一、步步高DV935深入剖析（論文文獻(xiàn)綜述）
朱磊[1]（2018）在《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視域下的無錫二胡藝術(shù)研究》文中認(rèn)為在中國傳統(tǒng)藝術(shù)中,二胡以其婉轉(zhuǎn)綿長的音色和靈活多變的演奏方式,成為流布范圍最廣的民族樂器之一。較之其它地域,二胡在無錫的發(fā)展與演變頗具代表性。首先,二胡本生根于北方,千余年的藝術(shù)傳承以口傳心授的伴奏形態(tài)為主,后依托江南無錫籍藝術(shù)家的改良實踐,二胡的形制、記譜、奏法均得以逐步完善,受眾群體也顯著擴(kuò)大;其次,面對當(dāng)下其它地域普遍采用數(shù)控生產(chǎn)技術(shù)的狀況,無錫二胡工匠始終秉持傳統(tǒng)的手工化生產(chǎn),憑借堅守原真和有效保護(hù),實現(xiàn)了二胡傳統(tǒng)制作工藝的續(xù)寫。據(jù)此而言,無錫二胡藝術(shù)本身所擁有的豐富文化內(nèi)涵,成為其入選非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的基礎(chǔ)。目前學(xué)界對于二胡藝術(shù)的研究,多集中于音樂本體、藝術(shù)家或表演形態(tài)等內(nèi)容,對藝術(shù)流變與相關(guān)群體的行為、意識內(nèi)在關(guān)聯(lián)的探討尚顯不足。鑒于此,文章以“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”為視域,對“無錫二胡藝術(shù)”加以透視,通過文獻(xiàn)研究與田野考察,勾連歷史與現(xiàn)狀,在具體的時空情境中,探討無錫二胡藝術(shù)的核心文化內(nèi)涵。文章認(rèn)為,主要有以下四個核心維度,影響了無錫二胡藝術(shù)的歷史形態(tài)、文化意義和發(fā)展前景:第一,從“造物工藝”維度來看,通過對比清、民時期二胡遺物,可知傳統(tǒng)二胡制作手工藝并未消失殆盡,還在當(dāng)下的無錫梅村呈現(xiàn)出旺盛的生命力。梅村工匠通過優(yōu)化選材改進(jìn)二胡的發(fā)音效能,以精益求精的手工勞作應(yīng)對機(jī)械化生產(chǎn),樹立了行業(yè)的標(biāo)桿,提升了傳統(tǒng)手工制作技藝的優(yōu)勢,也折射出他們對于二胡藝術(shù)歷史底蘊(yùn)的堅守與維護(hù)。第二,從“表演創(chuàng)作”維度來看,無錫二胡藝術(shù)形成了由伴奏到獨奏再到多元創(chuàng)作的發(fā)展歷程。清末民國,無錫地區(qū)豐富多樣的傳統(tǒng)藝術(shù)助推了二胡在江南地區(qū)的傳播。時至現(xiàn)代,無錫二胡藝術(shù)形成了精確記譜以及多把位（音域）的表現(xiàn)形式,化解了此前受制于無譜可依和單把位的局面,使得原本以伴奏為主的二胡,拓展為獨奏與伴奏形式兼具。進(jìn)入當(dāng)代,無錫籍二胡藝術(shù)家推動了“創(chuàng)演一體”的發(fā)展模式,并致力于將傳統(tǒng)韻味與現(xiàn)代審美相融合,為無錫二胡藝術(shù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之路奠定了審美內(nèi)涵。第三,從非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“文化空間”維度來看,無錫二胡藝術(shù)的文化空間分別從形塑和意涵兩個層面體現(xiàn)了相關(guān)群體的行為事項,以及文化表征和認(rèn)同等內(nèi)化意識。就文化空間的形塑而言,無錫二胡藝術(shù)的文化空間主要體現(xiàn)為樂器制作和表演藝術(shù)兩類空間范型,兩者雖存在交合之處,但因不同的行為事項而各有特色。就文化空間的意涵來看,群體參與空間的文化表征系統(tǒng),意味著相關(guān)的行為事項成為了符號,受眾進(jìn)入符號場域賦予其多樣的認(rèn)同和意義,而這些認(rèn)同又會再次外化為群體的行為事項。第四,從“保護(hù)策略”維度來看,無錫政府與民眾緊密互動,致力于傳統(tǒng)文化與經(jīng)濟(jì)發(fā)展互利的做法,可為當(dāng)下的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)提供諸多啟示。但面對現(xiàn)代社會變革,無錫二胡藝術(shù)在延續(xù)傳統(tǒng)、原料來源和青年傳承人培養(yǎng)等方面也存有隱患。文章通過論證,提出可通過樹立文化自覺,應(yīng)對二胡藝術(shù)世代傳承的內(nèi)在訴求;倡導(dǎo)傳承人增強(qiáng)道德自律,合理解決制作生產(chǎn)對外部生態(tài)的破壞;構(gòu)建活態(tài)傳承的保護(hù)體系,通過產(chǎn)業(yè)扶持與教育引導(dǎo)等舉措強(qiáng)化傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力和影響力。隨著時代背景與人文環(huán)境的變遷,二胡藝術(shù)的發(fā)展除了關(guān)乎文化和藝術(shù),還涉及政治制度、經(jīng)濟(jì)體系、權(quán)利話語以及民眾認(rèn)同等影響因素。特別是二胡藝術(shù)的傳承與保護(hù),在當(dāng)下正轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N人文資源,不論是其技術(shù)體系,還是審美價值和意義系統(tǒng),都開始被重新挖掘和利用,滿足文化、經(jīng)濟(jì)發(fā)展之需。在此背景下,圍繞無錫二胡藝術(shù)的文化內(nèi)涵進(jìn)行探討,對于二胡藝術(shù)的傳承乃至非遺保護(hù)體系的政策制定與實踐探索,均具有一定的啟發(fā)和借鑒意義。
