一、解讀包裝印刷工業(yè)（論文文獻(xiàn)綜述）
曹斌華[1]（2021）在《設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的整合與重構(gòu) ——以南京藝術(shù)學(xué)院教學(xué)實(shí)驗(yàn)為例》文中研究說明隨著數(shù)字化設(shè)計(jì)從普及到升級(jí)到變向的發(fā)展過程,當(dāng)代設(shè)計(jì)發(fā)生了突飛猛進(jìn)的變化,已然超越了簡(jiǎn)單的視覺圖像層面而趨向于更為綜合、系統(tǒng)與跨界。然而,大部分院校的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)卻不容樂觀,年級(jí)分段式的、簡(jiǎn)單化的、被分割的單元課程學(xué)習(xí)模式,依舊涵蓋于幾乎所有國內(nèi)院校的設(shè)計(jì)教學(xué)之中,即所謂的素描、色彩、裝飾及構(gòu)成等課程。由此可知,專業(yè)化與碎片化的分門別類的知識(shí)訓(xùn)練和當(dāng)下綜合性與交叉性的設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢(shì)的矛盾,已然對(duì)設(shè)計(jì)教育特別是設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程方面提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。針對(duì)此問題,本文應(yīng)對(duì)的方法及研究方向即是:通過課程的整合與重構(gòu),嘗試建構(gòu)起一種主題性、綜合型的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)模式,以課題整合與作業(yè)編排為教學(xué)方法,以多種形式“語法”、“手法”、“看法”為作業(yè)途徑,從而對(duì)基礎(chǔ)教學(xué)展開反思與實(shí)驗(yàn)。本論文首先以包豪斯設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)的整合性、多元性特質(zhì)為討論的出發(fā)點(diǎn),在其課程的整體架構(gòu)中反思中國自身設(shè)計(jì)教育在諸多方面過于碎片化的問題;其次,依據(jù)教育學(xué)視野和學(xué)科學(xué)理的角度討論專業(yè)發(fā)展、現(xiàn)實(shí)情境以及學(xué)生條件等三方面的設(shè)計(jì)現(xiàn)狀;再次,以整合的角度對(duì)中外國際聯(lián)合教學(xué)工作坊、建筑設(shè)計(jì)以及當(dāng)代藝術(shù)等相關(guān)基礎(chǔ)教學(xué)的課題展開參照性地描述;從此,以設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的基本要素作為出發(fā)點(diǎn)揭示出以“形式”為學(xué)理取向的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的發(fā)展方向;最后,以課程模式、課題設(shè)計(jì)、作業(yè)條件、主題切入等內(nèi)容作為課程整統(tǒng)的要點(diǎn),以此展開“整合”觀念下的“物象”、“方法”、“交叉”、“專業(yè)”等四類方向的12個(gè)主題性、綜合型設(shè)計(jì)教學(xué)案例的討論,并對(duì)教學(xué)成效進(jìn)行記錄與分析。本文所提及的主題性教學(xué)法的核心是通過課題整合手段,將原有以技法、材料為區(qū)分的課程內(nèi)容重構(gòu)于主題之下,并圍繞簡(jiǎn)單到復(fù)雜的系列主題教學(xué)單元展開教學(xué)活動(dòng)與實(shí)踐。這一教學(xué)改革旨在打破分門別類的傳統(tǒng)課程模式,倡導(dǎo)教學(xué)理念回歸到設(shè)計(jì)學(xué)交叉性、跨學(xué)科性的特質(zhì)中,并與當(dāng)下極具整合意義的設(shè)計(jì)趨向相吻合,因此,對(duì)于設(shè)計(jì)基礎(chǔ)中新教學(xué)體系的構(gòu)建具有一定的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)踐意義。
宋哲琦[2]（2020）在《《裝飾》雜志設(shè)計(jì)文化發(fā)展研究（1958-2018）》文中研究表明《裝飾》作為國內(nèi)重要的藝術(shù)設(shè)計(jì)類核心期刊,從1958年創(chuàng)刊起,與中國設(shè)計(jì)共同成長,記錄了工藝美術(shù)與現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程,匯集了國內(nèi)外著名專家學(xué)者。以《裝飾》作為展現(xiàn)學(xué)術(shù)思想、指導(dǎo)學(xué)科實(shí)踐的平臺(tái)。本文以《裝飾》發(fā)展歷程為線索,通過期刊分析、文獻(xiàn)分析、表格梳理、人物訪談等的研究方法,根據(jù)不同時(shí)期不同的內(nèi)容側(cè)重點(diǎn)將雜志發(fā)展分為三個(gè)階段來進(jìn)行分析,論述《裝飾》與中國設(shè)計(jì)文化發(fā)展之間的關(guān)聯(lián),并對(duì)20年來的雜志內(nèi)容進(jìn)行系統(tǒng)的整理,更全面的闡述該雜志的發(fā)展歷程與時(shí)代背景下相互影響的關(guān)系,以及對(duì)《裝飾》、對(duì)中國設(shè)計(jì)文化、教育的作用與影響進(jìn)行總結(jié)。
黃文浩[3]（2020）在《P印刷有限公司的競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略研究》文中指出包裝在商品流通和消費(fèi)過程中扮演著重要的角色。隨著國務(wù)院《中國制造2025》制造業(yè)戰(zhàn)略規(guī)劃的落實(shí),傳統(tǒng)包裝行業(yè)迎來升級(jí)的重要機(jī)遇,同時(shí),消費(fèi)市場(chǎng)升級(jí)也對(duì)消費(fèi)品的包裝提出了新的需求,傳統(tǒng)包裝印刷行業(yè)面臨著智能制造、消費(fèi)升級(jí)的挑戰(zhàn)和機(jī)遇。P印刷有限公司是一家以知名快速消費(fèi)品市場(chǎng)為主要領(lǐng)域,集研發(fā)、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售于一體的紙制印刷包裝解決方案供應(yīng)商,公司成立41年以來,依靠改革開放我國社會(huì)消費(fèi)品的需求暴增成長為一家以日化紙包裝為核心的包裝解決方案供應(yīng)商。隨著原材料成本上升,環(huán)保壓力不斷加大以及行業(yè)高端客戶的爭(zhēng)奪進(jìn)入白熱化階段,P印刷有限公司面臨著增長勢(shì)頭不足的危機(jī)。相比之下,當(dāng)年同期的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手卻實(shí)現(xiàn)了營業(yè)收入的翻倍,P印刷有限公司面臨的不僅是增長困境,實(shí)質(zhì)上是企業(yè)轉(zhuǎn)型期下管理提升的困惑。本文對(duì)于以上問題進(jìn)行了溯源的探討,利用競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略的方法,通過外部環(huán)境和內(nèi)部環(huán)境分析,提出了P印刷有限公司當(dāng)前進(jìn)行戰(zhàn)略選擇的必要性。P印刷有限公司面臨著五大機(jī)會(huì):紙包裝行業(yè)客戶分布廣泛,需求量大且可持續(xù);新消費(fèi)崛起,個(gè)性包裝、高端紙包裝市場(chǎng)需求強(qiáng)勁;國家產(chǎn)業(yè)政策大力支持;智能制造布局帶來新的增長機(jī)遇;全球包裝工業(yè)向中國轉(zhuǎn)移為包裝行業(yè)發(fā)展提供更多機(jī)遇;同時(shí),P印刷有限公司也面臨著四大威脅:紙包裝行業(yè)進(jìn)入門檻低,容易受到跨界的影響;成本上升,紙包裝行業(yè)利潤率降低;環(huán)保壓力不斷加大,紙包裝行業(yè)面臨新的考驗(yàn);“互聯(lián)網(wǎng)+印刷”沖擊現(xiàn)有包裝行業(yè)格局。為此,本文基于P印刷有限公司的產(chǎn)品和目標(biāo)市場(chǎng)作定位分析,選擇集中化戰(zhàn)略作為下一階段的競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略,公司需要在產(chǎn)品和行業(yè)聚焦。面對(duì)中小客戶、互聯(lián)網(wǎng)電商客戶、新進(jìn)入的行業(yè)采取成本領(lǐng)先的集中化戰(zhàn)略以搶占零散市場(chǎng)。對(duì)于大客戶、優(yōu)勢(shì)行業(yè)（日化、食品）定位高端包裝整體解決方案為定位切入市場(chǎng),提出以創(chuàng)造客戶的獨(dú)特價(jià)值的客戶管理提升、智能制造領(lǐng)先和創(chuàng)新流程管理為關(guān)鍵策略,幫助P印刷有限公司順利實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型的管理提升,獲得利潤的增長。
劉紹勇[4]（2020）在《品牌視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)研究》文中指出品牌因其在市場(chǎng)營銷與傳播方面的優(yōu)勢(shì),正在跨越商業(yè)與產(chǎn)品領(lǐng)域廣泛應(yīng)用于眾多生產(chǎn)與服務(wù)領(lǐng)域,很多品牌都通過視覺識(shí)別設(shè)計(jì)系統(tǒng)來體現(xiàn)自身的理念和個(gè)性,一個(gè)品牌的顏值則從視覺形象識(shí)別開始。視覺識(shí)別設(shè)計(jì)系統(tǒng)是品牌形象最直觀的視覺表達(dá)形式,作為最廣泛的視覺語言,它涵蓋了品牌每一個(gè)與受眾接觸點(diǎn)的設(shè)計(jì),為品牌形象的構(gòu)建提供了一個(gè)更寬闊、更立體的空間。因此,視覺識(shí)別設(shè)計(jì)已為品牌戰(zhàn)略的重要手段和組成部分,它是展示品牌文化和傳播品牌信息價(jià)值的最重要載體,在品牌形象塑造和傳播中起到了重要的作用。面對(duì)美學(xué)經(jīng)濟(jì)條件下的消費(fèi)市場(chǎng),品牌的視覺識(shí)別設(shè)計(jì)所要謀求的不再是“認(rèn)識(shí)”而是“認(rèn)知”、“認(rèn)可”,在審美營銷條件下,美學(xué)在設(shè)計(jì)領(lǐng)域中起著至關(guān)重要的作用,因?yàn)槊缹W(xué)的作用提升了視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的表現(xiàn)力、識(shí)別力,能夠讓品牌在任何時(shí)候都可以做到與受眾完全溝通交流,并因此最大限度的獲得競(jìng)爭(zhēng)力與傳播力。構(gòu)建一套完美有效的視覺識(shí)別系統(tǒng)已成為一個(gè)品牌增加附加值,并獲得經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益最重要的因素之一。近些年在我國,雖然視覺識(shí)別設(shè)計(jì)在社會(huì)實(shí)踐中取得了長足的進(jìn)步和可喜的成績(jī),但對(duì)視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)的研究則還處于起步階段。所以,積極倡導(dǎo)在營銷與傳播中進(jìn)行視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)研究是十分必要的。從品牌與視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)的關(guān)系層面看,品牌與設(shè)計(jì)美學(xué)的相關(guān)理論是研究基礎(chǔ),視覺識(shí)別是研究對(duì)象,而設(shè)計(jì)美學(xué)是研究的視角。何為視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美?視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美是如何形成的?如何創(chuàng)造視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的美,以及視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美的如何應(yīng)用?如何提高視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)在品牌塑造和傳播信息價(jià)值方面的作用等等,是視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)必須研究的命題。