一、中外合作攝制電影片管理規(guī)定（論文文獻綜述）
劉毅[1]（2020）在《中外合作拍攝電影雙邊條約的法律問題研究》文中認為為推動中國電影產(chǎn)業(yè)的國際化進程,中國政府已經(jīng)與22個國家和地區(qū)簽訂了中外合作拍攝電影的雙邊條約,為合拍片提供了國際法層面上的支持和保護。目前學術(shù)界對合作拍攝電影雙邊條約法律問題的研究尚屬空白,需要結(jié)合電影法律規(guī)范和國際法學的理論與實踐,分別從國際法問題、實體法問題和程序法問題三個方面著手,對這些雙邊條約的內(nèi)容及其實施予以深度的分析與解讀,以實現(xiàn)通過中外合作拍攝而促進中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展和國際文化交流之目的。
曹媛[2]（2020）在《內(nèi)地與香港合拍片四十年研究》文中進行了進一步梳理電影作為能夠描摹社會現(xiàn)狀、發(fā)揚民族精神以及傳遞藝術(shù)價值的重要媒介,是我國對外開放進程中必不可少的傳播形式與文化內(nèi)容。內(nèi)地在發(fā)展電影事業(yè)的進程中,也在不斷嘗試著與其他國家和地區(qū)建立聯(lián)系。自1979年文化部成立內(nèi)地第一家管理中外合作拍攝事務的專門機構(gòu)——中國電影合作制片公司后,我國的電影產(chǎn)業(yè)便陸續(xù)與其他國家和地區(qū)產(chǎn)生關(guān)聯(lián),并積極地投入到創(chuàng)作類型化、內(nèi)容多樣化、視野多元化的時代格局之中。其中,內(nèi)地與香港合拍片同樣應和了時代發(fā)展的必然趨勢,從曾經(jīng)徘徊、幾度探索的狀態(tài)中走向了如今的合流之勢,并在其發(fā)展的過程中謀求了極具典型性的制片方式,勾勒出契合自身發(fā)展的創(chuàng)作之路。值得一提的是,在多方合力下,兩地創(chuàng)作者協(xié)力創(chuàng)作出眾多兼具藝術(shù)性與思辨性的影片,使華語電影市場呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象。本文從政策、類型和產(chǎn)業(yè)三個方面細致地闡述了內(nèi)地與香港合拍片四十年間的發(fā)展歷程及變化。緒論主要分為研究背景、研究現(xiàn)狀、研究意義和研究方法四個部分。在對兩地合拍片的概念和范圍進行框定后,筆者梳理了相關(guān)的研究文獻并厘清了具體的研究脈絡與意義,以便于在后文中展開論述。本文第一章主要探討了1979年至1989年的兩地合拍片。盡管兩地合拍片的表現(xiàn)形式在這一階段顯得較為單一,主流創(chuàng)作群體也尚未介入其中,但仍舊可以稱得上是一次合作探索與破冰之行。可以說,兩地合拍伴隨著改革開放的春風落地生根。第二章分析了1990年至2003年的兩地合拍片。由于好萊塢電影席卷全球、電視媒介的迅猛來襲等相關(guān)因素,兩地電影在時代的浪潮下共臨低谷、同面憂患,在這樣的時代語境中,兩地合拍片攜手打造了數(shù)部質(zhì)量上乘的作品。第三章分析了新世紀初期的兩地合拍片,指出該階段的兩地合拍片實際上已然走上了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的新航道。隨著合作的不斷深入,兩地合拍片的產(chǎn)量與質(zhì)量齊頭并進,不僅為兩地電影市場注入了嶄新的力量,也為華語電影的品牌建立與繁榮奠定了基礎。第四章則對兩地合拍片在新世紀后的第二個十年進行了總結(jié)。隨著內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)化的轉(zhuǎn)型與《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）等相關(guān)政策的出臺,兩地合拍片也借此華麗轉(zhuǎn)身,不僅在類型上實現(xiàn)了融合與變裝,更在觀念上產(chǎn)生了碰撞與交融。兩地合拍片不斷擴充,闊步走向一個文化整合、內(nèi)容共享、體系漸成的新時代。第五章矚目了兩地電影合作的發(fā)展未來。文章點明了兩地合拍目前所面臨的創(chuàng)作困境與現(xiàn)實問題,并在發(fā)展的前提下尋找解題之道,確定了兩地合作是未來的大勢所趨。可以說,“華語電影”的概念也在內(nèi)地與香港合拍的互滲互補中日益彰顯它的魅力,從而建構(gòu)出具有國際視野和區(qū)域文化特色的華語電影產(chǎn)業(yè)。因此,內(nèi)地與香港合拍片在推動華語電影的興盛方面做出了不可估量的貢獻:它不僅營造出華語電影的品牌,共建了華語電影的市場;更是服務了國家的文化戰(zhàn)略,在文化自信與價值認同的基礎上向世界傳遞出中國的聲音。
