一、大型電視紀錄片《清宮秘檔》專家座談會綜述（論文文獻綜述）
劉婧[1]（2020）在《國內(nèi)文博節(jié)目的嬗變與傳播 ——以《國家寶藏》為例》文中研究說明從二十世紀六七十年代開始,中國文博節(jié)目在漫長的發(fā)展時間里,經(jīng)歷了數(shù)次歷史性的關(guān)鍵變革,從而對節(jié)目的整體形態(tài)、傳播策略產(chǎn)生重要影響。2017年12月3日,中央電視臺綜藝頻道播出的《國家寶藏》,將文博節(jié)目推上了一個新的高度。在不到兩年的時間里,陸續(xù)播出的文博節(jié)目以良好的口碑和收視率,以及對傳承中華文化所作的貢獻,得到人們的一致好評,從此在國內(nèi)的電視節(jié)目中占據(jù)一席之地。這種延續(xù)多季并持續(xù)更新的現(xiàn)象級文博節(jié)目,使眾多電視學者對其產(chǎn)生濃厚的興趣。目前,學界對文博節(jié)目出現(xiàn)原因、概念界定、類型歸屬、發(fā)展脈絡(luò)的研究尚不充足,尤其是對扛鼎之作《國家寶藏》傳播內(nèi)容、編排設(shè)計、視聽風格、傳播渠道及效果開展的研究較少。本文主要從經(jīng)濟支撐、政策支持、文化底蘊、社會援助這些大環(huán)境因素分析文博節(jié)目產(chǎn)生的必然性,并對其進行基本概念的界定、類型歸屬的劃分,之后從發(fā)展脈絡(luò)中探尋文博節(jié)目發(fā)展的三個階段,并對創(chuàng)新期做典型性的歸類。在傳播內(nèi)容方面,《國家寶藏》以全新的節(jié)目形態(tài)走進大眾的視野,綜藝+紀錄的創(chuàng)新模式集結(jié)了綜藝的多元形態(tài)和紀錄的真實客觀。從建館歷史、藏品數(shù)量、創(chuàng)新發(fā)展、評估報告探究包羅萬象的博物館;從年代歷史、傳播歷史角度分析獨具魅力的國寶文物,這些傳播內(nèi)容凸顯了節(jié)目在前期規(guī)劃時的慎重與嚴謹。在編排設(shè)計方面,《國家寶藏》以與眾不同的傳播方式讓節(jié)目深入人心,從總結(jié)式、說明式、輔助式三個角度凸顯簡潔凝練的語言表達;從講解員、守護人的選擇研究參與節(jié)目的人員;從主要環(huán)節(jié)、輔助環(huán)節(jié)研究創(chuàng)新多元的環(huán)節(jié)設(shè)置,這些整體編排與環(huán)節(jié)設(shè)計在節(jié)目播出后得到大眾的認同。在視聽風格方面,《國家寶藏》室內(nèi)演播廳呈現(xiàn)出美輪美奐的效果,帶給觀眾一場視聽語言的饕餮盛宴,從而感受畫面的沖擊震撼與聲音的扣人心弦。從圖形設(shè)計、特效片頭和立柱環(huán)幕分析節(jié)目精致畫面帶給觀眾視覺的享受;從程式化的原聲音樂、情節(jié)化的背景音樂和故事化的原創(chuàng)歌曲探析節(jié)目古風音樂對受眾聽覺的渲染,從多種精選的角度構(gòu)建了一場聲畫交融的感官體驗。視聽層面的畫面和聲音,呈現(xiàn)出文博節(jié)目獨特的審美意象,構(gòu)建出一種與眾不同的意境世界。在傳播渠道及效果方面,《國家寶藏》借助現(xiàn)代媒介,挖掘微信公眾號傳播的深度、鋪開新浪官方微博傳播的廣度、新設(shè)嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)站官方賬號,選擇合適的傳播渠道,采用新手段、新方式、新方法精準定位,使三方協(xié)同聯(lián)合,并駕齊驅(qū),共同創(chuàng)新傳播方式,擴大覆蓋范圍,使傳播效果更上一層樓。從整體看,傳播者將文物與博物館作為傳播內(nèi)容,對節(jié)目的表現(xiàn)形式進行編排與設(shè)計,融合獨特的視聽風格,選擇微信、微博、嗶哩嗶哩視頻網(wǎng)站這三個傳播渠道,進一步擴大影響力,將《國家寶藏》所包含的傳統(tǒng)文化與精神價值傳達給受傳者。
郭涵[2]（2019）在《基于移動媒體的微紀錄片敘事策略研究》文中研究指明近些年,伴隨著移動互聯(lián)網(wǎng)應用技術(shù)與新媒體技術(shù)的成熟與普及,以大屏手機、平板為代表的移動媒體憑借著自身的優(yōu)勢與特點,成為用戶收看網(wǎng)絡(luò)視頻的主要平臺。短小精悍的微紀錄片同樣借助移動媒體的力量成為消費文化的新景觀。不難發(fā)現(xiàn),“微紀錄片+移動媒體”的模式更加符合用戶的現(xiàn)實需求。當前,越來越多的紀錄片團隊推出適合移動端用戶觀看的微紀錄片,紀錄片不再被局限于一塊電視屏幕上,而是能夠借助移動媒體使內(nèi)容產(chǎn)品實現(xiàn)最大化的傳播覆蓋。本文的研究內(nèi)容是基于移動媒體的微紀錄片敘事策略,這里的“基于移動媒體”是指以移動媒體作為傳播平臺。使用移動媒體觀看微紀錄片,消解了接受時空的局限性,拓寬了傳播渠道。觀眾在收視環(huán)境、觀影方式的選擇上變得更加自由,收視心理與接收習慣發(fā)生了改變。微紀錄片的創(chuàng)作從內(nèi)容到形式到都應作出調(diào)整與適應新的媒介環(huán)境,探索出適合移動端傳播的創(chuàng)作模式。本文在借鑒現(xiàn)有紀錄片敘事相關(guān)研究的成果基礎(chǔ)上,以移動媒體為基點,以經(jīng)典敘事學理論中“故事”與“話語”為框架,采用文獻研究法、案例分析法、創(chuàng)作實踐法、比較分析法等研究方法,結(jié)合創(chuàng)作規(guī)律研究基于移動媒體的微紀錄片的敘事策略。本文研究主要由五個部分組成。緒論部分,筆者在對相關(guān)文獻資料進行收集、研究與總結(jié)的基礎(chǔ)上,闡釋了本次選題的研究背景、研究現(xiàn)狀、研究方法與創(chuàng)新點。第一章,通過對微紀錄片與移動媒體的概念進行界定以及對移動媒體的主要特征做出明確概括,主要論述了基于移動媒體的微紀錄片“簡約化“的傳播樣態(tài),具體體現(xiàn)在時長的簡短;內(nèi)容契合受眾簡約化的審美追求;創(chuàng)作手法因“簡”而求變;傳播受眾垂直化四個方面。第二章,主要闡釋了基于移動媒體的微紀錄片的主題表達。簡約化的傳播樣態(tài)并不意味著內(nèi)容的空洞,基于移動媒體的微紀錄片對于主題內(nèi)容的選取要遵循主題內(nèi)容表達訴求單一;定位于年輕受眾的審美趣味;飽含對個體生命價值的認同的原則。在此基礎(chǔ)上,筆者對基于移動媒體的微紀錄片主題內(nèi)容的建構(gòu)做出規(guī)律性總結(jié)。第三章,主要借助敘事學的研究框架對基于移動媒體的微紀錄片從故事內(nèi)容建構(gòu)、敘事話語、非敘事話語三個方面進行分析。微紀錄片在移動媒體上進行傳播,觀眾的收視習慣與審美需求產(chǎn)生了變化,微紀錄片在敘事內(nèi)容與敘事方式上都要相應做出調(diào)整。除此之外,基于移動媒體的微紀錄片可利用“文字”作為非敘事話語參與敘事來吸引受眾的注意力并引發(fā)情感上的共鳴。第四章,基于移動媒體的微紀錄片相較于傳統(tǒng)紀錄片在影像造型上呈現(xiàn)出感官化的特點,筆者從構(gòu)圖、光線、色彩、景別、鏡頭的運用與處理方面進行分析。第五章,筆者結(jié)合創(chuàng)作實踐經(jīng)驗,從選題、拍攝對象、受眾分析、拍攝大綱四個方面對影片具體創(chuàng)作進行闡述。本文通過基于移動媒體的微紀錄片敘事策略研究,總結(jié)基于移動媒體的微紀錄片的敘事藝術(shù)規(guī)律,探析微紀錄片的創(chuàng)作發(fā)展趨勢,力求延長微紀錄片的生命力,促進紀錄片行業(yè)的良性發(fā)展。
