一、圖形標志對企業(yè)產(chǎn)品內(nèi)涵的表現(xiàn)（論文文獻綜述）
樸玉婷[1]（2021）在《品牌標志設(shè)計中視覺聯(lián)想的應用研究》文中研究表明標志設(shè)計以集中、強烈、精煉的視覺藝術(shù),成為現(xiàn)代品牌的標簽,為了能夠給消費者留下深刻的視覺印象,并進一步產(chǎn)生想要了解和購買的欲望,品牌標志的設(shè)計必須在視覺上突出自己的產(chǎn)品特色和品牌名稱,必要時還需要體現(xiàn)品牌的核心賣點,以及與其他同類型品牌的差異。視覺聯(lián)想是由符號視覺特征引發(fā)在大腦中根據(jù)以往經(jīng)驗所形成對事物或者概念的理解和印象。消費者通過與品牌標志設(shè)計相關(guān)的語言元素和圖形符號的表達來思考對產(chǎn)品的信息和品牌形象,這種對品牌的認知與聯(lián)想密切相關(guān)。如果對品牌的聯(lián)想和認知一直有關(guān)聯(lián)性,不僅對品牌形象產(chǎn)生信賴感,而且對消費者的購買也會產(chǎn)生很大的影響。因此,對品牌的聯(lián)想和認知越多,成為強有力的品牌可能性會越大。消費者通過品牌標志設(shè)計的視覺構(gòu)成要素中形態(tài)和色彩可以輕松了解品牌的特點及效力,通過了解會引起聯(lián)想形態(tài)和色彩,對認知品牌以及記住品牌的影響程度來揭示,讓消費者對品牌標志設(shè)計認知和記憶的重要性。目前,現(xiàn)代企業(yè)非常重視品牌標志設(shè)計,源于市場上對同類型產(chǎn)品進行區(qū)分,同時也利用自身的品牌標志設(shè)計展現(xiàn)其品牌獨有的風格特點,而這種富有深刻內(nèi)涵的品牌標志設(shè)計要求,也逐漸影響當代品牌標志設(shè)計的設(shè)計風格、顏色和元素的運用,再加上市場環(huán)境的變化及消費群體多樣化、復雜化、年輕化的變化。這些變化加深了消費者對于品牌形象和理念的認知,以及對產(chǎn)品的了解,進而促進產(chǎn)品的營銷。本文運用文獻研究法、案例分析法、通過品牌標志設(shè)計中視覺聯(lián)想的應用相關(guān)理論,以及國內(nèi)外較為知名的品牌標志設(shè)計中案例進行研究和分析,探究品牌標志設(shè)計中視覺聯(lián)想的積極作用和意義,以及帶給消費者的影響。同時本文的研究內(nèi)容和結(jié)論,也將成為筆者畢業(yè)創(chuàng)意設(shè)計的理論基礎(chǔ),以此來展開相應的品牌標志設(shè)計工作。本次筆者創(chuàng)意設(shè)計共設(shè)計了三款,即蜂蜜品牌標志、超市品牌標志設(shè)計、燈具品牌標志設(shè)計,并對品牌標志設(shè)計造型,色彩以及應用進行詳細闡述。通過本文的贅述,可以為其他設(shè)計師提供一定的參考價值。
李玲慧[2]（2020）在《地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌形象視覺設(shè)計研究》文中進行了進一步梳理在經(jīng)濟全球化的時代背景下,任何一個產(chǎn)業(yè)都必須與時俱進的發(fā)展,不然將面臨淘汰。我國是世界農(nóng)業(yè)大國,農(nóng)業(yè)發(fā)展也必將順應潮流。2019年中央發(fā)布一號文件,倡導“一村一品”,“一縣一業(yè)”,注重特色農(nóng)業(yè)發(fā)展和建設(shè)特色農(nóng)產(chǎn)品優(yōu)勢品牌。但在農(nóng)產(chǎn)品品牌建設(shè)的過程中,往往存在分不清經(jīng)營主體、品牌嚴重同質(zhì)化、定位不清晰、市場不精準,同時不注重農(nóng)特產(chǎn)品品牌視覺設(shè)計和品牌推廣等問題。這不禁讓我們思考,在消費升級的新形勢下,農(nóng)特產(chǎn)品品牌的構(gòu)建方式、如何促進農(nóng)業(yè)產(chǎn)業(yè)升級、農(nóng)產(chǎn)品附加值的提升方法、如何增加消費者信賴度等問題。同時,社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展,科技不斷地進步,信息數(shù)量之多,傳播之快,消費者越來越理性,越來越重視農(nóng)產(chǎn)品的品質(zhì)。在這一情況下,農(nóng)產(chǎn)品的品質(zhì)問題凸顯,農(nóng)產(chǎn)品的品牌建設(shè)問題更加顯著。農(nóng)產(chǎn)品品牌是供需環(huán)節(jié)中的非常重要的條件。基于這一因素,本文以地方特色農(nóng)產(chǎn)品為載體,結(jié)合品牌構(gòu)建思維與方法,形成農(nóng)特產(chǎn)品品牌構(gòu)建的方法策略。整篇文章通過文獻分析法、實地調(diào)研法、案例分析法、訪談法,對相關(guān)理論知識進行梳理,對相關(guān)內(nèi)涵進行解構(gòu),從案例中獲得啟示,得到影響農(nóng)特產(chǎn)品品牌構(gòu)建的因素。首先,通過對品牌及農(nóng)產(chǎn)品品牌及品牌形象視覺設(shè)計進行相關(guān)理論研究,提出了本論文的品牌定義,并將其延伸到農(nóng)產(chǎn)品品牌上;其次,從對國外農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建的分析中獲得對國內(nèi)農(nóng)特產(chǎn)品品牌構(gòu)建的啟示,并通過對國內(nèi)典型案例的研究發(fā)現(xiàn)目前國內(nèi)農(nóng)特產(chǎn)品品牌構(gòu)建及品牌視覺形象設(shè)計的可取之處和問題存在,為后續(xù)農(nóng)特產(chǎn)品品牌構(gòu)建策略提供依據(jù);最后,通過以上研究,得出地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建的模型,并以四川省阿壩州小金縣“小金蘋果”品牌設(shè)計實踐為例,結(jié)合消費者購買行為、購買需求的分析,作出相應的視覺設(shè)計方案。
孫瑞雪[3]（2020）在《河南民間泥塑旅游產(chǎn)品包裝設(shè)計研究》文中提出河南地處中原腹地,歷史文化悠久。河南民間藝術(shù)包含多種民間藝術(shù)形式,其中河南民間泥塑是河南民間藝術(shù)的代表形式之一,具有5000多年的文化歷史,被列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn),它蘊含著古人向往萬事呈祥的吉祥寓意,與現(xiàn)代人對美好生活的向往不謀而合。泥塑泥泥狗是每年農(nóng)歷二月初二在河南省淮陽縣太昊陵風景區(qū)出售的民間泥塑,與此同時河南淮陽旅游景區(qū)也是售賣泥塑泥泥狗的唯一地點。在廟會上,人們購買泥泥狗祈求子孫綿延,家庭和睦與萬事呈祥?；搓柼涣昃皡^(qū)成為河南淮陽旅游景區(qū)最著名的景點,也是淮陽唯一的4A景區(qū),泥塑泥泥狗成為河南淮陽旅游景區(qū)的主要旅游產(chǎn)品之一。旅游市場的發(fā)展與逐漸成熟使游客對于泥塑旅游產(chǎn)品的包裝設(shè)計要求越來越高,簡陋包裝或無包裝的泥泥狗旅游產(chǎn)品包裝現(xiàn)狀不能滿足市場發(fā)展需求,泥塑旅游產(chǎn)品包裝設(shè)計需要解決。本課題以河南民間泥塑旅游產(chǎn)品包裝設(shè)計作為研究對象,通過對河南民間泥塑旅游產(chǎn)品的概念、種類、藝術(shù)特征以及市場包裝現(xiàn)狀,找到河南民間泥塑旅游產(chǎn)品面對迅速發(fā)展的旅游行業(yè)在包裝設(shè)計提升空間。通過對全國各地不同民間泥塑的分析對比找出河南民間泥塑獨有的標志性特點,樹立地方品牌包裝的唯一性。通過與現(xiàn)代環(huán)境下市場優(yōu)秀旅游產(chǎn)品的包裝設(shè)計學習,如天壇文創(chuàng)包裝設(shè)計與北京兔兒爺泥塑設(shè)計總結(jié)出現(xiàn)代包裝審美特點與審美情趣。在最后設(shè)計實踐章節(jié)以河南民間泥塑旅游產(chǎn)品中泥塑泥泥狗為設(shè)計主題,進行包裝標志設(shè)計,包裝結(jié)構(gòu)創(chuàng)新,包裝視覺獨特性設(shè)計。本次設(shè)計實踐完成的泥塑包裝設(shè)計不僅具有保護旅游產(chǎn)品的包裝基本功能屬性而且更具美觀性、文化性、藝術(shù)性,通過創(chuàng)新型包裝設(shè)計為泥塑提升產(chǎn)品價值,從而起到推廣產(chǎn)品的作用,推動當?shù)芈糜螛I(yè)發(fā)展。