張偉[2]（2012）在《第16屆世錦賽中外男籃陣地進(jìn)攻整體性的比較研究》文中認(rèn)為籃球比賽中陣地進(jìn)攻能力不僅是球隊實力和水平的體現(xiàn),更是比賽制勝的核心競技因素。近些年的奧運(yùn)會、世錦賽以及美國的NBA等世界性大賽,不同風(fēng)格和打法的世界強(qiáng)隊在激烈的對抗中,表現(xiàn)出現(xiàn)代籃球陣地進(jìn)攻的一些新發(fā)展、變化和特點。研究當(dāng)前世界強(qiáng)隊陣地進(jìn)攻的技戰(zhàn)術(shù)特點,有助于我們更深層次地認(rèn)識與準(zhǔn)確把握現(xiàn)代籃球運(yùn)動本質(zhì)特性及其發(fā)展特點,促進(jìn)我國籃球運(yùn)動的發(fā)展。第十六屆世錦賽中國男籃的進(jìn)攻得分相對來講引起人們更多的關(guān)注，也是被批評最多的一個方面。進(jìn)攻失誤多、手段單一、缺乏靈活性與應(yīng)變性是一個明顯特征。表現(xiàn)為要么背身單打，要么外線遠(yuǎn)投，突破、突分、突破急停中投、快攻、掩護(hù)、策應(yīng)、傳切、流暢的助攻配合等得分較少。本文運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、專家訪談法、問卷調(diào)查法、錄像觀察法以及數(shù)理統(tǒng)計法等研究方法，以參加第十六屆世界男子籃球錦標(biāo)賽的中國隊與希臘隊、科特迪瓦隊、波多黎各隊、俄羅斯隊、土耳其隊在五場比賽中的陣地進(jìn)攻情況為研究對象，對其比賽錄像進(jìn)行觀察，以定量分析、定性分析相結(jié)合的手段，就球隊整體實力、進(jìn)攻戰(zhàn)術(shù)基礎(chǔ)配合等方面的相關(guān)指標(biāo)進(jìn)行統(tǒng)計分析，對世界男籃強(qiáng)隊在陣地進(jìn)攻組織過程中所表現(xiàn)出的整體性特征進(jìn)行研究。對陣地進(jìn)攻進(jìn)行分析研究，結(jié)果表明:希臘隊是一支以整體籃球打法為特點的球隊，陣地進(jìn)攻以突破分球為主攻擊方式。希臘隊外線攻擊力強(qiáng)傳球視野開闊，內(nèi)線前場籃板積極主動，二次進(jìn)攻能力強(qiáng)的球隊。土耳其隊后衛(wèi)的組織能力強(qiáng)，傳球視野好而且有外線投得分能力，內(nèi)外線結(jié)合出色。球隊球員年輕，身體素質(zhì)好，有著一定的比賽經(jīng)驗。得分以二分球得分為主，三分球命中率比較高，個人突破成功率高。陣地進(jìn)攻整體性強(qiáng)，掩護(hù)傳球多，對前場籃板球積極拼搶。在陣地進(jìn)攻中經(jīng)常利用突破分球創(chuàng)造外線機(jī)會。進(jìn)攻主要以外線為主，有著扎實基本功，進(jìn)攻籃板球拼搶比較積極，快攻意識強(qiáng)下快攻人數(shù)多，獲得后場籃板球后發(fā)動快攻，進(jìn)攻結(jié)束方式主要是突破或外線三分為主，球隊外線三分球投手多，而且命中率高，球員之間配合默契聯(lián)系緊密。中國隊陣地進(jìn)攻中通過整體配合得分明顯低于其他參賽隊，個人單打得分明顯高于其他參賽隊；中國隊陣地進(jìn)攻中通過掩護(hù)和突破分球得分的貢獻(xiàn)率落后于其他參賽隊，通過背身單打和搶投得分的貢獻(xiàn)率高于其他參賽隊；中國隊陣地進(jìn)攻中整體進(jìn)攻特征表現(xiàn)不明顯。
李衛(wèi)兵[3]（2006）在《基于統(tǒng)計最優(yōu)和波疊加方法的近場聲全息技術(shù)研究》文中認(rèn)為近場聲全息技術(shù)是一種非常有效的噪聲源識別、定位及聲場可視化技術(shù)，它只需在靠近聲源的全息面上測量復(fù)聲壓，就可以重建與預(yù)測整個三維空間聲場中任意點處的聲壓、質(zhì)點振速矢量、聲強(qiáng)矢量以及聲源輻射的聲功率等聲學(xué)量。本文在簡要回顧了近場聲全息技術(shù)的發(fā)展歷史和研究現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，針對其中存在的一些亟需解決的問題進(jìn)行了研究，并提出了解決途徑。