一、D·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格（論文文獻(xiàn)綜述）
郭懋[1]（2021）在《《D·斯卡拉蒂奏鳴曲No.1&No.4》的版本比較與演奏分析》文中研究指明意大利著名作曲家多米尼克·斯卡拉蒂寫(xiě)有兩首鍵盤(pán)奏鳴曲《d小調(diào)奏鳴曲（k.1L366）》和《d小調(diào)奏鳴曲（k.9L413）》,而后由單簧管演奏家斯坦利·杜拉克改編為單簧管演奏版本的《Sonata No.1》、《Sonata No.4》,這兩首作品無(wú)論從音樂(lè)風(fēng)格與演奏技術(shù)而言在單簧管領(lǐng)域都具有一定的研究?jī)r(jià)值,本文重點(diǎn)探討這兩首作品斯卡拉蒂的原版與杜克拉的單簧管改編版的比較,并對(duì)于這兩首作品演奏技巧進(jìn)行分析,旨在通過(guò)版本研究更為尊重原作,理解音樂(lè)內(nèi)涵,也為演奏提供更多的理論依據(jù),從而更好詮釋作品中的單簧管演奏的技術(shù)問(wèn)題。
陳慶元[2]（2019）在《斯卡拉蒂《D大調(diào)奏鳴曲》研究》文中研究表明多梅尼科·斯卡拉蒂作為18世紀(jì)著名的作曲家和鍵盤(pán)樂(lè)器演奏家,創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的奏鳴曲作品。本文以《D大調(diào)奏鳴曲》為研究對(duì)象,主要從創(chuàng)作背景、曲體結(jié)構(gòu)、演奏技巧等方面進(jìn)行分析,力求厘清古奏鳴曲的創(chuàng)作特點(diǎn),最后通過(guò)簡(jiǎn)要對(duì)比兩個(gè)演奏版本,以期為研究這位古奏鳴曲之父提供有價(jià)值的參考資料。
柳文靜[3]（2018）在《D·斯卡拉蒂及奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格》文中進(jìn)行了進(jìn)一步梳理在歐洲音樂(lè)史上,十八世紀(jì)早期至中期是這個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)折期,由巴洛克時(shí)代進(jìn)入古典時(shí)代。而這一時(shí)期的一系列轉(zhuǎn)變,對(duì)后世西方歐洲音樂(lè)乃至世界音樂(lè)發(fā)展都產(chǎn)生的重大意義和深遠(yuǎn)影響,并一直延續(xù)至今。在西方音樂(lè)的發(fā)展史上,1685年是極具重要的一年,這一年三位音樂(lè)巨匠誕生了。分別是:德國(guó)的巴赫、亨德?tīng)柤霸阪I盤(pán)音樂(lè)史上占據(jù)重要地位的意大利作曲家——D·斯卡拉蒂。這三位誕生于同一時(shí)代的音樂(lè)家,卻創(chuàng)作出風(fēng)格截然不同的音樂(lè)作品,為歐洲音樂(lè)歷史的發(fā)展描繪出一幅絢麗多彩、宏偉壯麗的畫(huà)卷。巴赫的復(fù)調(diào)作品闡釋了德國(guó)宗教哲學(xué)理論思想,同時(shí)也體現(xiàn)出巴赫對(duì)宗教對(duì)上帝的信仰和思考;亨德?tīng)柕那宄獎(jiǎng)》磻?yīng)了極具英國(guó)特色的傲慢氣質(zhì)也展現(xiàn)出的對(duì)廣闊、宏偉音樂(lè)風(fēng)格的追求。D·斯卡拉蒂在創(chuàng)作他的五百余首奏鳴曲中,將具有華麗風(fēng)格的意大利宮廷音樂(lè)、熱情如火般的西班牙民族音樂(lè)都特別完美的融入其創(chuàng)作中。他創(chuàng)作中體現(xiàn)的民間音樂(lè)的獨(dú)特魅力,然而成了他特有的創(chuàng)作風(fēng)格。斯卡拉蒂的音樂(lè)作品中滲透著不凡的創(chuàng)作智慧,蘊(yùn)含著深刻的美學(xué)思想,正是這些獨(dú)具魅力的作品奠定了他在西方音樂(lè)發(fā)展史上舉足輕重的歷史地位。筆者在本篇論文中,以研究D·斯卡拉蒂奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格為對(duì)象,從斯卡拉蒂奏鳴曲的創(chuàng)作背景、風(fēng)格成因、意大利、西班牙等綜合語(yǔ)匯的創(chuàng)新性展開(kāi)分析研究。斯卡拉蒂的創(chuàng)作中有獨(dú)特的創(chuàng)新意識(shí),他雖然生活在晚期巴洛克與前古典的一個(gè)轉(zhuǎn)折期,但是他的作品中不曾流露出獨(dú)有的流派風(fēng)格,在他的作品中融匯了不同國(guó)家、不同民族的音樂(lè)語(yǔ)匯,創(chuàng)作出了屬于自己獨(dú)特風(fēng)格的音樂(lè)。本文分為三部分,第一部分通過(guò)對(duì)斯卡拉蒂的生平、生活的時(shí)代背景及早期所受的音樂(lè)教育為出發(fā)點(diǎn),將斯卡拉蒂的創(chuàng)作背景更深層的去了解。第二部分從巴洛克、洛可可藝術(shù);地域因素（西班牙、葡萄牙）;及其他作曲家對(duì)D·斯卡拉蒂創(chuàng)作的影響為出發(fā)點(diǎn),進(jìn)一步探討D·斯卡拉蒂創(chuàng)作中對(duì)各種風(fēng)格運(yùn)用的取與棄,漸漸的創(chuàng)作出獨(dú)特的音樂(lè)氣質(zhì),第三部分是本文的重點(diǎn),通過(guò)對(duì)D·斯卡拉蒂奏鳴曲風(fēng)格的分類（巴洛克、前古典、“現(xiàn)代”風(fēng)格）、風(fēng)格特色、音樂(lè)語(yǔ)匯、舞曲體裁、及其他音樂(lè)體裁入手,華麗的音樂(lè)風(fēng)格影響著斯卡拉蒂的創(chuàng)作,將作品升華為更高層次。