肖一嘯[3]（2019）在《合拍電影行政許可制度探析》文中認為“合拍電影”是中國電影市場重要組成部分。然而,《電影產(chǎn)業(yè)促進法》頒布并施行兩年之久,與下位法仍銜接不順暢,具體實施細則遲遲得不到出臺,相關(guān)審查程序瑕疵和標準的模糊,為合拍電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來重重阻礙。此外,中國電影合作制片公司主體地位性質(zhì)的模糊及“既管又營”的現(xiàn)狀,也值得探討。由于相關(guān)政策及法律的模糊性,給行政許可相對人和執(zhí)法人員帶來困擾。因此,本文從行政許可主體、程序、標準三方面入手,第一章厘清“合拍電影”不同法律淵源下的法律定義,回顧其行政許可制度建立完善的演變歷程,第二章考察在行政許可視角下有關(guān)行政主體合作治理模式問題及中國合作電影制片公司的法律地位問題,并給出落實授權(quán)和適用回避的建議,第三章探討現(xiàn)行合拍電影許可制度審查程序不透明、結(jié)構(gòu)不合理及多輪審查是否必要的問題并提出“星型程序”、“選擇加快程序”及完善聽證制度建議,第四章探討審查標準模糊隨意及各方投資和主創(chuàng)比例過于生硬的問題,并給出明確制定標準主體之義務、合理構(gòu)造標準行使方式及具體程度、完善監(jiān)督體系及事后救濟制度的建議,以期為其后相關(guān)細則的立法實踐提供參考。
陳斯曼[4]（2018）在《文化差異對中外合拍電影國內(nèi)票房與評分的影響》文中進行了進一步梳理中外合拍電影的發(fā)展如火如荼,但中國大陸與各境外國家和地區(qū)間的文化差異所導致的文化折扣對中外合拍電影票房與口碑的影響一直是困擾從業(yè)者的問題。本文在跨文化的視角下,首先運用文化距離理論,定量驗證文化距離對中外合拍片國內(nèi)市場票房與評分的影響,得出結(jié)論:文化差異對中外合拍電影的國內(nèi)票房有顯著影響,具體體現(xiàn)在中國與各個合拍國及合拍地區(qū)的文化距離對國內(nèi)票房影響的S型曲線關(guān)系上,即文化差異在一定水平內(nèi)會對合拍片導致“文化折扣”,也會在一定水平內(nèi)產(chǎn)生“文化溢價”;而文化差異對中外合拍電影國內(nèi)評分影響不顯著,具體體現(xiàn)在中國與各個合拍國或合拍地區(qū)的文化距離對中外合拍片的國內(nèi)評分不顯著,說明文化差異并非現(xiàn)階段影響中外合拍片國內(nèi)評分的主要因素。在驗證合拍片中文化差異導致了文化折扣的基礎上,本文運用文化折扣理論,檢驗不同類型中外合拍片相對文化折扣的高低,得出結(jié)論影片類型對文化折扣存在顯著影響,其中動作片的文化折扣較低,而劇情片文化折扣較高。在此基礎上,為降低中外合拍片中的文化折扣提供建議,以促進中外合拍片的票房和口碑。
溫桂鈺[5]（2013）在《澳大利亞與中國合拍片支持政策淺析》文中提出合拍片主要是與本土影片、進口影片相對應的,它具有幾個特征:一是參與主體多樣,既可以是雙方,也可以是多方;二是參與范圍廣泛,涉及到資金、技術(shù)、人員、場景等多方面的參與;三是參與程度不同,有的是一方參與較多,有的是雙方或多方承擔大致相當?shù)呢熑?。隨著經(jīng)濟、文化全球化進程不斷加快,跨國、跨境合拍影片日益成為世界性潮流。本研究主要對澳大利亞和中國合拍片支持政策及其效果進行
宮浩宇[6]（2012）在《1927-1937年南京政府電影政策研究》文中研究指明1927至1937年是國民黨統(tǒng)治大陸期間的一段政權(quán)相對平穩(wěn)的時期，史稱“南京十年”。這十年也正是南京政府與電影界發(fā)生密切聯(lián)系的一段時期：一方面，南京政府文藝政策的制定者無不將與電影有關(guān)的大事小情視為要務；另一方面，中國電影（甚至包括來華的外國電影）在藝術(shù)外觀上的變異更迭，很多亦可從南京政府的文藝政策中找到源頭活水。叩問早期中國電影的來龍去脈及其內(nèi)在理路，只要肯多向前湊近幾步，我們就不難看到南京政府活躍的身影。此外，這一時期南京政府的電影政策，強化了電影與政治之關(guān)系，為延續(xù)至今的一種由政府深入介入電影事務的管理體制，提供了一個原初規(guī)范和早期樣板，其中既包含了誘使國人致力于促成這一體制破繭而出的“陽謀”與“陰謀”，又包含了國人回應這一體制果真降臨時的各色反應，亦包含了這一體制的得失利弊、功過是非。