李思玥[3]（2019）在《“互聯(lián)網(wǎng)+”時代下檔案館跨界合作研究》文中研究說明在“互聯(lián)網(wǎng)+”時代,“跨界”正成為當下推動各行各業(yè)發(fā)展的熱詞,不斷被提及,不斷被實踐?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”中的“+”本身就意味著連接、跨界、變革、開放和融合,因此,跨界合作被認為是“互聯(lián)網(wǎng)+”最主要和最典型的特征之一。檔案館作為我國檔案事業(yè)的主體,是開展和推進各項檔案工作的主要平臺,是科學研究和社會各界利用檔案信息資源的中心。受到歷史和政治因素影響,檔案館長期以來是一個相對封閉的生態(tài),與外部組織的聯(lián)系不緊密。檔案館應該抓住發(fā)展的機遇,積極響應國家戰(zhàn)略,正視新環(huán)境、新技術(shù)和新思維帶來的變化,在立足為黨、為民服務(wù)的根本上,尋求多元合作對象,引進新技術(shù)、注入新理念,推動檔案工作進入新階段。本文從“互聯(lián)網(wǎng)+”時代背景著眼,通過理論與實踐相結(jié)合的方式,從以下五個方面對檔案館的跨界合作進行研究:第一部分為緒論。第二部分是“互聯(lián)網(wǎng)+”時代檔案館跨界合作的發(fā)展機遇,從政策、技術(shù)、理念三方面進行討論分析。第三部分是檔案館跨界合作實踐案例的介紹分析。根據(jù)合作對象參與動因的不同,將跨界合作實踐分為三種類型:基于資源融合的跨界合作、基于業(yè)務(wù)拓展的跨界合作、基于價值認同的跨界合作,并且針對每種類型以案例為基礎(chǔ)進行分析研究。第四部分是“互聯(lián)網(wǎng)+”時代下檔案館跨界合作存在的問題,主要體現(xiàn)在檔案館自身建設(shè)不足、合作效果不理想、合作風險加大三個方面。第五部分是“互聯(lián)網(wǎng)+”時代下檔案館開展跨界合作的優(yōu)化措施,主要從做好自身建設(shè),升級跨界合作形式、重視合作過程管理等方面改進,促使檔案館跨界合作能夠更加優(yōu)質(zhì)有效地開展。
李紅霞[4]（2018）在《我國檔案文獻申遺管理研究》文中指出本文主要分析了檔案文獻申遺管理的相關(guān)概念、檔案文獻申遺管理的現(xiàn)狀、檔案文獻申遺工作流程及案例經(jīng)驗和檔案文獻申遺管理的策略探討。通過對檔案文獻申遺管理現(xiàn)狀的分析,筆者認為目前影響檔案文獻申遺管理的因素有很多,主要有:申遺檔案文獻的保管機構(gòu)過于分散、申報主體的調(diào)查評估不夠全面、申遺檔案文獻的數(shù)字資源建設(shè)不足、檔案文獻申遺管理的政策法規(guī)不夠健全等。因此,為進一步推進我國檔案文獻申遺管理工作的發(fā)展,可以從以下四點出發(fā):即完善檔案文獻申遺管理體制、強化申遺檔案文獻數(shù)字化資源建設(shè)、重視申遺檔案文獻的調(diào)查評估和收集、完善檔案文獻申遺管理相關(guān)法律標準。
宋靜靜[5]（2018）在《營銷4C理論對檔案信息資源開發(fā)利用的啟示》文中指出隨著信息技術(shù)的發(fā)展,我國檔案信息資源的價值越來越被社會關(guān)注,一方面是因為在國家發(fā)展過程中傳統(tǒng)的生產(chǎn)要素問題和局限性開始凸顯,另一方面也是因為信息技術(shù)的發(fā)展影響到了整個社會的方方面面,而信息化的概念也擴展到了檔案領(lǐng)域,并且對檔案資源提出了新的要求?；谝陨媳尘?本文分析了近些年來檔案信息資源開發(fā)利用中存在的一些問題,發(fā)現(xiàn)由于檔案館發(fā)展的歷史原因以及所屬的機構(gòu)性質(zhì),檔案館在信息服務(wù)方面一直比較被動,主要是因為沒有主動去分析檔案用戶的需求,并為滿足用戶的需求而做出實際的努力。所以本文選取了營銷4C理論為理論指導,通過文獻分析法、比較分析法和學科交叉研究的方法,對檔案館在信息資源開發(fā)利用中存在的問題從需求、成本、便利和溝通四個方面做出分析,并且給出相應的建議。本文包括四個部分的內(nèi)容,第一部分為緒論,對文章的研究背景做了介紹,同時敘述了國內(nèi)和國外的檔案信息資源開發(fā)利用方面的研究現(xiàn)狀,以及說明了文章的研究方法和研究的創(chuàng)新點及重點;第二部分是對我國檔案信息資源開發(fā)利用的現(xiàn)狀從成就和不足兩個方面進行了分析,并且對于檔案信息資源利用率低的問題,結(jié)合4C理論做了原因的分析探討;第三部分是將4C理論應用于檔案信息資源開發(fā)利用的必要性和可行性,必要性部分論述了為什么要結(jié)合4C理論,可行性論述了怎么用4C理論;第四部分是從將4C理論應用于檔案信息資源的開發(fā)利用過程中遇到的問題以及相應的建議,主要從需求的滿足、成本的控制、便利的資源獲取環(huán)境的創(chuàng)造、與用戶的溝通以及檔案信息安全等五個方面來展開。
徐俊杰[6]（2016）在《檔案影視作品中檔案資源的開發(fā)研究》文中研究說明黨的十七屆六中全會提出了“文化強國”戰(zhàn)略,文化的發(fā)展被提到了前所未有的高度。文化的繼承、傳播、創(chuàng)新均離不開檔案這一重要載體。檔案部門應加大檔案資源開發(fā),創(chuàng)新思維,與各種文化形式相結(jié)合,以獨特的優(yōu)勢為文化建設(shè)服務(wù)。在文化的諸多表現(xiàn)形式中,影視文化憑借其藝術(shù)的吸引力、傳播力、競爭力、影響力占據(jù)重要的地位,因此發(fā)展社會文化應當以影視文化為著力點。檔案部門也應抓重點抓關(guān)鍵,拓寬檔案資源開發(fā)的渠道,加強與影視媒體合作,助力影視文化建設(shè)。論文基于以上背景選題,通過文獻研究、案例分析、專家訪談等方法,提出檔案影視作品的概念,歸納檔案影視作品的類型,總結(jié)檔案影視作品的特點；檔案資源在影視作品中的開發(fā)兼有公益性開發(fā)和商業(yè)性開發(fā)的雙重性質(zhì),其中的核心問題是檔案資源開發(fā)權(quán)轉(zhuǎn)讓的問題,開發(fā)的主體包括檔案館和影視部門。檔案影視作品中檔案資源開發(fā)包括信息遷移、還原史實、文學創(chuàng)作三種方式,根據(jù)檔案影視作品創(chuàng)作過程,將檔案資源開發(fā)劃分為三個階段。論文最后結(jié)合理論和實際給出推進檔案資源在檔案影視作品中開發(fā)的策略,并提出在實際工作中需要注意的問題。論文主體部分包括8個章節(jié),內(nèi)容如下：第1章緒論。