宮千惠[4]（2017）在《斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用研究》文中研究表明巴洛克時(shí)期大約是從17世紀(jì)開(kāi)始的,而到了 17世紀(jì)末,巴洛克就進(jìn)入了后期階段,多梅尼科·斯卡拉蒂和J.S.巴赫等人在這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀作品,也使得這個(gè)階段成為巴洛克音樂(lè)中最輝煌、最繁榮的時(shí)候,這些作品在今天的教學(xué)中也依然占有非常重要的地位。多梅尼科·斯卡拉蒂在西方音樂(lè)界有著非常重要的影響,作為一名演奏家,他演奏的作品清新、簡(jiǎn)潔、明了;作為一名作曲家,他所創(chuàng)作的奏鳴曲影響深遠(yuǎn),淵遠(yuǎn)流長(zhǎng);而作為一名教育家,他培養(yǎng)了許多優(yōu)秀的音樂(lè)人才。斯卡拉蒂所創(chuàng)作的作品體裁非常豐富,其中有我們所熟悉的奏鳴曲,除此之外,還有歌劇、康塔塔等很多形式。他所創(chuàng)作的555首鍵盤(pán)奏鳴曲奠定了他在西方音樂(lè)界的地位,其創(chuàng)新性與傳承性也是其他音樂(lè)作品所不可替代的。斯卡拉蒂因?yàn)槭鼙久褡逦幕屯鈦?lái)文化的影響,將這兩者相結(jié)合,取其精華,去其糟粕,不斷地開(kāi)發(fā)創(chuàng)造羽管鍵琴的演奏技巧。斯卡拉蒂的奏鳴曲在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中有著不可替代的作用,大多數(shù)學(xué)生在學(xué)習(xí)鋼琴的過(guò)程中往往只注重對(duì)巴赫復(fù)調(diào)作品的學(xué)習(xí)而忽略了斯卡拉蒂的作品,有些學(xué)生甚至都沒(méi)有接觸過(guò)斯卡拉蒂的奏鳴曲。鑒于這個(gè)原因,本文主要從四個(gè)方面來(lái)論述斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用。首先,闡述筆者的選題理由與意義以及該課題的研究現(xiàn)狀和趨勢(shì)。其次,從生平、創(chuàng)作風(fēng)格及其創(chuàng)新性三個(gè)方面來(lái)介紹斯卡拉蒂,主要從地域影響、時(shí)代影響和民間器樂(lè)的影響來(lái)介紹,讓讀者對(duì)斯卡拉蒂的作品有一個(gè)更加深入的了解。再次,分享斯卡拉蒂奏鳴曲的演奏以及在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用,其中包括演奏特點(diǎn)和演奏技法,對(duì)于演奏特點(diǎn)主要從觸鍵、節(jié)奏與時(shí)值的把握、分句與呼吸、裝飾音的奏法以及踏板的處理幾個(gè)方面進(jìn)行分析;對(duì)于演奏技法主要從遠(yuǎn)距離大跳和雙手交叉、輪指、顫音、琶音、快速音階以及在教學(xué)和練習(xí)過(guò)程中應(yīng)該注意的問(wèn)題做一個(gè)比較全面的分析。然后,對(duì)斯卡拉蒂奏鳴曲教材曲目的劃分、訓(xùn)練價(jià)值以及教學(xué)影響進(jìn)行論述,希望能為基層教師提供有益的借鑒。最后,闡述斯卡拉蒂創(chuàng)作的貢獻(xiàn)和自己的演奏心得。
鄭霄曉[5]（2017）在《D·斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的價(jià)值體現(xiàn)及應(yīng)用》文中進(jìn)行了進(jìn)一步梳理多梅尼科·斯卡拉蒂是與巴赫、亨德?tīng)柾瑫r(shí)代的羽管鍵琴家、作曲家、教育家,他的名聲雖不及后者們?nèi)缋棕灦Y名中外,但他的音樂(lè)以及他的創(chuàng)作理念對(duì)整個(gè)西方音樂(lè)史的發(fā)展可謂是功標(biāo)青史。多梅尼科·斯卡拉蒂不僅是一位過(guò)渡性作曲家,更是一位跨時(shí)代音樂(lè)巨人,他為古典主義時(shí)期提供了奏鳴曲式的雛形,為浪漫主義時(shí)期提供了大膽的炫技技法。他一生最重要的音樂(lè)作品是555首鍵盤(pán)奏鳴曲,其創(chuàng)作手法獨(dú)特、音樂(lè)風(fēng)格多變、技法種類多樣,既有巴洛克時(shí)期的傳統(tǒng)音樂(lè),又有西班牙、意大利等多國(guó)的民族音樂(lè)。本文共由四大部分構(gòu)成,第一部分緒論,筆者闡述了研究的背景及意義還有國(guó)內(nèi)外關(guān)于D·斯卡拉蒂奏鳴曲的研究現(xiàn)狀,并于綜述中歸納總結(jié)了 D·斯卡拉蒂奏鳴曲的風(fēng)格特點(diǎn)以及演奏要點(diǎn);第二部分,主要從風(fēng)格來(lái)源、曲式和聲調(diào)性、音響特點(diǎn)這三個(gè)方面對(duì)D·斯卡拉蒂奏鳴曲進(jìn)行多維度的立體分析;第三部分,從技巧訓(xùn)練與二度創(chuàng)作來(lái)論證D·斯卡拉蒂在鋼琴教學(xué)中的價(jià)值所在;第四部分,圍繞鋼琴教學(xué)中曲目的選擇與重難點(diǎn)的講解,將作品按模塊訓(xùn)練與難易程度進(jìn)行了歸類。最后,以本文的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)結(jié)語(yǔ),希望D·斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的價(jià)值被正確認(rèn)識(shí),其作品被廣泛應(yīng)用。D·斯卡拉蒂與他的奏鳴曲是無(wú)法簡(jiǎn)單歸類于某一國(guó)度或是流派的,若非得要給他的音樂(lè)劃分個(gè)范疇定個(gè)位,那它們則應(yīng)當(dāng)屬“最珍貴的藝術(shù)財(cái)富”。