劉紹勇[4]（2020）在《品牌視覺識別設(shè)計美學研究》文中認為品牌因其在市場營銷與傳播方面的優(yōu)勢,正在跨越商業(yè)與產(chǎn)品領(lǐng)域廣泛應用于眾多生產(chǎn)與服務(wù)領(lǐng)域,很多品牌都通過視覺識別設(shè)計系統(tǒng)來體現(xiàn)自身的理念和個性,一個品牌的顏值則從視覺形象識別開始。視覺識別設(shè)計系統(tǒng)是品牌形象最直觀的視覺表達形式,作為最廣泛的視覺語言,它涵蓋了品牌每一個與受眾接觸點的設(shè)計,為品牌形象的構(gòu)建提供了一個更寬闊、更立體的空間。因此,視覺識別設(shè)計已為品牌戰(zhàn)略的重要手段和組成部分,它是展示品牌文化和傳播品牌信息價值的最重要載體,在品牌形象塑造和傳播中起到了重要的作用。面對美學經(jīng)濟條件下的消費市場,品牌的視覺識別設(shè)計所要謀求的不再是“認識”而是“認知”、“認可”,在審美營銷條件下,美學在設(shè)計領(lǐng)域中起著至關(guān)重要的作用,因為美學的作用提升了視覺識別設(shè)計的表現(xiàn)力、識別力,能夠讓品牌在任何時候都可以做到與受眾完全溝通交流,并因此最大限度的獲得競爭力與傳播力。構(gòu)建一套完美有效的視覺識別系統(tǒng)已成為一個品牌增加附加值,并獲得經(jīng)濟效益和社會效益最重要的因素之一。近些年在我國,雖然視覺識別設(shè)計在社會實踐中取得了長足的進步和可喜的成績,但對視覺識別設(shè)計美學的研究則還處于起步階段。所以,積極倡導在營銷與傳播中進行視覺識別設(shè)計美學研究是十分必要的。從品牌與視覺識別設(shè)計美學的關(guān)系層面看,品牌與設(shè)計美學的相關(guān)理論是研究基礎(chǔ),視覺識別是研究對象,而設(shè)計美學是研究的視角。何為視覺識別設(shè)計美?視覺識別設(shè)計美是如何形成的?如何創(chuàng)造視覺識別設(shè)計的美,以及視覺識別設(shè)計美的如何應用?如何提高視覺識別設(shè)計美學在品牌塑造和傳播信息價值方面的作用等等,是視覺識別設(shè)計美學必須研究的命題。緒論部分是對視覺識別設(shè)計美學的研究對象和研究意義、研究現(xiàn)狀以及研究方法進行介紹,并對相關(guān)概念作進一步解析和說明;第二章在視覺識別設(shè)計美學的框架搭建上,著重從視覺識別設(shè)計美學的構(gòu)成、視覺識別設(shè)計的審美屬性及其美學價值方面進行闡述;第三章回溯了視覺識別設(shè)計的歷史,主要梳理藝術(shù)風格流派對視覺識別設(shè)計的影響,視覺識別設(shè)計產(chǎn)生的歷史淵源及其對中國的影響,并分析了影響視覺識別設(shè)計發(fā)展的演進因素;第四章主要從視覺識別設(shè)計的審美基礎(chǔ)要素入手,分別闡述了圖形、色彩和文字等設(shè)計要素美以及規(guī)范美的表達;第五章著重探討了視覺識別設(shè)計美學應用,概括總結(jié)出視覺識別設(shè)計審美的判斷依據(jù),提煉出原創(chuàng)與多維表現(xiàn)傳達的個性美、系統(tǒng)性與靈活應用構(gòu)筑的整體美、持久性和多元文化呈現(xiàn)的時代美等三方面的創(chuàng)新觀點,并列舉設(shè)計案例進行具體論述和解讀。結(jié)論與展望部分對本文研究所得的成果觀點以及現(xiàn)實意義進行了總結(jié),并對本課題研究存在的不足和今后的研究設(shè)想做出說明。本文是筆者基于自身20多年的設(shè)計實踐積累與感悟出發(fā),以視覺識別設(shè)計與美學的關(guān)系為切入點,全方位探究視覺識別設(shè)計美學的生成機制,提出具有理論探索與實踐應用價值的命題。希望能為視覺識別設(shè)計找尋新的設(shè)計方法和思路,為品牌形象建設(shè)及視覺識別設(shè)計帶來新的思考。
游天保[5]（2020）在《視覺傳達設(shè)計中動物圖形提取與應用研究》文中認為動物圖形作為一種重要的設(shè)計素材與表現(xiàn)題材,在視覺傳達設(shè)計中有著重要的應用意義。近年來,業(yè)界與有關(guān)部門開始廣泛關(guān)注到動物圖形的使用價值,并將其著重應用于形象標志、產(chǎn)品包裝、招貼廣告、吉祥物設(shè)計等視覺識別領(lǐng)域;學界對動物圖形所承載的社會意義、文化內(nèi)涵、藝術(shù)價值、視覺表現(xiàn)形式等也投以諸多關(guān)注。但目前對于動物圖形的研究主要針對于視覺傳達設(shè)計的某一具體方向,多集中于具體應用載體研究而疏于系統(tǒng),在相關(guān)理論的研究方面還有所欠缺。從設(shè)計藝術(shù)學的視角思考動物圖形在視覺傳達設(shè)計中的提取與應用,有助于探析在互聯(lián)網(wǎng)文化大背景下,動物圖形風靡流行的原因以及設(shè)計趨勢,以便能夠更好地把握設(shè)計動態(tài)方向。論文通過對相關(guān)文獻資料的檢索和考證,從國內(nèi)外動物圖形設(shè)計的多個實踐個案出發(fā),梳理動物圖形在視覺傳達設(shè)計各領(lǐng)域的具體應用現(xiàn)狀,并結(jié)合問卷調(diào)查、定性分析等方法探析動物圖形的興起原因與價值意義;運用藝術(shù)與視知覺、設(shè)計心理學、文化創(chuàng)意學、藝術(shù)傳播學、社會學等相關(guān)理論對已有資料進行分類分析,歸納動物圖形在視覺傳達設(shè)計中的視覺表現(xiàn)形式與流行趨勢;同時結(jié)合筆者自身關(guān)于動物圖形的設(shè)計實踐,探究適用于現(xiàn)代生活方式的動物圖形提取路徑與應用方式。
