奇藝網絡自制劇口碑劇目分析 |
| 一、精品雕琢:高度電影風格化 |
| 二、群像描摹:社會眾生相的還原 |
| 三、中國特色:地域、文化和敘事的獨特表征 |
| 第四節(jié) 愛奇藝網絡自制劇遇冷劇目分析 |
| 一、IP泛化與制作水平參差不齊 |
| 二、觀眾審美的時代演進 |
| 第三章 體驗至上:愛奇藝網絡自制劇的傳播策略 |
| 第一節(jié) 愛奇藝大數據的使用 |
| 一、受眾畫像,定制生產內容 |
| 二、精準營銷,推薦關聯(lián)內容 |
| 第二節(jié) 多元化內容、差異化排播 |
| 一、自制劇題材選擇 |
| 二、不斷嘗試新的排播模式 |
| 第三節(jié) 社區(qū)“浸人感”與粉絲文化經營 |
| 一、好友社交:“影吧” |
| 二、興趣圈層社交:彈幕和泡泡圈 |
| 第四節(jié) 注重IP價值,打造產業(yè)鏈條 |
| 一、以IP為價值核心 |
| 二、進行IP產業(yè)鏈的生態(tài)布局 |
| 第四章 眾聲喧嘩:愛奇藝網絡自制劇的傳播效果分析 |
| 第一節(jié) 分析維度 |
| 一、彈幕 |
| 二、愛奇藝自身評估 |
| 三、中立網站的打分評價——豆瓣 |
| 四、骨朵數據的播放量 |
| 第二節(jié) 討論 |
| 一、傳播效果的失衡 |
| 二、傳播“記憶點”接收的差異化 |
| 第五章 傳播困境:政策規(guī)制、道德風俗與市場訴求的博弈 |
| 第一節(jié) 目前存在的問題 |
| 一、文化適應市場,個性消磨殆盡 |
| 二、打造“娛樂盛宴”,走向媚俗傾向 |
| 三、追求商業(yè)利益,忽略社會影響 |
| 第二節(jié) 解決措施 |
| 一、政府規(guī)制 |
| 二、道德倫理約束 |
| 三、行業(yè)自律與平臺監(jiān)管 |
| 結語:媒介融合與“視頻”劇的未來 |
| 一、媒介融合中網絡自制劇的發(fā)展 |
| 二、未來“視頻”劇的新形態(tài) |
| (一) 新短劇時代——輕體量的豎屏網劇 |
| (二) 形式創(chuàng)新、全新體驗——互動劇 |
| (三) 真實生活鏡像——“自紀錄”劇 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
（10）回眸與拓展:2018年中國電視劇研究現(xiàn)狀分析（論文提綱范文）
| 一、改革開放40年與2018年的多重維度:對當下電視劇內容創(chuàng)作的研究 |
| 二、60年來市場與資本的雙重驅動:對當下電視劇產業(yè)動向的觀察 |
| 第一, 對電視劇產業(yè)發(fā)展60年的縱向梳理研究。 |
| 第二, 對融合時代下電視劇產業(yè)新格局的管窺。 |
| 第三, 對電視劇產業(yè)的某些個案的微觀研究。 |
| 三、審美轉向與價值思辨:對電視劇的美學觀照與文化批評 |
| 第一, 宏觀層面把控電視劇的審美轉向與價值思辨。 |
| 第二, 就某一具體題材電視劇進行美學觀照和文化批評。 |
| 四、傳播邏輯的整合與演變:對當下電視劇傳播策略的思考 |
| 五、結語 |
四、國產電視劇市場面面觀(下)（論文參考文獻）
- [1]清朝宮斗劇的類型化敘事研究[D]. 胡穎. 南京師范大學, 2021
- [2]網絡時代美國創(chuàng)劇人研究[D]. 尤達. 南京藝術學院, 2021(12)
- [3]“閱文集團”新媒介文藝及其產業(yè)化研究[D]. 楊嘉晨. 杭州師范大學, 2020(02)
- [4]近年來現(xiàn)實題材主旋律電視劇的類型敘事研究[D]. 羅紫榆. 西南大學, 2020(01)
- [5]“正午陽光”出品電視劇研究[D]. 謝菲. 黑龍江大學, 2020(04)
- [6]電視劇續(xù)集現(xiàn)象:表征與問題[J]. 張斌,史郁嶸. 民族藝術研究, 2019(05)
- [7]日劇翻拍劇的本土化改編研究 ——以《上海女子圖鑒》對《東京女子圖鑒》的本土化改編為個案[D]. 賀柳嘉. 暨南大學, 2019(02)
- [8]國產諜戰(zhàn)劇中的喜劇元素運用研究[D]. 戴咪. 江蘇師范大學, 2019
- [9]網絡自制劇的形態(tài)及其傳播研究 ——以愛奇藝網絡自制劇為例[D]. 郝丹青. 南京師范大學, 2019(04)
- [10]回眸與拓展:2018年中國電視劇研究現(xiàn)狀分析[J]. 金丹元,張詠絮. 美育學刊, 2019(02)