首先分析了論文的選題背景,其次闡明了本課題的研究思路和方法,最后對論文的幾處創(chuàng)新點進行了提煉。第2章相關(guān)概念及理論基礎(chǔ)。根據(jù)本課題的研究內(nèi)容,對檔案資源、檔案資源開發(fā)、影視作品、檔案影視作品的概念進行了界定,歸納檔案影視作品的類型,總結(jié)了檔案影視作品不同于其他影視作品的特點,并闡述了本文的理論基礎(chǔ)。第3章以電視欄目《檔案》、文獻紀錄片《清宮秘檔》為例進行案例分析,對二者在檔案資源開發(fā)方面的特點進行比較。第4章闡述了在檔案影視作品中檔案資源的開發(fā)兼有公益性開發(fā)和商業(yè)性開發(fā)的雙重性質(zhì),開發(fā)的主體包括檔案館和影視部門。第5章基于不同類型的案例分析,總結(jié)檔案影視作品中開發(fā)檔案資源的方式,包括信息遷移、還原史實和文學創(chuàng)作,并根據(jù)檔案影視作品創(chuàng)作過程,將檔案資源開發(fā)劃分為三個階段。第6章在綜合文獻調(diào)研、案例分析、訪問研究的基礎(chǔ)上,提出推進檔案資源在檔案影視作品中開發(fā)的策略。第7章提出實際工作中,在檔案影視作品中開發(fā)檔案資源需要注意和思考的問題。第8章結(jié)語,指出本文的研究不足和檔案資源在檔案影視作品中開發(fā)進一步研究的方向。
趙雄,李國榮,伍媛媛[7]（2014）在《檔案文化建設(shè)的時代特色和發(fā)展趨勢——近10年全國檔案編研開發(fā)工作的回顧與思考》文中提出文化是民族的魂魄。明清之際大思想家顧炎武說過:"欲滅其國,必先滅其史;欲滅其族,必先滅其文化。"此言道出民族文化的真諦所在!中華古國五千年文明,悠悠歷史雖漸行漸遠,卻根脈不斷,薪火相傳。何也?檔案為憑,史筆有證!檔案文化,是檔案事業(yè)發(fā)展的必然要求和主要標志,是文化大發(fā)展大繁榮的重要組成部分。時代要求,檔案工作要由"三線"走向"一線",要使"死檔案"變成"活資料",使檔案館變成"思想庫"。檔案信息資源開發(fā)在提升國家軟實力中具有獨特作用。
王曉暉[8]（2014）在《文化遺產(chǎn)保護視域下文博類電視節(jié)目研究 ——以河南《文物寶庫》頻道為例》文中研究表明本文重點探討了文化遺產(chǎn)保護視域下文博考古類節(jié)目發(fā)展狀況和國內(nèi)首個以《文物寶庫》頻道命名的專業(yè)化數(shù)字付費頻道的發(fā)展優(yōu)勢、存在問題及采取的對策。正文分為四個章節(jié)：第一章歷史文博考古類電視節(jié)目發(fā)展簡史，通過對文化遺產(chǎn)保護理念興起、文化遺產(chǎn)與傳播學的關(guān)系研究，梳理出歷史文博考古類電視節(jié)目由最初的新聞播報到紀錄片形態(tài)，再到欄目化形態(tài)直至最終的頻道化形態(tài)的四個階段的發(fā)展歷程。第二章在文化遺產(chǎn)保護的視域下對數(shù)字電視傳播進行了研究,考察了數(shù)字電視技術(shù)參與文化遺產(chǎn)傳播的優(yōu)勢，探討了數(shù)字電視分眾化時代的時代特征和發(fā)展趨勢，并對河南數(shù)字付費專業(yè)頻道的出現(xiàn)進行了分析。第三章集中討論了河南電視臺《文物寶庫》頻道現(xiàn)狀，對頻道總體定位、宗旨理念、欄目設(shè)置、播出特點、經(jīng)營管理情況和存在優(yōu)勢進行梳理和分析。第四章針對頻道當下存在較為嚴重的頻道整體風格不統(tǒng)一、互動性表現(xiàn)不充分、新媒體資源利用不足、節(jié)目內(nèi)涵挖掘不夠以及人才資源優(yōu)勢不明顯等問題進行了深入探討，通過加強節(jié)目開發(fā)，策劃公眾考古科普類節(jié)目、建立文化遺產(chǎn)保護-傳播復合型人才培養(yǎng)模式等方式來彌補現(xiàn)實存在的不足。結(jié)語部分闡釋了在網(wǎng)絡(luò)媒體和移動媒體大行其道的現(xiàn)實環(huán)境中，數(shù)字電視專業(yè)化頻道如何鞏固現(xiàn)有優(yōu)勢，如何在激烈的市場競爭中提高收視率、滿意率和忠誠度，以期使文化遺產(chǎn)保護和傳播工作在推動不同文明融合、交流和碰撞中發(fā)揮出更大的作用，為建設(shè)華夏歷史文明傳承創(chuàng)新區(qū)提供強大的精神動力。
容滸熙[9]（2013）在《我國綜合檔案館信息化建設(shè)研究》文中指出檔案館信息化是適應時代和社會發(fā)展的必然要求，是檔案實現(xiàn)現(xiàn)代化管理的必然趨勢，是檔案館工作實現(xiàn)跨越式發(fā)展的突破口。自2002年頒布《全國檔案信息化建設(shè)實施綱要》以來，我國檔案館信息化建設(shè)取得了長足發(fā)展，基礎(chǔ)設(shè)施不斷完善，館內(nèi)檔案資源得到大力開發(fā)，全國檔案網(wǎng)站數(shù)量激增，檔案館的信息服務(wù)功能日益拓展。在快速發(fā)展的同時，也出現(xiàn)了一些問題，阻礙了檔案館信息化的發(fā)展。本文以我國綜合檔案館的信息化建設(shè)為研究對象，探討在當前新形勢下檔案館信息化建設(shè)在推進過程中遇到的各種問題和原因，并提出相應對策。首先在緒論中論述了選題的背景、意義，分析了檔案館信息化國內(nèi)外的研究現(xiàn)狀，介紹了研究思路和方法，界定了檔案館信息化的相關(guān)概念，并擬定了所要解決的主要問題，接著在第二部分認真回顧了我國檔案館信息化發(fā)展的歷程，詳細介紹了其現(xiàn)狀，然后從發(fā)展規(guī)劃、標準規(guī)范建設(shè)、觀念意識、人才隊伍建設(shè)、管理體制、基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)和檔案信息資源的開發(fā)利用等方面詳細分析了其存在的問題及原因。第三部分，作為文章的重點，主要是依據(jù)前文分析的問題構(gòu)建了推進檔案館信息化建設(shè)的模型，提出相應對策。在目前形勢下，加強檔案館信息化建設(shè)應按照先易后難、按需建設(shè)、循序漸進、重點突破、因地制宜的思路，結(jié)合實際穩(wěn)步推進，具體而言，該從存在的問題入手，以規(guī)劃為先導，以環(huán)境建設(shè)為保障，以機制改革為推力，以設(shè)施建設(shè)為基礎(chǔ)，以檔案信息資源開發(fā)利用體系的構(gòu)建為核心，整合各方力量推動檔案館信息化建設(shè)的進程。