張帆舒揚(yáng)[6]（2016）在《多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的演奏技法分類與研究》文中研究指明多梅尼科·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti,1685-1757）是意大利著名作曲家和教育家,也是杰出的羽管鍵琴演奏家,在十八世紀(jì)眾多著名的歐洲作曲家中,他在鍵盤(pán)音樂(lè)創(chuàng)作方面所作出的突出貢獻(xiàn)使得他被后世人們視為演奏技巧的革新者和鍵盤(pán)演奏新技法的奠基人,同時(shí)也奠定了他在西方音樂(lè)史上的重要地位。他在鍵盤(pán)音樂(lè)創(chuàng)作上的與眾不同在于一個(gè)“新”字,觀念、風(fēng)格、技法、語(yǔ)言、音響這些方面都有體現(xiàn),并且也很大程度上影響了后世鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作,對(duì)現(xiàn)代鋼琴音樂(lè)的發(fā)展有著不可埋沒(méi)之功勞。這也使得后世人們將他與巴赫、亨德?tīng)柟卜Q為“巴洛克三杰”。他生平涉及的創(chuàng)作體裁十分廣泛,有歌劇、清唱?jiǎng) 浫銮?、康塔塔、器?lè)合奏曲等,他最突出的領(lǐng)域在于他對(duì)古鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作和演奏新技法的探索與創(chuàng)新,他最重要的作品便是他所創(chuàng)作的五百多首鍵盤(pán)奏鳴曲,他創(chuàng)作的奏鳴曲深深影響著奏鳴曲式的形成和之后西方鍵盤(pán)音樂(lè)的走向,而他的鍵盤(pán)奏鳴曲無(wú)論是在演奏意義上、創(chuàng)作意義上,還是在教學(xué)、訓(xùn)練意義上都有著十分重要的價(jià)值。近年來(lái),鋼琴藝術(shù)在國(guó)際上得到了很好的持續(xù)發(fā)展,相應(yīng)地,對(duì)于鋼琴作品的研究分析和鑒賞等相關(guān)內(nèi)容也越來(lái)越。本文通過(guò)對(duì)多梅尼科·斯卡拉蒂的生活經(jīng)歷進(jìn)行概述以及對(duì)他的鍵盤(pán)奏鳴曲中所包含的演奏技法進(jìn)行分類與研究,為推廣斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的使用和增加現(xiàn)代鋼琴教學(xué)的多樣性提供一些可供參考的資料。本文將由四大部分組成,第一部分首先對(duì)多梅尼科·斯卡拉蒂的生活背景、時(shí)代背景和文化背景進(jìn)行概述,并簡(jiǎn)述他的生平以及創(chuàng)作概況：第二部分對(duì)斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的體裁進(jìn)行分類和概述；第三部分對(duì)其作品中所包含的演奏技法進(jìn)行分類,進(jìn)而深入分析具有典型性的演奏技法;第四部分將從三個(gè)方面對(duì)其奏鳴曲在后世鍵盤(pán)音樂(lè)發(fā)展中的意義和影響進(jìn)行總結(jié)闡述,一是對(duì)古典時(shí)期奏鳴曲的曲式和發(fā)展的影響,二是其鍵盤(pán)演奏技巧對(duì)后世練習(xí)曲創(chuàng)作的意義,三是對(duì)古典音樂(lè)學(xué)習(xí)的的影響和對(duì)鋼琴教學(xué)應(yīng)用的啟發(fā)。
孟曉茜[7]（2016）在《多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲裝飾音的分析與演奏 ——以作品號(hào)K326、K1、K487、K141四首為例》文中研究說(shuō)明多梅尼科·斯卡拉蒂的音樂(lè)風(fēng)格與以巴赫和亨德?tīng)枮榇淼耐砥诎吐蹇随I盤(pán)音樂(lè)風(fēng)格有所不同,他用畢生心血?jiǎng)?chuàng)作的555首鍵盤(pán)奏鳴曲獨(dú)樹(shù)一幟,具有很大的創(chuàng)新性,其中包含了大量的裝飾音,而在巴洛克時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)中,裝飾音現(xiàn)象是其中不可或缺的部分,具有十分高的研究?jī)r(jià)值?？v觀裝飾音的歷史演進(jìn)過(guò)程,巴洛克時(shí)期正是裝飾音形成、成熟、與穩(wěn)定的一個(gè)時(shí)期,因此,研究鍵盤(pán)音樂(lè)的裝飾音,我們將視角鎖定在巴洛克時(shí)期多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲上是一個(gè)理性的選擇。本文闡釋了研究背景、意義、方法,以及分析國(guó)內(nèi)外對(duì)其的研究現(xiàn)狀,概括介紹了斯卡拉蒂生平與其奏鳴曲。并且以筆者選取的其中四首奏鳴曲（K326、K1、K487、K141）為例對(duì)斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲裝飾音進(jìn)行分析,其中包括鍵盤(pán)樂(lè)器裝飾音的形成與發(fā)展、穩(wěn)定成熟的巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)樂(lè)器裝飾音,以及以四首為例描述了他奏鳴曲中裝飾音的種類。文章還從四個(gè)方面介紹了筆者在實(shí)際演奏斯卡拉蒂這四首鍵盤(pán)奏鳴曲裝飾音的一些認(rèn)識(shí)感悟,這四個(gè)方面分別是觸鍵方式、速度把握、風(fēng)格把握、力度把握。最后以結(jié)論對(duì)上述進(jìn)行總結(jié)。
談佳韻[8]（2015）在《D.斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲演繹風(fēng)格及技法微探 ——以三十首大鍵琴練習(xí)曲為例》文中進(jìn)行了進(jìn)一步梳理被后世譽(yù)為“近代鋼琴?gòu)椬嗉挤ㄖ浮钡亩嗝纺峥啤に箍ɡ伲―omenico Scarlatti,1685年--1757年）,留給后世五百余首鍵盤(pán)作品,展現(xiàn)了前古典時(shí)期的鍵盤(pán)作品風(fēng)格的多樣性,推動(dòng)了鍵盤(pán)演奏技巧的演進(jìn)。斯卡拉蒂第一次出版的鍵盤(pán)曲集便是這《三十首大鍵琴練習(xí)曲》,這套曲目使他名噪一時(shí)。這套作品主題多樣、變化豐富、特別是技巧難度較大,使用了大幅度跳躍、雙手交叉、快速重復(fù)音等。本論文選擇以斯卡拉蒂的《三十首大鍵盤(pán)練習(xí)曲》作為研究對(duì)象,一方面是因?yàn)檫@組作品體現(xiàn)了其鍵盤(pán)音樂(lè)的主要特征,音響?yīng)毺囟挥形Γ涣硪环矫媸且驗(yàn)楣P者近年來(lái)的演奏時(shí)間多涉及這套曲集,對(duì)斯卡拉蒂奏鳴曲在現(xiàn)代鋼琴上的演繹略有一些心得。斯卡拉蒂的鍵盤(pán)音樂(lè)對(duì)于現(xiàn)代鋼琴的演奏和教學(xué)具有重要的價(jià)值,本文試圖通過(guò)對(duì)這組作品的觀察,管中窺豹,展現(xiàn)其中的一些基本特點(diǎn)。
