一、趙望云晚年畫(huà)作升值潛力巨大（論文文獻(xiàn)綜述）
陳長(zhǎng)田[1]（2015）在《美術(shù)變革的文化合法性與實(shí)踐策略 ——20世紀(jì)前半期以西畫(huà)為中心的中國(guó)美術(shù)研究》文中研究說(shuō)明20世紀(jì)前半期是中國(guó)歷史上社會(huì)、文化激劇變動(dòng)的時(shí)代，處于這一時(shí)段的中國(guó)美術(shù)也發(fā)生了深刻的變革，美術(shù)家引入發(fā)展西畫(huà)、變革傳統(tǒng)繪畫(huà)、探索中西融合等美術(shù)實(shí)踐深深影響了今天中國(guó)美術(shù)發(fā)展的基本格局。對(duì)20世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)豐富多彩的內(nèi)容與承上啟下的變革過(guò)程進(jìn)行探索和研究，成為富有學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值和意義的事情。本文便是采用新思路和新角度對(duì)此段中國(guó)美術(shù)進(jìn)行研究和探索的結(jié)果。本文對(duì)有關(guān)20世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)的研究成果進(jìn)行認(rèn)真梳理和細(xì)致考察后，指出了研究中普遍存在的“西方?jīng)_擊—中國(guó)回應(yīng)”、“多元的現(xiàn)代性”與“回歸中國(guó)”三種思考架構(gòu)及其存在的問(wèn)題和不足：研究者缺少對(duì)美術(shù)家在具體語(yǔ)境中藝術(shù)實(shí)踐復(fù)雜性與生動(dòng)性的揭示。在此基礎(chǔ)上，本文借鑒法國(guó)文化社會(huì)學(xué)家布迪厄的實(shí)踐理論，提出了以探析美術(shù)家在特定語(yǔ)境下實(shí)踐活動(dòng)為路向的新研究思路，以及在這一思路下的研究角度——文化合法性和實(shí)踐策略。這一新思路和新角度，期望給20世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)研究帶來(lái)新的方法論啟示；超越藝術(shù)內(nèi)部研究和外部研究的二元對(duì)立，把美術(shù)與生產(chǎn)它的特定場(chǎng)域聯(lián)系起來(lái)，既拒絕純粹的內(nèi)在解讀，也反對(duì)將藝術(shù)直接化約為各種外在因素導(dǎo)致的結(jié)果；去藝術(shù)家與藝術(shù)品生產(chǎn)的直覺(jué)、自由之魅；為當(dāng)代美術(shù)文化建設(shè)提供借鑒和啟示。本文選擇了西畫(huà)這一考察樣本，詳細(xì)探析了西畫(huà)家在20世紀(jì)前半期中國(guó)文化場(chǎng)域中，圍繞文化合法性爭(zhēng)奪所運(yùn)用的各種實(shí)踐策略，展示了西畫(huà)家在特定語(yǔ)境下實(shí)踐活動(dòng)的復(fù)雜性和生動(dòng)性，力圖實(shí)現(xiàn)對(duì)20世紀(jì)前半期中國(guó)西畫(huà)發(fā)展的新鮮解讀。全文共分為十個(gè)部分。導(dǎo)論部分首先對(duì)20世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)研究的現(xiàn)狀進(jìn)行梳理，指出了現(xiàn)行研究中存在的問(wèn)題和不足。在此基礎(chǔ)上提出了研究20世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)的新思路。第一至第四章合為上編，主要探討了西畫(huà)家爭(zhēng)奪和建構(gòu)西畫(huà)文化合法性的話(huà)語(yǔ)策略。第一章主要通過(guò)對(duì)“西畫(huà)東漸”的20世紀(jì)前半期中國(guó)文化場(chǎng)域進(jìn)行梳理和考察，歸納出四個(gè)極具符號(hào)權(quán)力的關(guān)鍵詞：“民族國(guó)家”、“科學(xué)”、“民主”與“自由”。然后對(duì)這四個(gè)關(guān)鍵詞何以能成為具有賦予場(chǎng)內(nèi)事物合法性的符號(hào)權(quán)力進(jìn)行了詳細(xì)地考察和論證。文化合法性爭(zhēng)奪的關(guān)鍵是獲取符號(hào)權(quán)力，即占有符號(hào)資本。西畫(huà)倡導(dǎo)者對(duì)文化合法性的尋求便是圍繞這些符號(hào)資本進(jìn)行的。關(guān)鍵詞的確立，明確了西畫(huà)家實(shí)踐策略分析的基本維度。第二章主要探討了20世紀(jì)初至20年代初西畫(huà)倡導(dǎo)者圍繞“民族國(guó)家”以及“科學(xué)”兩個(gè)符號(hào)資本對(duì)西畫(huà)文化合法性的話(huà)語(yǔ)爭(zhēng)奪和建構(gòu)。