緒論部分是對(duì)視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)的研究對(duì)象和研究意義、研究現(xiàn)狀以及研究方法進(jìn)行介紹,并對(duì)相關(guān)概念作進(jìn)一步解析和說明;第二章在視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)的框架搭建上,著重從視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)的構(gòu)成、視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的審美屬性及其美學(xué)價(jià)值方面進(jìn)行闡述;第三章回溯了視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的歷史,主要梳理藝術(shù)風(fēng)格流派對(duì)視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的影響,視覺識(shí)別設(shè)計(jì)產(chǎn)生的歷史淵源及其對(duì)中國的影響,并分析了影響視覺識(shí)別設(shè)計(jì)發(fā)展的演進(jìn)因素;第四章主要從視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的審美基礎(chǔ)要素入手,分別闡述了圖形、色彩和文字等設(shè)計(jì)要素美以及規(guī)范美的表達(dá);第五章著重探討了視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)應(yīng)用,概括總結(jié)出視覺識(shí)別設(shè)計(jì)審美的判斷依據(jù),提煉出原創(chuàng)與多維表現(xiàn)傳達(dá)的個(gè)性美、系統(tǒng)性與靈活應(yīng)用構(gòu)筑的整體美、持久性和多元文化呈現(xiàn)的時(shí)代美等三方面的創(chuàng)新觀點(diǎn),并列舉設(shè)計(jì)案例進(jìn)行具體論述和解讀。結(jié)論與展望部分對(duì)本文研究所得的成果觀點(diǎn)以及現(xiàn)實(shí)意義進(jìn)行了總結(jié),并對(duì)本課題研究存在的不足和今后的研究設(shè)想做出說明。本文是筆者基于自身20多年的設(shè)計(jì)實(shí)踐積累與感悟出發(fā),以視覺識(shí)別設(shè)計(jì)與美學(xué)的關(guān)系為切入點(diǎn),全方位探究視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)的生成機(jī)制,提出具有理論探索與實(shí)踐應(yīng)用價(jià)值的命題。希望能為視覺識(shí)別設(shè)計(jì)找尋新的設(shè)計(jì)方法和思路,為品牌形象建設(shè)及視覺識(shí)別設(shè)計(jì)帶來新的思考。
孫佳路[5]（2020）在《《看電影》趣味研究》文中研究表明《看電影》是20世紀(jì)90年代中國社會(huì)及大眾文化轉(zhuǎn)型時(shí)期的產(chǎn)物。它是在中國市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下,期刊業(yè)開始市場(chǎng)化進(jìn)程的過程中,以市場(chǎng)為導(dǎo)向,以趣味為策略,由文學(xué)類期刊成功進(jìn)行變身的通俗娛樂類電影期刊。曾打著“中國影迷第1刊”口號(hào)的《看電影》,堅(jiān)持以電影為靈魂,以受眾為中心,以客觀體現(xiàn)電影工業(yè)現(xiàn)狀為己任。同時(shí),在面對(duì)網(wǎng)絡(luò)媒介的強(qiáng)力沖擊和大眾閱讀方式發(fā)生改變的情況下,《看電影》能夠?qū)彆r(shí)度勢(shì),整合媒介資源,多次進(jìn)行改版,成為21世紀(jì)以來發(fā)展較為迅速的通俗娛樂類電影期刊之一。它的迅猛發(fā)展,一方面體現(xiàn)了營銷團(tuán)隊(duì)的經(jīng)營管理能力和戰(zhàn)略決策能力;另一方面也體現(xiàn)了其適應(yīng)大眾審美文化變遷的趣味傳播。本文以《看電影》為研究對(duì)象,在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)、文化轉(zhuǎn)型與媒介融合的大背景下,對(duì)期刊的發(fā)展歷程、出版形態(tài)和文本進(jìn)行梳理和闡釋。并在綜合吸收大眾傳播學(xué)、社會(huì)學(xué)、美學(xué)、電影學(xué)等學(xué)科理論研究成果的基礎(chǔ)上,進(jìn)一步分析《看電影》趣味的生成、發(fā)展和演變的背景、過程與原因。力圖揭示社會(huì)和文化轉(zhuǎn)型時(shí)期我國大眾娛樂期刊的發(fā)展策略和大眾審美趣味與媒介發(fā)展的關(guān)系。論文主體分為五章:第一章從歷史的角度對(duì)中國電影期刊的發(fā)展歷程和《看電影》的創(chuàng)刊時(shí)機(jī)、出版形態(tài)、改版狀況進(jìn)行闡述。電影作為第七藝術(shù),其藝術(shù)形態(tài),創(chuàng)作手段,表現(xiàn)主題在很大程度上受當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)等方面的影響。中國電影期刊是伴隨著中國電影的發(fā)展而發(fā)展的,它既是中國電影發(fā)展史的記錄者,又是中國電影發(fā)展史的見證者。它一方面展示著電影的時(shí)代特征,另一方面也書寫著社會(huì)的文化變遷。通過對(duì)中國電影期刊發(fā)展史的爬梳,闡述不同時(shí)期中國電影業(yè)的發(fā)展形態(tài),意趣風(fēng)尚及電影期刊對(duì)不同時(shí)期社會(huì)文化思潮的助推,為當(dāng)代電影期刊的研究提供依據(jù)。與此同時(shí),引出于20世紀(jì)90年代末社會(huì)文化轉(zhuǎn)型時(shí)期成功改版的《看電影》。通過對(duì)《看電影》創(chuàng)刊背景及發(fā)展歷程的梳理,分析其迅速脫穎而出,占領(lǐng)大部分讀者市場(chǎng)的原因,以及其如何在信息變革時(shí)期、閱讀方式發(fā)生改變的大環(huán)境下,抓住時(shí)代特征,進(jìn)行生存策略的演化。為接下來的趣味研究做好鋪墊。第二章分別從靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的視角,討論《看電影》趣味的生成、演變及與趣味群體間的關(guān)系。通過分析其趣味生成和傳播的內(nèi)在邏輯,進(jìn)一步考察趣味與文化語境之間的關(guān)系,探究其媒介發(fā)展的策略。20世紀(jì)90年代,傳統(tǒng)媒介由大眾傳播向分眾化傳播轉(zhuǎn)型。這種改變使得傳播媒介與受眾之間形成了以趣味為核心的互動(dòng)模式。因此,對(duì)《看電影》趣味的生成研究,要將其還原到具體的社會(huì)文化背景之中,分析促使其趣味生成的外部動(dòng)力因素和內(nèi)在傳播邏輯。這種動(dòng)因和邏輯既是現(xiàn)實(shí)的,又是空間歷史的。在這些因素的共同作用下,《看電影》采取了受眾定位策略,鎖定自己的目標(biāo)受眾群體,并通過對(duì)目標(biāo)受眾群體和趣味群體進(jìn)行趣味層面的互動(dòng),引導(dǎo)和型塑,來建構(gòu)富有時(shí)代性審美風(fēng)尚的趣味文化。隨著媒介傳播形態(tài)的改變,傳統(tǒng)媒介趣味與受眾趣味趨向異化。作為媒介和文化商品的《看電影》在時(shí)代的變革中,所呈現(xiàn)和傳播的趣味也相應(yīng)地發(fā)生了改變與創(chuàng)新,這亦是一種生存策略的體現(xiàn)。第三章以當(dāng)代視覺傳播和文化消費(fèi)為視角,以期刊封面為主要研究對(duì)象,分別從期刊封面的設(shè)計(jì)、圖片的審美趣味、版式中的電影味三個(gè)方面,討論《看電影》作為文化商品的趣味呈現(xiàn)。在大眾文化審美形態(tài)由日常生活審美化向?qū)徝廊粘Ｉ罨^渡的視覺文化消費(fèi)時(shí)代。對(duì)于大眾期刊,文字逐漸被圖像僭越?！白x圖時(shí)代”到來,期刊的外在符號(hào)系統(tǒng),即期刊的封面、版式設(shè)計(jì)成為適應(yīng)視覺消費(fèi)的主要手段。電影期刊相較于其他類型期刊,有著得天獨(dú)厚的圖片資源?！犊措娪啊返姆饷鎻膭?chuàng)刊之初就極具視覺沖擊力,當(dāng)然這也成為其快速占領(lǐng)讀者市場(chǎng)的重要原因之一。在《看電影》封面和版式設(shè)計(jì)變遷的過程中,既體現(xiàn)了期刊作為文化商品的時(shí)尚趣味,又體現(xiàn)出了期刊的定位和審美趣味的變遷。第四章以期刊創(chuàng)刊時(shí)的社會(huì)文化轉(zhuǎn)型為背景,大眾審美形態(tài)為前提,以期刊的內(nèi)在傳播符號(hào)——欄目為研究對(duì)象,探討《看電影》作為媒介的趣味呈現(xiàn)。分析期刊隨電影發(fā)展和文化變遷所折射出的媒介趣味。在媒介快速發(fā)展時(shí)期,被當(dāng)代傳播媒介型塑的趣味群體普遍具有娛樂性、大眾性、時(shí)尚性的消費(fèi)特征。通俗娛樂類電影期刊恰好反映出大眾的這些趣味特征。因此,將《看電影》放在宏觀的、大眾的電影信息分類范圍中,通過對(duì)欄目名稱的演變,經(jīng)典欄目的個(gè)案分析,能更好地闡釋《看電影》的大眾媒介屬性。進(jìn)而探尋《看電影》在報(bào)道開放式的電影資訊時(shí)所呈現(xiàn)出的基于媒介形態(tài)的趣味策略。即它是如何在大眾和娛樂的基礎(chǔ)之上提煉出高級(jí)娛樂,提升媒介價(jià)值,以區(qū)別于其他同類電影期刊。第五章從趣味文化意蘊(yùn)的視點(diǎn)出發(fā),并通過對(duì)《看電影》正刊經(jīng)典欄目和增刊《午夜場(chǎng)》的文本分析,闡釋其迷影文化旨趣,論述《看電影》迷影場(chǎng)域的打造和對(duì)受眾迷影文化的導(dǎo)向。美國批評(píng)家蘇珊·桑塔格在紀(jì)念電影誕生一百周年,發(fā)表的文章中提到因“迷影”的消失將導(dǎo)致電影的衰亡,致使這個(gè)誕生于電影藝術(shù)萌芽時(shí)期的詞匯,又重新出現(xiàn)在大眾視野。從而引發(fā)部分學(xué)者對(duì)迷影文化的正面討論,使得在電影發(fā)展史敘事中,被忽略的影迷群體再次被關(guān)注。在迷影文化史敘述中,電影期刊曾作為早期迷影文化的主要推手之一。電影期刊是迷影文化的體現(xiàn)。因此,《看電影》從文化內(nèi)涵上說是迷影的。同時(shí),以受眾為核心的《看電影》也是中國唯一本以影迷對(duì)電影的迷戀程度而進(jìn)行分眾化出版的電影期刊。通過《看電影》正刊中的迷影元素,增刊《午夜場(chǎng)》的迷影導(dǎo)向,共同助推迷影文化。
吳瑩[6]（2019）在《上海近現(xiàn)代商標(biāo)設(shè)計(jì)發(fā)展研究》文中研究表明近現(xiàn)代的上海在全國商業(yè)發(fā)展中的領(lǐng)先性使其成為了中國現(xiàn)代商標(biāo)及商業(yè)美術(shù)的主要發(fā)祥地。至今,人們對(duì)那些老商標(biāo)仍具有深厚的情感。它們都是上海歷史上具有豐富文化底蘊(yùn)和民族特色的商業(yè)圖像,是上海城市的寶貴記憶和珍貴遺產(chǎn),也是那個(gè)時(shí)代商業(yè)繁榮發(fā)達(dá)的見證。老商標(biāo)背后的上海企業(yè)、上海工商業(yè)曾對(duì)上海經(jīng)濟(jì)發(fā)展做出過重大貢獻(xiàn),在這個(gè)意義上,老商標(biāo)對(duì)于研究上海設(shè)計(jì)、尤其是近現(xiàn)代上海商業(yè)設(shè)計(jì)的發(fā)展有著不可忽視的作用。作為商業(yè)文化的集中反映,上海近現(xiàn)代商標(biāo)設(shè)計(jì)是以上海地區(qū)以及整個(gè)中國社會(huì)的轉(zhuǎn)型發(fā)展為背景的。本文立足于從開埠到新中國成立前后近一百年間上海地區(qū)商標(biāo)設(shè)計(jì)的發(fā)展與變遷為脈絡(luò),著重從社會(huì)不同領(lǐng)域、不同層面的相互關(guān)聯(lián)來考察商標(biāo)設(shè)計(jì)發(fā)展的內(nèi)因與外力。本課題研究以上海商標(biāo)設(shè)計(jì)的歷史文脈和發(fā)展機(jī)緣為“切入口”,反映近代上海地域文化、社會(huì)形態(tài)與產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)在商標(biāo)設(shè)計(jì)發(fā)展中所起到的關(guān)鍵性作用。重點(diǎn)闡述了作為設(shè)計(jì)載體的“市場(chǎng)”和作為設(shè)計(jì)主體的“企業(yè)人”等因素對(duì)上海商標(biāo)設(shè)計(jì)發(fā)展所起到的推動(dòng)性作用,由此勾畫出上海近現(xiàn)代商標(biāo)設(shè)計(jì)發(fā)展的獨(dú)特性。近現(xiàn)代上海商標(biāo)“得風(fēng)氣之先”的發(fā)展緣起于地理經(jīng)濟(jì)及人文傳統(tǒng)的優(yōu)勢(shì),以及租界文化的影響。在雙重因素的作用下,商標(biāo)職能得以不斷拓展。辛亥革命的爆發(fā)推動(dòng)了民族工商業(yè)資本的發(fā)展,保護(hù)工商業(yè)的法令規(guī)章鼓勵(lì)人們興辦實(shí)業(yè)。同時(shí),第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)使得民族資本獲得了生機(jī)。在內(nèi)外交織的雙重影響下,國貨運(yùn)動(dòng)的興起無疑為上海民族資本商業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了條件。在此過程中,商標(biāo)意識(shí)凸顯,新興行業(yè)趁勢(shì)而起,進(jìn)而促進(jìn)了民族資本的不斷崛起。在19世紀(jì)后半期與20世紀(jì)初期復(fù)雜多變的社會(huì)時(shí)局中,不斷涌現(xiàn)出的日用品行業(yè)、產(chǎn)品、商標(biāo)等體現(xiàn)出“在轉(zhuǎn)變中發(fā)展”、“在沖突中融合”的特質(zhì)。