為了克服基于空間聲場變換的近場聲全息技術(shù)對全息測量孔徑面積的嚴(yán)格要求，本文發(fā)展了基于統(tǒng)計最優(yōu)方法的近場聲全息技術(shù)：針對基于常規(guī)波疊加方法的近場聲全息技術(shù)在相干聲場和半自由聲場重建與預(yù)測過程中的局限性，提出了基于聯(lián)合波疊加方法的相干聲場重建技術(shù)和基于波疊加方法的半自由聲場全息技術(shù)；對點激勵固支板輻射聲場的實驗研究，驗證了近場聲全息技術(shù)在聲場重建與可視化過程中的有效性、可行性以及準(zhǔn)確性，為近場聲全息技術(shù)走向?qū)嶋H應(yīng)用打下了基礎(chǔ)。全文九章的研究內(nèi)容概括如下： 第一章簡要回顧了近場聲全息技術(shù)的發(fā)展歷史和研究現(xiàn)狀，分析了各種近場聲全息技術(shù)的特點，針對其中存在的一些亟需解決的問題，確立了本文的主要研究內(nèi)容。 第二章簡要介紹了基于空間聲場變換的平面近場聲全息技術(shù)的基本理論。在此基礎(chǔ)上運(yùn)用聲場疊加原理，從理論上證明了統(tǒng)計最優(yōu)平面近場聲全息（SOPNAH）技術(shù)的全息重建與預(yù)測公式；并以Nyguist采樣定理為基礎(chǔ)，提出了一種確定波數(shù)矢量的新方法；為了克服常規(guī)SOPNAH的應(yīng)用局限性——全息面一側(cè)的聲場必須為自由聲場，推導(dǎo)了適用于SOPNAH的、基于雙全息面測量的空間聲場分離公式。 第三章提出了一種實現(xiàn)柱面近場聲全息的新方法——統(tǒng)計最優(yōu)柱面近場聲全息（SOCNAH）。針對柱面內(nèi)外聲輻射問題，分別推導(dǎo)了統(tǒng)計最優(yōu)柱面內(nèi)、外近場聲全息技術(shù)的理論公式。在此基礎(chǔ)上，為了解決全息柱面兩側(cè)均有聲源情況下的柱面聲場重建問題，提出了統(tǒng)計最優(yōu)柱面聲場分離技術(shù)，并且深入地研究了統(tǒng)計最優(yōu)柱面近場聲全息技術(shù)的實施過程和關(guān)鍵參數(shù)的選擇。 第四章將基于統(tǒng)計最優(yōu)方法的近場聲全息技術(shù)擴(kuò)展到球面坐標(biāo)系，提出了統(tǒng)計最優(yōu)球面近場聲全息技術(shù)，完善了整個基于統(tǒng)計最優(yōu)方法的全息技術(shù)的體系結(jié)構(gòu)。同樣針對球面內(nèi)、外聲輻射問題，分別建立了統(tǒng)計最優(yōu)球面內(nèi)、外近場聲全息技術(shù)，發(fā)展
畢傳興[4]（2004）在《基于分布源邊界點法的近場聲全息理論與實驗研究》文中進(jìn)行了進(jìn)一步梳理近場聲全息技術(shù)是一種非常有效的噪聲源識別、定位和聲場可視化技術(shù)，它根據(jù)聲源附近全息面上測量的復(fù)聲壓量可以重建出整個三維輻射聲場中任意點處的聲壓、質(zhì)點速度矢量、聲強(qiáng)矢量以及聲源的輻射聲功率等聲學(xué)量。本文在詳細(xì)地分析了國內(nèi)外近場聲全息技術(shù)研究的歷史和現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上，提出采用分布源邊界點法作為聲場的全息變換算法，建立了基于分布源邊界點法的聲場全息重建和預(yù)測理論；隨后分析了重建結(jié)果對測量誤差的敏感性，并提出采用正則化技術(shù)穩(wěn)定重建過程，抑制測量誤差的影響，從而保證了重建和預(yù)測結(jié)果的精度。在此基礎(chǔ)上，文中提出了半自由聲場和多源混合聲場的全息重建和預(yù)測技術(shù)，并通過數(shù)值仿真和實驗研究驗證了所提出方法的有效性和準(zhǔn)確性。同時，論文在分析了常規(guī)分布源邊界點法中所存在的缺陷的基礎(chǔ)上，提出了一種新型的正交球面波源邊界點法，并將其作為聲場的全息變換算法，從而從根本上徹底地克服了常規(guī)分布源邊界點法對特解源的位置有要求而又只能由經(jīng)驗公式確定的缺陷，并且通過與基于球面波源疊加法的近場聲全息技術(shù)的比較，論證了所提出方法的優(yōu)越性。在基于分布源邊界點法的近場聲全息技術(shù)的基礎(chǔ)上。還提出了一種新型的基于等效源法的近場聲全息技術(shù)。并通過兩者之間的比較，進(jìn)一步論證了分布源邊界點法的本質(zhì)及其實現(xiàn)近場聲全息的優(yōu)越性。對羅茨真空泵噪盧源定位的有效研究為本文方法進(jìn)一步向?qū)嶋H應(yīng)用推廣提供了可靠的依據(jù)。 第一章首先探討了聲全息技術(shù)的研究意義，回顧和分析了近場聲全息技術(shù)的發(fā)展歷史和研究現(xiàn)狀，詳細(xì)討論了現(xiàn)有近場聲全息技術(shù)的實現(xiàn)方法和各自所具有的優(yōu)缺點，明確了需要解決的問題，確立了本論文的研究內(nèi)容。 第二章詳細(xì)地推導(dǎo)了無限域中外部振動聲輻射問題的邊界積分方程計算公式，引出了分布源邊界點法，并對分布源邊界點法的原理作了新的解釋。 第三章提出采用分布源邊界點法作為聲場全息變換算法，建立了基于分布源邊界點法的近場聲全息理論模型；分析了重建結(jié)果對測量誤差的敏感性，并提出采用奇異值濾波法或Tikhonov正則化方法穩(wěn)定重建過程，抑制誤差影響；對脈動球源和擺動球源的數(shù)值仿真研究驗證了所提出方法的可行性和有效性。 