于源[10]（2013）在《關(guān)于發(fā)展檔案文化產(chǎn)業(yè)的探討》文中認為隨著社會對文化經(jīng)濟的關(guān)注和重視,文化產(chǎn)業(yè)已成為重要的生產(chǎn)力要素和社會發(fā)展的戰(zhàn)略資源,社會經(jīng)濟進入渴望通過文化產(chǎn)業(yè)進行可持續(xù)發(fā)展的時代。作為文化產(chǎn)業(yè)的一個分支——檔案文化產(chǎn)業(yè),被信息文化賦予信息時代的特點和新的運作模式。在信息文化時代的影響下,對于檔案事業(yè)的發(fā)展,無論是在擴大時空范圍、深化服務(wù)內(nèi)容以及拓展服務(wù)方式的多樣化等方面都提出了更高的要求,發(fā)生著巨大的變化,檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展迎來了難得的發(fā)展機遇。為了在新形勢下實現(xiàn)檔案文化產(chǎn)業(yè)的適時快速發(fā)展,增強其核心競爭力,帶動檔案事業(yè)更好的健康運行,因而建立一套適應于社會文化環(huán)境的檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式勢在必行。本文基于對上述問題的思考,根據(jù)時代發(fā)展對檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展可行性和發(fā)展趨勢的要求,從不同的角度對檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展思路和模式的理論和實踐進行多層次的分析和研究,為當前信息文化環(huán)境下創(chuàng)新適合檔案產(chǎn)業(yè)發(fā)展的模式提供參考,有利于指導今后檔案相關(guān)部門的產(chǎn)品的生產(chǎn)和服務(wù)工作,以提高檔案服務(wù)社會的質(zhì)量和水平,從而實現(xiàn)檔案館事業(yè)可持續(xù)地發(fā)展,促進檔案文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟帶動能力,滿足經(jīng)濟、文化、科技、教育等全民事業(yè)迅速發(fā)展的需要。
二、大型電視紀錄片《清宮秘檔》專家座談會綜述（論文開題報告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡單簡介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準備的觀點或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡64位RISC處理器存儲管理單元結(jié)構(gòu)并詳細分析其設(shè)計過程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲器并行查找,支持粗粒度為64KB和細粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級分層頁表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細論述了四級頁表轉(zhuǎn)換過程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲系統(tǒng)實現(xiàn)的一個重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對象從而得到有關(guān)信息。
實驗法：通過主支變革、控制研究對象來發(fā)現(xiàn)與確認事物間的因果關(guān)系。
文獻研究法：通過調(diào)查文獻來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學理論和實踐的需要提出設(shè)計。
定性分析法：對研究對象進行“質(zhì)”的方面的研究，這個方法需要計算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過具體的數(shù)字，使人們對研究對象的認識進一步精確化。
跨學科研究法：運用多學科的理論、方法和成果從整體上對某一課題進行研究。
功能分析法：這是社會科學用來分析社會現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設(shè)一個與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、大型電視紀錄片《清宮秘檔》專家座談會綜述（論文提綱范文）
（1）國內(nèi)文博節(jié)目的嬗變與傳播 ——以《國家寶藏》為例（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 第一節(jié) 選題的依據(jù) |
| 第二節(jié) 研究的目的及意義 |
| 第三節(jié) 研究現(xiàn)狀綜述 |
| 第四節(jié) 本文的創(chuàng)新之處 |
| 第五節(jié) 研究思路與方法 |
| 第一章 文博節(jié)目的出現(xiàn)、定位、發(fā)展及創(chuàng)新 |
| 第一節(jié) 文博節(jié)目的出現(xiàn)原因 |
| 一、經(jīng)濟上強勢的支撐 |
| 二、政策上莫大的支持 |
| 三、文化上底蘊的深厚 |
| 四、社會上無私的援助 |
| 第二節(jié) 文博節(jié)目的概念界定與類型歸屬 |
| 一、文博節(jié)目的概念界定 |
| 二、文博節(jié)目的類型歸屬 |
| 第三節(jié) 文博節(jié)目的發(fā)展脈絡(luò)與創(chuàng)新類型 |
| 一、誕生:考古直播揭開文博面紗(1968 年——至今) |
| 二、過渡:傳統(tǒng)形式對文博的涉獵(2001 年——至今) |
| 三、創(chuàng)新:文博與綜藝結(jié)秦晉之好(2017 年——至今) |
| 第二章 《國家寶藏》的傳播內(nèi)容 |
| 第一節(jié) 包羅萬象的博物館 |
| 一、歷史悠久館藏豐富的大型博物館 |
| 二、創(chuàng)新發(fā)展評估較高的一級博物館 |
| 第二節(jié) 獨具魅力的國寶文物 |
| 一、從年代歷史角度看文物 |
| 二、從傳播歷史角度看國寶 |
| 第三章 《國家寶藏》的編排設(shè)計 |
| 第一節(jié) 簡潔凝練的語言表達 |
| 一、總結(jié)式的高度概括 |
| 二、說明式的簡要介紹 |
| 三、輔助式的批注理解 |
| 第二節(jié) 貼合國寶的人員安排 |
| 一、老成持重的001號講解員 |
| 二、極具號召力的國寶守護人 |
| 三、普通多樣化的國寶講述人 |
| 第三節(jié) 創(chuàng)新多元的環(huán)節(jié)設(shè)置 |
| 一、演講式主要環(huán)節(jié)的傳播 |
| 二、全新式輔助環(huán)節(jié)的傳播 |
| 第四章 《國家寶藏》的視聽風格 |
| 第一節(jié) 精致畫面的視覺享受 |
| 一、指引觀看的圖像設(shè)計 |
| 二、震撼沖擊的特效片頭 |
| 三、華麗絢爛的立柱環(huán)幕 |
| 第二節(jié) 古風音樂的聽覺渲染 |
| 一、程式化原創(chuàng)配樂的使用 |
| 二、情節(jié)化背景配樂的使用 |
| 三、故事化原創(chuàng)歌曲的使用 |
| 第五章 《國家寶藏》的傳播渠道及效果 |