西畫(huà)倡導(dǎo)者對(duì)西畫(huà)助益實(shí)業(yè)發(fā)展功能以及對(duì)西畫(huà)能夠表征科學(xué)的話(huà)語(yǔ)闡述，契合了“實(shí)業(yè)救國(guó)”、“科學(xué)救國(guó)”思潮，獲取了“民族國(guó)家”與“科學(xué)”兩個(gè)符號(hào)資本，使西畫(huà)得以被合法引入國(guó)內(nèi)并獲得發(fā)展。與此同時(shí)，西畫(huà)倡導(dǎo)者還通過(guò)揭示對(duì)手（國(guó)畫(huà)）的合法性危機(jī)以及激進(jìn)的話(huà)語(yǔ)表述等策略，輔助了文化合法性的奪取。第三章主要考察了20年代中至1937年西畫(huà)場(chǎng)域內(nèi)寫(xiě)實(shí)陣營(yíng)與現(xiàn)代主義陣營(yíng)的合法性爭(zhēng)奪和建構(gòu)。西畫(huà)場(chǎng)域內(nèi)現(xiàn)代主義西畫(huà)興起后，現(xiàn)代主義倡導(dǎo)者通過(guò)話(huà)語(yǔ)宣揚(yáng)“美育”、去“科學(xué)化”、情感表現(xiàn)，以及帶有先鋒色彩的激進(jìn)話(huà)語(yǔ)表述，與文化場(chǎng)域中的“民族國(guó)家”及“自由”符號(hào)資本建立了關(guān)聯(lián)，建構(gòu)并擴(kuò)大了在西畫(huà)場(chǎng)域中的合法性。寫(xiě)實(shí)陣營(yíng)面對(duì)現(xiàn)代主義陣營(yíng)的權(quán)力爭(zhēng)奪，則采取了經(jīng)典化、再賦“科學(xué)”之魅策略，來(lái)維護(hù)自己在西畫(huà)場(chǎng)內(nèi)的地位。西畫(huà)陣營(yíng)內(nèi)部?jī)膳刹┺牡耐瑫r(shí)，外部則面對(duì)與國(guó)畫(huà)陣營(yíng)的合法性之爭(zhēng)，在民族主義高漲給后者帶來(lái)地位提升的現(xiàn)實(shí)下，西畫(huà)陣營(yíng)開(kāi)始通過(guò)民族化的策略，來(lái)建構(gòu)民族文化的身份。第四章主要探討了抗戰(zhàn)時(shí)期西畫(huà)陣營(yíng)圍繞“民族國(guó)家”符號(hào)資本的話(huà)語(yǔ)爭(zhēng)奪和建構(gòu)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，民族國(guó)家處于危亡的關(guān)頭，民族主義空前高漲，“民族國(guó)家”成為壓倒一切的權(quán)力符號(hào)。西畫(huà)陣營(yíng)主要通過(guò)宣揚(yáng)自身宣傳救國(guó)的功能，以及建構(gòu)民族身份的策略，維護(hù)了其在中國(guó)美術(shù)場(chǎng)域中的合法地位。第五至八章合為下編，主要探討了西畫(huà)家開(kāi)拓合法社會(huì)空間的策略。第五章探討了西畫(huà)家運(yùn)用社團(tuán)策略對(duì)西畫(huà)社會(huì)空間的開(kāi)拓。這不但揭示了西畫(huà)家爭(zhēng)奪合法性的權(quán)力訴求，也解釋了20世紀(jì)前半期美術(shù)社團(tuán)何以多興這一現(xiàn)象背后的原因。為實(shí)施開(kāi)拓，他們普遍傾向于：強(qiáng)調(diào)社團(tuán)的社會(huì)功用、征集會(huì)員、組織社團(tuán)美術(shù)教育、舉辦美術(shù)展覽以及創(chuàng)辦專(zhuān)業(yè)刊物。第六章主要探討了西畫(huà)展覽策略。展覽中西畫(huà)展示擴(kuò)大了西畫(huà)的社會(huì)影響，在策略的實(shí)施中，西畫(huà)家傾向于：塑造西畫(huà)展覽的社會(huì)形象、在展覽會(huì)中爭(zhēng)奪評(píng)審權(quán)。第七章主要探討了利用傳播媒介策略。實(shí)踐中，西畫(huà)倡導(dǎo)者普遍傾向于利用傳媒來(lái)宣傳自己的理論主張和擴(kuò)大自身的社會(huì)影響。他們通過(guò)宣揚(yáng)自創(chuàng)刊物的社會(huì)功能、利用大眾媒體、專(zhuān)業(yè)刊物以及編撰出版著作等舉措，保障了策略的有效實(shí)施。第八章主要探討了美術(shù)教育策略。西畫(huà)家利用西畫(huà)教育，實(shí)現(xiàn)了西畫(huà)知識(shí)的擴(kuò)大再生產(chǎn)。為保障空間開(kāi)拓，在策略的實(shí)施中他們普遍傾向于：在教學(xué)中實(shí)行中西畫(huà)分科、設(shè)置科學(xué)合理的西畫(huà)課程以及配置優(yōu)良的師資和完備的教具。結(jié)語(yǔ)部分明確提出了本文的結(jié)論，即西畫(huà)在中國(guó)文化環(huán)境中得以生存、發(fā)展并合法的成為中國(guó)文化的一部分，是20世紀(jì)前半期西畫(huà)倡導(dǎo)者在特定歷史語(yǔ)境下運(yùn)用各種策略圍繞文化合法性爭(zhēng)奪實(shí)踐的結(jié)果。