齊景怡[6]（2020）在《構(gòu)成形式中的發(fā)射及在標志設(shè)計中的應用研究》文中研究說明隨著社會的進步和大眾審美認知的不斷提高,社會對企業(yè)形象、包裝、廣告等平面設(shè)計的需求越來越高。在平面設(shè)計中發(fā)射形式的運用能夠給作品帶來更新穎的視覺活力。發(fā)射作為構(gòu)成形式中的重要組成部分,不僅能夠讓觀者感受到數(shù)學、物理學、力學等學科理性的編排與組合,同時也飽含著感性的審美認知。在目前在藝術(shù)實踐中,發(fā)射以多樣的形式被普遍運用到各類藝術(shù)創(chuàng)作中,尤其是標志設(shè)計領(lǐng)域。發(fā)射形式的原理研究也日趨成為了當今構(gòu)成研究中的研究熱點之一。當今對于發(fā)射的學術(shù)研究局限于單一的設(shè)計問題或小類發(fā)展史,缺少對于發(fā)射形式客觀發(fā)展原理的總結(jié)研究,因此本文對發(fā)射的原理展開以下三方面的研究:第一,發(fā)射形式的起源。本文主要分析及闡述了發(fā)射起源于早期人類對太陽等自然事物的描摹,以及后期人類的太陽崇拜、哲學思想、宗教感召、情感語言等文化因素及通感、形式情感等心理因素對于發(fā)射形式的啟發(fā)作用;第二,從多學科層面對發(fā)射形式的成因和發(fā)展原理及其發(fā)展的必然性進行分析研究。主要從生產(chǎn)生活方式、思想觀念、科技發(fā)展、審美需求、心理傾向等層面入手。在前期的資料搜集工作中,本文通過查閱與發(fā)射形式相關(guān)的文獻資料、整理搜集的素材,逐一探討發(fā)射形式發(fā)展規(guī)律及原理的影響,思考這一形式在歷史的進程中得以流傳與發(fā)展的必然性因素;而后針對古今設(shè)計中發(fā)射這一特殊表現(xiàn)形式的創(chuàng)作實踐及產(chǎn)生原理進行調(diào)研,結(jié)合所搜集與整理的資料,從發(fā)射形式出發(fā),以時代變遷、科技進步、思想觀念變革等作為研究的主要理論背景,從龐雜的設(shè)計與構(gòu)成表象中,理清從古至今、從國內(nèi)外藝術(shù)發(fā)展到社會發(fā)展變遷、從自然科學到學術(shù)理論研究中,對發(fā)射形式發(fā)展原理的影響及其發(fā)展脈絡(luò);第三,發(fā)射形式在德國包豪斯設(shè)計學院及各國的設(shè)計教育體系中的不斷完善發(fā)展的歷史規(guī)律及其在標志設(shè)計領(lǐng)域中的應用及發(fā)展趨勢。本文基于信息傳播學和人類形式審美心理,通過對各地的標志設(shè)計領(lǐng)域進行了實地與網(wǎng)絡(luò)的調(diào)研,最后結(jié)合近年來標志設(shè)計的更迭與流行趨勢整理資料,重點分析標志設(shè)計領(lǐng)域中的發(fā)射標志,繼而重點分析其獨特表現(xiàn)力背后的形式特點、設(shè)計原則及應用優(yōu)勢;分析其在概念、形式及傳播上的發(fā)展變化,并在理論上整合深究其發(fā)展原理與各個學科層面的微妙關(guān)系。本文通過探索發(fā)射形式的客觀發(fā)展原理及其在發(fā)射在當今多元化的信息時代下的發(fā)展趨勢及應用優(yōu)勢,從而對構(gòu)成形式的發(fā)展產(chǎn)生有益的啟示,并幫助我們完善發(fā)射這一構(gòu)成形式的基礎(chǔ)知識及原理。
肖雪[7]（2018）在《圖形在標志設(shè)計中的作用》文中認為標志在很久遠的時代,就開始使用了。最開始的人不會寫字,為了便利接洽、區(qū)分事物的種類特點,不停的創(chuàng)造和使用各種類型的圖形標識。隨著時代的進步,以及科學文化的發(fā)展,再精心設(shè)計達到具有一定高度和實用性和藝術(shù)性的標志,對現(xiàn)在人類社會的發(fā)展有很大的影響。標志是品牌形象設(shè)計中最主要的部分,是一種具備事物特點的辨別符號,標志有圖文式、聲音式、觸摸式,用的最多的是圖文形式的標志,圖文形式的標志又分為圖形標志和文字標志,圖形和文字都可以通過獨特的設(shè)計來擁有識別性、趣味性,但是表現(xiàn)方式不同。本文探討的重點是圖形在標志設(shè)計中的作用,同時也淺述自己的一些意見和看法。
楊偉琪[8]（2017）在《互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志設(shè)計研究》文中研究說明互聯(lián)網(wǎng)背景下各大行業(yè)迅猛發(fā)展,同時促使一大批傳統(tǒng)企業(yè)向互聯(lián)網(wǎng)進軍。面對這樣的機遇和挑戰(zhàn),如何借用互聯(lián)網(wǎng)的東風得到消費者的快速認同成為眾多企業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵,處于核心地位的標志形象設(shè)計也隨之發(fā)生了微妙的變化。一方面“用戶至上”思維真正意義上將動物圖形推為眾多企業(yè)標志設(shè)計的首選,這是動物圖形得以廣泛運用的重要契機;另一方面?zhèn)鹘y(tǒng)信息單向流動到互聯(lián)網(wǎng)信息雙向流動的轉(zhuǎn)變使動物圖形標志與消費者的交流得到了情感上的升華。該論文通過搜集大量資料和案例,分析動物圖形風靡發(fā)展的緣由,并闡述動物圖形在標志運用中的設(shè)計風格、設(shè)計方法等。其多姿多彩的形態(tài),映射出互聯(lián)網(wǎng)時代下孕育的獨特審美情趣,也預示著未來幾年動物圖形發(fā)展的大致趨向。希望本論文的研究成果能夠?qū)ヂ?lián)網(wǎng)中動物圖形標志設(shè)計的研究盡一絲綿薄之力。
胡思敏[9]（2016）在《動物圖形在標志設(shè)計中的應用研究》文中提出標志設(shè)計一直伴隨著人類的發(fā)展不斷的改變,標志的應用范圍廣泛,它用于傳達某些組織或機構(gòu)所表達的特定的信息,在內(nèi)容和形式上,它能體現(xiàn)國家或企業(yè)或組織的人文特色、傳統(tǒng)文化或服務(wù)宗旨。從古老的原始社會到當今的經(jīng)濟社會,從原始的動物圖騰到現(xiàn)有動物圖形的這個過程中經(jīng)歷了無數(shù)的變化,都表明人類與動物的關(guān)系密切。圖形類標志是在標志里面經(jīng)常見的一種樣式,這里面又是以動物樣式的圖形標志深受人們的喜愛。我國當代的動物圖形的標志設(shè)計在多方面的推動下形成了有特色的設(shè)計風格,且表現(xiàn)手法豐富,這些優(yōu)勢讓標志在傳播我國文化上有舉足輕重的作用。本文采用了許多優(yōu)秀的動物圖形標志用來分析,從全文來看,第二章對動物圖形標志的歷史起源進行了解讀,然后對動物圖形標志與圖案之間的不同進行了分析,使讀者對與這兩者之間的區(qū)別有了進一步的了解。接著,對動物圖形的設(shè)計特性進行了分析,讓讀者能夠?qū)Ρ疚牡难芯康膶ο蟮臍v史起源有一定的了解。在第三章中,對動物圖形標志的應用方式采取了一系列的分析研究,對它的類型劃分以及設(shè)計方法、原則都進行了一系列的詳細說明。接著對標動物圖形的優(yōu)勢也進行了分析。第四章對動物圖形標志的文化內(nèi)涵及價值體現(xiàn)進行了研究,分析了其美學、商業(yè)、社會的價值以及分析了文化的共性及差異性。第五章對動物圖形設(shè)計的發(fā)展帶來的啟示進行了分析以及探討了動物圖形標志未來的發(fā)展趨勢。通過本文的探索研究,筆者認為動物圖形標志要能長久健康的發(fā)展下去,必須要吸取我國的藝術(shù)設(shè)計的精華,同時也要兼容并蓄國外的優(yōu)秀設(shè)計理念。優(yōu)秀的標志是建立在對歷史文化的基礎(chǔ)之上的,現(xiàn)代動物圖形標志必須結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計理念和對傳統(tǒng)文化的了解,才能釋放標志的藝術(shù)之美。