牛婧[9]（2015）在《《斯卡拉蒂四十五首鋼琴奏鳴曲》特性淺析》文中提出多梅尼科·斯卡拉蒂（Domenico Scarlatti,1685——1757）,意大利羽管鍵琴演奏家和教育家,是被鋼琴音樂(lè)史上公認(rèn)的三位偉大的巴洛克時(shí)期作曲家之一,他創(chuàng)作了彌撒曲、康塔塔、歌劇、奏鳴曲等體裁的作品,但最終引起大家對(duì)他更多關(guān)注和重視的是他在西班牙完成的五百五十多首鋼琴奏鳴曲。本文以潘一鳴先生選編的《斯卡拉蒂四十五首鋼琴奏鳴曲》為研究對(duì)象,根據(jù)目前能收集到的斯卡拉蒂及其鋼琴奏鳴曲的相關(guān)著作和期刊學(xué)術(shù)論文,通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)資料的查閱和整理、曲譜資料的分析,并結(jié)合斯卡拉蒂個(gè)人成長(zhǎng)背景和時(shí)代特征對(duì)其創(chuàng)作的影響,對(duì)斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲里所具有的裝飾性、對(duì)比性、舞蹈性、技巧性、模仿性等特性作初步的梳理歸納、整理分析,以期為我今后進(jìn)一步研究斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲和教學(xué)開(kāi)拓一個(gè)新的起點(diǎn),并引伸到對(duì)中國(guó)本土鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)作和教學(xué)提供一些有益的借鑒和啟示。全文分為五個(gè)章節(jié)：第一章,通過(guò)內(nèi)部因素和外部因素兩個(gè)方面來(lái)闡述影響斯卡拉蒂的創(chuàng)作風(fēng)格成因及其特點(diǎn)。第二章,從音樂(lè)主題的豐富性、曲式結(jié)構(gòu)的單一性、調(diào)式調(diào)性的簡(jiǎn)約性、節(jié)奏織體的多樣性等四個(gè)方面簡(jiǎn)要分析一下潘一鳴先生選編的《斯卡拉蒂四十五首鋼琴奏鳴曲》第三章,從普遍的裝飾性、多樣的對(duì)比性、民族的舞蹈性、創(chuàng)新的技巧性、器樂(lè)的模仿性、體裁形式的多樣性等六個(gè)方面分析研究,來(lái)探析斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲中所表現(xiàn)出的各種特性。第四章,對(duì)一些在《斯卡拉蒂四十五首鋼琴奏鳴曲》中常出現(xiàn)的基本技術(shù)做一些簡(jiǎn)單的特點(diǎn)分析,并談?wù)勛约涸趶椬嗨箍ɡ黉撉僮帏Q曲時(shí)的感悟。第五章,通過(guò)對(duì)斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲的研究、分析,對(duì)中國(guó)本土鋼琴音樂(lè)作品創(chuàng)作和教學(xué)提供一些有益的啟示。
張美娟[10]（2015）在《多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲演奏技法及教學(xué)應(yīng)用研究》文中研究指明多梅尼科·斯卡拉蒂是西方鋼琴藝術(shù)史上不可缺的重要人物。作為橫跨巴洛克和古典時(shí)期的意大利作曲家，古鋼琴家和教育家，他所創(chuàng)作的體裁包含康塔塔，歌劇，鍵盤(pán)奏鳴曲等多種形式。其中，最為著名的555首奏鳴曲表明了他是西方鋼琴音樂(lè)史上具有傳承與創(chuàng)新的標(biāo)志性人物。本文通過(guò)對(duì)多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲的演奏技法和教學(xué)應(yīng)用的探究，期望能為斯卡拉蒂奏鳴曲的推廣提供一些參考資料。本文分為四個(gè)部分，第一部分緒論，闡述筆者研究此課題的原因，意義和國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀。第二部分“多梅尼科·斯卡拉蒂的生平及音樂(lè)創(chuàng)作概述”,主要從作曲家的生平，奏鳴曲創(chuàng)作的風(fēng)格特征，創(chuàng)作體裁，曲式調(diào)性來(lái)了解其音樂(lè)創(chuàng)作。第三部分“多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲的技法和演奏分析”，主要從演奏技法，力度，音色，踏板，節(jié)奏方面對(duì)奏鳴曲進(jìn)行剖析.第四部分“多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲的教學(xué)應(yīng)用”，主要從教材的曲目選擇以及曲目難易程度劃分上為演奏者和教學(xué)者提供一定的參考。最后結(jié)語(yǔ)，闡述斯卡拉蒂奏鳴曲創(chuàng)作的貢獻(xiàn)及影響。多梅尼科·斯卡拉蒂在創(chuàng)作上深受意大利和西班牙文化的影響，在立足于時(shí)代的傳統(tǒng)上，不斷地開(kāi)拓創(chuàng)新，豐富鍵盤(pán)樂(lè)器的演奏技巧，融合多民族音樂(lè)，形成獨(dú)樹(shù)一幟的“斯卡拉蒂”音樂(lè)風(fēng)格。