第四章提出了基于分布源邊界點法的半自由聲場全息重建和預(yù)測技術(shù)，有效地解決了半自由聲場環(huán)境下的全息重建和預(yù)測問題，對實際音箱源的實驗研究驗證了所提出方法的有效性，也進(jìn)一步驗證了分布源邊界點法作為全息變換算法以及正則化方法抑制誤差影響的有效性。 第五章提出了三種多源混合聲場的聲全息重建和預(yù)測的求解方法：單面測合肥工業(yè)大學(xué)博士學(xué)位論文量組合法、多面測量組合法和多面測量消元法，建立了應(yīng)用分布源邊界點法進(jìn)行多源混合聲場全息重建和預(yù)測的理論，解決了多個相干源同時存在時聲場的全息重建和預(yù)測問題，對兩個相干的振動球和脈動球源的數(shù)值仿真研究以及對實際音箱源的實驗研究驗證了所提出方法的有效性。 第六章首先改進(jìn)了常規(guī)分布源邊界點法中特解源的構(gòu)造方法和特解矩陣的求逆方法，避免了以前對特解源位置有要求而又只能由經(jīng)驗公式來確定的缺陷。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)而提出了一種新型的邊界點法一一正交球面波源邊界點法，它一方面繼承了常規(guī)邊界點法無需復(fù)雜的插值處理、不存在奇異積分處理以及不存在解的非唯一性等優(yōu)點，同時又避免了常規(guī)分布源邊界點法中由于特解源的位置確定不好而引起較大誤差的缺陷，并從根本上徹底地解決了特解源位置的選取問題。對半自由聲場中單源和多源的實驗研究驗證了所提出方法的正確性及其作為聲場全息變換算法的有效性;通過與球面波源疊加法的比較，論證了所提出方法的優(yōu)越性。 第七章提出了一種新型的基于等效源法的近場聲全息技術(shù)，它不需要對邊界進(jìn)行任何形式的離散，直接跳過振動邊界面，通過確定聲源內(nèi)部一系列等效源在聲場中所占的權(quán)重關(guān)系來預(yù)測整個聲場，該方法可以適用于任意形狀振源的分析，是一種真正意義上的“無點無元”的全息變換方法。嚴(yán)格的數(shù)學(xué)證明和對實際聲源的實驗驗證保證了所提出方法的可行性和準(zhǔn)確性。而且通過與基于分布源邊界點法的近場聲全息技術(shù)比較，進(jìn)一步說明了分布源邊界點法的本質(zhì)和作為全息變換算法的優(yōu)越性。 第八章對真空泵的聲源進(jìn)行了定位研究，進(jìn)一步驗證了文中所提出方法對復(fù)雜形狀聲源研究的可行性，為文中所提出方法向?qū)嶋H工程推廣打下了基礎(chǔ)。 第九章總結(jié)了本文的主要研究成果，指出了需要進(jìn)一步研究和解決的問題。關(guān)鍵詞:聲全息，聲輻射，分布源邊界點法，半自由場，正則化，球面諧波，等效源，邊界元法，逆問題
葉開[5]（2003）在《步步高DV935深入剖析》文中研究指明廣東步步高是國內(nèi)主要的DVD影碟機(jī)制造商之一,其產(chǎn)品在市場上占有不小的份額。DV935是該公司生產(chǎn)的一款逐行掃描DVD機(jī),對其聞名已久,近日終于有機(jī)會拿到了這一款機(jī)器對其進(jìn)行測試,且看看步步高會給我驚喜還是失望。 DVD機(jī)發(fā)展到今天,隔行掃描時的圖像質(zhì)量已經(jīng)普遍很好,這臺機(jī)器也不例外,就沒有興趣再去測試。逐行掃描目前正是視頻發(fā)燒友的熱門話題,也是影碟機(jī)和電視機(jī)生產(chǎn)廠家的宣傳重點,所以我就只對其逐行掃描的圖像及相關(guān)部分進(jìn)行了評測,對聲音和隔行掃描圖像則沒有涉及,所得出的結(jié)論也僅代表個人本次測試的觀點,供廣大對逐行掃描DVD機(jī)感興趣的讀者參考。
《電器評介》評測室[6]（2003）在《10款主流DVD機(jī)對比評測》文中研究表明近兩年來,DVD機(jī)因為價格的快速下跌,正以越來越快的速度打開普及之門,不過對于普通消費者來說,要想在林林總總良莠不齊的影碟機(jī)中買到稱心如意的產(chǎn)品,還真不是件容易的事情。針對這一現(xiàn)狀,《電器評介》評測室組織了這次市場主流DVD機(jī)的橫向評測對比,抽取了10款具代表性的中低價位機(jī)型作為樣本,希望為消費者的選購提供有效幫助。
葉開[7]（2003）在《步步高DV935深入剖析》文中研究指明廣東步步高是國內(nèi)主要的DVD影碟機(jī)制造商之一,其產(chǎn)品在市場上占有不小的份額。DV935是該公司生產(chǎn)的一款逐行掃描DVD機(jī),對其聞名已久,近日終于有機(jī)會拿到了這一款機(jī)器對其進(jìn)行測試,且看看步步高會給我驚喜還是失望。 DVD機(jī)發(fā)展到今天,隔行掃描時的圖像質(zhì)量已經(jīng)普遍很好,這臺機(jī)器也不例外,就沒有興趣再去測試。逐行掃描目前正是視頻發(fā)燒友的熱門話題,也是影碟機(jī)和電視機(jī)生產(chǎn)廠家的宣傳重點,所以我就只對其逐行掃描的圖像及相關(guān)部分進(jìn)行了評測,對聲音和隔行掃描圖像則沒有涉及,所得出的結(jié)論也僅代表個人本次測試的觀點,供廣大對逐行掃描DVD機(jī)感興趣的讀者參考。