周文聰[10]（2016）在《標志設(shè)計中幾何圖形的應用與探究—鼎工控股標志設(shè)計》文中研究表明企業(yè)的發(fā)展離不開宣傳,不僅要宣傳自己的產(chǎn)品,更要宣傳自己的品牌。標志作為品牌形象宣傳的核心部分,它不僅僅是企業(yè)的一種視覺語言符號,也是企業(yè)綜合信息傳遞的媒介,企業(yè)的價值取向、精神內(nèi)涵、經(jīng)營準則等都涵蓋在標志設(shè)計中。標志設(shè)計有各種各樣的表現(xiàn)手法,具有純粹理性、可塑性強、方便傳播等特點的幾何圖形在標志設(shè)計中運用的頻率很高,給標志設(shè)計手法增添了新的生機。在信息傳遞過程中幾何圖形簡潔有力、易于識別的特點與標志本身的設(shè)計目的相符合,對消費者來說也比較便于識記。同時,人們還賦予了幾何圖形較多的象征寓意,以形寓意,引發(fā)人們的聯(lián)想與想象,如圓形有和諧、圓滿之意；三角形有穩(wěn)定、安全之感；方形有秩序、穩(wěn)重之感等等。本文以幾何圖形為主要研究對象,針對幾何圖形的特點,結(jié)合標志設(shè)計以及自己參與的鼎工控股視覺形象設(shè)計這一實際案例,對運用幾何圖形的標志設(shè)計展開分析,分析這類標志的特點以及幾何圖形在標志設(shè)計的的運用產(chǎn)生的各種視覺感受。
二、圖形標志對企業(yè)產(chǎn)品內(nèi)涵的表現(xiàn)（論文開題報告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡單簡介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準備的觀點或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡64位RISC處理器存儲管理單元結(jié)構(gòu)并詳細分析其設(shè)計過程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲器并行查找,支持粗粒度為64KB和細粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級分層頁表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細論述了四級頁表轉(zhuǎn)換過程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲系統(tǒng)實現(xiàn)的一個重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對象從而得到有關(guān)信息。
實驗法：通過主支變革、控制研究對象來發(fā)現(xiàn)與確認事物間的因果關(guān)系。
文獻研究法：通過調(diào)查文獻來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學理論和實踐的需要提出設(shè)計。
定性分析法：對研究對象進行“質(zhì)”的方面的研究，這個方法需要計算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過具體的數(shù)字，使人們對研究對象的認識進一步精確化。
跨學科研究法：運用多學科的理論、方法和成果從整體上對某一課題進行研究。
功能分析法：這是社會科學用來分析社會現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設(shè)一個與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、圖形標志對企業(yè)產(chǎn)品內(nèi)涵的表現(xiàn)（論文提綱范文）
（1）品牌標志設(shè)計中視覺聯(lián)想的應用研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 緒論 |
| 1.1 研究目的和意義 |
| 1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3 研究方法和創(chuàng)新之處 |
| 第二章 品牌標志設(shè)計概述 |
| 2.1 標志的來源 |
| 2.2 品牌標志設(shè)計的概念及分類 |
| 2.3 品牌標志設(shè)計的表現(xiàn)形式 |
| 第三章 品牌標志設(shè)計中視覺聯(lián)想的作用和影響 |
| 3.1 視覺聯(lián)想概念的界定 |
| 3.2 品牌標志設(shè)計中視覺聯(lián)想的作用 |
| 3.3 品牌標志設(shè)計在視覺聯(lián)想的影響 |
| 3.4 品牌標志設(shè)計在視覺聯(lián)想中運用 |
| 第四章 標志的設(shè)計與實踐 |
| 4.1 蜂蜜標志設(shè)計及效果 |
| 4.2 超市標志設(shè)計及效果 |
| 4.3 燈具標志設(shè)計及效果 |
| 第五章 結(jié)論 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
（2）地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌形象視覺設(shè)計研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 緒論 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的與研究意義 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意義 |
| 1.3 國內(nèi)外研究綜述 |
| 1.3.1 國內(nèi)相關(guān)研究 |
| 1.3.2 國外相關(guān)研究 |
| 1.3.3 國內(nèi)外研究評述 |
| 1.4 研究的主要內(nèi)容及方法 |
| 1.4.1 主要內(nèi)容 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究框架 |
| 1.6 本章小結(jié) |
| 2 概念界定和相關(guān)理論基礎(chǔ) |
| 2.1 品牌概念界定 |
| 2.1.1 品牌的提出與概念界定 |
| 2.1.2 品牌的特性及功能 |
| 2.2 品牌形象視覺設(shè)計相關(guān)理論 |
| 2.2.1 品牌視覺設(shè)計的功能及原則 |
| 2.2.2 品牌視覺設(shè)計的內(nèi)容要素 |
| 2.2.3 品牌視覺設(shè)計的風格 |
| 2.3 農(nóng)產(chǎn)品品牌相關(guān)理論 |
| 2.3.1 地方特色農(nóng)產(chǎn)品內(nèi)涵及特征 |
| 2.3.2 農(nóng)產(chǎn)品品牌的種類 |
| 2.3.3 農(nóng)產(chǎn)品品牌種類間的區(qū)別聯(lián)系 |
| 2.3.4 農(nóng)產(chǎn)品品牌建設(shè)主體間的關(guān)系 |
| 2.4 特色農(nóng)產(chǎn)品品牌建立相關(guān)理論基礎(chǔ) |
| 2.4.1 特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建的要素 |
| 2.4.2 消費者在農(nóng)產(chǎn)品品牌建設(shè)中的角色定位 |
| 2.4.3 特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建的重難點 |
| 2.5 本章小結(jié) |
| 3 國內(nèi)外地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌發(fā)展現(xiàn)狀 |
| 3.1 國外發(fā)達國家特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建分析 |
| 3.1.1 美國農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建及視覺形象分析 |