高玉濤[2]（2010）在《一百期 一些思考 一往無(wú)前》文中提出"《收藏界》一百期了?"作為刊物的創(chuàng)辦者,如此發(fā)問(wèn)不僅別人要質(zhì)疑,自己都會(huì)覺(jué)得"是弱智還是故弄玄虛?"不過(guò),坦蕩地講,面對(duì)100期這個(gè)數(shù)字,尤其是望著摞在桌前的100本刊物,真有點(diǎn)兒不敢相信。這也許應(yīng)驗(yàn)了那句老話(huà)"當(dāng)局者迷"。是的,在百期雜志的編采發(fā)行期間,每天每月每年都深陷到辦刊的各種繁雜的事務(wù)當(dāng)中,要排除無(wú)數(shù)困難,要化解許多矛盾,
毛景嫻[3]（2006）在《從京城四大拍賣(mài)公司看北京地區(qū)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)》文中研究指明北京地區(qū)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的發(fā)展和動(dòng)向是全國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的風(fēng)向標(biāo),而且,北京正逐漸成長(zhǎng)為繼香港之后又一處中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的國(guó)際中心。伴隨著近年來(lái)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展,進(jìn)入消費(fèi)時(shí)代的北京中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)出現(xiàn)了空前興盛、如火如荼的買(mǎi)售場(chǎng)景。 本文選擇了北京地區(qū)最具代表性的四家藝術(shù)品拍賣(mài)公司——中國(guó)嘉德、北京翰海、中貿(mào)圣佳和北京榮寶為個(gè)案,對(duì)他們自1996至2005年歷屆春、秋大型拍賣(mài)會(huì)上中國(guó)古代、近現(xiàn)代、當(dāng)代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)的成交紀(jì)錄作了較為詳實(shí)和認(rèn)真的分析總結(jié),從中歸納出北京地區(qū)十年來(lái)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的市場(chǎng)特征,希望能夠通過(guò)這些表象進(jìn)一步挖掘出隱藏在中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)中更為本質(zhì)的內(nèi)容,以便對(duì)這個(gè)市場(chǎng)未來(lái)的變化做出前瞻性的預(yù)測(cè)。 為了能夠較為充分地概括北京地區(qū)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的基本情況,筆者從市場(chǎng)中必不可少的組成環(huán)節(jié)——拍品、買(mǎi)家、價(jià)格三方面著手,以期還原一個(gè)立體的中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)。在中國(guó)古代書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)和當(dāng)代書(shū)畫(huà)中,哪些畫(huà)家或畫(huà)派的作品占據(jù)了市場(chǎng)的主導(dǎo),這是文章的第一章所要探討的問(wèn)題;第二章則著重分析、探究哪些買(mǎi)家的介入帶動(dòng)了中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)市場(chǎng)的火爆;第三章重在梳理十年來(lái)北京地區(qū)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的價(jià)格,主要是通過(guò)比較每場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上前十名作品的最高價(jià)和最低價(jià)來(lái)確認(rèn)中國(guó)書(shū)畫(huà)成交價(jià)直線(xiàn)上揚(yáng)的總體趨勢(shì)。但是,這種陡然的上升在2006年初開(kāi)始趨于和緩和成熟。剖析中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的現(xiàn)狀,可以更好地引導(dǎo)買(mǎi)家,同時(shí)也能更好地規(guī)范拍賣(mài)市場(chǎng),使其健康成長(zhǎng)。