二、D·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格（論文開(kāi)題報(bào)告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡(jiǎn)單簡(jiǎn)介論文所研究問(wèn)題的基本概念和背景，再而簡(jiǎn)單明了地指出論文所要研究解決的具體問(wèn)題，并提出你的論文準(zhǔn)備的觀點(diǎn)或解決方法。
寫(xiě)法范例：
本文主要提出一款精簡(jiǎn)64位RISC處理器存儲(chǔ)管理單元結(jié)構(gòu)并詳細(xì)分析其設(shè)計(jì)過(guò)程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個(gè)分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲(chǔ)器并行查找,支持粗粒度為64KB和細(xì)粒度為4KB兩種頁(yè)面大小,采用多級(jí)分層頁(yè)表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細(xì)論述了四級(jí)頁(yè)表轉(zhuǎn)換過(guò)程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲(chǔ)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對(duì)象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對(duì)象從而得到有關(guān)信息。
實(shí)驗(yàn)法：通過(guò)主支變革、控制研究對(duì)象來(lái)發(fā)現(xiàn)與確認(rèn)事物間的因果關(guān)系。
文獻(xiàn)研究法：通過(guò)調(diào)查文獻(xiàn)來(lái)獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實(shí)證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論和實(shí)踐的需要提出設(shè)計(jì)。
定性分析法：對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行“質(zhì)”的方面的研究，這個(gè)方法需要計(jì)算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過(guò)具體的數(shù)字，使人們對(duì)研究對(duì)象的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步精確化。
跨學(xué)科研究法：運(yùn)用多學(xué)科的理論、方法和成果從整體上對(duì)某一課題進(jìn)行研究。
功能分析法：這是社會(huì)科學(xué)用來(lái)分析社會(huì)現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個(gè)方面的影響。
模擬法：通過(guò)創(chuàng)設(shè)一個(gè)與原型相似的模型來(lái)間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、D·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格（論文提綱范文）
（1）《D·斯卡拉蒂奏鳴曲No.1&No.4》的版本比較與演奏分析（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 第一章 多米尼克·斯卡拉蒂及斯坦利·杜拉克的音樂(lè)生平簡(jiǎn)介 |
| 一、多米尼克·斯卡拉蒂的音樂(lè)生平簡(jiǎn)介 |
| 二、斯坦利·杜拉克音樂(lè)生平簡(jiǎn)介 |
| 第二章 《奏鳴曲No.1&No.4》鍵盤(pán)原版與單簧管改編版比較 |
| 一、《奏鳴曲No.1》的版本比較 |
| 二、《奏鳴曲No.4》的版本比較 |
| 第三章 《奏鳴曲No.1&No.4》單簧管演奏分析 |
| 一、根據(jù)節(jié)奏與樂(lè)句分析進(jìn)行的換氣技巧 |
| 二、合理指法運(yùn)用的演奏技巧 |
| 三、顫音的演奏技巧 |
| 四、吐音的演奏技巧 |
| 五、與鋼琴的合奏技巧 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀碩士學(xué)位期間所發(fā)表的學(xué)術(shù)論文 |
| 致謝 |
（2）斯卡拉蒂《D大調(diào)奏鳴曲》研究（論文提綱范文）
| 一、斯卡拉蒂的奏鳴曲 |
| 二、《D大調(diào)奏鳴曲》的結(jié)構(gòu)分析 |
| 三、斯卡拉蒂《D大調(diào)奏鳴曲》的技巧分析 |
| 四、斯卡拉蒂《D大調(diào)奏鳴曲》的演奏版本對(duì)比分析 |
| 五、結(jié)語(yǔ) |
（3）D·斯卡拉蒂及奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 緒論 |
| (一)選題目的及意義 |
| (二)研究現(xiàn)狀 |
| (三)研究創(chuàng)新之處 |
| (四)研究方法 |
| 一、D·斯卡拉蒂藝術(shù)生涯 |
| （一）早期教育（1685—1704） |
| （二）威尼斯從師（1705—1707） |
| （三）赴羅馬工作(1708-1719) |
| （四）從葡萄牙到西班牙（1719—1757） |
| （五）晚年的 D·斯卡拉蒂 |
| 二、影響及風(fēng)格形成的重要因素 |
| (一)巴洛克、洛可可藝術(shù)的影響 |
| (二)其他作曲家的影響及風(fēng)格比較 |
| 三、D·斯卡拉蒂奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格 |
| (一)D·斯卡拉蒂奏鳴曲風(fēng)格種類 |
| (二)D·斯卡拉蒂奏鳴曲藝術(shù)特色 |