| 3.1.2 日本農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建及視覺形象分析 |
| 3.1.3 韓國農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建及視覺形象分析 |
| 3.2 從國外農(nóng)產(chǎn)品品牌發(fā)展經(jīng)驗中獲得的啟示 |
| 3.3 國內(nèi)地方特色農(nóng)產(chǎn)品典型案例分析 |
| 3.3.1 云南“褚橙”品牌構(gòu)建及視覺形象分析 |
| 3.3.2 攀枝花芒果品牌構(gòu)建及視覺形象分析 |
| 3.4 國內(nèi)地方特色農(nóng)產(chǎn)品牌發(fā)展中取得的成效 |
| 3.5 國內(nèi)地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建中存在的問題 |
| 3.6 本章小結(jié) |
| 4 國內(nèi)地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建策略研究 |
| 4.1 地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建維度分析 |
| 4.1.1 特色農(nóng)產(chǎn)品維度 |
| 4.1.2 品牌經(jīng)營主體維度 |
| 4.1.3 消費者維度 |
| 4.1.4 品牌內(nèi)在核心維度 |
| 4.1.5 品牌視覺形象維度 |
| 4.1.6 品牌維度之間的關(guān)系 |
| 4.2 地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建原則 |
| 4.2.1 農(nóng)特產(chǎn)品品牌系統(tǒng)性 |
| 4.2.2 農(nóng)特產(chǎn)品品牌精準化 |
| 4.2.3 農(nóng)特產(chǎn)品品牌服務(wù)性 |
| 4.2.4 農(nóng)特產(chǎn)品品牌差異化 |
| 4.3 地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建策略 |
| 4.4 本章小結(jié) |
| 5 基于地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌構(gòu)建模型下小金縣蘋果品牌視覺設(shè)計實證研究 |
| 5.1 品牌視覺設(shè)計流程 |
| 5.2 小金縣蘋果品牌構(gòu)建分析 |
| 5.2.1 小金縣蘋果產(chǎn)業(yè)發(fā)展概況 |
| 5.2.2 小金縣蘋果品牌發(fā)展現(xiàn)狀 |
| 5.2.3 針對小金縣蘋果品牌視覺設(shè)計的消費者研究 |
| 5.2.4 小金縣蘋果調(diào)研結(jié)果及分析 |
| 5.3 小金縣蘋果品牌視覺設(shè)計 |
| 5.3.1 品牌標志設(shè)計 |
| 5.3.2 品牌色彩選用 |
| 5.3.3 輔助圖形設(shè)計 |
| 5.3.4 產(chǎn)品包裝設(shè)計 |
| 5.4 設(shè)計意義 |
| 5.5 本章小結(jié) |
| 結(jié)論 |
| 參考文獻 |
| 附錄A 針對消費者購買行為的用戶訪談 |
| 附錄B 小金縣蘋果購買體驗測評的用戶訪談 |
| 攻讀碩士學位期間發(fā)表論文及科研成果 |
| 致謝 |
（3）河南民間泥塑旅游產(chǎn)品包裝設(shè)計研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 緒論 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究現(xiàn)狀 |
| 1.2.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 1.2.2 國外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3 研究目的及意義 |
| 1.3.1 研究目的 |
| 1.3.2 研究意義 |
| 1.4 研究對象內(nèi)容 |
| 1.5 研究方法 |
| 1.5.1 文獻資料法 |
| 1.5.2 實地考察法 |
| 1.5.3 案例分析法 |
| 1.5.4 問卷調(diào)查法 |
| 1.5.5 實踐研究法 |
| 第二章 河南民間泥塑旅游產(chǎn)品包裝概況分析 |
| 2.1 傳統(tǒng)泥塑概念 |
| 2.2 河南民間泥塑的概述及分類 |
| 2.2.1 淮陽泥泥狗 |
| 2.2.2 ?？h泥沽沽 |
| 2.3 河南民間泥塑的藝術(shù)特征 |
| 2.3.1 淮陽泥泥狗的創(chuàng)作題材 |
| 2.3.2 淮陽泥泥狗圖騰紋樣分類 |
| 2.3.3 淮陽泥泥狗的色彩特征 |
| 2.3.4 淮陽泥泥狗與民俗文化 |
| 2.4 河南民間泥塑與其他地區(qū)泥塑對比 |
| 2.4.1 大吳泥塑 |
| 2.4.2 鳳翔泥塑 |
| 2.4.5 天津泥人張 |
| 2.4.6 惠山泥人 |
| 第三章 河南民間泥塑旅游產(chǎn)品包裝現(xiàn)狀及其設(shè)計趨勢 |
| 3.1 河南民間泥塑旅游產(chǎn)品包裝存在的問題 |
| 3.1.1 無包裝或包裝形式簡陋 |
| 3.1.2 現(xiàn)存泥塑包裝缺乏泥泥狗特定視覺元素 |
| 3.1.3 包裝設(shè)計理念陳舊 |
| 3.1.4 泥塑旅游產(chǎn)品缺乏品牌構(gòu)建重視性 |
| 3.1.5 缺乏創(chuàng)新設(shè)計 |
| 3.2 河南民間泥塑旅游產(chǎn)品包裝設(shè)計趨勢 |
| 3.2.1 產(chǎn)品包裝設(shè)計與品牌塑造 |
| 3.2.2 旅游商品包裝設(shè)計與創(chuàng)新原則 |
| 第四章 設(shè)計實踐--以淮陽泥泥狗為例 |
| 4.1 設(shè)計定位 |
| 4.2 品牌標志構(gòu)思 |
| 4.3 包裝材質(zhì)選擇以結(jié)構(gòu)設(shè)計 |
| 4.4 結(jié)構(gòu)構(gòu)思 |
| 4.5 外觀視覺設(shè)計構(gòu)思 |
| 第五章 設(shè)計方案的選取與完善 |
| 5.1 標志設(shè)計方案的選取與完善 |
| 5.2 結(jié)構(gòu)材質(zhì)方案的確定 |
| 5.3 外觀視覺設(shè)計方案的選取與完善 |
| 5.4 設(shè)計成品展示 |
| 結(jié)論 |
| 參考文獻 |
| 作者簡介及在學期間所取得的科研成果 |
| 致謝 |
（4）品牌視覺識別設(shè)計美學研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 緒論 |
| 1.1 研究對象及意義 |
| 1.1.1 研究對象 |
| 1.1.2 研究意義 |
| 1.2 研究現(xiàn)狀及評述 |
| 1.3 研究進路及方法 |
| 1.4 概念辨析 |
| 1.4.1 品牌形象 |
| 1.4.2 視覺識別設(shè)計 |
| 1.4.3 區(qū)別與聯(lián)系 |
| 第2章 視覺識別設(shè)計美學框架 |
| 2.1 視覺識別設(shè)計美學構(gòu)成 |
| 2.1.1 學科歸屬及定義 |
| 2.1.2 理論視覺識別設(shè)計美學 |