本文將以這一時期的南京政府電影政策作為考察對象，依照歷時性和共時性的維度，將其劃分為防范性電影政策和建構(gòu)性電影政策這樣兩大類別，并借助對大量的一手史料鉤沉與開掘，梳理、呈現(xiàn)了南京政府電檢制度的演變軌跡以及以建立國營電影機構(gòu)、推動教育電影為主的電影活動之歷史原貌，進而深入地探討南京政府電影政策的外在特征及內(nèi)在理路。此外，本文還詳細地討論了南京政府電影政策與彼時電影界及輿論話語之間的深層聯(lián)系，既對電影政策之推行對電影業(yè)所形成的影響，予以評估，又可還原出彼時復雜多義的歷史聲像，撞擊固有歷史結(jié)論，進而加深我們對這段電影史的理解?？傊?，南京政府的電影政策處在由國民黨政權(quán)的意識形態(tài)、中國電影的現(xiàn)實境遇以及輿論呼聲所共同構(gòu)筑的復雜的歷史環(huán)境之中。它成為建構(gòu)早期電影業(yè)形態(tài)的一個至關(guān)重要的力量，也是我們?nèi)缃窭斫庠缙谥袊娪暗囊粋€不可忽視的歷史因素。談論早期中國電影的創(chuàng)作觀念的此消彼長、產(chǎn)業(yè)格局的移形換位乃至整個電影傳統(tǒng)的演化變遷，若繞開了南京政府的電影政策，是無論如何也無法說得清楚透徹的。
劉點點[7]（2011）在《跨媒介時代的文化產(chǎn)業(yè) ——市場關(guān)系中的中國當代影視》文中研究說明在中國這樣一個擁有龐大人口和經(jīng)濟高速發(fā)展的國家,在商品經(jīng)濟即傳統(tǒng)的實業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈達到了價值的飽和,形成了長尾現(xiàn)象的時候,文化產(chǎn)業(yè)作為市場經(jīng)濟條件下文化建設的新型形態(tài),在當今中國的社會經(jīng)濟中起到越來越重要的作用。而文化產(chǎn)業(yè)的實質(zhì)是通過對文化產(chǎn)品的開發(fā)、創(chuàng)造和傳播,來產(chǎn)生經(jīng)濟效益。媒介作為文化產(chǎn)品傳播的平臺,是文化產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)價值的必要工具。如果要用兩個詞形容近十年來中國的傳媒發(fā)展,那就是“一日千里”和“刮目相看”。各種新媒介、新技術(shù)層出不窮,中國的全媒體時代已經(jīng)到來?？缑浇榈母偁幰踩諠u激烈,目前電子媒介無疑贏得了最大的市場占有率。所以影視作品借助這一優(yōu)勢成為最大眾化的文化形態(tài)而受到普遍關(guān)注,同時也被卷入了市場經(jīng)濟發(fā)展的浪潮中。本文旨在通過對市場關(guān)系中的中國當代影視的研究,來分析跨媒介時代的文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及前景。內(nèi)容包括中國影視企業(yè)如何通過進入資本市場吸納新資源,促進行業(yè)發(fā)展；影視行業(yè)如何通過對互聯(lián)網(wǎng)等新媒體的良好利用探索未來的發(fā)展方向；分析當代中國影視作品中出現(xiàn)的題材匱乏、媒體間的惡意競爭、重“利”輕“質(zhì)”等現(xiàn)象；利用影視作品的“軟實力”塑造國家、城市形象,更大范圍的傳播中華民族文化；通過時下出現(xiàn)的影視作品與網(wǎng)絡游戲結(jié)合的嶄新形式,探討影視市場發(fā)展的更多可能性；論述經(jīng)典藝術(shù),如文學、戲劇、舞蹈,和好萊塢及亞洲其他地區(qū)的外來影視文化給中國影視帶來的影響。選取當代中國影視發(fā)展中的標志性事件,通過現(xiàn)象描述,數(shù)據(jù)佐證,背景介紹和分析等方法,來闡述觀點。中國要成為一個強國,不僅要在經(jīng)濟、科技和軍事等“硬實力”方面具有全球影響力,同時還要具有一流的“軟實力”,一流的文化原創(chuàng)力,一流的具有全球影響力的大眾傳媒和一流大眾文化等。當今中國大部分生活領域中的終極目的是追求利潤,文化市場也是如此。對受眾口味的迎合成為文化產(chǎn)業(yè)利潤的基礎,也是大眾文化成為主流的原因。文化產(chǎn)業(yè)最重要的作用就是運用文化產(chǎn)品吸納資金促進經(jīng)濟的發(fā)展,再利用雄厚的資金力量以產(chǎn)業(yè)化的形式來提升、發(fā)展文化。