| (三)D·斯卡拉蒂奏鳴曲中的特色音樂(lè)語(yǔ)匯 |
| (四)D·斯卡拉蒂奏鳴曲的舞曲體裁 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻碩期間發(fā)表的科研成果 |
| 致謝 |
（4）斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、選題理由與意義 |
| 二、國(guó)內(nèi)外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀及趨勢(shì) |
| (一) 國(guó)外研究現(xiàn)狀 |
| (二) 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 三、論文的研究思路與方法 |
| 第一章 斯卡拉蒂生平及風(fēng)格特征 |
| 第一節(jié) 斯卡拉蒂生平簡(jiǎn)介 |
| 第二節(jié) 斯卡拉蒂作品創(chuàng)作風(fēng)格及其創(chuàng)新性 |
| 一、斯卡拉蒂作品創(chuàng)作風(fēng)格的影響因素 |
| (一) 地域影響 |
| (二) 時(shí)代影響 |
| (三) 民間器樂(lè)的影響 |
| 二、斯卡拉蒂作品的創(chuàng)新性 |
| 第二章 斯卡拉蒂奏鳴曲的演奏及教學(xué)應(yīng)用 |
| 第一節(jié) 演奏特點(diǎn)及教學(xué)應(yīng)用 |
| 一、觸鍵問(wèn)題 |
| 二、節(jié)奏與時(shí)值 |
| 三、分句與呼吸 |
| 四、裝飾音的奏法 |
| 五、對(duì)踏板的處理 |
| 第二節(jié) 演奏技法與教學(xué)應(yīng)用 |
| 一、遠(yuǎn)距離的大跳和雙手交叉 |
| 二、輪指 |
| 三、顫音 |
| 四、琶音 |
| 五、快速音階 |
| 第三章 斯卡拉蒂奏鳴曲曲目的劃分及教學(xué)影響 |
| 第一節(jié) 斯卡拉蒂奏鳴曲曲目的劃分 |
| 第二節(jié) 斯卡拉蒂奏鳴曲的訓(xùn)練價(jià)值與教學(xué)影響 |
| 一、訓(xùn)練價(jià)值 |
| 二、教學(xué)影響 |
| (一) 對(duì)古典主義作品的教學(xué)影響 |
| (二) 對(duì)浪漫主義作品的教學(xué)影響 |
| (三) 對(duì)中國(guó)鋼琴作品的教學(xué)影響 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論著 |
| 致謝 |
| 附件 |
（5）D·斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的價(jià)值體現(xiàn)及應(yīng)用（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 緒論 |
| 一、研究的背景與意義 |
| 二、研究的綜述 |
| (一) 基于對(duì)多梅尼克·斯卡拉蒂奏鳴曲特點(diǎn)的研究 |
| (二) 關(guān)于多梅尼克·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲演奏技法的研究 |
| 三、研究的方法與歩驟 |
| (一) 文獻(xiàn)研究法 |
| (二) 實(shí)踐觀察法 |
| (三) 跨學(xué)科研究法 |
| 第一章 D·斯卡拉蒂奏鳴曲的特點(diǎn) |
| 一、風(fēng)格特點(diǎn) |
| (一) 那不勒斯樂(lè)派 |
| (二) 洛可可風(fēng)格 |
| (三) 西班牙音樂(lè) |
| 二、結(jié)構(gòu)特點(diǎn) |
| (一) 曲式結(jié)構(gòu)類型 |
| (二) 調(diào)性結(jié)構(gòu)分析 |
| (三) 和聲應(yīng)用創(chuàng)新 |
| 三、音響特點(diǎn) |
| (一) 器樂(lè)模仿 |
| (二) 歌舞模仿 |
| 第二章 D·斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的價(jià)值體現(xiàn) |
| 一、對(duì)演奏技巧的提升 |
| (一) 為練習(xí)而作的創(chuàng)作目的 |
| (二) 鍵盤(pán)技巧的拓展創(chuàng)新 |
| (三) 新技法練習(xí)的訓(xùn)練價(jià)值 |
| 二、對(duì)二度創(chuàng)作的影響 |
| (一) 必要性—羽管鍵琴的束縛 |
| (二) 可行性——一度創(chuàng)作的突破欲 |
| (三) 二度創(chuàng)作的具體表現(xiàn) |
| 第三章 D·斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用 |
| 一、作品的劃分歸類 |
| (一) 按級(jí)別難度劃分 |
| (二) 按技巧訓(xùn)練劃分 |
| 二、作品的演奏詮釋 |
| (一)節(jié)奏把握 |
| (二)音色控制 |
| (三)演奏技術(shù) |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 致謝 |
（6）多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的演奏技法分類與研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstraet |
| 引言 |
| 寫(xiě)作緣由及意義 |
| 國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 一、斯卡拉蒂的生平簡(jiǎn)介與創(chuàng)作概況 |
| (一) 時(shí)代風(fēng)格對(duì)其創(chuàng)作的影響 |
| (二) 生活經(jīng)歷對(duì)其創(chuàng)作的影響 |
| 二、斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲體裁多樣性及分類 |