| 第一節(jié) 微信公眾號挖深度 |
| 一、按部就班的文章推送 |
| 二、底欄鏈接的擴大影響 |
| 第二節(jié) 新浪官博鋪廣度 |
| 一、密集頻繁的消息播報 |
| 二、高度濃縮的宣傳信息 |
| 第三節(jié) 嗶哩嗶哩開先河 |
| 一、首創(chuàng)視頻的官方賬號 |
| 二、年輕觀眾的熱衷平臺 |
| 結(jié)論 |
| 參考文獻 |
| 附錄 A 《國家寶藏》第一、二季博物館（院）基本信息 |
| 附錄 B |
| 附錄 C 《國家寶藏》兩季選取文物在之前電視節(jié)目中出現(xiàn)的情況 |
| 附錄 D |
| 附錄 E |
| 附錄 F 《國家寶藏》第二季第一期故宮博物院（20181209 期）配樂 |
| 附錄 G 《國家寶藏》兩季原創(chuàng)歌曲 |
| 在學期間研究成果 |
| 致謝 |
（2）基于移動媒體的微紀錄片敘事策略研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究現(xiàn)狀 |
| 三、創(chuàng)新點 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 基于移動媒體的微紀錄片傳播樣態(tài) |
| 第一節(jié) 微紀錄片概述 |
| 一、微紀錄片的產(chǎn)生背景 |
| 二、微紀錄片的“微”特征 |
| 第二節(jié) 移動媒體概述 |
| 一、移動媒體的概念界定 |
| 二、移動媒體的特征 |
| 第三節(jié) 基于移動媒體的微紀錄片的傳播特征 |
| 一、時長的“簡”加快觀影便捷度 |
| 二、內(nèi)容契合受眾簡約化的審美追求 |
| 三、創(chuàng)作手法因“簡”而求變 |
| 四、傳播受眾因“簡”而垂直化 |
| 第二章 基于移動媒體的微紀錄片的主題表達 |
| 第一節(jié) 基于移動媒體的微紀錄片主題選取的原則 |
| 一、主題內(nèi)容的表達訴求呈現(xiàn)單一化特征 |
| 二、主題內(nèi)容定位于年輕受眾的審美趣味 |
| 三、主題內(nèi)容飽含對個體生命價值的認同 |
| 第二節(jié) 基于移動媒體的微紀錄片主題內(nèi)容的建構(gòu) |
| 一、關(guān)注社會現(xiàn)實,折射人生百態(tài) |
| 二、追求生活美學,契合趣味風潮 |
| 三、重塑傳統(tǒng)文化,尋求精神訴求 |
| 四、聚集個體夢想,共筑家國情懷 |
| 第三章 基于移動媒體的微紀錄片敘事 |
| 第一節(jié) 基于移動媒體的微紀錄片的敘事內(nèi)容 |
| 一、事件：熱點話題形成敘事引力 |
| 二、人物：動態(tài)變化建立情感認同 |
| 三、環(huán)境：壓縮場景加快敘事節(jié)奏 |
| 第二節(jié) 基于移動媒體的微紀錄片的敘事話語 |
| 一、單線發(fā)展的敘事結(jié)構(gòu)整合“碎片”內(nèi)容 |
| 二、多元重組的敘事時間創(chuàng)造觀影節(jié)奏感 |
| 三、象征型的敘事空間營造“注視”氛圍 |
| 四、非真實性敘事語言追求視聽感官刺激 |
| 第三節(jié) 基于移動媒體的微紀錄片非敘事話語 |
| 一、“陌生化”標題尋找情感共鳴 |
| 二、評論性字幕提煉內(nèi)容主旨 |
| 第四章 基于移動媒體的微紀錄片感官化的影像造型 |
| 第一節(jié) 畫面造型元素 |
| 一、構(gòu)圖——“黃金螺旋”凸顯被攝主體 |
| 二、光線——明暗反差營造視覺美感 |
| 三、色彩——重點色引起特殊注意 |
| 第二節(jié) 鏡頭的運用與處理 |
| 一、小景別——影像話語的表達偏向 |
| 二、固定鏡頭——維系視線的指向性 |
| 三、創(chuàng)造性剪輯風格——巧排矛盾反差,速抵敘事高潮 |
| 第五章 畢業(yè)作品微紀錄片《我的書法情緣》導演闡述 |
| 第一節(jié) 選題 |
| 第二節(jié) 拍攝對象 |
| 第三節(jié) 受眾分析 |
| 第四節(jié) 拍攝大綱 |
| 一、場景拍攝 |
| 二、人物采訪 |
| 三、風格節(jié)奏 |
| 四、紀錄形態(tài) |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 攻讀碩士學位期間拍攝作品及發(fā)表論文 |
| 致謝 |
（3）“互聯(lián)網(wǎng)+”時代下檔案館跨界合作研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 緒論 |
| 0.1 研究背景 |
| 0.1.1 “互聯(lián)網(wǎng)+”的產(chǎn)生與發(fā)展 |
| 0.1.2 國內(nèi)外檔案工作的研究推動 |
| 0.2 相關(guān)概念界定 |
| 0.2.1 跨界合作 |
| 0.2.2 檔案館跨界合作 |
| 0.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 0.3.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 0.3.2 國外研究現(xiàn)狀 |
| 0.4 選題的意義 |
| 0.4.1 理論意義 |
| 0.4.2 現(xiàn)實意義 |
| 0.5 創(chuàng)新與不足 |
| 0.5.1 創(chuàng)新 |
| 0.5.2 不足 |
| 1 “互聯(lián)網(wǎng)+”時代下檔案館跨界合作的發(fā)展機遇 |
| 1.1 政策支持帶來導向性發(fā)展機遇 |
| 1.1.1 互聯(lián)網(wǎng)行業(yè)出臺的政策 |
| 1.1.2 檔案行業(yè)出臺的政策 |
| 1.2 技術(shù)發(fā)展帶來驅(qū)動性發(fā)展機遇 |
| 1.2.1 云計算技術(shù)出現(xiàn) |
| 1.2.2 大數(shù)據(jù)技術(shù)引入 |
| 1.2.3 移動互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)推進 |
| 1.2.4 虛擬現(xiàn)實技術(shù)應用 |
| 1.3 思維創(chuàng)新帶來多元性發(fā)展機遇 |
| 1.3.1 用戶思維興起 |
| 1.3.2 開放思維升級 |
| 1.3.3 社會化思維推動 |
| 2 我國檔案館跨界合作案例分析 |
| 2.1 基于資源融合的跨界合作 |
| 2.1.1 基于技術(shù)資源的合作 |
| 2.1.2 基于文化資源的合作 |
| 2.1.3 基于智力資源的合作 |
| 2.2 基于業(yè)務(wù)拓展的跨界合作 |
| 2.2.1 與商業(yè)機構(gòu)的合作 |
| 2.2.2 與傳媒行業(yè)的合作 |
| 2.2.3 與政府部門的合作 |
| 2.3 基于價值認同的跨界合作 |
| 2.3.1 與公益組織的合作 |
| 2.3.2 與社會個體的合作 |
| 3 “互聯(lián)網(wǎng)+”時代下檔案館跨界合作存在的問題 |