一方面,生產(chǎn)、加工、設(shè)備、原料大多是借助或來自于西方國家的技術(shù)與文明;但另一方面,在“抵制”與“提倡”共存的市場(chǎng)背景下,作為商標(biāo)設(shè)計(jì)主體的“企業(yè)家”或“設(shè)計(jì)師”都試圖借助商標(biāo)這一醒目的視覺元素喚醒普通民眾對(duì)國貨的認(rèn)同感,以抵制“洋貨”,這種內(nèi)外夾持中的矛盾心理逐漸在商標(biāo)設(shè)計(jì)的視覺形式上有所顯現(xiàn)。既體現(xiàn)出與西方文化的對(duì)立及融合,又體現(xiàn)出本土意識(shí)展現(xiàn)并不斷強(qiáng)化的趨勢(shì)。同時(shí),西方設(shè)計(jì)師通過對(duì)中國市場(chǎng)環(huán)境的接觸與了解,激起對(duì)中國本土傳統(tǒng)藝術(shù)語言的好奇和新鮮感,他們通過直接借鑒或變通運(yùn)用中國民間藝術(shù)形式,創(chuàng)造了更具上海特色的商標(biāo)作品。當(dāng)時(shí)國內(nèi)的設(shè)計(jì)師們一邊樹立與增強(qiáng)市場(chǎng)觀念,一邊學(xué)習(xí)現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法,并努力尋找本土視覺元素,加以視覺改造與利用。兩股力量形成交集,在設(shè)計(jì)手法及視覺語言方面雜糅成上海商標(biāo)設(shè)計(jì)的特有氣質(zhì)。方寸之間的圖形反映著動(dòng)蕩的文化激變與復(fù)雜的意識(shí)形態(tài)現(xiàn)實(shí),催生了更多優(yōu)秀的商標(biāo)作品,為小小的畫面注入更多商業(yè)的信息、生活的寄望與涌動(dòng)的熱情。商標(biāo)作為近代上海商業(yè)發(fā)展的物質(zhì)載體,其視覺語言的流變集中體現(xiàn)出了近代上海地區(qū)商業(yè)文化的內(nèi)涵與外延特征。雖然西方文化的移植與滲透對(duì)上海商業(yè)文化的發(fā)展產(chǎn)生了極為顯著的影響,上海地區(qū)的商業(yè)與中國其他城市相比,受到西方文化的影響更深一些,與西方商業(yè)文化的融合性也更為突出,但上海近現(xiàn)代的商業(yè)文化仍保留著非常明顯的本土及傳統(tǒng)文化的特征,這也襯托出近代上海商標(biāo)設(shè)計(jì)中,中西元素“混搭”的特性尤為明顯。新中國成立后,上海的輕工業(yè)產(chǎn)品一度成為那個(gè)時(shí)代人們所追求的生活品質(zhì)的代表,既反映出二十世紀(jì)六十至八十年代人們衣、食、住、行、用各方面的最新技術(shù),同時(shí)也勾勒出一幅人們當(dāng)年所熟悉的生活景象。這些圖形圖像之所以成為特定年代的視覺符號(hào),留存于人們的記憶之中,其根本原因在于商標(biāo)的形成、發(fā)展、繁榮或衰退均與產(chǎn)品的制造、轉(zhuǎn)型及社會(huì)消費(fèi)需求息息相關(guān)。無論是借西方殖民勢(shì)力引入,或是民族資本家自行研發(fā)而誕生的新技術(shù)、新工藝、新產(chǎn)品,都自然而然地走進(jìn)了千家萬戶,成為人們?nèi)粘Ｉ钪惺煜さ囊皇乱晃?由此誕生的商標(biāo),作為產(chǎn)品的代言及附屬,也就極為自然地通過視覺的形式印入了人們的腦海中。上海近現(xiàn)代商標(biāo)設(shè)計(jì)伴隨著城市與社會(huì)的發(fā)展成為獨(dú)具特色的商業(yè)文化。傳統(tǒng)品牌和商號(hào)的發(fā)展,蘊(yùn)含了歷代民族企業(yè)家和設(shè)計(jì)師們創(chuàng)業(yè)、興業(yè)的艱辛,成為上海地域文化的標(biāo)志,體現(xiàn)了上海城市發(fā)展的演變過程,是上海商業(yè)文化的重要載體,也是我國現(xiàn)代設(shè)計(jì)發(fā)展中的一個(gè)重要組成部分?？缛胄聲r(shí)代,上海商標(biāo)所蘊(yùn)含的不再僅僅是一個(gè)產(chǎn)品的概念,無論是具有歷史的老品牌的復(fù)興,抑或新生產(chǎn)品與行業(yè)的迭代,更多已從單一的商標(biāo)拓展延伸為整體的企業(yè)理念、統(tǒng)一的視覺形象以及更為深遠(yuǎn)的對(duì)于大眾美學(xué)和社會(huì)責(zé)任的抒發(fā)與表達(dá)。上海地區(qū)商標(biāo)的發(fā)展歷經(jīng)百年,生生滅滅,方寸之間出神入化的商標(biāo)形象為我們?cè)佻F(xiàn)了那些久遠(yuǎn)的年代、變革中的社會(huì)和人們的生活?？此破胀ǖ膱?chǎng)景、圖像與文字,既是人們心目中的記憶留存,也是未來發(fā)展中值得依托和回望的歷史足跡。本文以上海開埠至中華人民共和國建國之間百余年間在上海地區(qū)出現(xiàn)的各種工商企業(yè)、工商產(chǎn)品所登記、注冊(cè)、使用的商標(biāo)圖案、文字為主要研究對(duì)象,探討其形成、發(fā)展、興衰的歷史過程及發(fā)展規(guī)律。本文研究?jī)?nèi)容主要來源于這一時(shí)期政府管理部門所公布的《商標(biāo)公報(bào)》。本研究的主要?jiǎng)?chuàng)新觀點(diǎn)體現(xiàn)為:1、厘清了上海近現(xiàn)代商標(biāo)設(shè)計(jì)發(fā)展的歷史語境;2、梳理了現(xiàn)代商標(biāo)附屬的產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域與近現(xiàn)代上海的產(chǎn)業(yè)現(xiàn)實(shí);3、強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)代商標(biāo)圖形的直觀性與現(xiàn)代上海心理間的對(duì)應(yīng)關(guān)系;4、梳理了商標(biāo)語言形式與近現(xiàn)代上海地域文化的深度關(guān)聯(lián)。由于本課題研究涉及到新中國成立前后近一百多年間注冊(cè)于上海地區(qū)的商標(biāo),其種類與數(shù)量都十分繁雜,后續(xù)的研究將有待于對(duì)其中的典型案例作進(jìn)一步有規(guī)律的深度歸納和邏輯提煉。
張?chǎng)?sup>[7]（2017）在《美麗經(jīng)濟(jì) ——近代上?；瘖y品業(yè)研究（1903-1949）》文中認(rèn)為人類化妝的歷史可追溯至原始社會(huì),妝飾在原始人心目中有著很高的地位,一般來說,原始社會(huì)的妝飾主要具有兩種基本功能:第一個(gè)功能是為了生存,第二個(gè)功能就是為了繁衍,也就是“性吸引”說。隨著人類生存環(huán)境的改善,妝飾的第一個(gè)功能不復(fù)存在,相反,第二個(gè)功能卻越發(fā)緊要,且妝扮的主體也由男性變?yōu)榱伺?。容貌?duì)女性至關(guān)重要,可惜古代化妝品種類有限,大體不出粉、黛、脂、香四品,更為重要的是古代化妝品制造方法簡(jiǎn)單,產(chǎn)量有限,只可算得上是一種簡(jiǎn)單的工藝品,并且長期使用恐對(duì)身體有害,近代化妝品業(yè)即以上海為中心,應(yīng)新需求而生。近代化妝品業(yè)的出現(xiàn),與上海特殊的歷史地理環(huán)境和近代女性對(duì)“美”的新要求大有關(guān)聯(lián)。開埠后的上海,工商經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、社會(huì)文化顯著進(jìn)步,中西溝通明顯加強(qiáng),特別是女性職業(yè)空間和社會(huì)交往空間的擴(kuò)展,使得她們對(duì)新式化妝品的需求日盛。而近代化學(xué)知識(shí)的開發(fā)和推廣,大機(jī)器作業(yè)的出現(xiàn),使得化妝品由工藝品轉(zhuǎn)變?yōu)樯唐烦蔀榭赡?這就在客觀上滿足了女性的新需求。而近代攝影和媒體的發(fā)展,又促進(jìn)“美容文化”的不斷傳播,越來越多的女性樂于使用新型化妝品,為化妝品的銷售創(chuàng)造了市場(chǎng)。本論文主要探討的是1903—1949年上海化妝品工業(yè)的發(fā)展歷程,明晰不同時(shí)期的發(fā)展特色和運(yùn)營方式,探究20世紀(jì)商業(yè)發(fā)展與消費(fèi)文化之間的關(guān)系。回顧上?；瘖y品業(yè)的發(fā)展歷程,我們可以發(fā)現(xiàn)一條以市場(chǎng)為導(dǎo)向的產(chǎn)業(yè)演化路徑。對(duì)中國來說,近代化妝品是一種舶來品,初期流通于各通商口岸,20世紀(jì)初,中國開始嘗試建廠自造,1903年廣生行上海發(fā)行所的建立,標(biāo)志著近代民族化妝品工業(yè)正式在上海落戶。自1903至1949年,上海的化妝品工業(yè)發(fā)展迅速,不斷有新化妝品工廠的建立,化妝品種類持續(xù)推陳出新,女性對(duì)于“美麗”的追求也一直被強(qiáng)化。被稱為“美麗經(jīng)濟(jì)”的化妝品行業(yè),是近代新型工業(yè)經(jīng)濟(jì)形態(tài),受市場(chǎng)的影響很大。圍繞著這個(gè)行業(yè)的發(fā)展來說,企業(yè)創(chuàng)辦者和生產(chǎn)制造商在創(chuàng)辦化妝品品牌方面起了重要作用,企業(yè)宜傳者和傳播人士在選擇和擴(kuò)展市場(chǎng)的過程中擔(dān)任了重要角色,而女性對(duì)整個(gè)行業(yè)的認(rèn)同,則意味著這個(gè)行業(yè)達(dá)到了相對(duì)成熟的階段。正是在各方的協(xié)同下,近代的化妝品工業(yè)擁有了自己的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營路徑。其行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵特色,就在于能夠準(zhǔn)確地把握女性的美容觀,將產(chǎn)品的生產(chǎn)與銷售相結(jié)合。比起一般的商品,化妝品行業(yè)的消費(fèi)品有著明顯的不同,其產(chǎn)品一方面具有養(yǎng)顏美容的功效,另一方面則代表著一種新的生活方式,在消費(fèi)層次上通過化妝品的養(yǎng)護(hù),達(dá)到提高生活質(zhì)量的目的?；瘖y品不僅具有使用價(jià)值,也包含著審美價(jià)值與文化意義,消費(fèi)者使用化妝品,看中的是商品的附加值,注重消費(fèi)者對(duì)身體和生活質(zhì)量的關(guān)注,強(qiáng)調(diào)其預(yù)期收益。因此,在產(chǎn)品的銷售過程中,化妝品廠商特別注重廣告宣傳。不僅在廣告版面上盡量多占,刊登時(shí)間上也盡可能的持續(xù),特別是重要節(jié)日,更是各商家爭(zhēng)奪版面的“大戰(zhàn)役”,廣告在宣傳上務(wù)求以誘惑式的言說方式,強(qiáng)化其美容效果,創(chuàng)造出令世人無可抗拒的“美容文化”。他們不僅注重廣告文案的編寫,將宣傳內(nèi)容與時(shí)代、時(shí)尚相結(jié)合,搭配的圖片也都是精挑細(xì)選,就連“近代美女”形象也多是使用宣傳的化妝品后,建構(gòu)出的“美女”,是化妝品企業(yè)為化妝品的銷售所做的努力,他們將化妝品的消費(fèi)緊緊地與“美容文化”結(jié)合在一起?！懊廊菸幕弊鳛橐环N符號(hào)象征性的文化模式和生活方式,人們通過消費(fèi)顯示經(jīng)濟(jì)地位、社會(huì)地位、文化地位等差別,以及表達(dá)風(fēng)格、品味、流行等象征意義的滿足,在消費(fèi)文化的引導(dǎo)下,人們對(duì)物品的符號(hào)性追求已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了對(duì)物品本身的功能性需求,化妝品成為顯示個(gè)人消費(fèi)水平和審美情趣的一個(gè)側(cè)面?；瘖y品業(yè)的商業(yè)運(yùn)營,在其影響下,也注重與時(shí)尚和都市建立起聯(lián)系,雇傭美麗的女銷售員、精致的產(chǎn)品包裝、明星海報(bào)宣傳,化妝品行業(yè)被塑造為維持女性美麗與魅力的工具之一。同時(shí)消費(fèi)者的個(gè)體性特征,將化妝品行業(yè)的發(fā)展分向兩條截然不同的路徑,一條是追求高端奢華,另外一條則通向了日用所需。高端奢華的路徑,如生產(chǎn)脂粉、香水、口紅等商品,它們是都市女性追求摩登的消耗品,追求的是時(shí)尚性和個(gè)性化,日用所需品則更多的是銷往上海周邊的鄉(xiāng)鎮(zhèn),像生產(chǎn)的肥皂、牙粉等,更多的為家庭生活所需用,要求的是實(shí)用和節(jié)儉。在1903至1949年,這近半個(gè)世紀(jì)里,上海有過安定,有過繁華,也有過動(dòng)蕩和凋敝,然而無論外界環(huán)境如何,化妝品行業(yè)在時(shí)代的框架內(nèi),以市場(chǎng)為導(dǎo)向,在“美麗經(jīng)濟(jì)”與“美容文化”的相互形塑過程中,這個(gè)行業(yè)確實(shí)呈現(xiàn)出了近代化的趨勢(shì),新的貿(mào)易生產(chǎn)方式和貿(mào)易空間產(chǎn)生,化妝品工業(yè)由簡(jiǎn)單的工藝品轉(zhuǎn)變?yōu)橐婚T工業(yè),化妝品廠商按照市場(chǎng)需求進(jìn)行生產(chǎn)和銷售。女性亦可以自主選擇適合自己的化妝品,按照心中所想進(jìn)行妝扮。