| 2.1.3 歷史視覺識別設(shè)計美學 |
| 2.1.4 實踐視覺識別設(shè)計美學 |
| 2.2 視覺識別設(shè)計審美屬性 |
| 2.2.1 信息傳達的功能美 |
| 2.2.2 感知效應的形式美 |
| 2.2.3 媒介感官的體驗美 |
| 2.3 視覺識別設(shè)計審美價值 |
| 2.3.1 經(jīng)營價值 |
| 2.3.2 消費價值 |
| 2.3.3 傳播價值 |
| 第3章 視覺識別設(shè)計的歷史與演進 |
| 3.1 藝術(shù)流派與設(shè)計風格的變遷 |
| 3.1.1 現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代主義設(shè)計運動 |
| 3.1.2 國際主義平面設(shè)計 |
| 3.1.3 紐約平面設(shè)計派 |
| 3.1.4 后現(xiàn)代主義風格 |
| 3.2 視覺識別設(shè)計的歷史淵源 |
| 3.2.1 歐美視覺識別設(shè)計史述 |
| 3.2.2 日本CI設(shè)計模式的形成 |
| 3.2.3 中國視覺識別設(shè)計歷史與現(xiàn)狀 |
| 3.3 視覺識別設(shè)計的演進要素 |
| 3.3.1 技術(shù)進步與媒介變革 |
| 3.3.2 社會變革與經(jīng)濟發(fā)展 |
| 3.3.3 風格與審美觀念更迭 |
| 第4章 視覺識別設(shè)計審美基礎(chǔ)要素 |
| 4.1 視覺識別設(shè)計的開發(fā) |
| 4.1.1 視覺識別設(shè)計目的 |
| 4.1.2 品牌形象與視覺識別構(gòu)成 |
| 4.1.3 設(shè)計概念的設(shè)定 |
| 4.2 視覺識別設(shè)計的要素美 |
| 4.2.1 圖形的視覺語言美 |
| 4.2.2 色彩的情感認知美 |
| 4.2.3 文字的視覺表征美 |
| 4.3 視覺識別設(shè)計的規(guī)范美 |
| 4.3.1 形態(tài)縝密與多樣美 |
| 4.3.2 要素組合秩序之美 |
| 4.3.3 標準化應用與管理 |
| 第5章 視覺識別設(shè)計審美判斷基準 |
| 5.1 原創(chuàng)性與多維表現(xiàn)傳達個性美 |
| 5.1.1 追求創(chuàng)新精神 |
| 5.1.2 差異化的體現(xiàn) |
| 5.1.3 多維視覺表達 |
| 5.2 系統(tǒng)性與靈活應用構(gòu)筑整體美 |
| 5.2.1 系統(tǒng)構(gòu)成的整體性 |
| 5.2.2 系統(tǒng)化思維與整體設(shè)計 |
| 5.2.3 適用性的表達 |
| 5.2.4 靈活應用與多樣統(tǒng)一 |
| 5.3 持久性與多元文化體現(xiàn)時代美 |
| 5.3.1 時尚性與持久性 |
| 5.3.2 設(shè)計提升與更新 |
| 5.3.3 多元文化的交融 |
| 結(jié)論與展望 |
| 參考文獻 |
| 作者簡介及在學期間所取得的科研成果 |
| 致謝 |
（5）視覺傳達設(shè)計中動物圖形提取與應用研究（論文提綱范文）
| 致謝 |
| 摘要 |
| abstract |
| 1 緒論 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意義與研究目的 |
| 1.2.1 研究意義 |
| 1.2.2 研究目的 |
| 1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.1 國內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.2 國外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.3 國內(nèi)外研究動態(tài)總結(jié) |
| 1.4 研究路徑與研究方法 |
| 1.4.1 研究路徑 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 2 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的興起原因與價值體現(xiàn) |
| 2.1 視覺傳達設(shè)計中的動物圖形形象 |
| 2.2 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的興起原因 |
| 2.2.1 動物圖形原形的豐富性 |
| 2.2.2 動物圖形形象的獨特性 |
| 2.2.3 動物圖形內(nèi)容的感染性 |
| 2.2.4 動物圖形符號的聯(lián)想性 |
| 2.3 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的價值體現(xiàn) |
| 2.3.1 經(jīng)濟價值 |
| 2.3.2 文化價值 |
| 2.3.3 藝術(shù)價值 |
| 2.3.4 社會價值 |
| 3 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的視覺形式與發(fā)展態(tài)勢 |
| 3.1 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的視覺形式 |
| 3.1.1 具象表現(xiàn)形式 |
| 3.1.2 抽象表現(xiàn)形式 |
| 3.1.3 卡通表現(xiàn)形式 |
| 3.2 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的發(fā)展態(tài)勢 |
| 3.2.1 互聯(lián)互通下的文化傳播——卡通化態(tài)勢 |
| 3.2.2 實時互動下的形象塑造——交互化態(tài)勢 |
| 3.2.3 技術(shù)融合下的形式創(chuàng)作——多元化態(tài)勢 |
| 4 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的提取路徑 |
| 4.1 視覺傳達設(shè)計中動物圖形符號提取 |
| 4.1.1 提取動物“形象” |
| 4.1.2 提取動物“特征” |
| 4.1.3 提取動物“象征” |
| 4.2 視覺傳達設(shè)計中動物圖形色彩提取 |
| 4.3 視覺傳達設(shè)計中動物圖形提取實踐 |
| 4.3.1 動物“形象”文字化提取 |
| 4.3.2 動物“特征”符號化提取 |
| 4.3.3 動物“象征”插畫化提取 |
| 5 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的應用探析 |
| 5.1 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的應用表現(xiàn) |
| 5.1.1 在標志設(shè)計中的應用 |
| 5.1.2 在海報設(shè)計中的應用 |
| 5.1.3 在包裝設(shè)計中的應用 |
| 5.1.4 在吉祥物設(shè)計中的應用 |
| 5.2 視覺傳達設(shè)計中動物圖形的創(chuàng)新應用 |
| 5.2.1 動物圖形的“內(nèi)生化”設(shè)計應用 |
| 5.2.2 動物圖形的“外引化”設(shè)計應用 |
| 5.3 案例分析——以公益方向為主旨的動物圖形設(shè)計實踐 |
| 5.3.1 設(shè)計背景 |
| 5.3.2 設(shè)計實踐 |
| 5.3.3 設(shè)計總結(jié) |
| 6 結(jié)語 |