| (一) 小步舞曲(Minuet) |
| (二) 賦格(Fuga) |
| (三) 加沃特舞曲（Gavotte) |
| (四) 田園曲(Pastorale) |
| (五) 隨想曲(Capriccio) |
| (六) 托卡塔(Toccata) |
| (七) 詠嘆調(diào)(Aria) |
| 三、斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲技法多樣性分類及演奏研究 |
| (一) 雙手快速交叉技法 |
| (二) 雙手快速交替輪奏技法 |
| (三) 快速重復(fù)音單手輪指技法 |
| (四) 單臂遠(yuǎn)距離快速大跳移位奏法 |
| (五) 雙手反向(或同向)的遠(yuǎn)距離大跳技法 |
| (六) 連續(xù)平行的三、六或八度的雙音快速奏法 |
| (七) 連續(xù)平行三、六或八度分解音程的快速移位奏法 |
| (八) 訓(xùn)練轉(zhuǎn)調(diào)技法的樂(lè)曲 |
| (九) 震音奏法(Tremolo) |
| (十) 刮鍵奏法 |
| (十一) 快速音階經(jīng)過(guò)句、超速音階華彩句 |
| (十二) 敏捷的華彩奏法(Veloce) |
| (十三) 自由隨意裝飾句(Arbitri) |
| (十四) 音階式連續(xù)顫音技法 |
| (十五) 一只手連續(xù)同時(shí)彈出和弦與顫音 |
| 四、斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲對(duì)后世鍵盤(pán)音樂(lè)產(chǎn)生的影響 |
| (一) 對(duì)古典奏鳴曲式形成的影響 |
| (二) 對(duì)后世鋼琴演奏技巧的影響 |
| (三) 對(duì)現(xiàn)代鋼琴教學(xué)的啟示以及運(yùn)用 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 注釋 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 讀碩期間發(fā)表的論文 |
| 致謝 |
（7）多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲裝飾音的分析與演奏 ——以作品號(hào)K326、K1、K487、K141四首為例（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1. 緒論 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 選題意義 |
| 1.3 研究方法 |
| 1.4 研究綜述 |
| 1.4.1 國(guó)外研究現(xiàn)狀 |
| 1.4.2 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 2. 斯卡拉蒂與其鍵盤(pán)奏鳴曲 |
| 2.1 斯卡拉蒂簡(jiǎn)介 |
| 2.2 斯卡拉蒂555首鍵盤(pán)奏鳴曲 |
| 3. 斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲裝飾音的分析 |
| 3.1 鍵盤(pán)樂(lè)器裝飾音的形成與發(fā)展 |
| 3.1.1 鍵盤(pán)樂(lè)器裝飾音的形成 |
| 3.1.2 巴洛克時(shí)期鍵盤(pán)樂(lè)器裝飾音 |
| 3.2 斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的裝飾音種類分析 |
| 4. 斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲裝飾音的演奏 |
| 4.1 觸鍵方式 |
| 4.2 速度把握 |
| 4.3 力度把握 |
| 4.4 風(fēng)格把握 |
| 結(jié)論 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 |
| 后記 |
（8）D.斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲演繹風(fēng)格及技法微探 ——以三十首大鍵琴練習(xí)曲為例（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 第一章 D·斯卡拉蒂的生平梗概及樂(lè)器簡(jiǎn)介 |
| 第一節(jié) 生平梗概 |
| 第二節(jié) 巴洛克時(shí)期的古鋼琴 |
| 第二章 斯卡拉蒂的鍵盤(pán)奏鳴曲的風(fēng)格特征 |
| 第一節(jié) 鍵盤(pán)音樂(lè)創(chuàng)作的整體情況 |
| 第二節(jié) 音樂(lè)體裁及分類 |
| 第三節(jié) 風(fēng)格類型劃分 |
| 第三章 淺談斯卡拉蒂的鍵盤(pán)作品演奏心得 |
| 第一節(jié) 追求”復(fù)古”的演奏 |
| 第二節(jié) 戲劇化處理 |
| 第三節(jié) 學(xué)習(xí)札記 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
（9）《斯卡拉蒂四十五首鋼琴奏鳴曲》特性淺析（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 引言 |
| 第一章 關(guān)于斯卡拉蒂 |
| 1.1 內(nèi)部因素影響 |
| 1.2 外部因素影響 |
| 1.2.1 巴洛克時(shí)期的影響 |
| 1.2.2 洛可可時(shí)期的影響 |
| 第二章 關(guān)于《斯卡拉蒂四十五首鋼琴奏鳴曲》 |
| 2.1 音樂(lè)主題的豐富性 |
| 2.2 曲式結(jié)構(gòu)的單一性 |
| 2.3 調(diào)式調(diào)性的簡(jiǎn)約性 |
| 2.4 節(jié)奏織體的多樣性 |
| 第三章 斯卡拉蒂鋼琴奏鳴曲的特性淺析 |
| 3.1 普遍的裝飾性 |