張晶瑩[8]（2016）在《本雅明藝術(shù)傳播思想發(fā)微》文中研究表明在對(duì)本雅明的藝術(shù)理論進(jìn)行梳理和分析時(shí),我們往往忽略了本雅明的一個(gè)重要身份——傳媒理論家身份。本文旨在通過對(duì)本雅明藝術(shù)傳播思想的梳理與分析,還原本雅明作為接受美學(xué)研究的理論先驅(qū)身份,并將他具有現(xiàn)實(shí)意義的藝術(shù)傳播學(xué)研究方法在現(xiàn)代媒介與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)形式分析中加以應(yīng)用。本文首先對(duì)本雅明藝術(shù)傳播思想進(jìn)行語境還原及理論溯源,將其具有濃厚政治意義的藝術(shù)傳播思想置于兩次世界大戰(zhàn)之間風(fēng)起云涌的歐洲政治、經(jīng)濟(jì)局勢(shì)中加以分析,并尋找本雅明藝術(shù)傳播思想豐沛的靈感源泉。其次,通過對(duì)本雅明傳播論語境下的藝術(shù)觀進(jìn)行分析,著重探討了新興傳播技術(shù)與傳播媒介對(duì)藝術(shù)形式與功能的影響。以“震驚”經(jīng)驗(yàn)取代傳統(tǒng)藝術(shù)中光韻的彌散;早期先鋒派藝術(shù)、攝影、電影等現(xiàn)代藝術(shù)在傳播活動(dòng)中表現(xiàn)出的對(duì)傳統(tǒng)的顛覆與反抗;藝術(shù)接受的逐漸民主化進(jìn)程等,正是本雅明藝術(shù)政治化的重要目標(biāo)。再次,對(duì)本雅明藝術(shù)傳播理論中各個(gè)環(huán)節(jié)的梳理與分析,能夠清晰地看到藝術(shù)生產(chǎn)者、藝術(shù)傳播媒介與藝術(shù)受眾在現(xiàn)代性的影響下產(chǎn)生的功能與性質(zhì)的巨變。最后,在對(duì)本雅明藝術(shù)傳播理論的最終目標(biāo)——大眾文化的真正建立以及大眾文化的矛盾與弊端進(jìn)行分析時(shí),通過對(duì)本雅明藝術(shù)傳播思想與法蘭克福學(xué)派的傳播學(xué)批判理論進(jìn)行分析和對(duì)比,將拯救性批判與意識(shí)形態(tài)批判進(jìn)行整合并去蕪存菁,以便在指導(dǎo)當(dāng)下藝術(shù)傳播實(shí)踐中發(fā)揮更好的實(shí)際效用。
閻懷蘭[9]（2016）在《媒介時(shí)代文學(xué)形象的延異研究》文中研究表明媒介對(duì)人類生活的影響日漸深入,其中包括媒介對(duì)文學(xué)活動(dòng)的影響。形象是文學(xué)的核心要素,文學(xué)形象是人類生活圖景的轉(zhuǎn)換,文學(xué)形象建構(gòu)著人們的精神世界?！懊浇闀r(shí)代文學(xué)形象的延異研究”是希望從文學(xué)形象的角度來窺探媒介對(duì)人類生活和精神的影響,從媒介的角度來探究文學(xué)和文學(xué)形象的變化及其對(duì)人類生活和精神的影響。分析媒介時(shí)代文學(xué)形象的延異,首先要考量的是媒介與文學(xué)的關(guān)系。從文學(xué)與媒介發(fā)生聯(lián)系的那天起,人們包括媒介從業(yè)者及其建立的媒介組織就千方百計(jì)地尋求媒介的更新來推進(jìn)文學(xué)的變化。符號(hào)性的藝術(shù)媒介和物質(zhì)材料性的傳播媒介一直是文學(xué)的組成因素,媒介因素是文學(xué)的形式性物質(zhì)性因素,媒介因素的變化引發(fā)了文學(xué)的變化,包括文學(xué)形象的變化。文學(xué)及其要素在媒介施壓下發(fā)生變形,而文學(xué)也借媒介之力順勢(shì)而變。媒介與文學(xué)形象的關(guān)系,最終要探究的是人類的生活現(xiàn)狀和可能。媒介是工具是人的延伸,或者可以說媒介是人身體的工具性的延伸,是人的生存所憑借的物質(zhì)性物態(tài)化的現(xiàn)實(shí)存在。人類的一切活動(dòng)包括文學(xué)活動(dòng),必須借助媒介進(jìn)行。文學(xué)形象是人類所創(chuàng)造出來的幻象,是相對(duì)于人類現(xiàn)實(shí)生存的世界所存在的虛幻世界,是人的精神意義性的延伸。人類在尋求自我發(fā)展時(shí),身體和精神的延伸是同步進(jìn)行的,這必然要求媒介和文學(xué)、文學(xué)形象的同步發(fā)展,由此,媒介與文學(xué)形象既是人類生活的身體現(xiàn)狀和精神現(xiàn)狀,媒介與文學(xué)形象的關(guān)系趨勢(shì)也是人類的生活可能性?！懊浇闀r(shí)代文學(xué)形象的延異研究”之意義最終在此。引論部分首先是對(duì)研究對(duì)象的界定,厘清媒介和文學(xué)形象的涵義。接著從國內(nèi)外媒介研究和文學(xué)形象研究的現(xiàn)狀,來闡釋對(duì)“文學(xué)形象的媒介”做研究,或者說從媒介的角度研究文學(xué)形象的必要性和可能性,并厘清“文學(xué)形象的媒介”的具體所指,從低到高、由內(nèi)向外可以分為五個(gè)層次:語言符號(hào)媒介、物質(zhì)材料媒介、傳播者媒介、藝術(shù)品媒介和物質(zhì)商品媒介。第一章是分析文學(xué)形象與單一性語言媒介的關(guān)系。將文學(xué)作品劃分為語言符號(hào)媒介（或稱為語言符號(hào)、藝術(shù)媒介）、物質(zhì)傳播媒介（或稱為物質(zhì)材料、傳播媒介）、文學(xué)形象和文學(xué)意蘊(yùn)四個(gè)層次。語言是文學(xué)及其形象的符號(hào)媒介、藝術(shù)媒介。語言是現(xiàn)實(shí)世界事物的符號(hào)化,文學(xué)語言構(gòu)成片段化的語象,語象的結(jié)合形成完整的文學(xué)形象,文學(xué)形象在語象中擴(kuò)展延伸形成文學(xué)形象體系。語言作為文學(xué)形象的媒介,決定了文學(xué)形象的本質(zhì)特征是內(nèi)視性、想象性、間接性的幻象。接著把文學(xué)的語言媒介分為口頭言語媒介和書面文字媒介,著重分析語言媒介以及承載口語和文字符號(hào)的傳播媒介,怎樣影響了文學(xué)和文學(xué)形象的具體形態(tài)。第二章分析媒介時(shí)代文學(xué)形象的延異。首先分析文學(xué)形象與語言、圖像等多重媒介的關(guān)系,語言符號(hào)是文學(xué)形象的本質(zhì)性藝術(shù)媒介,圖像是文學(xué)形象的輔助性藝術(shù)媒介。文學(xué)形象作為人們心理意識(shí)中的幻象,其形態(tài)可以通過其他媒介進(jìn)行擴(kuò)展:圖像媒介可以將文學(xué)形象的語象形態(tài)擴(kuò)展為圖像形象,運(yùn)動(dòng)的圖像媒介將文學(xué)形象進(jìn)而擴(kuò)展為影像形象,由此,從語言符號(hào)到圖像符號(hào)媒介構(gòu)建的文學(xué)形象,就呈現(xiàn)為從語象到圖像、影像的轉(zhuǎn)變,是形象從內(nèi)心可感轉(zhuǎn)向了感官可視。文學(xué)形象的生成是一個(gè)從創(chuàng)作者、傳播者到接受者的動(dòng)態(tài)有機(jī)過程。文學(xué)的媒介化的實(shí)質(zhì)是文學(xué)形象的媒介化,是文學(xué)形象在新傳播媒介的繁殖,是文學(xué)形象通過圖像等符號(hào)的形態(tài)擴(kuò)展。文學(xué)形象的增殖以文化產(chǎn)品的利益追逐為目標(biāo)在媒介融合中跑馬圈地。第三章是探究媒介對(duì)文學(xué)形象的作用機(jī)制?，F(xiàn)實(shí)中媒介和媒介生活的變化是文學(xué)生產(chǎn)、文學(xué)形象生產(chǎn)的直接動(dòng)力。媒介的變化來自于媒介技術(shù)的驅(qū)動(dòng),技術(shù)的進(jìn)化影響了文學(xué)及其形象的形態(tài)。傳播者媒介作為文學(xué)形象的第三層媒介,按照市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)行規(guī)律,秉持受眾意識(shí)和營銷思維,策劃操作文學(xué)形象的生產(chǎn)。市場(chǎng)機(jī)制中,傳播者的媒介組織遵循著資本增殖的邏輯,不僅操縱著文學(xué)生產(chǎn),還不斷地將文學(xué)媒介化,以文學(xué)形象為核心開發(fā)文學(xué)形象在廣播、電影、電視、表演等文化產(chǎn)品中的市場(chǎng)價(jià)值,還以文學(xué)形象、文學(xué)形象延伸出的可視性藝術(shù)形象為形象原型生產(chǎn)出物質(zhì)商品,進(jìn)而使文學(xué)形象媒介化?？偠灾?文學(xué)形象源于人類的現(xiàn)實(shí)生活圖畫,被語言、圖像等符號(hào)化為人類的心理圖畫,最終又商品化為人類的現(xiàn)實(shí)生活物品,文學(xué)形象顯示了作為審美幻象的生產(chǎn)力。
呂文波[10]（2015）在《藥品包裝設(shè)計(jì)中印刷因素的研究》文中認(rèn)為隨著我國藥品行業(yè)的快速發(fā)展,印刷工藝與設(shè)備的不斷更新,印刷行業(yè)作為藥品包裝的配套行業(yè),在藥品包裝產(chǎn)品化過程具有很重要的作用。但我國藥品包裝還存在著設(shè)計(jì)落后,印刷質(zhì)量良莠不齊,藥品包裝安全性不高等問題。這在很大程度上會(huì)影響消費(fèi)者的用藥安全以及制藥企業(yè)的利益。本論文通過對(duì)藥品包裝印前、印中、印后相關(guān)因素的研究,旨在為藥品包裝印刷設(shè)計(jì)人員提供可供參考的資料,進(jìn)而能夠改善藥品包裝印刷質(zhì)量,完善藥品包裝功能。主要研究工作如下:首先,以現(xiàn)行法律法規(guī)為基礎(chǔ),總結(jié)了藥品包裝圖文印刷設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn),可為藥品包裝印前設(shè)計(jì)人員提供一定的參考。在此基礎(chǔ)上,運(yùn)用文獻(xiàn)分析法和調(diào)研法,對(duì)藥品包裝設(shè)計(jì)中的印刷因素進(jìn)行分析,明確了包括材料、印刷工藝、印刷設(shè)備等因素對(duì)藥品包裝印前設(shè)計(jì)的影響,探討了油墨、紙質(zhì)材料的特性、印刷管理等對(duì)包裝色彩再現(xiàn)的影響以及印后加工工藝對(duì)藥品包裝物化的影響。其次,運(yùn)用實(shí)地調(diào)研法、文獻(xiàn)分析法,對(duì)我國藥品包裝印刷設(shè)計(jì)現(xiàn)狀進(jìn)行研究,對(duì)我國藥品包裝印刷設(shè)計(jì)現(xiàn)狀進(jìn)行深入挖掘,可從本質(zhì)上了解藥品包裝印刷設(shè)計(jì)存在的不足,并分別從印前設(shè)計(jì)、承印材料、印刷油墨等因素存在的問題進(jìn)行解讀,在此基礎(chǔ)上,從法律法規(guī)、企業(yè)、技術(shù)、人才四個(gè)方面分析了問題存在的主要原因。再次,結(jié)合藥品包裝印刷設(shè)計(jì)存在的具體問題,從印前、印中、印后三個(gè)方向,總結(jié)了解決問題的方法。從印前的角度,明確了藥品包裝設(shè)計(jì)常見的誤區(qū),提出了藥品包裝設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的原則。從印中的角度,歸納了藥品包裝原稿設(shè)計(jì)特性與各印刷工藝特點(diǎn)的匹配關(guān)系圖。從印后的角度,總結(jié)了藥品包裝印后加工的選擇原則。以上內(nèi)容可為設(shè)計(jì)人員提供一定的參考。最后,從印前設(shè)計(jì)、承印物、印刷設(shè)備等方面對(duì)哈藥六廠生產(chǎn)的嚴(yán)迪牌羅紅霉素分散片進(jìn)行了調(diào)研與分析,并運(yùn)用主觀評(píng)價(jià)法對(duì)其印刷質(zhì)量做了評(píng)價(jià),評(píng)價(jià)結(jié)果對(duì)羅紅霉素分散片包裝盒的印刷質(zhì)量有一定的參考。對(duì)藥品包裝的印刷因素進(jìn)行研究,可以為藥品包裝印前設(shè)計(jì)人員在設(shè)計(jì)之初就能對(duì)藥品包裝的印刷效果有一定的預(yù)估,對(duì)印刷因素的了解也可以避免設(shè)計(jì)出不適宜印刷的產(chǎn)品,提高生產(chǎn)效率、降低失誤損耗,具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。
二、解讀包裝印刷工業(yè)（論文開題報(bào)告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡(jiǎn)單簡(jiǎn)介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡(jiǎn)單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準(zhǔn)備的觀點(diǎn)或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡(jiǎn)64位RISC處理器存儲(chǔ)管理單元結(jié)構(gòu)并詳細(xì)分析其設(shè)計(jì)過程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個(gè)分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲(chǔ)器并行查找,支持粗粒度為64KB和細(xì)粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級(jí)分層頁表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細(xì)論述了四級(jí)頁表轉(zhuǎn)換過程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲(chǔ)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對(duì)象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對(duì)象從而得到有關(guān)信息。
實(shí)驗(yàn)法：通過主支變革、控制研究對(duì)象來發(fā)現(xiàn)與確認(rèn)事物間的因果關(guān)系。
文獻(xiàn)研究法：通過調(diào)查文獻(xiàn)來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實(shí)證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論和實(shí)踐的需要提出設(shè)計(jì)。