翦建文,劉雅竹[4]（2005）在《近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)代表人物之比較》文中研究表明
趙燮,吳天歌,宋文[5]（2005）在《2004年中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)行情盤(pán)點(diǎn)》文中指出 彈指一揮間,已是2005年。雖時(shí)值嚴(yán)冬,但人們似乎仍然沉浸在2004年由中國(guó)書(shū)畫(huà)為主要載體的各大藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)所創(chuàng)造的儼然炙熱酷暑的市場(chǎng)神話(huà)中,讓人心潮澎湃,難以忘懷。2004年以來(lái),中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)承接上一年的利好局面,持
振霄[6]（2002）在《趙望云晚年畫(huà)作升值潛力巨大》文中指出 趙望云（1906～1977）,河北省束鹿縣人。曾任中國(guó)美協(xié)常務(wù)理事、陜西美協(xié)首任主席、西北軍政委員會(huì)文化部文物處處長(zhǎng)、陜西省人大代表、省政協(xié)委員、省文化局副局長(zhǎng)等職。趙望云在"五四"新文化運(yùn)動(dòng)的影響下,積極提倡新國(guó)畫(huà)運(yùn)動(dòng),他以大量農(nóng)村寫(xiě)生作品和以現(xiàn)實(shí)生活為題材的國(guó)畫(huà)創(chuàng)作表現(xiàn)勞動(dòng)民眾現(xiàn)實(shí)生活,被譽(yù)為中國(guó)畫(huà)革新的闖將和先驅(qū)。
二、趙望云晚年畫(huà)作升值潛力巨大（論文開(kāi)題報(bào)告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡(jiǎn)單簡(jiǎn)介論文所研究問(wèn)題的基本概念和背景，再而簡(jiǎn)單明了地指出論文所要研究解決的具體問(wèn)題，并提出你的論文準(zhǔn)備的觀點(diǎn)或解決方法。
寫(xiě)法范例：
本文主要提出一款精簡(jiǎn)64位RISC處理器存儲(chǔ)管理單元結(jié)構(gòu)并詳細(xì)分析其設(shè)計(jì)過(guò)程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個(gè)分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲(chǔ)器并行查找,支持粗粒度為64KB和細(xì)粒度為4KB兩種頁(yè)面大小,采用多級(jí)分層頁(yè)表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細(xì)論述了四級(jí)頁(yè)表轉(zhuǎn)換過(guò)程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲(chǔ)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對(duì)象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對(duì)象從而得到有關(guān)信息。
實(shí)驗(yàn)法：通過(guò)主支變革、控制研究對(duì)象來(lái)發(fā)現(xiàn)與確認(rèn)事物間的因果關(guān)系。
文獻(xiàn)研究法：通過(guò)調(diào)查文獻(xiàn)來(lái)獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實(shí)證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論和實(shí)踐的需要提出設(shè)計(jì)。
定性分析法：對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行“質(zhì)”的方面的研究，這個(gè)方法需要計(jì)算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過(guò)具體的數(shù)字，使人們對(duì)研究對(duì)象的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步精確化。
跨學(xué)科研究法：運(yùn)用多學(xué)科的理論、方法和成果從整體上對(duì)某一課題進(jìn)行研究。