但國家文化影響力的提升,不僅取決于文化產(chǎn)品內(nèi)容的獨特魅力,更要有先進的傳播手段和傳播能力。當下,全球的媒體行業(yè)正在進行著革命性的變化,面對全媒體時代,廣播、電影、電視、出版、報紙、雜志、網(wǎng)絡等行業(yè)都在脫胎換骨的變化中謀取生存空間。單一的信息渠道已不能滿足受眾的需要。信息爆炸、資訊泛濫,跨媒介聯(lián)手現(xiàn)象已屢見不鮮,只有找好定位才能準確的達到目標。本文對市場關(guān)系中的當代影視進行了全方位的研究與剖析。在跨媒介時代的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中不能在追求利益最大化的前提下,一味的迎合受眾,滿足現(xiàn)狀。應該在接受并發(fā)揚市場經(jīng)濟所帶來的正面效應的同時,對負面效應進行理性的審視與批評。突破瓶頸,推陳出新,找到正確的發(fā)展方向和途徑。
王玉明,金冠軍[8]（2010）在《1993年以來中國電影準入管制變遷及其產(chǎn)業(yè)影響》文中研究指明自1993年步入產(chǎn)業(yè)化發(fā)展軌道以來,中國電影準入管制經(jīng)歷了許可轉(zhuǎn)型、準入規(guī)范和放松管制等階段的變遷發(fā)展,形成了具有中國特色的電影準入管制體系,對中國電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的改變、內(nèi)部競爭的形成產(chǎn)生了積極而深遠的影響?？疾熘袊娪爱a(chǎn)業(yè)的準入管制變遷路徑及其產(chǎn)業(yè)影響,對于中國電影產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展具有積極的參考價值。
毛琳[9]（2007）在《中國電影產(chǎn)業(yè)化與審查制度》文中指出在不同的社會意識形態(tài)和歷史文化語境中，中國電影審查制度內(nèi)容的變遷呈現(xiàn)了時代性的特征，但是電影審查制度的內(nèi)容卻具有歷史的繼承性，承載著主流意識形態(tài)的弘揚和傳統(tǒng)道德的傳承。除此之外，關(guān)注不同時代背景下的政府職能對電影審查管理對電影的創(chuàng)作形成了一種規(guī)范與約束的體系，如何協(xié)調(diào)兩者之間的平衡成為了當代電影審查制度改革的重點，試圖建立適應中國國情的電影分級制。本文試圖在歷史的流變中對中國電影審查制度做一個梳理，對藝術(shù)與政治、電影與民眾、制度與時代之間作一個歸納性的總結(jié)，關(guān)注政府對于電影審查法規(guī)建設的強制性與主導性。在社會歷史和意識形態(tài)的影響下，討論中國電影審查制度的走向問題，逐步從一種行政管理向政府宏觀監(jiān)督下的市場主導的電影格局過渡，在中國電影產(chǎn)業(yè)化的進程中轉(zhuǎn)化完善。
尹鴻[10]（2004）在《2002—2003中國電影產(chǎn)業(yè)備忘》文中研究指明導言:居危思變的中國電影盡管中國電影體制和機制改革在2003年至少已經(jīng)走過了10年歷程,盡管中國擁有40家以上的制片廠、30余個電影發(fā)行放映公司、35條電影院線、近30萬電影從業(yè)人員,盡管張藝謀導演的《英雄》創(chuàng)造了2.5億元的票房奇跡,盡管中國國產(chǎn)電影產(chǎn)量已經(jīng)達到100部左右,但是,中國電影仍然沒有真正進入人們期待已久的所謂"高潮",中國電影仍然在產(chǎn)業(yè)危機的漩渦中徘
二、中外合作攝制電影片管理規(guī)定（論文開題報告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡單簡介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準備的觀點或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡64位RISC處理器存儲管理單元結(jié)構(gòu)并詳細分析其設計過程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲器并行查找,支持粗粒度為64KB和細粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級分層頁表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細論述了四級頁表轉(zhuǎn)換過程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲系統(tǒng)實現(xiàn)的一個重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對象從而得到有關(guān)信息。