| 6.1 結(jié)論 |
| 6.2 不足與展望 |
| 參考文獻 |
| 攻讀碩士學位期間的學術(shù)活動及成果情況 |
（6）構(gòu)成形式中的發(fā)射及在標志設(shè)計中的應用研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 一、選題背景 |
| 二、研究課題的目的與意義 |
| 三、文獻綜述 |
| 四、研究內(nèi)容、方法及研究思路 |
| 五、課題關(guān)鍵詞界定 |
| 第一章 構(gòu)成形式與發(fā)射的基本概念 |
| 1.1 構(gòu)成形式概念的歷史源流 |
| 1.2 平面構(gòu)成中的構(gòu)成形式 |
| 1.3 構(gòu)成形式中的發(fā)射 |
| 1.3.1 發(fā)射的概念 |
| 1.3.2 發(fā)射形式的起源 |
| 1.3.3 發(fā)射形式的發(fā)展 |
| 1.4 包豪斯設(shè)計基礎(chǔ)教育中的“發(fā)射”形式 |
| 1.4.1 包豪斯的產(chǎn)生背景 |
| 1.4.2 包豪斯時期的歷史脈絡(luò) |
| 1.4.3 新教育理論體系中的發(fā)射 |
| 1.4.4 基礎(chǔ)課程中的發(fā)射概念 |
| 1.4.5 藝術(shù)理性思維中的發(fā)射概念 |
| 1.5 世界設(shè)計基礎(chǔ)教育中的“發(fā)射”形式 |
| 1.5.1 美國設(shè)計教育中的發(fā)射概念 |
| 1.5.2 日本設(shè)計教育中的發(fā)射概念 |
| 1.5.3 中國港臺地區(qū)設(shè)計教育中的發(fā)射概念 |
| 1.5.4 中國大陸設(shè)計教育中的發(fā)射概念 |
| 1.6 本章小結(jié) |
| 第二章 構(gòu)成形式中發(fā)射的視覺特點分析 |
| 2.1 構(gòu)成形式——發(fā)射 |
| 2.1.1 發(fā)射骨格形式 |
| 2.1.2 發(fā)射構(gòu)成形式特點 |
| 2.2 發(fā)射的具體形式分析 |
| 2.2.1 基本元素 |
| 2.2.2 關(guān)系元素 |
| 2.2.3 形態(tài)分類 |
| 2.2.4 空間圍合性及規(guī)則性 |
| 2.3 本章小結(jié) |
| 第三章 構(gòu)成形式中發(fā)射的原理分析 |
| 3.1 文化層面中的發(fā)射及原理分析 |
| 3.1.1 發(fā)射圖形所傳承的圖騰信仰 |
| 3.1.2 發(fā)射圖形所承載的哲學思想 |
| 3.1.3 發(fā)射圖形所蘊含的情感語言 |
| 3.1.4 發(fā)射圖形所呈現(xiàn)的民俗文化 |
| 3.1.5 發(fā)射圖形所傳達的宗教價值 |
| 3.2 科技層面中的發(fā)射及原理分析 |
| 3.2.1 發(fā)射圖形與手工業(yè)發(fā)展的聯(lián)系 |
| 3.2.2 發(fā)射圖形與科學發(fā)展的關(guān)聯(lián) |
| 3.2.3 發(fā)射圖形與生產(chǎn)觀念的關(guān)系 |
| 3.3 心理層面中的發(fā)射及原理分析 |
| 3.3.1 發(fā)射圖形與通感的聯(lián)系 |
| 3.3.2 發(fā)射圖形與形式心理原理的相通性 |
| 3.3.3 發(fā)射圖形與視知覺心理及形態(tài)的關(guān)聯(lián)性 |
| 3.3.4 發(fā)射圖形與形式審美的關(guān)系 |
| 3.4 藝術(shù)層面中的發(fā)射及原理分析 |
| 3.4.1 發(fā)射在不同藝術(shù)形式中的發(fā)展 |
| 3.4.2 發(fā)射圖形與構(gòu)成主義及藝術(shù)改革運動的關(guān)聯(lián) |
| 3.5 本章小結(jié) |
| 第四章 發(fā)射法則在標志設(shè)計中的應用分析 |
| 4.1 發(fā)射視覺元素 |
| 4.1.1 點發(fā)射標志 |
| 4.1.2 線發(fā)射標志 |
| 4.1.3 面發(fā)射標志 |
| 4.2 發(fā)射關(guān)系元素 |
| 4.2.1 同心發(fā)射標志 |
| 4.2.2 向心發(fā)射標志 |
| 4.2.3 多心發(fā)射標志 |
| 4.2.4 離心發(fā)射標志 |
| 4.2.5 螺旋發(fā)射標志 |
| 4.3 發(fā)射形態(tài)分類 |
| 4.3.1 幾何發(fā)射標志 |
| 4.3.2 有機發(fā)射標志 |
| 4.3.3 自在發(fā)射標志 |
| 4.4 發(fā)射空間圍合性及規(guī)則性 |
| 4.4.1 圍合發(fā)射標志 |
| 4.4.2 不圍合發(fā)射標志 |
| 4.4.3 規(guī)則發(fā)射標志 |
| 4.4.4 不規(guī)則發(fā)射標志 |
| 4.5 發(fā)射標志的設(shè)計原則 |
| 4.5.1 形式美與功能美統(tǒng)一的設(shè)計原則 |
| 4.5.2 符合大眾視覺心理原則 |
| 4.5.3 符合文化寓意原則 |
| 4.6 發(fā)射標志的應用優(yōu)勢 |
| 4.6.1 信息傳播 |
| 4.6.2 視覺審美 |
| 4.7 本章小結(jié) |
| 結(jié)論 |
| 附錄：論文第四章圖片來源對照表 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
| 在讀期間發(fā)表的學術(shù)論文及研究成果 |
（7）圖形在標志設(shè)計中的作用（論文提綱范文）
| 一、標志設(shè)計的作用 |
| 二、圖形標志的類別 |
| 1. 自然圖形標志 |
| 2. 象形圖形標志 |
| 3. 抽象圖形標志 |
| 三、圖形在標志設(shè)計中的作用 |
| 四、總結(jié) |
（8）互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志設(shè)計研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一.選題緣由 |
| 二. 研究的目的和意義 |
| 三.研究現(xiàn)狀及文獻綜述 |
| 四.文章框架與研究方法 |
| 五.論文研究的重點、難點和創(chuàng)新點 |
| 第一章．動物圖形標志在互聯(lián)網(wǎng)時代中的新發(fā)展 |
| 第一節(jié)．企業(yè)轉(zhuǎn)型促成標志形象的更替 |
| 第二節(jié)．用戶年輕化促進動物圖形標志的廣泛應用 |
| 第三節(jié)．時代潮流引起動物圖形標志的更新 |
| 小結(jié) |
| 第二章．互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志的風格和形態(tài) |
| 第一節(jié)．互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志的設(shè)計風格 |
| 一.人格化的設(shè)計風格 |
| 二.幽默風趣的設(shè)計風格 |
| 三.親和性的設(shè)計風格 |
| 第二節(jié)．互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志的設(shè)計形態(tài) |
| 一.個體多元相互聯(lián)系 |
| 二.造型多樣相輔相成 |
| 小結(jié) |
| 第三章．互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志的思維創(chuàng)新與設(shè)計方法 |