二、步步高DV935深入剖析（論文開題報告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡單簡介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準(zhǔn)備的觀點或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡64位RISC處理器存儲管理單元結(jié)構(gòu)并詳細(xì)分析其設(shè)計過程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲器并行查找,支持粗粒度為64KB和細(xì)粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級分層頁表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細(xì)論述了四級頁表轉(zhuǎn)換過程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲系統(tǒng)實現(xiàn)的一個重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對象從而得到有關(guān)信息。
實驗法：通過主支變革、控制研究對象來發(fā)現(xiàn)與確認(rèn)事物間的因果關(guān)系。
文獻(xiàn)研究法：通過調(diào)查文獻(xiàn)來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論和實踐的需要提出設(shè)計。
定性分析法：對研究對象進(jìn)行“質(zhì)”的方面的研究，這個方法需要計算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過具體的數(shù)字，使人們對研究對象的認(rèn)識進(jìn)一步精確化。
跨學(xué)科研究法：運(yùn)用多學(xué)科的理論、方法和成果從整體上對某一課題進(jìn)行研究。
功能分析法：這是社會科學(xué)用來分析社會現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設(shè)一個與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、步步高DV935深入剖析（論文提綱范文）
（1）非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視域下的無錫二胡藝術(shù)研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 一、研究緣起與選題意義 |
| 1. 研究緣起 |
| 2. 選題意義 |
| 二、相關(guān)概念界定 |
| 1. 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)/非遺 |
| 2. 二胡 |
| 3. 二胡藝術(shù) |
| 4. 無錫二胡藝術(shù) |
| 三、研究現(xiàn)狀與述評 |
| 1. 研究現(xiàn)狀 |
| 2. 文獻(xiàn)述評與本文主旨 |
| 四、研究內(nèi)容與方法 |
| 1. 研究內(nèi)容 |
| 2. 研究方法 |
| 五、研究創(chuàng)新點 |
| 第一章 無錫二胡藝術(shù)的造物工藝之維 |
| 第一節(jié) 無錫二胡制作的歷史與形態(tài) |
| 一、歷史溯源 |
| 二、形制設(shè)計 |
| 三、制作流程 |
| 第二節(jié) 對傳統(tǒng)二胡制作技藝的取舍 |
| 一、原料的加工工藝 |
| 二、成品的制作工藝 |
| 第三節(jié) 無錫二胡制作技藝的傳承方式 |
| 一、師徒傳承 |
| 二、家族傳承 |
| 三、業(yè)緣傳承 |
| 本章小結(jié) |
| 第二章 無錫二胡藝術(shù)的表演創(chuàng)作之維 |
| 第一節(jié) 早期無錫二胡藝術(shù)的“伴奏”形式 |
| 一、絲竹音樂中的二胡 |
| 二、班社灘簧中的二胡 |
| 三、宗教音樂中的二胡 |
| 第二節(jié) 現(xiàn)代無錫二胡藝術(shù)的“獨奏”形式 |
| 一、由“口傳心授”到“有譜可依”:創(chuàng)作體系的科學(xué)建構(gòu) |
| 二、由“單一化”到“多樣化”:演奏技法的日臻豐富 |
| 第三節(jié) 無錫二胡藝術(shù)的當(dāng)代實踐 |
| 一、專業(yè)化教育模式的完善 |
| 二、傳統(tǒng)與當(dāng)代創(chuàng)作的契合 |
| 本章小結(jié) |
| 第三章 無錫二胡藝術(shù)的文化空間之維 |
| 第一節(jié) 非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“文化空間” |
| 一、文化空間的涵義特征 |
| 二、傳統(tǒng)音樂類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的文化空間 |
| 第二節(jié) 無錫二胡藝術(shù)的文化空間形塑 |
| 一、文化空間的整體建構(gòu) |
| 二、文化空間的形態(tài)轉(zhuǎn)化 |
| 第三節(jié) 無錫二胡藝術(shù)的文化空間意涵 |
| 一、文化空間與文化表征 |