實驗法：通過主支變革、控制研究對象來發(fā)現(xiàn)與確認事物間的因果關(guān)系。
文獻研究法：通過調(diào)查文獻來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學理論和實踐的需要提出設計。
定性分析法：對研究對象進行“質(zhì)”的方面的研究，這個方法需要計算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過具體的數(shù)字，使人們對研究對象的認識進一步精確化。
跨學科研究法：運用多學科的理論、方法和成果從整體上對某一課題進行研究。
功能分析法：這是社會科學用來分析社會現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設一個與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、中外合作攝制電影片管理規(guī)定（論文提綱范文）
（1）中外合作拍攝電影雙邊條約的法律問題研究（論文提綱范文）
| 一、序言 |
| 二、合拍片雙邊條約中的國際法問題 |
| (一)國際條約在國內(nèi)的實施 |
| (二)合拍片雙邊條約的爭端解決 |
| 三、合拍片雙邊條約中的實體法律問題 |
| (一)“合拍片”的界定 |
| (二)“合拍片”的國民待遇 |
| (三)版權(quán)(著作權(quán))共享與收益分配 |
| 四、合拍片雙邊條約中的程序法問題 |
| (一)主管部門與承辦機構(gòu) |
| (二)臨時批準與最終批準 |
| 五、余論 |
（2）內(nèi)地與香港合拍片四十年研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| ABSTRACT |
| 緒論 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究現(xiàn)狀 |
| 三、研究意義 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 1979 年至1989 年:破冰重組·流于表層 |
| 第一節(jié) 交融對話與政策推動 |
| 第二節(jié) 題材的重構(gòu)與類型化建構(gòu) |
| 第三節(jié) 產(chǎn)業(yè)的初建與港方的主控 |
| 第二章 1990 年至2003 年:同抗危機·深層合作 |
| 第一節(jié) 體制改革與政策減壓 |
| 第二節(jié) 類型嬗變與文化對撞 |
| 第三節(jié) 共臨危機與資本追逐 |
| 第三章 2003 年至2010 年:產(chǎn)業(yè)并鑄·北上趨同 |
| 第一節(jié) 結(jié)構(gòu)調(diào)整與政策扶持 |
| 第二節(jié) 全球化語境下的華語電影新形態(tài) |
| 第三節(jié) 大片的運作與產(chǎn)業(yè)模式的重建 |
| 第四章 2010 年至2019 年:溯本“港味”·共拓主流 |
| 第一節(jié) 政策引導與產(chǎn)業(yè)升級 |
| 第二節(jié) 類型墾拓與結(jié)構(gòu)拼盤 |
| 第三節(jié) 價值對接與“三性統(tǒng)一” |
| 第五章 矚目未來:突破瓶頸·合作共贏 |
| 第一節(jié) 創(chuàng)作困境與現(xiàn)實問題 |
| 第二節(jié) 解題之道與展望共贏 |
| 第三節(jié) 發(fā)展潮流與合作趨勢 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 附錄一 中國電影政策文件匯編 |
| 附錄二 內(nèi)地與香港合拍片列表 |
| 致謝 |
| 攻讀碩士學位期間發(fā)表的學術(shù)論文目錄 |
（3）合拍電影行政許可制度探析（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 引言 |
| 第一章 合拍電影行政許可制度概念及演變 |
| 第一節(jié) 不同位階法淵源下的合拍電影含義 |
| 一、不同位階法中的“合拍電影” |
| 二、“合拍電影”含義的厘清 |