功能分析法：這是社會(huì)科學(xué)用來(lái)分析社會(huì)現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個(gè)方面的影響。
模擬法：通過(guò)創(chuàng)設(shè)一個(gè)與原型相似的模型來(lái)間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、趙望云晚年畫(huà)作升值潛力巨大（論文提綱范文）
（1）美術(shù)變革的文化合法性與實(shí)踐策略 ——20世紀(jì)前半期以西畫(huà)為中心的中國(guó)美術(shù)研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 導(dǎo)論：文化實(shí)踐·文化合法性·策略 |
| 一、20 世紀(jì)前半期中國(guó)美術(shù)的研究現(xiàn)狀和問(wèn)題 |
| 二、問(wèn)題研究的路向、角度與展開(kāi) |
| 三、本文的具體研究思路與研究意義 |
| 上編 話(huà)語(yǔ)策略 |
| 第一章 “西畫(huà)東漸”的 20 世紀(jì)前半期中國(guó)文化場(chǎng)域中具符號(hào)權(quán)力的關(guān)鍵詞分析 |
| 一、民族國(guó)家 |
| 二、科學(xué) |
| 三、民主 |
| 四、自由 |
| 第二章 西畫(huà)倡導(dǎo)者圍繞“民族國(guó)家”、“科學(xué)”符號(hào)的話(huà)語(yǔ)建構(gòu)（20 世紀(jì)初—20年代初） |
| 一、引入西畫(huà)：西畫(huà)助益實(shí)業(yè) |
| 二、倡導(dǎo)寫(xiě)實(shí)：寫(xiě)實(shí)關(guān)聯(lián)科學(xué) |
| （一）從“實(shí)業(yè)救國(guó)”向“科學(xué)救國(guó)”轉(zhuǎn)變 |
| （二）爭(zhēng)奪“科學(xué)”符號(hào)資本：“寫(xiě)實(shí)=科學(xué)” |
| 三、宣揚(yáng)中國(guó)畫(huà)危機(jī)：質(zhì)疑對(duì)手合法性 |
| （一）中國(guó)畫(huà)不能促進(jìn)實(shí)業(yè)的發(fā)展 |
| （二）中國(guó)畫(huà)不能以科學(xué)的精神表現(xiàn)事物 |
| 四、凸顯危機(jī)：激進(jìn)的話(huà)語(yǔ)表述 |
| 五、西畫(huà)地位確立及西畫(huà)場(chǎng)域中寫(xiě)實(shí)樣式的獨(dú)霸 |
| （一）西畫(huà)地位確立 |
| （二）寫(xiě)實(shí)樣式獨(dú)霸 |
| 第三章 西畫(huà)場(chǎng)內(nèi)寫(xiě)實(shí)派與現(xiàn)代派的文化合法性之爭(zhēng)（20 年代中-1937） |
| 一、現(xiàn)代派合法性的話(huà)語(yǔ)建構(gòu) |
| （一）“美育”啟蒙：現(xiàn)代主義藝術(shù)的功能宣示 |
| （二）去“科學(xué)”之魅：藝術(shù)≠科學(xué) |
| （三）個(gè)性情感表現(xiàn)：對(duì)“自由”的詮釋 |
| （四）激進(jìn)話(huà)語(yǔ)表述：前衛(wèi)與反叛 |
| 二、寫(xiě)實(shí)派對(duì)合法性的再維護(hù) |
| （一）經(jīng)典化策略 |
| （二）再賦“科學(xué)”之魅 |
| 三、民族身份焦慮與民族身份的話(huà)語(yǔ)建構(gòu) |
| （一）焦慮：民族身份缺失 |
| （二）建構(gòu)：民族化策略 |
| 第四章 抗戰(zhàn)及其以后寫(xiě)實(shí)西畫(huà)的合法性維護(hù)（1937-1949） |
| 一、宣傳與救國(guó)：民族危亡語(yǔ)境下的社會(huì)功能宣揚(yáng) |
| 二、油畫(huà)民族化：民族身份建構(gòu)的進(jìn)一步深化 |
| 下編 社會(huì)空間開(kāi)拓策略 |
| 第五章 社團(tuán)：聚力開(kāi)拓西畫(huà)社會(huì)空間 |
| 一、聚力：社會(huì)資本的集聚 |
| 二、開(kāi)拓：社會(huì)形象的塑造與力量的壯大 |
| （一）介入社會(huì)，塑造形象 |
| （二）征集會(huì)員，壯大力量 |
| 第六章 展覽：西畫(huà)展示與空間開(kāi)拓舉措 |
| 一、西畫(huà)展示與社會(huì)空間的開(kāi)拓 |
| 二、保障社會(huì)空間開(kāi)拓有效性的舉措 |
| （一）西畫(huà)展覽的社會(huì)形象塑造 |
| （二）展覽會(huì)中的評(píng)審權(quán)爭(zhēng)奪 |
| 第七章 傳媒：西畫(huà)宣傳與知識(shí)傳播 |
| 一、傳播媒介與社會(huì)空間開(kāi)拓 |
| 二、傳播策略的具體實(shí)施 |
| （一）宣揚(yáng)傳媒的社會(huì)功能 |