| 二、文化空間中的群體認(rèn)同 |
| 本章小結(jié) |
| 第四章 無錫二胡藝術(shù)的保護(hù)策略之維 |
| 第一節(jié) 繁盛背后的困境及其成因 |
| 一、藝術(shù)傳統(tǒng)性的式微 |
| 二、制作原材料的稀缺 |
| 三、技師老齡化的加劇 |
| 第二節(jié) 基于現(xiàn)實困境的應(yīng)對策略 |
| 一、文化自覺:“傳承”的內(nèi)涵及其價值凸顯 |
| 二、道德自律:傳承人不可或缺的職業(yè)操守 |
| 三、活態(tài)傳承:技藝鮮活性與生命力的維系 |
| 第三節(jié) 個案研究對于非遺保護(hù)策略的相關(guān)啟示 |
| 一、傳承人的幫扶:活態(tài)傳承的生命之源 |
| 二、原真性的堅守:非遺保護(hù)的立足之本 |
| 三、口述史的存錄:傳承人話語權(quán)的建構(gòu) |
| 本章小結(jié) |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 |
| 一、插圖目錄 |
| 二、表格目錄 |
| 三、譜例目錄 |
| 四、音響目錄 |
| 五、主要訪談人員名單表(排名不分先后) |
| 六、江陰市二胡學(xué)員狀況調(diào)查問卷 |
| 七、田野考察圖片(部分) |
| 致謝 |
| 攻讀學(xué)位期間的學(xué)術(shù)成果匯總 |
（2）第16屆世錦賽中外男籃陣地進(jìn)攻整體性的比較研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 1 前言 |
| 1.1 選題依據(jù) |
| 1.2 文獻(xiàn)綜述 |
| 1.2.1 概念及理論發(fā)展現(xiàn)狀 |
| 1.2.2 系統(tǒng)論的整體觀在籃球比賽研究中的思考與應(yīng)用 |
| 1.2.3 有關(guān)當(dāng)代籃球發(fā)展方面的研究 |
| 1.2.4 有關(guān)籃球陣地進(jìn)攻進(jìn)攻戰(zhàn)術(shù)方面的研究 |
| 1.3 研究的目的和意義 |
| 1.4 研究任務(wù) |
| 2 研究對象與方法 |
| 2.1 研究對象 |
| 2.2 研究方法 |
| 2.2.1 文獻(xiàn)資料法 |
| 2.2.2 調(diào)查法 |
| 2.2.3 觀察統(tǒng)計法 |
| 2.2.4 數(shù)理統(tǒng)計法 |
| 3 研究結(jié)果與分析 |
| 3.1 進(jìn)攻戰(zhàn)術(shù)基礎(chǔ)配合統(tǒng)計分析 |
| 3.1.1 陣地進(jìn)攻中與對手突分配合統(tǒng)計分析 |
| 3.1.2 陣地進(jìn)攻中與對手傳切配合統(tǒng)計分析 |
| 3.1.3 陣地進(jìn)攻中與對手掩護(hù)配合統(tǒng)計分析 |
| 3.1.4 陣地進(jìn)攻中與對手策應(yīng)配合統(tǒng)計分析 |
| 3.2 陣地進(jìn)攻中得分指標(biāo)分析 |
| 3.2.1 陣地配合得分與個人進(jìn)攻得分 |
| 3.2.2 陣地進(jìn)攻中內(nèi)外線得分?jǐn)?shù)據(jù)分析 |
| 3.2.3 陣地進(jìn)攻中諸得分指標(biāo)的貢獻(xiàn)率統(tǒng)計分析 |
| 3.3 提高中國男籃陣地進(jìn)攻能力的對策 |
| 3.3.1 加強(qiáng)突分配合訓(xùn)練，提高突分配合效率 |
| 3.3.2 加強(qiáng)傳切配合能力，在比賽中能夠靈活運(yùn)用 |
| 3.3.3 提高掩護(hù)配合的效率 |
| 3.3.4 在中國具有高大中鋒的前提下注重策應(yīng)配合 |
| 4 結(jié)論與建議 |
| 4.1 結(jié)論 |
| 4.2 建議 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 |
| 致謝 |
（3）基于統(tǒng)計最優(yōu)和波疊加方法的近場聲全息技術(shù)研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 緒論 |
| 1.1 近場聲全息技術(shù)(NAH)的誕生 |
| 1.1.1 全息術(shù)簡介 |
| 1.1.2 傳統(tǒng)的聲全息技術(shù) |
| 1.1.3 近場聲全息(NAH)技術(shù) |
| 1.2 NAH的發(fā)展歷程、研究現(xiàn)狀和未來的發(fā)展趨勢 |
| 1.2.1 全息變換算法的發(fā)展 |
| 1.2.2 基于邊界元(BEM)方法的NAH |
| 1.2.3 基于Helmholtz方程最小二乘法(HELS)的NAH |
| 1.2.4 全息面聲場信息的測量方法 |
| 1.3 NAH研究中仍存在的一些問題 |
| 1.4 本文的主要研究內(nèi)容 |
| 1.5 本章小結(jié) |
| 第二章 統(tǒng)計最優(yōu)平面近場聲全息理論及實驗研究 |
| 2.1 基于空間聲場變換的平面近場聲全息 |
| 2.2 統(tǒng)計最優(yōu)平面近場聲全息技術(shù) |
| 2.2.1 重建與預(yù)測公式的證明 |