定性分析法：對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行“質(zhì)”的方面的研究，這個(gè)方法需要計(jì)算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過具體的數(shù)字，使人們對(duì)研究對(duì)象的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步精確化。
跨學(xué)科研究法：運(yùn)用多學(xué)科的理論、方法和成果從整體上對(duì)某一課題進(jìn)行研究。
功能分析法：這是社會(huì)科學(xué)用來分析社會(huì)現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個(gè)方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設(shè)一個(gè)與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、解讀包裝印刷工業(yè)（論文提綱范文）
（1）設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的整合與重構(gòu) ——以南京藝術(shù)學(xué)院教學(xué)實(shí)驗(yàn)為例（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 第一節(jié) 關(guān)于課題研究的緣由 |
| 一、藝術(shù)設(shè)計(jì)的發(fā)展與綜合性、交叉性特征 |
| 二、設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)瓶頸與深化實(shí)驗(yàn) |
| 三、團(tuán)隊(duì)教學(xué)實(shí)驗(yàn)平臺(tái)與個(gè)人實(shí)踐基礎(chǔ) |
| 第二節(jié) 關(guān)于課題研究的目的 |
| 一、對(duì)主題性設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)的意義、價(jià)值的認(rèn)知 |
| 二、對(duì)主題性設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)實(shí)驗(yàn)的整理 |
| 三、對(duì)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)學(xué)理的反思與知識(shí)系統(tǒng)的重構(gòu) |
| 第三節(jié) 關(guān)于論文的準(zhǔn)備 |
| 一、對(duì)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)相關(guān)文獻(xiàn)的解讀 |
| 二、有關(guān)設(shè)計(jì)教學(xué)發(fā)展與現(xiàn)狀的反思 |
| 三、論文撰寫所參考的方法與思路 |
| 第一章 關(guān)于“設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程”的延伸與發(fā)展 |
| 第一節(jié) 整體性與碎片化的演繹,關(guān)于包豪斯基礎(chǔ)課的延伸 |
| 一、發(fā)端與演化:包豪斯基礎(chǔ)課程的若干特征 |
| 二、理性與消解:烏爾姆基礎(chǔ)課程的變向及終結(jié) |
| 三、變革與升華:阿爾伯斯在美國的基礎(chǔ)課程教學(xué) |
| 四、回望與紀(jì)念:包豪斯百年主題教學(xué)工作坊 |
| 第二節(jié) 關(guān)于國外基礎(chǔ)課程的發(fā)展 |
| 一、多元與個(gè)性:多樣教學(xué)思想主導(dǎo)下的教學(xué)景觀 |
| 二、形式與散發(fā):美國基礎(chǔ)課程的體系構(gòu)成 |
| 三、邏輯與功能:雷曼的產(chǎn)品設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)方法 |
| 第三節(jié) 關(guān)于中國設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的歷程與現(xiàn)狀 |
| 一、發(fā)端與缺失:繪畫+圖案模式 |
| 二、引進(jìn)與誤解:對(duì)構(gòu)成教學(xué)的反思 |
| 三、程式與格局:設(shè)計(jì)素描+裝飾色彩+三大構(gòu)成 |
| 四、變異與修補(bǔ):局部改革與片斷探索 |
| 五、介入與挑戰(zhàn):數(shù)字化情景中的新課題 |
| 本章小結(jié) |
| 第二章 教育學(xué)視野與學(xué)理解讀中對(duì)設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的改革條件 |
| 第一節(jié) 外生性:藝術(shù)設(shè)計(jì)發(fā)展的專業(yè)氛圍 |
| 一、發(fā)展認(rèn)知:提升與設(shè)計(jì)功能擴(kuò)展 |
| 二、數(shù)字媒體:從輔助設(shè)計(jì)到智能化設(shè)計(jì) |
| 三、走向綜合:從單一化設(shè)計(jì)到系統(tǒng)設(shè)計(jì) |
| 第二節(jié) 內(nèi)生性:藝術(shù)設(shè)計(jì)教育的現(xiàn)實(shí)情境 |
| 一、程式與單一:絕大多數(shù)院校的重復(fù)單一 |
| 二、改革實(shí)踐:極少數(shù)院校的改革實(shí)踐 |
| 三、工科介入:理性建構(gòu)中的技術(shù)性與工具性 |
| 四、改寫因素:數(shù)字化技術(shù)的普及及教學(xué)形態(tài)的漸變 |
| 第三節(jié) 原生性:藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)科學(xué)生的基礎(chǔ)條件 |
| 一、基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn):入學(xué)專業(yè)統(tǒng)考條件下的命題及應(yīng)試 |
| 二、修訂與確立:培養(yǎng)目標(biāo)與課程標(biāo)準(zhǔn)的改寫 |
| 三、矛盾與理想:教與學(xué)的局限與愿景 |
| 本章小結(jié) |
| 第三章 關(guān)于主題性設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的參照與啟示 |
| 第一節(jié) 知識(shí)的綜合與媒介的交叉 |
| 一、侯世達(dá):《哥德爾/埃舍爾/巴赫——集異壁之大成》 |
| 二、莫霍利·納吉:《新視覺-繪畫、雕塑、建筑、設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)》及教學(xué)實(shí)驗(yàn) |
| 三、“透明性”:時(shí)空交錯(cuò)中的多維視覺設(shè)計(jì)啟示 |
| 第二節(jié) 來自國際聯(lián)合教學(xué)工作坊的示范 |
| 一、案例1:“筆記與思維”設(shè)計(jì)創(chuàng)意工作坊 |
| 二、案例2:“從繪畫到設(shè)計(jì)”綜合設(shè)計(jì)工作坊 |
| 三、案例3:“綜合材料”繪畫工作坊 |
| 四、案例4:“在障礙中行動(dòng)”舞臺(tái)空間工作坊 |
| 五、案例5:“二十四節(jié)氣”實(shí)驗(yàn)藝術(shù)工作坊 |
| 第三節(jié) 來自建筑教育的參照與啟示 |
| 一、現(xiàn)代空間模型與現(xiàn)代性練習(xí)設(shè)計(jì) |
| 二、AA建筑學(xué)院中當(dāng)代藝術(shù)與空間教學(xué)的交叉 |
| 三、魯安東的建筑電影與空間認(rèn)知課題 |
| 四、顧大慶的制圖/構(gòu)成/繪畫/模型的綜合課題 |
| 本章小結(jié) |
| 第四章 關(guān)于設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的知識(shí)結(jié)構(gòu)與學(xué)理取向 |
| 第一節(jié) 關(guān)于設(shè)計(jì)基礎(chǔ)的基本要素 |
| 一、造型:從結(jié)構(gòu)性造型到主題性造型 |
| 二、色彩:從自然色彩到數(shù)碼色彩 |
| 三、形式:從方法主題到哲理主題 |
| 四、裝飾:從經(jīng)典圖式到圖案構(gòu)成 |
| 五、材料:從真實(shí)材質(zhì)到抽象質(zhì)感 |
| 第二節(jié) 關(guān)于課程的知識(shí)譜系與表現(xiàn)要素 |
| 一、構(gòu)成語法:從和諧關(guān)系到解構(gòu)拼貼 |
| 二、視覺維度:從超寫實(shí)描繪到超現(xiàn)實(shí)表現(xiàn) |
| 三、形式要素:從平面表現(xiàn)到運(yùn)動(dòng)時(shí)空交錯(cuò) |
| 四、媒介技法:從材料手工到聲音媒體運(yùn)用 |
| 五、數(shù)字媒體:從輔助手段到思維導(dǎo)向 |
| 第三節(jié) 關(guān)于設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的學(xué)理取向 |
| 一、對(duì)形式概念的解讀與分析 |
| 二、多元形式的內(nèi)涵意義與圖式表現(xiàn) |
| 三、“形式美”與“有意味的形式” |
| 四、形式的戲劇性展開與形式感的生成 |
| 本章小結(jié) |
| 第五章 關(guān)于設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程設(shè)計(jì)的途徑與方法 |
| 第一節(jié) 關(guān)于課程模式的反思與教學(xué)結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì) |
| 一、關(guān)于對(duì)單元制課程體系的反思 |
| 二、關(guān)于對(duì)片斷式教學(xué)實(shí)驗(yàn)的小結(jié) |
| 三、關(guān)于對(duì)工作室制教學(xué)模式的參照與融匯 |
| 四、關(guān)于對(duì)主題性教學(xué)模式的參照與融匯 |
| 第二節(jié) 關(guān)于建構(gòu)主題性、綜合型課程結(jié)構(gòu) |
| 一、變單元設(shè)置為結(jié)構(gòu)整合 |
| 二、主題切入:物象/方法/交叉/專業(yè) |
| 三、內(nèi)容整合:形式/要素/維度/媒介 |
| 第三節(jié) 關(guān)于課題設(shè)計(jì)的要素與法則 |
| 一、資源與情境:從對(duì)象到內(nèi)容的認(rèn)知 |
| 二、切入與轉(zhuǎn)換:從主題到課題的變異 |
| 三、敘述與媒介:從視覺到形式的演繹 |
| 四、方法與游戲:從理性到趣味的改寫 |
| 第四節(jié) 關(guān)于作業(yè)系列的編排與組合 |
| 一、規(guī)定性與自由性的結(jié)合 |
| 二、邏輯性與趣味性的結(jié)合 |
| 三、分析性與發(fā)散性的結(jié)合 |
| 四、單一性與交叉性的結(jié)合 |
| 本章小結(jié) |
| 第六章 主題性與綜合型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)實(shí)驗(yàn)(一) |
| 第一節(jié) 以“要素”為切入方式的課題設(shè)計(jì) |
| 一、演繹方式:從正常到非正常 |
| 二、分析方式:從抽象到泛象 |
| 第二節(jié) 以“對(duì)象”為切入方式的課題設(shè)計(jì) |
| 一、課題1:尋找與歸納,來自自然的形式 |
| 二、課題2:構(gòu)成與解構(gòu),來自建筑的形式 |
| 三、課題3:觀念與拼貼,來自當(dāng)代藝術(shù)的形式 |
| 第三節(jié) 以“方法”為切入方式的課題設(shè)計(jì) |
| 一、課題1:看法/關(guān)于視覺體驗(yàn)的方法 |
| 二、課題2:語法/關(guān)于形式分析的方法 |
| 三、課題3:手法/關(guān)于藝術(shù)表現(xiàn)的方法 |
| 第四節(jié) 關(guān)于綜合型教學(xué)方法 |
| 一、課題與課程、教學(xué)大綱及教學(xué) |
| 二、課題設(shè)計(jì)與作業(yè)編排的方法 |
| 三、教學(xué)研究與教案編制 |
| 四、課題作業(yè)作為教材的核心內(nèi)容與體例 |
| 本章小結(jié) |
| 第七章 主題性、綜合型設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)實(shí)驗(yàn)(二) |
| 第一節(jié) “物象”課題與實(shí)驗(yàn)作業(yè) |
| 一、自行車—對(duì)機(jī)械形態(tài)特征視覺認(rèn)知多樣性的體驗(yàn)與表達(dá) |
| 二、芭蕉—對(duì)自然形態(tài)特征視覺認(rèn)知多樣性的體驗(yàn)與表達(dá) |
| 三、紙—對(duì)日常材料形態(tài)特征視覺認(rèn)知多樣性的體驗(yàn)與表現(xiàn) |
| 第二節(jié) “方法”課題與實(shí)驗(yàn)作業(yè) |
| 一、變體—對(duì)經(jīng)典作品的研習(xí)以及方法的運(yùn)用與拓展 |
| 二、拼貼—多樣化形式元素的組合與重構(gòu) |
| 三、分形—隱藏秩序的發(fā)現(xiàn)與操作 |
| 第三節(jié) “交叉”課題與實(shí)驗(yàn)作業(yè) |
| 一、建筑—抽象視覺要素與空間構(gòu)成的綜合 |
| 二、音樂—視聽轉(zhuǎn)化與表現(xiàn)性的形式演繹 |