| （二）借力大眾媒體 |
| （三）利用專(zhuān)業(yè)刊物 |
| （四）編撰著作 |
| 三、策略實(shí)施的案例分析——以“決瀾社”為例 |
| 第八章 教育：西畫(huà)知識(shí)的社會(huì)再生產(chǎn) |
| 一、西畫(huà)教育與社會(huì)空間的開(kāi)拓 |
| 二、西畫(huà)知識(shí)擴(kuò)大再生產(chǎn)的保障 |
| （一）中西畫(huà)分科 |
| （二）西畫(huà)課程設(shè)置 |
| （三）師資與教學(xué)設(shè)施配置 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀博士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文 |
| 致謝 |
（3）從京城四大拍賣(mài)公司看北京地區(qū)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)（論文提綱范文）
| 引言 |
| 第一章 拍賣(mài)場(chǎng)上受歡迎的作品 |
| 第一節(jié) 中國(guó)古代書(shū)畫(huà)部分 |
| 一 中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司 |
| 二 北京翰海拍賣(mài)有限公司 |
| 三 中貿(mào)圣佳拍賣(mài)有限公司 |
| 四 北京榮寶拍賣(mài)有限公司 |
| 五 小結(jié) |
| 第二節(jié) 中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)部分 |
| 一 中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司 |
| 二 北京翰海拍賣(mài)有限公司 |
| 三 中貿(mào)圣佳拍賣(mài)有限公司 |
| 四 北京榮寶拍賣(mài)有限公司 |
| 五 小結(jié) |
| 第三節(jié) 中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)部分 |
| 第二章 拍賣(mài)場(chǎng)上的買(mǎi)家群 |
| 第一節(jié) 企業(yè)的參與 |
| 第二節(jié) 中小型買(mǎi)家 |
| 第三節(jié) 其他類(lèi)型的買(mǎi)家 |
| 第三章 拍賣(mài)中的價(jià)格特點(diǎn) |
| 第一節(jié) 作品的價(jià)格走勢(shì) |
| 一 中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司 |
| 二 北京翰海拍賣(mài)有限公司 |
| 三 中貿(mào)圣佳拍賣(mài)有限公司 |
| 四 北京榮寶拍賣(mài)有限公司 |
| 五 小結(jié) |
| 第二節(jié) 書(shū)畫(huà)成交價(jià)格的特殊現(xiàn)象 |
| 一 中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的價(jià)值沒(méi)有充分體現(xiàn) |
| 二 中國(guó)書(shū)法的沉默 |
| 三 中國(guó)書(shū)畫(huà)在價(jià)格上與國(guó)際接軌的問(wèn)題 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 致謝 |
| 參考文獻(xiàn) |
四、趙望云晚年畫(huà)作升值潛力巨大（論文參考文獻(xiàn)）
- [1]美術(shù)變革的文化合法性與實(shí)踐策略 ——20世紀(jì)前半期以西畫(huà)為中心的中國(guó)美術(shù)研究[D]. 陳長(zhǎng)田. 山東師范大學(xué), 2015(09)
- [2]一百期 一些思考 一往無(wú)前[J]. 高玉濤. 收藏界, 2010(04)
- [3]從京城四大拍賣(mài)公司看北京地區(qū)中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)[D]. 毛景嫻. 中國(guó)藝術(shù)研究院, 2006(08)
- [4]近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)代表人物之比較[J]. 翦建文,劉雅竹. 卓越理財(cái), 2005(12)
- [5]2004年中國(guó)書(shū)畫(huà)市場(chǎng)行情盤(pán)點(diǎn)[J]. 趙燮,吳天歌,宋文. 國(guó)畫(huà)家, 2005(02)
- [6]趙望云晚年畫(huà)作升值潛力巨大[J]. 振霄. 收藏界, 2002(01)
標(biāo)簽：趙望云論文; 藝術(shù)論文; 文化論文; 書(shū)法拍賣(mài)論文; 美術(shù)論文;