| 3.1 檔案館自身建設(shè)不足 |
| 3.1.1 傳統(tǒng)觀念束縛 |
| 3.1.2 資源建設(shè)不到位 |
| 3.1.3 人才隊伍建設(shè)不充分 |
| 3.2 跨界合作效果不理想 |
| 3.2.1 合作內(nèi)容層次淺 |
| 3.2.2 合作形式新意少 |
| 3.3 跨界合作風險加大 |
| 3.3.1 組織管理風險 |
| 3.3.2 利益沖突風險 |
| 3.3.3 信息安全風險 |
| 4 “互聯(lián)網(wǎng)+”環(huán)境下檔案館跨界合作的優(yōu)化措施 |
| 4.1 做好自身建設(shè),實現(xiàn)檔案館轉(zhuǎn)型升級 |
| 4.1.1 改變傳統(tǒng)觀念,引入互聯(lián)網(wǎng)思維 |
| 4.1.2 優(yōu)化館藏資源,加強數(shù)字化建設(shè) |
| 4.1.3 加強隊伍建設(shè),培養(yǎng)復合型人才 |
| 4.2 深化合作層次,升級跨界合作形式 |
| 4.2.1 借力技術(shù),深化檔案利用層次 |
| 4.2.2 借鑒經(jīng)驗,創(chuàng)新跨界合作形式 |
| 4.3 重視過程管理,建立合作保障機制 |
| 4.3.1 實施跨界合作的全過程管理 |
| 4.3.2 建立跨界合作的利益平衡機制 |
| 4.3.3 構(gòu)建跨界合作的安全保障體系 |
| 結(jié)束語 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
| 攻讀學位期間發(fā)表論文以及參加科研情況 |
（4）我國檔案文獻申遺管理研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 緒論 |
| 第一章 檔案文獻申遺管理概述 |
| 第一節(jié) 檔案文獻申遺管理相關(guān)概念辨析 |
| 第二節(jié) 檔案文獻申遺管理的必要性 |
| 第二章 檔案文獻申遺管理現(xiàn)狀分析 |
| 第一節(jié) 檔案文獻申遺管理相關(guān)工程建設(shè)歷程 |
| 第二節(jié) 我國申遺檔案文獻資源基本狀況調(diào)研 |
| 第三節(jié) 檔案文獻申遺管理的問題分析 |
| 第三章 檔案文獻申遺管理工作流程及案例經(jīng)驗分析 |
| 第一節(jié) 我國檔案文獻申報各級記憶名錄工作流程分析 |
| 第二節(jié) 我國檔案文獻申遺管理典型案例與經(jīng)驗總結(jié) |
| 第四章 檔案文獻申遺管理的策略探析 |
| 第一節(jié) 完善檔案文獻的申遺管理體制 |
| 第二節(jié) 強化申遺檔案文獻數(shù)字化資源建設(shè) |
| 第三節(jié) 重視申遺檔案文獻的調(diào)查評估和收集 |
| 第四節(jié) 完善檔案文獻申遺管理相關(guān)法律標準 |
| 第五章 結(jié)論 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
| 個人簡歷 |
（5）營銷4C理論對檔案信息資源開發(fā)利用的啟示（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 一、緒論 |
| (一)選題背景與意義 |
| 1、選題背景 |
| 2、選題意義 |
| (二)國內(nèi)外研究現(xiàn)狀綜述 |
| 1、國內(nèi)研究現(xiàn)狀綜述 |
| 2、國外研究現(xiàn)狀綜述 |
| (三)研究方法以及創(chuàng)新點 |
| 1、研究方法 |
| 2、研究創(chuàng)新點以及重點 |
| 二、檔案信息資源開發(fā)現(xiàn)狀 |
| (一)成就 |
| 1、檔案法律法規(guī)的確立和完善為檔案資源的開發(fā)利用提供了保障 |
| 2、檔案數(shù)字化為檔案信息資源的開發(fā)利用確立了基礎(chǔ) |
| 3、積極推動檔案信息資源價值的實現(xiàn) |
| (二)不足 |
| 1、檔案信息資源的利用率較低 |
| 2、檔案數(shù)字化技術(shù)標準體系不夠成熟 |
| 3、檔案檢索工具有待完善 |
| 三、4C理論應用于檔案信息資源開發(fā)利用的必要性和可行性 |
| (一)必要性 |
| 1、4C理論以需求為核心的引導是檔案事業(yè)發(fā)展的客觀需要 |
| 2、4C理論為檔案信息資源開發(fā)利用提供更好的理論支持 |
| 3、4C理論為檔案信息資源開發(fā)利用的系統(tǒng)化發(fā)展提供理論保障 |
| (二)可行性 |
| 1、分析用戶需求 |
| 2、對成本進行控制 |
| 3、為用戶提供便利 |
| 4、與檔案用戶建立良好的溝通 |
| 四、應用4C理論開發(fā)利用檔案信息資源的問題及建議 |
| (一)問題 |
| 1、盲從信息需求市場而忽視自身特色資源建設(shè) |
| 2、成本控制不合理導致無法持續(xù)開發(fā)檔案信息資源 |
| 3、檔案服務(wù)設(shè)計與用戶資源獲取習慣不匹配 |
| 4、沒有建立并堅持有效的溝通機制 |
| 5、檔案信息資源開發(fā)利用中的檔案安全意識不夠 |
| (二)建議 |
| 1、檔案館打造自身特色資源品牌 |
| 2、社會效益優(yōu)先然后發(fā)展經(jīng)濟效益,維護檔案館和用戶雙方的利益 |
| 3、優(yōu)化服務(wù)設(shè)計,為用戶提供便利 |
| 4、強化溝通意識,建立并完善溝通制度保障 |
| 5、完善檔案資源開發(fā)利用的相關(guān)法律法規(guī) |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
（6）檔案影視作品中檔案資源的開發(fā)研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 緒論 |
| 1.1 選題背景 |
| 1.2 選題意義 |
| 1.2.1 理論意義 |
| 1.2.2 實際意義 |
| 1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.2 國外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.3 進一步研究的必要性 |
| 1.4 研究思路與方法 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 論文創(chuàng)新點 |
| 2 相關(guān)概念與理論基礎(chǔ) |
| 2.1 相關(guān)概念 |
| 2.1.1 檔案資源 |
| 2.1.2 檔案資源開發(fā) |
| 2.1.3 影視作品 |
| 2.1.4 檔案影視作品 |
| 2.1.4.1 檔案影視作品的概念 |
| 2.1.4.2 檔案影視作品的類型 |
| 2.1.4.3 檔案影視作品的特點 |
| 2.2 理論基礎(chǔ) |