| 第一節(jié)．互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志的思維創(chuàng)新 |
| 一.自由開放的互動形式 |
| 二.刺激受眾的情感需求 |
| 三.分解重構(gòu)的圖形思維 |
| 第二節(jié)．互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志的設(shè)計方法 |
| 一.展現(xiàn)多重動態(tài)保持視覺新鮮 |
| 二.融入音效豐富感官體驗 |
| 三.添加特效強化視覺效果 |
| 四.選擇亮麗色彩呈現(xiàn)高度識別 |
| 小結(jié) |
| 第四章．互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志實踐 |
| 第一節(jié)．畢業(yè)設(shè)計的選題及調(diào)研 |
| 第二節(jié)．畢業(yè)設(shè)計的具體實踐 |
| 一.對畢業(yè)設(shè)計的初步嘗試 |
| 二.對畢業(yè)設(shè)計的深入構(gòu)想 |
| 第三節(jié)．設(shè)計過程中遇到的問題及解決方案 |
| 小結(jié) |
| 結(jié)語 |
| 致謝 |
| 參考書目 |
| 作者簡介 |
（9）動物圖形在標志設(shè)計中的應用研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 緒論 |
| 1.1 課題研究的背景 |
| 1.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3 研究的目的與意義 |
| 1.4 研究方法 |
| 第二章 動物圖形標志的概述 |
| 2.1 標志概述 |
| 2.1.1 標志的定義 |
| 2.1.2 標志的特點 |
| 2.1.3 標志的功能 |
| 2.2 動物圖形標志設(shè)計的起源 |
| 2.3 動物圖形標志的發(fā)展 |
| 2.3.1 動物圖形標志的初期發(fā)展 |
| 2.3.2 動物圖形標志的繁盛發(fā)展 |
| 2.3.3 動物圖形標志的民族創(chuàng)新發(fā)展 |
| 2.4 動物標志與圖案的區(qū)別 |
| 2.5 動物標志設(shè)計的特性 |
| 第三章 動物圖形標志的應用研究 |
| 3.1 動物造型標志的類別劃分 |
| 3.2 動物圖形標志的表現(xiàn)形式 |
| 3.2.1 具象的動物圖形標志 |
| 3.2.2 抽象的動物圖形標志 |
| 3.3 動物圖形標志的處理手法 |
| 3.3.1 簡化處理法 |
| 3.3.2 添加組合法 |
| 3.3.3 夸張變形法 |
| 3.4 動物圖形標志的設(shè)計原則 |
| 3.4.1 形式美與功能功美統(tǒng)一的設(shè)計原則 |
| 3.4.2 符合大眾的求新求異心理原則 |
| 3.4.3 符合文化習俗習慣原則 |
| 3.5 動物圖形標志的應用優(yōu)勢分析 |
| 3.5.1 信息傳播 |
| 3.5.2 視覺審美 |
| 第四章 動物圖形在標志設(shè)計中的價值體現(xiàn)及文化內(nèi)涵 |
| 4.1 動物圖形在標志設(shè)計中的價值體現(xiàn) |
| 4.1.1 動物圖形標志的商業(yè)價值 |
| 4.1.2 動物圖形標志的美學價值 |
| 4.1.3 動物圖形標志的社會價值 |
| 4.2 動物圖形標志的文化內(nèi)涵 |
| 4.2.1 動物圖形設(shè)計的文化差異 |
| 4.2.2 動物圖形設(shè)計的文化共性 |
| 第五章 動物圖形標志帶來的啟示及發(fā)展趨勢 |
| 5.1 動物圖形標志帶來的的啟示 |
| 5.2 動物圖形標志的發(fā)展趨勢 |
| 5.2.1 情感化趨勢 |
| 5.2.2 品牌化趨勢 |
| 5.2.3 卡通化趨勢 |
| 結(jié)論 |
| 注釋 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
| 附錄A 在讀期間發(fā)表的學術(shù)論文與研究成果 |
（10）標志設(shè)計中幾何圖形的應用與探究—鼎工控股標志設(shè)計（論文提綱范文）
| 致謝 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 緒論 |
| 1.1 課題研究的目的及意義 |
| 1.1.1 課題研究的目的 |
| 1.1.2 課題研究的意義 |
| 1.2 課題研究的現(xiàn)狀及內(nèi)容 |
| 1.2.1 課題研究的現(xiàn)狀 |
| 1.2.2 課題研究的內(nèi)容 |
| 2 幾何圖形的概述及歷史發(fā)展 |
| 2.1 幾何圖形的定義 |
| 2.2 幾何圖形的種類 |
| 2.3 幾何圖形的產(chǎn)生和發(fā)展 |
| 3 幾何圖形在標志設(shè)計中的應用 |
| 3.1 標志圖形的分類 |
| 3.1.1 具象圖形標志 |
| 3.1.2 抽象圖形標志 |
| 3.2 幾何圖形運用在標志設(shè)計中的優(yōu)勢 |
| 3.2.1 高度的抽象概括性 |
| 3.2.2 突出的功能性 |
| 3.2.3 獨特的象征性 |
| 3.3 幾種常見的幾何圖形標志 |
| 4 設(shè)計實踐案例-鼎工控股標志設(shè)計方案 |
| 4.1 鼎工控股簡介 |
| 4.2 鼎工控股標志設(shè)計的構(gòu)思想法 |
| 4.2.1 標志設(shè)計構(gòu)思 |
| 4.2.2 標志釋義 |
| 4.3 鼎工控股標志設(shè)計的具體運用 |
| 4.4 標志在具體運用中出現(xiàn)的問題及解決方法 |
| 4.5 設(shè)計實踐總結(jié)和研究體會 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 作者簡介 |
| 附圖 |
四、圖形標志對企業(yè)產(chǎn)品內(nèi)涵的表現(xiàn)（論文參考文獻）
- [1]品牌標志設(shè)計中視覺聯(lián)想的應用研究[D]. 樸玉婷. 延邊大學, 2021(02)
- [2]地方特色農(nóng)產(chǎn)品品牌形象視覺設(shè)計研究[D]. 李玲慧. 西華大學, 2020(01)
- [3]河南民間泥塑旅游產(chǎn)品包裝設(shè)計研究[D]. 孫瑞雪. 吉林大學, 2020(08)
- [4]品牌視覺識別設(shè)計美學研究[D]. 劉紹勇. 吉林大學, 2020(08)
- [5]視覺傳達設(shè)計中動物圖形提取與應用研究[D]. 游天保. 合肥工業(yè)大學, 2020(02)
- [6]構(gòu)成形式中的發(fā)射及在標志設(shè)計中的應用研究[D]. 齊景怡. 南京師范大學, 2020(07)
- [7]圖形在標志設(shè)計中的作用[J]. 肖雪. 商業(yè)故事, 2018(03)
- [8]互聯(lián)網(wǎng)中動物圖形標志設(shè)計研究[D]. 楊偉琪. 南京藝術(shù)學院, 2017(05)
- [9]動物圖形在標志設(shè)計中的應用研究[D]. 胡思敏. 中南民族大學, 2016(05)
- [10]標志設(shè)計中幾何圖形的應用與探究—鼎工控股標志設(shè)計[D]. 周文聰. 杭州師范大學, 2016(08)
標簽：標志設(shè)計論文; 視覺識別論文; 視覺文化論文; 品牌概念論文; 視覺傳達設(shè)計論文;