| 2.2.2 波數(shù)矢量的確定 |
| 2.2.3 空間聲場分離 |
| 2.3 數(shù)值仿真與分析 |
| 2.3.1 SOPNAH理論和波數(shù)矢量選擇方法的正確性 |
| 2.3.2 窗效應(yīng)和卷繞誤差的克服 |
| 2.3.3 聲場分離的可行性和準(zhǔn)確性 |
| 2.4 實驗研究 |
| 2.5 本章小結(jié) |
| 第三章 統(tǒng)計最優(yōu)柱面近場聲全息技術(shù) |
| 3.1 柱面NAH的理論背景 |
| 3.2 統(tǒng)計最優(yōu)柱面外聲全息 |
| 3.2.1 重建與預(yù)測公式的建立 |
| 3.2.2 疊加系數(shù)矩陣的確定 |
| 3.2.3 數(shù)值驗證 |
| 3.3 統(tǒng)計最優(yōu)柱面內(nèi)聲全息 |
| 3.3.1 重建與預(yù)測公式的建立 |
| 3.3.2 疊加系數(shù)矩陣的確定 |
| 3.3.3 數(shù)值驗證 |
| 3.4 聲場分離技術(shù) |
| 3.4.1 分離公式的推導(dǎo) |
| 3.4.2 可行性和正確性驗證 |
| 3.5 本章小結(jié) |
| 第四章 統(tǒng)計最優(yōu)球面近場聲全息技術(shù) |
| 4.1 球面NAH的理論背景 |
| 4.2 統(tǒng)計最優(yōu)球面外聲全息技術(shù) |
| 4.2.1 重建與預(yù)測公式的推導(dǎo) |
| 4.2.2 疊加系數(shù)矩陣的確定 |
| 4.2.3 數(shù)值仿真 |
| 4.3 統(tǒng)計最優(yōu)球面內(nèi)聲全息技術(shù) |
| 4.3.1 重建與預(yù)測公式的推導(dǎo) |
| 4.3.2 數(shù)值驗證 |
| 4.4 統(tǒng)計最優(yōu)球面聲場分離技術(shù) |
| 4.4.1 分離公式推導(dǎo) |
| 4.4.2 可行性和正確性驗證 |
| 4.5 本章小結(jié) |
| 第五章 波疊加方法在聲輻射和聲全息中的應(yīng)用 |
| 5.1 振動體聲輻射問題的描述 |
| 5.2 聲輻射計算中的波疊加方法 |
| 5.2.1 波疊加積分方程 |
| 5.2.2 數(shù)值實現(xiàn)過程的討論 |
| 5.3 聲場重建與預(yù)測過程中的波疊加方法 |
| 5.3.1 重建與預(yù)測公式的建立 |
| 5.3.2 全息重建問題的不適定性 |
| 5.3.3 全息過程中的正則化方法 |
| 5.3.4 正則化參數(shù)的選擇 |
| 5.4 全息重建問題的實驗驗證 |
| 5.5 本章小結(jié) |
| 第六章 基于聯(lián)合波疊加方法的相干聲場重建與預(yù)測技術(shù) |
| 6.1 常規(guī)波疊加方法在相干聲場重建中的局限性 |
| 6.2 基于聯(lián)合波疊加方法的相干聲場全息重建與預(yù)測技術(shù) |
| 6.2.1 單全息面法 |
| 6.2.2 多全息面法 |
| 6.3 數(shù)值仿真和實驗驗證 |
| 6.3.1 數(shù)值仿真 |
| 6.3.2 實驗驗證 |
| 6.4 本章小結(jié) |
| 第七章 基于波疊加方法的半自由聲場全息技術(shù)研究 |
| 7.1 常規(guī)基于波疊加方法的聲全息技術(shù)在半自由聲場重建中的局限性 |
| 7.2 基于波疊加方法的半自由聲場全息理論模型 |
| 7.2.1 剛性反射平面 |
| 7.2.2 非剛性反射平面 |
| 7.2.3 數(shù)值仿真 |
| 7.3 本章小結(jié) |
| 第八章 聲學(xué)測量裝置的研制及其在全息實驗中的應(yīng)用 |
| 8.1 聲學(xué)測量裝置的研制 |
| 8.1.1 整體方案設(shè)計 |
| 8.1.2 機(jī)械結(jié)構(gòu)和傳動方案設(shè)計 |
| 8.1.3 電氣控制原理 |
| 8.2 點激勵固支無障板輻射聲場的全息研究 |
| 8.3 本章小結(jié) |
| 第九章 全文總結(jié)與展望 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 作者在攻讀博士學(xué)位期間發(fā)表的論文 |
（4）基于分布源邊界點法的近場聲全息理論與實驗研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 致謝 |
| 目錄 |
| 符號清單 |
| 插圖清單 |
| 表格清單 |
| 第一章 緒論 |
| 1.1 全息術(shù)概述 |
| 1.2 聲全息技術(shù)及其研究意義 |
| 1.2.1 傳統(tǒng)的聲全息技術(shù) |
| 1.2.2 近場聲全息技術(shù) |
| 1.3 NAH的發(fā)展與現(xiàn)狀 |
| 1.3.1 NAH理論的誕生 |
| 1.3.2 NAH理論的發(fā)展 |
| 1.3.2.1 基于二維空間Fourier變換的NAH |
| 1.3.2.2 基于BEM的NAH |
| 1.3.2.3 基于HELS的NAH |
| 1.3.3 全息面復(fù)聲壓的測量方法 |
| 1.3.4 NAH測量分析系統(tǒng)的發(fā)展 |