| 3.1.1 波音 |
| 3.1.2 倚音 |
| 3.1.3 顫音 |
| 3.2 多樣的對(duì)比性 |
| 3.2.1 主題旋律的對(duì)比 |
| 3.2.2 調(diào)性對(duì)比 |
| 3.2.3 高低音區(qū)的對(duì)比 |
| 3.2.4 強(qiáng)弱對(duì)比 |
| 3.3 民族的舞蹈性 |
| 3.3.1 塔蘭泰拉舞曲 |
| 3.3.2 波萊羅 |
| 3.3.3 凡丹戈 |
| 3.3.4 霍塔 |
| 3.4 器樂(lè)的模仿性 |
| 3.4.1 曼陀鈴、響板、吉他 |
| 3.4.2 小提琴 |
| 3.4.3 小號(hào)、圓號(hào) |
| 3.5 體裁的多樣性 |
| 3.5.1 田園曲 |
| 3.5.2 托卡塔 |
| 3.5.3 隨想曲 |
| 3.5.4 小步舞曲 |
| 3.6 創(chuàng)新的技巧性 |
| 3.6.1 雙手快速大跨度交叉 |
| 3.6.2 快速的同音反復(fù) |
| 3.6.3 單手三度、六度、八度雙音的連續(xù)進(jìn)行 |
| 3.6.4 雙手快速的交替輪奏 |
| 3.6.5 遠(yuǎn)距離的快速跳躍 |
| 3.6.6 快速音階 |
| 第四章 基本技術(shù)特點(diǎn)分析及感悟 |
| 4.1 快速同音反復(fù) |
| 4.2 雙音技巧 |
| 4.3 遠(yuǎn)距離大跳 |
| 4.4 快速音階 |
| 第五章 對(duì)中國(guó)本土鋼琴作品的創(chuàng)作和教學(xué)的啟示 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀學(xué)位期間取得的研究成果 |
| 致謝 |
| 個(gè)人簡(jiǎn)況及聯(lián)系方式 |
| 承諾書(shū) |
（10）多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲演奏技法及教學(xué)應(yīng)用研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 一、 國(guó)外研究 |
| 二、 國(guó)內(nèi)研究 |
| 第一章 多梅尼科·斯卡拉蒂音樂(lè)創(chuàng)作概述 |
| 第一節(jié) 多梅尼科·斯卡拉蒂的生平簡(jiǎn)介 |
| 第二節(jié) 多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲的創(chuàng)作概述及風(fēng)格特征 |
| 一、 作品的體裁分類 |
| 二、 作品曲式結(jié)構(gòu)及和聲特點(diǎn) |
| 三、 作品的音樂(lè)風(fēng)格 |
| 第二章 多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲的技法和演奏分析 |
| 第一節(jié) 演奏技法分析 |
| 一、 輪指技法 |
| 二、 雙手交叉與遠(yuǎn)距離大跳技法 |
| 三、 顫音技法 |
| 四、 快速音階技法 |
| 五、 琶音技法 |
| 第二節(jié) 演奏分析 |
| 一、 力度處理 |
| 二、 踏板運(yùn)用 |
| 三、 節(jié)奏把握 |
| 四、 音色處理 |
| 第三章 多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲的教學(xué)應(yīng)用 |
| 第一節(jié) 曲目選擇 |
| 第二節(jié) 難易程度劃分 |
| 一、 初級(jí)程度 |
| 二、 中級(jí)程度 |
| 三、 高級(jí)程度 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 致謝 |
四、D·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格（論文參考文獻(xiàn)）
- [1]《D·斯卡拉蒂奏鳴曲No.1&No.4》的版本比較與演奏分析[D]. 郭懋. 哈爾濱師范大學(xué), 2021(09)
- [2]斯卡拉蒂《D大調(diào)奏鳴曲》研究[J]. 陳慶元. 黃河之聲, 2019(09)
- [3]D·斯卡拉蒂及奏鳴曲的藝術(shù)風(fēng)格[D]. 柳文靜. 西北師范大學(xué), 2018(06)
- [4]斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的應(yīng)用研究[D]. 宮千惠. 山東師范大學(xué), 2017(02)
- [5]D·斯卡拉蒂奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中的價(jià)值體現(xiàn)及應(yīng)用[D]. 鄭霄曉. 南京師范大學(xué), 2017(03)
- [6]多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲的演奏技法分類與研究[D]. 張帆舒揚(yáng). 廣西師范大學(xué), 2016(03)
- [7]多梅尼科·斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲裝飾音的分析與演奏 ——以作品號(hào)K326、K1、K487、K141四首為例[D]. 孟曉茜. 東北師范大學(xué), 2016(04)
- [8]D.斯卡拉蒂鍵盤(pán)奏鳴曲演繹風(fēng)格及技法微探 ——以三十首大鍵琴練習(xí)曲為例[D]. 談佳韻. 上海音樂(lè)學(xué)院, 2015(03)
- [9]《斯卡拉蒂四十五首鋼琴奏鳴曲》特性淺析[D]. 牛婧. 山西大學(xué), 2015(02)
- [10]多梅尼科·斯卡拉蒂奏鳴曲演奏技法及教學(xué)應(yīng)用研究[D]. 張美娟. 西安音樂(lè)學(xué)院, 2015(09)
標(biāo)簽：d大調(diào)奏鳴曲論文; 斯卡拉蒂論文; 奏鳴曲論文; d大調(diào)奏鳴曲斯卡拉蒂論文; 音樂(lè)論文;