| 第二節(jié) 合拍電影行政許可制度的演變 |
| 一、制度初建期(1981-1994) |
| 二、制度調(diào)整期(1994-2004) |
| 三、制度完善期(2004 至今) |
| 第二章 合拍電影行政許可制度中的主體問題分析 |
| 第一節(jié) 中國電影合作制片公司的法律地位 |
| 一、行政“授權(quán)”地位的質(zhì)疑 |
| 二、行政主體資格的界定 |
| 第二節(jié) 合拍電影合作治理模式問題分析 |
| 一、責任承擔及合作限度 |
| 二、中國電影合作制片公司“既管又營” |
| 三、公司對申請材料的額外要求 |
| 第三節(jié) 針對主體問題的改善建議 |
| 一、落實法律法規(guī)相應“授權(quán)” |
| 二、“回避”的適用 |
| 第三章 合拍電影行政許可制度中的程序問題分析 |
| 第一節(jié) 合拍電影審查的程序瑕疵 |
| 一、下位法銜接的缺失 |
| 二、多輪審查有無必要性 |
| 二、電影審查結(jié)構(gòu)不合理及程序不透明 |
| 第二節(jié) 針對程序問題的完善建議 |
| 一、“星型程序”與“選擇加快程序”的引進 |
| 二、完善聽證制度 |
| 第四章 合拍電影行政許可制度中的標準問題分析 |
| 第一節(jié) 合拍電影審查的標準不合理 |
| 一、審查標準的模糊性和隨意性 |
| 二、中外各方投資比例和主創(chuàng)人員比例標準過于生硬 |
| 第二節(jié) 針對標準問題的完善建議 |
| 一、明確制定標準主體之義務 |
| 二、合理構(gòu)造標準行使方式及具體程度 |
| 三、完善監(jiān)督體系及事后救濟制度 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 致謝 |
（4）文化差異對中外合拍電影國內(nèi)票房與評分的影響（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 緒論 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究的理論基礎 |
| 1.2.1 文化距離 |
| 1.2.2 文化折扣 |
| 1.2.3 文化差異、文化距離、文化折扣的關(guān)系 |
| 1.3 研究思路與方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究創(chuàng)新點及意義 |
| 1.4.1 研究創(chuàng)新點 |
| 1.4.2 研究意義 |
| 第二章 文獻綜述 |
| 2.1 文化距離的相關(guān)研究 |
| 2.2 文化折扣的相關(guān)研究 |
| 2.3 合拍電影的相關(guān)研究 |
| 2.4 中外合拍電影的相關(guān)研究 |
| 2.4.1 中外合拍電影政策的研究 |
| 2.4.2 中外合拍發(fā)展歷程及現(xiàn)狀的研究 |
| 2.4.3 文化差異與中外合拍的研究 |
| 第三章 中外合拍電影發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢 |
| 3.1 中外合拍電影在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中的地位 |
| 3.2 中外合拍的境內(nèi)外比例構(gòu)成 |
| 3.3 中外合拍電影的類型比例分析 |
| 第四章 研究問題的提出與假設 |
| 4.1 研究問題 |
| 4.1.1 文化差異如何影響合拍片的票房和評分 |
| 4.1.2 如何降低合拍片中的文化折扣 |
| 4.2 研究假設 |
| 4.2.1 文化距離與中美合拍片票房和評分的關(guān)系 |
| 4.2.3 影片類型的相對文化折扣度 |
| 第五章 文化距離對中外合拍電影票房與評分影響分析 |
| 5.1 模型設定 |
| 5.2 樣本選擇及其數(shù)據(jù)來源 |
| 5.3 實證檢驗 |
| 5.3.1 以票房為因變量的實證檢驗 |
| 5.3.2 以評分為因變量的實證檢驗 |
| 5.4 驗證結(jié)果與討論 |
| 第六章 影片類型的相對文化折扣度的分析 |
| 6.1 以中美合拍為樣本的意義與代表性 |
| 6.2 數(shù)據(jù)說明與樣本來源 |
| 6.3 模型構(gòu)建與實證檢驗 |
| 6.4 驗證結(jié)果及討論 |
| 第七章 結(jié)論及展望 |
| 7.1 研究結(jié)論 |