| 1.3.5 NAH的工程應(yīng)用 |
| 1.4 NAH中存在的若干問題 |
| 1.5 本論文的主要研究內(nèi)容 |
| 1.6 本章小結(jié) |
| 第二章 聲輻射計算的分布源邊界點法 |
| 2.1 聲輻射定解問題的描述 |
| 2.2 聲輻射定解問題的求解 |
| 2.2.1 邊界積分公式 |
| 2.2.2 邊界Helmholtz積分方程 |
| 2.3 聲輻射計算的邊界元法 |
| 2.4 聲輻射計算的分布源邊界點法 |
| 2.4.1 基本原理 |
| 2.4.2 特解的構(gòu)造 |
| 2.5 算例 |
| 2.6 本章小結(jié) |
| 第三章 基于分布源邊界點法的近場聲全息技術(shù) |
| 3.1 基于分布源邊界點法的聲全息原理 |
| 3.1.1 聲源的重建 |
| 3.1.2 聲場的預(yù)測 |
| 3.2 重建誤差的敏感性分析 |
| 3.3 重建過程的正則化處理 |
| 3.3.1 奇異值截斷濾波法 |
| 3.3.2 Tikhonov正則化方法 |
| 3.3.3 正則化系數(shù)的選取 |
| 3.3.3.1 廣義交叉驗證法 |
| 3.3.3.2 L曲線法則 |
| 3.4 算例與仿真 |
| 3.4.1 聲源的重建 |
| 3.4.2 聲場的預(yù)測 |
| 3.4.3 正則化處理 |
| 3.5 本章小結(jié) |
| 第四章 半自由聲場的全息重建和預(yù)測方法與實驗研究 |
| 4.1 半自由聲場的聲全息重建和預(yù)測方法 |
| 4.1.1 組合傳遞矩陣的建立 |
| 4.1.2 組合傳遞矩陣的特解構(gòu)造 |
| 4.2 實驗研究 |
| 4.3 本章小結(jié) |
| 第五章 多源混合聲場的全息重建和預(yù)測方法與實驗研究 |
| 5.1 多源混合聲場的聲全息重建和預(yù)測方法 |
| 5.1.1 單面測量組合法 |
| 5.1.2 多面測量組合法 |
| 5.1.3 多面測量消元法 |
| 5.2 算例與仿真 |
| 5.3 實驗研究 |
| 5.3.1 單面測量組合法 |
| 5.3.2 多面測量組合法 |
| 5.4 本章小結(jié) |
| 第六章 正交球面波源邊界點法及其在近場聲全息中的應(yīng)用 |
| 6.1 球面波源的基本概念 |
| 6.1.1 波動方程 |
| 6.1.2 球面貝塞爾函數(shù) |
| 6.1.3 球面諧波函數(shù) |
| 6.1.4 正交球面波源 |
| 6.1.5 正交球面波源的指向性 |
| 6.2 基于球面波源疊加法的NAH |
| 6.2.1 權(quán)重系數(shù)的重構(gòu) |
| 6.2.2 聲場的預(yù)測 |
| 6.2.3 最佳展開項數(shù)的選取 |
| 6.2.4 誤差敏感性分析 |
| 6.2.5 正則化處理 |
| 6.3 正交球面波源邊界點法 |
| 6.3.1 改進(jìn)的分布源邊界點法 |
| 6.3.2 正交球面波源邊界點法 |
| 6.4 基于正交球面波源邊界點法的NAH |
| 6.5 兩種聲全息方法的對比 |
| 6.6 實驗研究 |
| 6.6.1 半自由聲場單源實驗 |
| 6.6.2 多源混合聲場實驗 |
| 6.7 本章小結(jié) |
| 第七章 基于等效源法的近場聲全息理論與實驗研究 |
| 7.1 基于等效源法的聲全息技術(shù) |
| 7.1.1 等效源法的基本思想 |
| 7.1.2 權(quán)重系數(shù)的重構(gòu) |
| 7.2.3 聲場的預(yù)測 |
| 7.2 與基于分布源邊界點法的NAH的比較 |
| 7.3 實驗研究 |
| 7.3.1 半自由聲場單源實驗 |
| 7.3.2 多源混合聲場實驗 |
| 7.4 本章小結(jié) |
| 第八章 羅茨真空泵的近場聲全息實驗研究 |
| 8.1 概述 |
| 8.2 真空泵的近場聲全息實驗測量 |
| 8.3 實驗分析 |
| 8.4 本章小結(jié) |
| 第九章 全文總結(jié)與展望 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 在讀博士期間發(fā)表論文列表 |
四、步步高DV935深入剖析（論文參考文獻(xiàn)）
- [1]非物質(zhì)文化遺產(chǎn)視域下的無錫二胡藝術(shù)研究[D]. 朱磊. 東南大學(xué), 2018(12)
- [2]第16屆世錦賽中外男籃陣地進(jìn)攻整體性的比較研究[D]. 張偉. 河南師范大學(xué), 2012(12)
- [3]基于統(tǒng)計最優(yōu)和波疊加方法的近場聲全息技術(shù)研究[D]. 李衛(wèi)兵. 合肥工業(yè)大學(xué), 2006(04)
- [4]基于分布源邊界點法的近場聲全息理論與實驗研究[D]. 畢傳興. 合肥工業(yè)大學(xué), 2004(01)
- [5]步步高DV935深入剖析[J]. 葉開. 電器評介, 2003(03)
- [6]10款主流DVD機(jī)對比評測[J]. 《電器評介》評測室. 電器評介, 2003(02)
- [7]步步高DV935深入剖析[J]. 葉開. 電器評介, 2003(01)
標(biāo)簽：全息論文; 全息技術(shù)論文; 空間分析論文; 中國邊界論文; 藝術(shù)論文;