| 3 檔案影視作品中檔案資源開發(fā)的案例分析 |
| 3.1 案例一——北京衛(wèi)視《檔案》欄目 |
| 3.2 案例二——紀錄片《清宮秘檔》 |
| 4 檔案影視作品中檔案資源開發(fā)的性質(zhì)及主體 |
| 4.1 檔案影視作品中檔案資源開發(fā)的性質(zhì) |
| 4.2 檔案影視作品中檔案資源開發(fā)的主體 |
| 4.2.1 核心主體——檔案館 |
| 4.2.2 聯(lián)合主體——影視部門 |
| 5 檔案影視作品中檔案資源開發(fā)的方式與過程 |
| 5.1 檔案影視作品中檔案資源開發(fā)的方式 |
| 5.1.1 信息遷移 |
| 5.1.2 還原史實 |
| 5.1.3 文學創(chuàng)作 |
| 5.2 檔案影視作品中檔案資源開發(fā)的過程 |
| 5.2.1 檔案影視作品選題策劃 |
| 5.2.2 檔案資源的篩選、整合 |
| 5.2.3 檔案影視作品稿本創(chuàng)作 |
| 6 檔案影視作品中檔案資源開發(fā)的推進策略 |
| 6.1 資源建設(shè)——豐富和優(yōu)化檔案館藏 |
| 6.2 加強合作——聯(lián)合開發(fā)檔案資源 |
| 6.3 “余光策略”——結(jié)合時事熱點開發(fā)檔案資源 |
| 6.4 檔案資源為王——深層挖掘檔案資源,形成核心競爭力 |
| 6.5 用戶導向——吸引公眾參與開發(fā)檔案資源 |
| 7 檔案影視作品中檔案資源開發(fā)需注意的問題 |
| 7.1 檔案影視作品拍攝中檔案的實體保護 |
| 7.2 檔案影視作品創(chuàng)作中檔案的信息保密 |
| 7.3 法律制度與權(quán)利保護 |
| 7.4 社會效益與經(jīng)濟效益 |
| 8 結(jié)語 |
| 8.1 研究結(jié)論 |
| 8.2 研究不足 |
| 8.3 研究展望 |
| 參考文獻 |
| 攻讀碩士學位期間公開發(fā)表的論文 |
| 致謝 |
（8）文化遺產(chǎn)保護視域下文博類電視節(jié)目研究 ——以河南《文物寶庫》頻道為例（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目錄 |
| 緒論 |
| 一、選題意義 |
| 二、基本概念界定 |
| 1.時間界定 |
| 2.概念界定 |
| 三、研究現(xiàn)狀述評 |
| 四、主要研究方法及創(chuàng)新之處 |
| 1.研究方法 |
| 2.創(chuàng)新之處 |
| 第一章 文博考古類電視節(jié)目發(fā)展簡史 |
| 第一節(jié) 文化遺產(chǎn)保護理念的興起 |
| 一、文化遺產(chǎn)保護及其概念提出 |
| 二、文化遺產(chǎn)保護意識的興起 |
| 第二節(jié) 文化遺產(chǎn)保護與傳播學關(guān)系 |
| 一、傳播在社會中的文化遺產(chǎn)傳遞功能 |
| 二、文化遺產(chǎn)信息傳播分析 |
| 第三節(jié) 國內(nèi)文博考古類電視節(jié)目的發(fā)展 |
| 一、電視新聞播報階段 |
| 二、合拍專題節(jié)目階段 |
| 三、專業(yè)欄目化階段 |
| 四、專業(yè)頻道化階段 |
| 第二章 文化遺產(chǎn)保護視域下數(shù)字電視傳播研究 |
| 第一節(jié) 數(shù)字電視技術(shù)參與文化遺產(chǎn)傳播的優(yōu)勢分析 |
| 第二節(jié) 數(shù)字電視節(jié)目專業(yè)化與分眾化研究 |
| 一、數(shù)字電視傳播文化遺產(chǎn)信息的特點 |
| 二、基于開辦數(shù)字付費專業(yè)頻道的調(diào)查 |
| 三、基于收視滿意度的調(diào)查 |
| 四、開辦分眾化專業(yè)數(shù)字頻道的分析 |
| 第三節(jié) 文博考古類數(shù)字付費頻道的產(chǎn)生條件 |
| 一、節(jié)目資源及技術(shù)條件的成熟 |
| 二、專家論證及建議 |
| 三、市場需求 |
| 第三章 河南電視臺《文物寶庫》頻道現(xiàn)狀 |
| 第一節(jié) 《文物寶庫》頻道創(chuàng)辦背景 |
| 一、頻道定位 |
| 二、頻道宗旨 |
| 三、欄目設(shè)置 |
| 四、播出特點分析 |
| 第二節(jié) 《文物寶庫》頻道經(jīng)營管理現(xiàn)狀 |
| 第三節(jié) 《文物寶庫》頻道優(yōu)勢分析 |
| 一、河南文化遺產(chǎn)資源豐富 |
| 二、紀錄片原創(chuàng)能力較強 |
| 三、注重對外宣傳和樹立品牌形象 |
| 四、實現(xiàn)新媒體的同步互動 |
| 第四章 河南電視臺《文物寶庫》頻道存在問題及對策研究 |
| 第一節(jié) 《文物寶庫》頻道存在問題探討 |
| 一、頻道整體風格不統(tǒng)一 |
| 二、互動性表現(xiàn)不充分 |
| 三、新媒體資源利用不足 |
| 四、節(jié)目深層內(nèi)涵發(fā)掘不夠 |
| 五、人才資源開發(fā)不到位 |
| 第二節(jié) 《文物寶庫》頻道對策研究 |
| 一、加強節(jié)目開發(fā) |
| 二、公眾考古科普類節(jié)目策劃 |
| 三、探索文化遺產(chǎn)保護-傳播復合型人才培養(yǎng)模式 |
| 第三節(jié) 《文物寶庫》頻道產(chǎn)業(yè)開發(fā) |
| 一、不斷提升節(jié)目質(zhì)量 |
| 二、培養(yǎng)協(xié)同創(chuàng)新意識 |
| 三、加快國際化進程 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 附錄 |
| 附錄一 |
| 附錄二 |
| 附錄三 |
| 個人簡歷及攻讀碩士期間發(fā)表的學術(shù)論文 |
| 致謝 |
（9）我國綜合檔案館信息化建設(shè)研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 緒論 |
| 1.1 選題背景及選題意義 |
| 1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 1.2.2 國外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3 基本概念的界定 |
| 1.3.1 信息化的涵義 |
| 1.3.2 檔案館信息化 |
| 1.4 研究思路和研究方法 |
| 1.4.1 研究思路 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 擬解決的主要問題 |
| 1.6 本文的創(chuàng)新點 |
| 2 綜合檔案館信息化建設(shè)的現(xiàn)狀與問題 |
| 2.1 檔案館信息化發(fā)展現(xiàn)狀 |
| 2.1.1 我國檔案館信息化發(fā)展歷程 |
| 2.1.2 我國檔案館信息化發(fā)展現(xiàn)狀 |
| 2.2 綜合檔案館信息化建設(shè)存在的問題 |