| 三、園林—傳統(tǒng)圖式的表達(dá)與時(shí)空構(gòu)造的演繹 |
| 第四節(jié) “專業(yè)”課題與實(shí)驗(yàn)作業(yè) |
| 一、服裝—從身體的觀念到形式的媒介 |
| 二、裝置—從空間解讀到材料象征 |
| 三、迷宮—從二維圖形到三維空間 |
| 本章小結(jié) |
| 結(jié)論 |
| 致謝 |
| 參考文獻(xiàn) |
（2）《裝飾》雜志設(shè)計(jì)文化發(fā)展研究（1958-2018）（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 致謝 |
| 1 緒論 |
| 1.1 研究的背景及意義 |
| 1.2 相關(guān)領(lǐng)域研究現(xiàn)狀 |
| 1.2.1 期刊論文類 |
| 1.2.2 專著類 |
| 1.3 研究的方法、思路 |
| 1.3.1 研究的方法 |
| 1.3.2 研究的思路 |
| 2 百花盛開的工藝美術(shù)發(fā)展(1958-1961) |
| 2.1 《裝飾》創(chuàng)刊溯源 |
| 2.2 《裝飾》雜志風(fēng)格主要視覺特點(diǎn) |
| 2.2.1 封面文字 |
| 2.2.2 封面視覺圖案 |
| 2.2.3 內(nèi)頁版面設(shè)計(jì) |
| 2.3 傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展 |
| 2.3.1 重新重視民間美術(shù) |
| 2.3.2 指導(dǎo)工藝美術(shù)創(chuàng)作 |
| 2.4 為美化人民生活服務(wù) |
| 2.4.1 面向大眾生活創(chuàng)作 |
| 2.4.2 向西方世界開展學(xué)習(xí) |
| 3 求索爭(zhēng)鳴的設(shè)計(jì)萌芽(1980-1996) |
| 3.1 復(fù)刊時(shí)代背景 |
| 3.2 《裝飾》視覺元素的變化 |
| 3.2.1 封面設(shè)計(jì)形式的探索 |
| 3.2.2 封面主體立意的變遷 |
| 3.2.3 內(nèi)頁版式的有序與變化 |
| 3.3 工藝美術(shù)的變革 |
| 3.3.1 “工藝美術(shù)“名詞的局限 |
| 3.3.2 “裝飾熱”的興起 |
| 3.4 現(xiàn)代化的新浪潮 |
| 3.4.1 科技與藝術(shù)的大討論 |
| 3.4.2 現(xiàn)代設(shè)計(jì)的浪潮 |
| 3.5 《裝飾》步伐的“守”與“進(jìn)” |
| 4 對(duì)話世界文化自信的設(shè)計(jì)現(xiàn)代化(1997-2018) |
| 4.1 走入“全球化” |
| 4.2 《裝飾》設(shè)計(jì)的多元化 |
| 4.2.1 和諧的整體性 |
| 4.2.2 現(xiàn)代感的民族美 |
| 4.2.3 敢于嘗試的創(chuàng)意美 |
| 4.2.4 版式裝飾的簡(jiǎn)潔美 |
| 4.3 開放視野立足傳統(tǒng) |
| 4.3.1 工藝美術(shù)的新發(fā)展 |
| 4.3.2 設(shè)計(jì)批評(píng)的引入 |
| 4.3.3 中國創(chuàng)造帶來的思考 |
| 4.4 面向時(shí)代關(guān)注當(dāng)下 |
| 4.4.1 設(shè)計(jì)的倫理學(xué)問題 |
| 4.4.2 技術(shù)與設(shè)計(jì)的關(guān)系 |
| 4.4.3 從設(shè)計(jì)藝術(shù)到設(shè)計(jì)科學(xué) |
| 4.5 《裝飾》內(nèi)容的“質(zhì)”與“量” |
| 5 總結(jié) |
| 5.1 從工藝美術(shù)到現(xiàn)代設(shè)計(jì) |
| 5.2 從教育理論到學(xué)科實(shí)踐 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄一 采訪文字稿 |
| 附錄二 《裝飾》1958-2018雜志封面 |
| 附錄三 《裝飾》1958-2018文章整理 |
| 作者簡(jiǎn)介 |
（3）P印刷有限公司的競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 緒論 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意義 |
| 1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀與文獻(xiàn)評(píng)述 |
| 1.3.1 理論基礎(chǔ) |
| 1.3.2 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究?jī)?nèi)容及技術(shù)路線圖 |
| 1.5.1 研究?jī)?nèi)容 |
| 1.5.2 技術(shù)路線圖 |
| 第二章 外部環(huán)境分析 |
| 2.1 宏觀環(huán)境分析 |
| 2.1.1 政治和法律環(huán)境 |
| 2.1.2 經(jīng)濟(jì)環(huán)境 |
| 2.1.3 社會(huì)文化環(huán)境 |
| 2.1.4 技術(shù)環(huán)境 |
| 2.2 行業(yè)環(huán)境分析 |
| 2.2.1 行業(yè)基本情況 |
| 2.2.2 購買者議價(jià)能力 |
| 2.2.3 供應(yīng)商議價(jià)能力 |
| 2.2.4 潛在進(jìn)入者 |
| 2.2.5 替代品 |
| 2.2.6 現(xiàn)有競(jìng)爭(zhēng)者 |
| 2.2.7 五力模型小結(jié) |
| 2.2.8 戰(zhàn)略組群分析 |
| 2.3 主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手分析 |
| 2.3.1 裕同科技 |
| 2.3.2 勁嘉股份 |
| 2.3.3 紫江企業(yè) |
| 2.4 行業(yè)關(guān)鍵成功因素 |
| 2.5 機(jī)會(huì)與威脅 |
| 2.5.1 機(jī)會(huì) |
| 2.5.2 威脅 |
| 2.6 本章小結(jié) |
| 第三章 內(nèi)部能力分析 |
| 3.1 公司發(fā)展情況 |
| 3.1.1 P印刷有限公司概況 |
| 3.1.2 P 印刷有限公司的發(fā)展歷程 |
| 3.2 資源分析 |
| 3.2.1 人力資源 |
| 3.2.2 組織資源 |
| 3.2.3 大客戶資源 |
| 3.2.4 技術(shù)資源 |
| 3.3 能力分析 |
| 3.3.1 智能制造能力 |
| 3.3.2 研發(fā)能力 |
| 3.3.3 營銷能力 |
| 3.3.4 大客戶服務(wù)能力 |
| 3.3.5 包裝整體解決方案服務(wù)能力 |
| 3.4 核心專長 |
| 3.5 優(yōu)勢(shì)與劣勢(shì) |
| 3.5.1 優(yōu)勢(shì) |
| 3.5.2 劣勢(shì) |
| 3.6 本章小結(jié) |
| 第四章 競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略制定 |
| 4.1 SWOT分析 |
| 4.2 戰(zhàn)略的愿景 |
| 4.3 戰(zhàn)略選擇 |
| 4.3.1 市場(chǎng)目標(biāo)定位 |
| 4.3.2 戰(zhàn)略選擇的依據(jù) |
| 4.4 集中化戰(zhàn)略設(shè)計(jì) |
| 4.4.1 成本領(lǐng)先集中戰(zhàn)略價(jià)值鏈設(shè)計(jì) |
| 4.4.2 差異化集中戰(zhàn)略價(jià)值鏈設(shè)計(jì) |
| 4.5 價(jià)值鏈關(guān)鍵環(huán)節(jié)分析 |
| 4.6 本章小結(jié) |
| 第五章 競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略實(shí)施 |
| 5.1 戰(zhàn)略實(shí)施階段和目標(biāo)分解 |
| 5.2 集中化戰(zhàn)略實(shí)施策略 |
| 5.2.1 高效運(yùn)營提升策略 |
| 5.2.2 智能制造領(lǐng)先策略 |
| 5.2.3 創(chuàng)造獨(dú)特價(jià)值的客戶管理提升策略 |
| 5.2.4 創(chuàng)新流程管理策略 |
| 5.3 戰(zhàn)略實(shí)施的保障 |
| 5.3.1 組織資本保障 |
| 5.3.2 人力資本保障 |
| 5.3.3 信息資本保障 |
| 5.4 本章小結(jié) |
| 結(jié)論 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀碩士學(xué)位期間取得的研究成果 |
| 致謝 |
| 答辯委員簽名的答辯決議書 |
（4）品牌視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 緒論 |
| 1.1 研究對(duì)象及意義 |
| 1.1.1 研究對(duì)象 |
| 1.1.2 研究意義 |
| 1.2 研究現(xiàn)狀及評(píng)述 |
| 1.3 研究進(jìn)路及方法 |
| 1.4 概念辨析 |
| 1.4.1 品牌形象 |
| 1.4.2 視覺識(shí)別設(shè)計(jì) |
| 1.4.3 區(qū)別與聯(lián)系 |
| 第2章 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)框架 |
| 2.1 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)構(gòu)成 |
| 2.1.1 學(xué)科歸屬及定義 |
| 2.1.2 理論視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué) |
| 2.1.3 歷史視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué) |
| 2.1.4 實(shí)踐視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué) |
| 2.2 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)審美屬性 |
| 2.2.1 信息傳達(dá)的功能美 |
| 2.2.2 感知效應(yīng)的形式美 |
| 2.2.3 媒介感官的體驗(yàn)美 |
| 2.3 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)審美價(jià)值 |
| 2.3.1 經(jīng)營價(jià)值 |
| 2.3.2 消費(fèi)價(jià)值 |
| 2.3.3 傳播價(jià)值 |
| 第3章 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的歷史與演進(jìn) |
| 3.1 藝術(shù)流派與設(shè)計(jì)風(fēng)格的變遷 |
| 3.1.1 現(xiàn)代藝術(shù)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng) |
| 3.1.2 國際主義平面設(shè)計(jì) |
| 3.1.3 紐約平面設(shè)計(jì)派 |
| 3.1.4 后現(xiàn)代主義風(fēng)格 |
| 3.2 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的歷史淵源 |
| 3.2.1 歐美視覺識(shí)別設(shè)計(jì)史述 |
| 3.2.2 日本CI設(shè)計(jì)模式的形成 |
| 3.2.3 中國視覺識(shí)別設(shè)計(jì)歷史與現(xiàn)狀 |
| 3.3 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的演進(jìn)要素 |
| 3.3.1 技術(shù)進(jìn)步與媒介變革 |
| 3.3.2 社會(huì)變革與經(jīng)濟(jì)發(fā)展 |
| 3.3.3 風(fēng)格與審美觀念更迭 |
| 第4章 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)審美基礎(chǔ)要素 |
| 4.1 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的開發(fā) |
| 4.1.1 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)目的 |
| 4.1.2 品牌形象與視覺識(shí)別構(gòu)成 |
| 4.1.3 設(shè)計(jì)概念的設(shè)定 |
| 4.2 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的要素美 |
| 4.2.1 圖形的視覺語言美 |
| 4.2.2 色彩的情感認(rèn)知美 |
| 4.2.3 文字的視覺表征美 |
| 4.3 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)的規(guī)范美 |
| 4.3.1 形態(tài)縝密與多樣美 |
| 4.3.2 要素組合秩序之美 |
| 4.3.3 標(biāo)準(zhǔn)化應(yīng)用與管理 |
| 第5章 視覺識(shí)別設(shè)計(jì)審美判斷基準(zhǔn) |
| 5.1 原創(chuàng)性與多維表現(xiàn)傳達(dá)個(gè)性美 |
| 5.1.1 追求創(chuàng)新精神 |
| 5.1.2 差異化的體現(xiàn) |
| 5.1.3 多維視覺表達(dá) |
| 5.2 系統(tǒng)性與靈活應(yīng)用構(gòu)筑整體美 |
| 5.2.1 系統(tǒng)構(gòu)成的整體性 |
| 5.2.2 系統(tǒng)化思維與整體設(shè)計(jì) |
| 5.2.3 適用性的表達(dá) |