| 2.2.1 發(fā)展規(guī)劃缺失，標準規(guī)范滯后 |
| 2.2.2 觀念意識淡薄，人才結(jié)構(gòu)失衡 |
| 2.2.3 管理體系不齊，運行機制不暢 |
| 2.2.4 基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)有待完善 |
| 2.2.5 資源開發(fā)利用程度有待深化 |
| 3 綜合檔案館信息化建設(shè)的推進舉措 |
| 3.1 推進檔案館信息化建設(shè)的模型構(gòu)建 |
| 3.2 綜合檔案館信息化建設(shè)規(guī)劃先行 |
| 3.2.1 及時出臺宏觀規(guī)劃 |
| 3.2.2 有效制定總體方案 |
| 3.2.3 完善信息化標準規(guī)范 |
| 3.3 優(yōu)化檔案館信息化建設(shè)的內(nèi)部環(huán)境 |
| 3.3.1 轉(zhuǎn)變觀念，統(tǒng)一認識 |
| 3.3.2 加強檔案館信息化人才隊伍建設(shè) |
| 3.4 引入 CIO 化解機制難題 |
| 3.5 解決資金瓶頸，加強基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè) |
| 3.5.1 尋求資助“找錢” |
| 3.5.2 規(guī)劃支出“省錢” |
| 3.5.3 合理預算“用錢” |
| 3.6 構(gòu)建檔案信息資源開發(fā)利用體系 |
| 3.6.1 有策略的加快館藏檔案數(shù)字化進程 |
| 3.6.2 以利用需求為導向優(yōu)化數(shù)字檔案信息采集 |
| 3.6.3 打造規(guī)范數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)數(shù)據(jù)庫 |
| 3.6.4 變革檔案編研方式開發(fā)數(shù)字化檔案信息產(chǎn)品 |
| 3.6.5 完善網(wǎng)站功能，暢通利用渠道 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
（10）關(guān)于發(fā)展檔案文化產(chǎn)業(yè)的探討（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 中文文摘 |
| 目錄 |
| 緒論 |
| 第一章 文化產(chǎn)業(yè)與檔案文化產(chǎn)業(yè) |
| 第一節(jié) 文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵 |
| 第二節(jié) 檔案文化產(chǎn)業(yè)的內(nèi)涵 |
| 第三節(jié) 檔案文化產(chǎn)業(yè)開發(fā)的產(chǎn)品 |
| 第二章 檔案文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的現(xiàn)狀 |
| 第一節(jié) 理論發(fā)展與研究現(xiàn)狀 |
| 第二節(jié) 檔案文化產(chǎn)業(yè)下涉及產(chǎn)品的開發(fā)現(xiàn)狀 |
| 第三節(jié) 檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的制約因素 |
| 第三章 檔案文化產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的可行性 |
| 第一節(jié) 社會主義文化繁榮發(fā)展的方針政策為檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了環(huán)境保障 |
| 第二節(jié) 國民經(jīng)濟的迅速發(fā)展為檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供了雄厚的物質(zhì)基礎(chǔ)和廣闊的市場潛力 |
| 第三節(jié) 豐富的檔案文化資源為檔案文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了堅實的館(室)藏基礎(chǔ) |
| 第四節(jié) 檔案文化產(chǎn)業(yè)興起的相對滯后為其自身的發(fā)展提供了可貴的后發(fā)優(yōu)勢 |
| 第四章 促進檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思路與對策 |
| 第一節(jié) 發(fā)展檔案文化產(chǎn)業(yè)的總體思路 |
| 第二節(jié) 檔案文化產(chǎn)業(yè)應遵循的基本原則 |
| 第三節(jié) 妥善處理檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展過程中的關(guān)系 |
| 第四節(jié) 培育和確立檔案文化產(chǎn)業(yè)的經(jīng)營主體 |
| 第五節(jié) 找準培植檔案文化產(chǎn)業(yè)的切入點 |
| 第六節(jié) 引導檔案文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要措施 |
| 第五章 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 攻讀學位期間承擔的科研任務(wù)與主要成果 |
| 致謝 |
| 個人簡歷 |
四、大型電視紀錄片《清宮秘檔》專家座談會綜述（論文參考文獻）
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- [2]基于移動媒體的微紀錄片敘事策略研究[D]. 郭涵. 山東師范大學, 2019(09)
- [3]“互聯(lián)網(wǎng)+”時代下檔案館跨界合作研究[D]. 李思玥. 遼寧大學, 2019(01)
- [4]我國檔案文獻申遺管理研究[D]. 李紅霞. 福建師范大學, 2018(09)
- [5]營銷4C理論對檔案信息資源開發(fā)利用的啟示[D]. 宋靜靜. 云南大學, 2018(01)
- [6]檔案影視作品中檔案資源的開發(fā)研究[D]. 徐俊杰. 南京大學, 2016(10)
- [7]檔案文化建設(shè)的時代特色和發(fā)展趨勢——近10年全國檔案編研開發(fā)工作的回顧與思考[A]. 趙雄,李國榮,伍媛媛. 創(chuàng)新：檔案與文化強國建設(shè)——2014年檔案事業(yè)發(fā)展研究報告集, 2014
- [8]文化遺產(chǎn)保護視域下文博類電視節(jié)目研究 ——以河南《文物寶庫》頻道為例[D]. 王曉暉. 鄭州大學, 2014(04)
- [9]我國綜合檔案館信息化建設(shè)研究[D]. 容滸熙. 廣西民族大學, 2013(S1)
- [10]關(guān)于發(fā)展檔案文化產(chǎn)業(yè)的探討[D]. 于源. 福建師范大學, 2013(02)