| 5.2.4 靈活應(yīng)用與多樣統(tǒng)一 |
| 5.3 持久性與多元文化體現(xiàn)時(shí)代美 |
| 5.3.1 時(shí)尚性與持久性 |
| 5.3.2 設(shè)計(jì)提升與更新 |
| 5.3.3 多元文化的交融 |
| 結(jié)論與展望 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 作者簡(jiǎn)介及在學(xué)期間所取得的科研成果 |
| 致謝 |
（5）《看電影》趣味研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 緒論 |
| 一、選題的機(jī)緣及其價(jià)值 |
| 二、研究基礎(chǔ) |
| (一)關(guān)于趣味 |
| (二)關(guān)于媒介趣味 |
| (三)關(guān)于電影趣味 |
| 三、關(guān)于《看電影》的趣味研究 |
| 四、關(guān)于《看電影》的研究現(xiàn)狀與研究方法 |
| (一)關(guān)于電影期刊的研究 |
| (二)關(guān)于《看電影》的研究 |
| (三)研究方法 |
| 第一章 中國電影期刊與《看電影》 |
| 第一節(jié) 當(dāng)期刊遇上電影:中國電影期刊概說 |
| 一、中國電影期刊的誕生:1920——1930年代 |
| 二、中國電影期刊的曲折成長:1940年代 |
| 三、新中國電影期刊的復(fù)興:1950——1980年代 |
| 四、新時(shí)期電影期刊的革新:1990年以來 |
| 第二節(jié) 《看電影》的前世今生 |
| 一、歷史的時(shí)代機(jī)遇:創(chuàng)刊背景 |
| 二、電影的二維書寫:《看電影》的發(fā)展歷程 |
| 第二章 內(nèi)外交互的趣味共振與嬗變 |
| 第一節(jié) 浸入趣味的光影空間 |
| 一、《看電影》的趣味之源 |
| 二、《看電影》的趣味生成 |
| 第二節(jié) “使用與滿足”理論中的趣味互動(dòng) |
| 一、電影期刊與受眾的審美互動(dòng) |
| 二、《看電影》與受眾的趣味共振 |
| 第三節(jié) 大眾審美視野中的趣味流變與創(chuàng)新 |
| 一、趣味的流變 |
| 二、趣味的創(chuàng)新 |
| 第三章 視覺消費(fèi)視域下的商品趣味 |
| 第一節(jié) 《看電影》封面的商品視覺呈現(xiàn) |
| 一、封面商品屬性的視覺傳播 |
| 二、《看電影》封面的視覺表征 |
| 三、《看電影》封面的消費(fèi)符號(hào)象征性 |
| 第二節(jié) 《看電影》封面圖片的審美趣味 |
| 一、封面圖片的時(shí)尚趣味 |
| 二、封面圖片的電影趣味 |
| 第三節(jié) 《看電影》版設(shè)中的趣味帶入 |
| 一、“看”出來的電影即視感 |
| 二、富于情緒的色彩變遷 |
| 第四章 大眾傳播語境下的媒介趣味 |
| 第一節(jié) 基于大眾傳播的欄目構(gòu)建 |
| 一、《看電影》的欄目概況 |
| 二、經(jīng)典欄目的審美傾向 |
| 第二節(jié) 基于媒介形態(tài)的趣味表達(dá) |
| 一、以前沿資訊凸顯大眾趣味 |
| 二、以多元風(fēng)格打造娛樂趣味 |
| 三、以獨(dú)家報(bào)道提升媒介價(jià)值 |
| 第五章 當(dāng)代審美文化形態(tài)下的“迷影”趣味 |
| 第一節(jié) 區(qū)隔與導(dǎo)向的迷影文化 |
| 一、區(qū)隔:“影迷”——“大眾”——“迷影”的定位 |
| 二、導(dǎo)向:助推迷影文化 |
| 第二節(jié) 打造“迷影”旨趣——《看電影·午夜場(chǎng)》 |
| 一、策劃紙上“白日夢(mèng)” |
| 二、精英式的品味表達(dá) |
| 三、表現(xiàn)“迷”認(rèn)知的年度總結(jié) |
| 結(jié)論 |
| 引用和參考文獻(xiàn) |
| 附錄1 《看電影》出版形態(tài)進(jìn)化表(1999—2019) |
| 附錄2 《看電影》欄目進(jìn)化表(1999—2019) |
| 附錄3 《看電影》封面影片與內(nèi)地總票房匯總列表(2000—2019) |
| 后記 |
| 在學(xué)期間公開發(fā)表論文及著作情況 |
（6）上海近現(xiàn)代商標(biāo)設(shè)計(jì)發(fā)展研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 緒論 |
| 一、課題來源 |
| 二、研究的目的和意義 |
| 三、國內(nèi)外研究概況 |
| 四、主要研究?jī)?nèi)容 |
| 五、主要研究方法 |
| 六、主要?jiǎng)?chuàng)新觀點(diǎn) |
| 第一章 歷史語境的形成 |
| 1.1 古代商標(biāo)形式的萌發(fā)與變遷 |
| 1.2 近代上海商標(biāo)的緣起 |
| 1.3 “得風(fēng)氣之先”的發(fā)展 |
| 1.3.1 地理經(jīng)濟(jì)的優(yōu)勢(shì) |
| 1.3.2 在殖民文化影響之下 |
| 1.3.3 商標(biāo)職能的拓展 |
| 第二章 商業(yè)形態(tài)的反映 |
| 2.1 內(nèi)外交織的雙重影響 |
| 2.1.1 商標(biāo)意識(shí)的“凸顯” |
| 2.1.2 新興行業(yè)的“誕生” |
| 2.1.3 民族資本的“崛起” |
| 2.2 國貨商標(biāo)在民族意識(shí)的矛盾中前行 |
| 2.2.1 轉(zhuǎn)型與發(fā)展中的國貨商品 |
| 2.2.2 商標(biāo)名稱中的文化歸屬 |
| 2.2.3 視覺趨同中的多元雜糅 |
| 附錄 |
| 第三章 圖形觀念的照應(yīng) |
| 3.1 商標(biāo)內(nèi)涵的充實(shí)與完善 |
| 3.1.1 基于市場(chǎng)的產(chǎn)品觀念 |
| 3.1.2 基于西方商業(yè)模式的營銷觀念 |
| 3.2 商標(biāo)外延的豐富與延展 |
| 3.2.1 體制完善中的商標(biāo)觀念 |
| 3.2.2 傳播需求下的設(shè)計(jì)風(fēng)格 |
| 3.3 商標(biāo)形態(tài)背后的文化條件 |
| 3.3.1 對(duì)新事物的好奇與追求 |
| 3.3.2 對(duì)新生活的向往與熱情 |
| 附錄 |
| 第四章 語言形式的流變 |
| 4.1 字體語言的商業(yè)傳達(dá) |
| 4.2 大眾風(fēng)尚的民俗寫照 |
| 4.3 同音替代的本土聯(lián)想 |
| 4.4 圖文并存的設(shè)計(jì)表現(xiàn) |
| 4.4.1 以傳統(tǒng)圖形作為再生主體的圖案學(xué) |
| 4.4.2 以商標(biāo)作為社會(huì)交流工具的符號(hào)學(xué) |
| 4.4.3 以商業(yè)模式帶動(dòng)廣告發(fā)展的傳播學(xué) |
| 附錄 |
| 第五章 視覺符號(hào)的化境 |
| 5.1 海上文化的傳承 |
| 5.2 時(shí)代節(jié)奏的轉(zhuǎn)變 |
| 5.3 適應(yīng)需求的出新 |
| 5.3.1 產(chǎn)品與技術(shù)的更新對(duì)生活的促進(jìn) |
| 5.3.2 市場(chǎng)與生活的需求對(duì)技術(shù)的推動(dòng) |
| 5.4 觀念創(chuàng)新的境界 |
| 5.4.1 品牌觀念的視覺創(chuàng)新 |
| 5.4.2 生動(dòng)多樣的視覺體系 |
| 附錄 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 作者在攻讀博士學(xué)位期間公開發(fā)表的論文和作品 |
| 作者在攻讀博士學(xué)位期間所參與的項(xiàng)目 |
| 致謝 |
（7）美麗經(jīng)濟(jì) ——近代上?；瘖y品業(yè)研究（1903-1949）（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 導(dǎo)論 |
| 一、選題緣起與旨趣 |
| 二、學(xué)術(shù)史回顧與反思 |
| 三、研究路徑與論文架構(gòu) |
| 第一章 上?；瘖y品業(yè)的興起背景 |
| 第一節(jié) 化妝品引進(jìn)前上海的城市發(fā)展 |
| 一、近代上海商業(yè)文明的構(gòu)建 |
| 二、近代上海的社會(huì)文化生態(tài) |
| 第二節(jié) 近代上海女性的新形象 |
| 一、婦女謀生自養(yǎng) |
| 二、女性活動(dòng)空間擴(kuò)展 |
| 三、女性對(duì)“美”的新認(rèn)知 |
| 第二章 外國化妝品在上海的引進(jìn)與傳播 |
| 第一節(jié) 外國化妝品的傳入 |
| 一、化妝品的進(jìn)口 |
| 二、外來化妝品的生根 |
| 第二節(jié) 外國化妝品的銷售 |
| 一、東西各國輸華化妝品 |
| 二、化妝品原料的舶來問題 |
| 第三節(jié) 外國民眾對(duì)上海輿論的影響 |
| 一、化妝品無用說 |
| 二、化妝品有益說 |
| 第三章 上海民族化妝品工業(yè)的生產(chǎn)沿革 |
| 第一節(jié) 上海民族化妝品工業(yè)的初創(chuàng)時(shí)期(1903——1927) |
| 一、近代化妝品民族企業(yè)家的努力 |
| 二、民族化妝品業(yè)的奮發(fā) |
| 三、為傳統(tǒng)賦予新的內(nèi)涵 |
| 第二節(jié) 上海民族化妝品工業(yè)的快速發(fā)展期(1928—1937) |
| 一、民族化妝品廠概況 |
| 二、民族化妝品廠的革新發(fā)展 |
| 三、化妝品工業(yè)同業(yè)公會(huì)的輔助 |
| 第三節(jié) 戰(zhàn)事影響與上海民族化妝品工業(yè)的應(yīng)對(duì)(1937—1949) |
| 一、戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期化妝品工業(yè)的萎靡 |
| 二、化妝品業(yè)面臨的問題 |
| 三、挽救頹勢(shì)的努力 |
| 四、上海民族化妝品廠的轉(zhuǎn)向 |
| 第四章 上?；瘖y品業(yè)的商業(yè)運(yùn)營 |
| 第一節(jié) 上?；瘖y品業(yè)的營銷 |
| 一、經(jīng)營分流 |
| 二、巧妙推銷 |
| 第二節(jié) 上海民族化妝品的銷售與市場(chǎng) |
| 一、民族化妝品店的分布與格局 |
| 二、化妝品店的出品及銷售 |
| 三、化妝品業(yè)同業(yè)公會(huì)的市場(chǎng)功用 |
| 第三節(jié) 上?；瘖y品的消費(fèi) |
| 一、化妝品的主要消費(fèi)群體 |
| 二、化妝品的消費(fèi)方式 |
| 三、化妝品消費(fèi)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)意義 |
| 第四節(jié) 上海民眾對(duì)化妝品的輿論評(píng)價(jià) |
| 一、化妝品無用說 |
| 二、化妝品有益說 |
| 第五章 商家營銷與“美容消費(fèi)” |
| 第一節(jié) 廣告為化妝品業(yè)的發(fā)展造勢(shì) |
| 一、化妝品廣告的整體分析 |
| 二、廣告對(duì)“美”的宣傳 |
| 三、廣告對(duì)化妝品造就“美”的宣傳 |
| 第二節(jié) 化妝品廣告對(duì)女性形象的不斷建構(gòu) |
| 一、化妝品廣告之內(nèi)容分析 |
| 二、化妝品廣告模特的變遷 |
| 三、化妝品廣告對(duì)女性形象的社會(huì)建構(gòu) |
| 第三節(jié) 經(jīng)濟(jì)民族主義的成功之夢(mèng) |
| 一、金剛石、獅子牌牙粉:陳蝶仙的日本樣本 |
| 二、無敵牙粉:對(duì)洋妝品的推崇與仿制 |
| 三、大賣“國貨” |
| 四、消費(fèi)主義與民族主義的調(diào)適 |
| 第六章 化妝品業(yè)與近代上海生活 |
| 第一節(jié) 化妝品業(yè)的多維角色 |
| 一、化妝品工業(yè)之于都市女性:摩登的誘惑 |
| 二、化妝品工業(yè)之于鄉(xiāng)村女性:日用所需 |
| 三、化妝品工業(yè)對(duì)女性的“消費(fèi)” |
| 第二節(jié) 社會(huì)現(xiàn)象之呈現(xiàn)平臺(tái) |
| 一、社交的發(fā)展:閑暇與消費(fèi) |
| 二、風(fēng)俗的變遷:審美與倫理的緊張 |
| 三、游藝民俗的轉(zhuǎn)變:興趣的西洋化 |
| 四、社會(huì)的變革:女性愛國 |
| 第三節(jié) 化妝品工業(yè)的新挑戰(zhàn) |
| 一、廣告商消費(fèi)的女性“身體” |
| 二、女性的魅惑與迷茫 |
| 三、婦女的解放還是被奴役? |
| 結(jié)語 近代化妝品業(yè)變遷的邏輯與特點(diǎn) |
| 一、為美麗創(chuàng)建市場(chǎng) |
| 二、近代化妝品業(yè)的發(fā)展特點(diǎn) |
| 余論 近代化妝品工業(yè)所造就的女性妝容特點(diǎn) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 |
| 致謝 |
（8）本雅明藝術(shù)傳播思想發(fā)微（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 1、論文研究?jī)?nèi)容 |
| 2、論文研究創(chuàng)新 |
| 3、文獻(xiàn)綜述 |
| 第一章 本雅明藝術(shù)傳播思想產(chǎn)生的語境及理論資源 |
| 第一節(jié) 本雅明藝術(shù)傳播思想產(chǎn)生的社會(huì)土壤 |
| 1.1.1 啟蒙理性和戰(zhàn)爭(zhēng)的炮火 |
| 1.1.2 歷史的裂變——現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型 |
| 1.1.3 隱形的戰(zhàn)場(chǎng)——新時(shí)代的傳播網(wǎng) |
| 第二節(jié) 本雅明藝術(shù)傳播思想溯源 |
| 1.2.1 激進(jìn)的馬克思主義行動(dòng)派 |
| 1.2.2 藝術(shù)與政治的絕妙融合者 |
| 1.2.3 文人性格下的拾荒者 |
| 第三節(jié) 本雅明藝術(shù)傳播思想的提出 |
| 第二章 本雅明傳播論語境下的藝術(shù)觀 |
| 第一節(jié) 充滿矛盾的眷戀——“光韻”的消逝 |
| 2.1.1 光韻的存在條件 |
| 2.1.2 光韻的產(chǎn)生 |
| 2.1.3 光韻消逝的原因 |
| 2.1.4 由藝術(shù)原作到傳媒文本 |
| 2.1.5 異化的光韻——光環(huán) |
| 第二節(jié) 震驚的效用——現(xiàn)代藝術(shù)的崛起 |
| 2.2.1 早期先鋒派藝術(shù) |
| 2.2.2 廣播電臺(tái)實(shí)踐 |
| 2.2.3 攝影技術(shù) |
| 2.2.4 電影藝術(shù) |
| 第三節(jié) 藝術(shù)功能的嬗變——從植根于禮儀到服務(wù)于政治 |
| 2.3.1 藝術(shù)的膜拜價(jià)值與展示價(jià)值 |
| 2.3.2 藝術(shù)功能的轉(zhuǎn)變 |
| 第三章 本雅明對(duì)藝術(shù)傳播活動(dòng)中各個(gè)環(huán)節(jié)的剖析 |
| 第一節(jié) 機(jī)械復(fù)制時(shí)代的媒介 |
| 3.1.1 媒介的含義 |
| 3.1.2 機(jī)械復(fù)制的兩種含義 |
| 3.1.3 新興藝術(shù)生產(chǎn)與傳播媒介的作用 |
| 第二節(jié) 作為生產(chǎn)者的藝術(shù)家 |
| 3.2.1 電影藝術(shù)生產(chǎn)者 |
| 3.2.2 作為生產(chǎn)者的作者 |
| 3.2.3 文化場(chǎng)域影響下的藝術(shù)家 |
| 第三節(jié) 枷鎖與解放后的受眾 |
| 3.3.1 受眾的審美反思能力 |
| 3.3.2 受眾的從眾心理 |
| 第四章 本雅明的醒世寓言 |
| 第一節(jié) 大眾文化的雙重維度 |
| 4.1.1 藝術(shù)的商品化消費(fèi) |
| 4.1.2 大眾文化的虛偽面相 |
| 4.1.3 文化工業(yè)的運(yùn)作機(jī)制 |
| 4.1.4 大眾文化的兩面性 |
| 第二節(jié) 本雅明藝術(shù)傳播思想的現(xiàn)代啟示 |
| 4.2.1 作為商品的文化與其符號(hào)價(jià)值 |
| 4.2.2 公共傳播環(huán)境對(duì)藝術(shù)的影響 |
| 第三節(jié) 早期先鋒派與后現(xiàn)代波普藝術(shù)間的隱匿辯證法 |
| 4.3.1 早期先鋒派的衰落 |
| 4.3.2 反叛的后現(xiàn)代波普藝術(shù) |
| 4.3.3 光韻的復(fù)歸與再施魅 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 后記 |
（9）媒介時(shí)代文學(xué)形象的延異研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 緒論 |
| 一、核心概念 |
| 二、研究綜述 |
| 三、研究路徑、研究目的和研究方法 |
| 第一章 語言媒介與文學(xué)形象 |
| 第一節(jié) 媒介中的文學(xué)形象 |
| 一、文學(xué)作品中的媒介和文學(xué)形象 |
| 二、基于語言媒介的文學(xué)形象類型 |
| 第二節(jié) 文學(xué)形象與語言媒介的關(guān)系 |
| 一、文學(xué)形象的語言媒介形態(tài) |
| 二、語言媒介構(gòu)建文學(xué)形象 |
| 第三節(jié) 不同時(shí)代語言媒介中的文學(xué)形象 |
| 一、言語媒介中的文學(xué)形象 |
| 二、文字媒介中的文學(xué)形象 |
| 第二章 媒介時(shí)代文學(xué)形象的延異 |
| 第一節(jié) 多重媒介對(duì)文學(xué)形象的建構(gòu) |
| 一、語言和圖像多重媒介對(duì)文學(xué)形象的建構(gòu) |
| 二、多重媒介中文學(xué)形象的延展 |
| 第二節(jié) 媒介中文學(xué)形象的動(dòng)態(tài)生成 |
| 一、媒介時(shí)代文學(xué)形象的創(chuàng)作 |
| 二、媒介時(shí)代文學(xué)形象的傳播 |
| 三、媒介時(shí)代文學(xué)形象的接受 |
| 第三節(jié) 媒介中的文學(xué)形象的生產(chǎn) |
| 一、同質(zhì)媒介中文學(xué)形象的疊加 |
| 二、異質(zhì)媒介中文學(xué)形象的增殖 |
| 三、媒介融合中文學(xué)形象的延展 |
| 第三章 媒介時(shí)代文學(xué)形象建構(gòu)的深層機(jī)制 |
| 第一節(jié) 媒介形態(tài)變化對(duì)文學(xué)的影響 |
| 一、媒介的變化 |
| 二、媒介形態(tài)變化對(duì)文學(xué)的影響 |
| 第二節(jié) 媒介技術(shù)發(fā)展對(duì)文學(xué)的影響 |
| 一、文學(xué)的媒介技術(shù)的變化 |
| 二、媒介技術(shù)發(fā)展對(duì)文學(xué)的影響 |
| 第三節(jié) 媒介市場(chǎng)機(jī)制對(duì)文學(xué)形象的影響 |
| 一、傳播者的職業(yè)化和媒介組織的市場(chǎng)化 |
| 二、媒介市場(chǎng)中受眾意識(shí)和營銷思維貫穿產(chǎn)業(yè)鏈 |
| 三、媒介市場(chǎng)機(jī)制對(duì)文學(xué)形象的影響 |
| 第四節(jié) 媒介資本邏輯對(duì)文學(xué)形象的影響 |
| 一、商品美學(xué)與審美化商品 |
| 二、經(jīng)濟(jì)審美化 |
| 三、媒介資本邏輯對(duì)文學(xué)形象的影響 |
| 結(jié)語 |
| 附錄 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 致謝 |
（10）藥品包裝設(shè)計(jì)中印刷因素的研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第1章 緒論 |
| 1.1 課題背景 |
| 1.1.1 藥品包裝印刷設(shè)計(jì)需求的迫切性 |
| 1.1.2 藥品包裝及相關(guān)行業(yè)存在的問題 |
| 1.2 研究的目的與意義 |
| 1.3 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.1 國外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.2 國內(nèi)研究現(xiàn)狀 |
| 1.4 研究的內(nèi)容 |
| 第2章 藥品包裝設(shè)計(jì)概述 |
| 2.1 藥品包裝的概念與分類 |
| 2.1.1 藥品包裝的概念 |
| 2.1.2 藥品包裝的分類 |
| 2.2 藥品包裝的功能 |
| 2.2.1 保護(hù)功能 |
| 2.2.2 信息指導(dǎo)功能 |
| 2.2.3 提高品牌價(jià)值功能 |
| 2.3 藥品包裝的發(fā)展趨勢(shì) |
| 2.3.1 藥品包裝與用藥安全 |
| 2.3.2 藥品包裝與服務(wù)便利 |
| 2.3.3 藥品包裝與綠色環(huán)保 |
| 2.4 藥品包裝設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn)及法規(guī) |
| 2.4.1 藥品包裝材料的選擇標(biāo)準(zhǔn) |
| 2.4.2 藥品包裝圖文信息印刷設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn) |
| 2.5 本章小結(jié) |
| 第3章 藥品包裝設(shè)計(jì)中的印刷因素 |
| 3.1 印刷在藥品包裝設(shè)計(jì)中的重要性 |
| 3.1.1 包裝的構(gòu)成途徑 |
| 3.1.2 包裝的創(chuàng)意平臺(tái) |
| 3.1.3 實(shí)現(xiàn)包裝特殊功能的手段 |
| 3.2 影響藥品包裝印前設(shè)計(jì)的印刷因素 |
| 3.2.1 紙質(zhì)材料的平滑度及白度對(duì)印前設(shè)計(jì)的影響 |
| 3.2.2 印刷工藝的印刷特點(diǎn)對(duì)印前原稿設(shè)計(jì)的選擇及影響 |
| 3.2.3 印刷設(shè)備的機(jī)械特點(diǎn)對(duì)印前設(shè)計(jì)的影響 |
| 3.2.4 印后加工對(duì)印前設(shè)計(jì)及承印材料選擇的影響 |
| 3.3 印中印刷對(duì)藥品包裝色彩再現(xiàn)的影響因素 |
| 3.3.1 油墨對(duì)藥品包裝色彩再現(xiàn)的影響 |
| 3.3.2 紙張對(duì)藥品包裝印刷色彩的影響 |
| 3.3.3 印刷工藝管理、印刷設(shè)備對(duì)藥品包裝色彩再現(xiàn)的影響 |
| 3.4 印后加工工藝對(duì)藥品包裝物化的影響 |
| 3.4.1 印后工藝對(duì)藥品包裝視覺效果的提升 |
| 3.4.2 印后工藝可以完善藥品包裝的實(shí)用功能 |
| 3.4.3 印后工藝可以提高藥品包裝的安全性能 |
| 3.5 本章小結(jié) |
| 第4章 我國藥品包裝印刷設(shè)計(jì)現(xiàn)狀解讀 |
| 4.1 我國藥品包裝及包裝印刷現(xiàn)狀 |
| 4.2 藥品包裝印刷設(shè)計(jì)問題存在的成因 |
| 4.2.1 法律、法規(guī)因素 |
| 4.2.2 企業(yè)因素 |
| 4.2.3 技術(shù)因素 |
| 4.2.4 人才因素 |
| 4.3 我國藥品包裝印刷設(shè)計(jì)中存在問題的解讀 |
| 4.3.1 對(duì)印前設(shè)計(jì)的解讀 |
| 4.3.2 對(duì)承印材料的選擇要求解讀 |
| 4.3.3 對(duì)影響選擇印刷工藝的因素解讀 |
| 4.3.4 對(duì)藥品包裝印后加工工藝的解讀 |
| 4.4 本章小結(jié) |
| 第5章 藥品包裝印刷設(shè)計(jì)關(guān)鍵要素分析 |
| 5.1 藥品包裝印前設(shè)計(jì)誤區(qū)分析 |
| 5.2 藥品包裝設(shè)計(jì)原則 |
| 5.2.1 科學(xué)性原則 |
| 5.2.2 針對(duì)性原則 |
| 5.2.3 經(jīng)濟(jì)性原則 |
| 5.2.4 系列化原則 |
| 5.2.5 綠色設(shè)計(jì)原則 |
| 5.3 根據(jù)印稿設(shè)計(jì)特點(diǎn)對(duì)印刷工藝進(jìn)行選擇 |
| 5.4 印后加工工藝的選擇原則 |
| 5.4.1 力求工藝的實(shí)用化 |
| 5.4.2 把握需求的時(shí)代化 |
| 5.4.3 加工工藝的綠色化 |
| 5.4.4 印后工藝的規(guī)律化 |
| 5.5 本章小結(jié) |
| 第6章 藥品包裝物化設(shè)計(jì)案例分析 |
| 6.1 哈藥六廠嚴(yán)迪牌羅紅霉素分散片（成人嚴(yán)迪）案例分析 |
| 6.1.1 羅紅霉素分散片包裝印前設(shè)計(jì)分析 |
| 6.1.2 羅紅霉素分散片包裝盒紙板的選擇 |
| 6.1.3 羅紅霉素分散片包裝承印單位的選擇 |
| 6.1.4 羅紅霉素分散片包裝印后加工工藝的選擇 |
| 6.2 印刷品質(zhì)量的評(píng)價(jià) |
| 6.2.1 評(píng)價(jià)方法 |
| 6.2.2 評(píng)價(jià)內(nèi)容 |
| 6.2.3 評(píng)價(jià)方法的選擇 |
| 6.3 嚴(yán)迪牌羅紅霉素分散片包裝質(zhì)量的評(píng)價(jià) |
| 6.3.1 評(píng)價(jià)人員的選取 |
| 6.3.2 評(píng)價(jià)流程 |
| 6.3.3 評(píng)價(jià)結(jié)果分析 |
| 6.4 本章小結(jié) |
| 結(jié)論 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文和取得的科研成果 |
| 致謝 |
四、解讀包裝印刷工業(yè)（論文參考文獻(xiàn)）
- [1]設(shè)計(jì)基礎(chǔ)課程的整合與重構(gòu) ——以南京藝術(shù)學(xué)院教學(xué)實(shí)驗(yàn)為例[D]. 曹斌華. 南京藝術(shù)學(xué)院, 2021(12)
- [2]《裝飾》雜志設(shè)計(jì)文化發(fā)展研究（1958-2018）[D]. 宋哲琦. 浙江大學(xué), 2020(12)
- [3]P印刷有限公司的競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略研究[D]. 黃文浩. 華南理工大學(xué), 2020(02)
- [4]品牌視覺識(shí)別設(shè)計(jì)美學(xué)研究[D]. 劉紹勇. 吉林大學(xué), 2020(08)
- [5]《看電影》趣味研究[D]. 孫佳路. 東北師范大學(xué), 2020(07)
- [6]上海近現(xiàn)代商標(biāo)設(shè)計(jì)發(fā)展研究[D]. 吳瑩. 上海大學(xué), 2019(02)
- [7]美麗經(jīng)濟(jì) ——近代上?；瘖y品業(yè)研究（1903-1949）[D]. 張?chǎng)? 華中師范大學(xué), 2017(05)
- [8]本雅明藝術(shù)傳播思想發(fā)微[D]. 張晶瑩. 東南大學(xué), 2016(01)
- [9]媒介時(shí)代文學(xué)形象的延異研究[D]. 閻懷蘭. 云南大學(xué), 2016(05)
- [10]藥品包裝設(shè)計(jì)中印刷因素的研究[D]. 呂文波. 哈爾濱工程大學(xué), 2015(06)
標(biāo)簽：視覺識(shí)別論文; 印刷工藝論文; 視覺文化論文; 商標(biāo)保護(hù)論文; 商業(yè)分析論文;