| 7.2 研究局限與展望 |
| 參考文獻 |
| 附錄1 所有合拍片樣本統(tǒng)計 |
| 附錄2 各國家文化維度賦值及文化距離計算結(jié)果 |
| 附錄3 中外合作攝制電影片管理規(guī)定 |
| 致謝 |
| 攻讀碩士學位期間已發(fā)表或錄用的論文 |
（5）澳大利亞與中國合拍片支持政策淺析（論文提綱范文）
| 澳大利亞合拍片政策支持及效果 |
| 中國合拍片政策支持及效果 |
| 對政府支持合拍片的幾點思考 |
（6）1927-1937年南京政府電影政策研究（論文提綱范文）
| 內(nèi)容摘要 英文摘要 緒論 第一章 |
| 由民間走向官方：南京政府電影政策的初創(chuàng) 第一節(jié) |
| 各自為政：南京政府成立前的電影政策概況 第二節(jié) |
| 延續(xù)與漸變：南京政府成立初期的電影政策 第三節(jié) |
| 電影作為“社會問題”：影響南京政府電影政策形成的輿論因素 第二章 |
| 權(quán)力的強化：全國性電檢制度的建立與運作 第一節(jié) |
| 電影政策的推進與電檢機構(gòu)的沿革 第二節(jié) |
| 檢查重心：從完成片轉(zhuǎn)向劇本 第三節(jié) |
| 電檢機構(gòu)運作下的幾個“重災區(qū)” 第四節(jié) |
| 電檢制度的強化對早期中國電影業(yè)的影響 第三章 |
| 以影音易民風：南京政府對教育電影活動的推動 第一節(jié) |
| 教育電影觀念的創(chuàng)生與演變 第二節(jié) |
| 中國教育電影協(xié)會的教育電影活動 第三節(jié) |
| 其它機構(gòu)及個人的教育電影活動 第四章 |
| 走向“國家經(jīng)營”：中央電影攝影場與國營電影事業(yè)的創(chuàng)建 第一節(jié) |
| 中央電影攝影場之“前史” 第二節(jié) |
| 中央電影攝影場的建立及其早期電影活動 第三節(jié) |
| 行營電影股與西北影業(yè)公司的創(chuàng)立及活動 第五章 |
| 在官方“意志”與電影界“意見”之間：協(xié)商與抵制 第一節(jié) |
| 政策協(xié)商的渠道：三次全國電影公司負責人談話會 第二節(jié) |
| 媒體對電影政策的監(jiān)督與批評——以《電聲》周刊為中心的考察 結(jié)論 參考文獻 本人博士在讀期間的科研成果 致謝辭 |
（7）跨媒介時代的文化產(chǎn)業(yè) ——市場關(guān)系中的中國當代影視（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 前言 |
| 第一章 資本市場對中國影視發(fā)展的影響與作用分析 |
| 一、資本市場對影視產(chǎn)業(yè)的影響 |
| (一) 上市是解決影視產(chǎn)業(yè)融資的重要途徑 |
| (二) 資本視角下的中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展變革 |
| (三) 中國影視企業(yè)上市的條件日趨成熟 |
| 二、資本市場中的中國影視行業(yè)典型企業(yè)分析 |
| (一) 橙天娛樂在香港借殼上市 |
| (二) 華誼兄弟登陸國內(nèi)創(chuàng)業(yè)板 |
| (三) 保利博納直擊紐約 |
| 三、資本市場對中國影視發(fā)展的效應分析 |
| (一) 上市對影視產(chǎn)業(yè)的積極影響 |
| (二) 影視公司上市的不利因素分析 |
| 第二章 互聯(lián)網(wǎng)與中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究 |
| 一、互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展現(xiàn)狀分析 |
| (一) 互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展歷史 |
| (二) 中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展現(xiàn)狀 |
| (三) 中國互聯(lián)網(wǎng)的主要應用形式 |
| 二、互聯(lián)網(wǎng)與影視業(yè)的關(guān)系 |
| (一) 互聯(lián)網(wǎng)對影視業(yè)的影響 |
| (二) 網(wǎng)絡文化與影視之間的關(guān)系 |
| (三) 互聯(lián)網(wǎng)豐富了影視的傳播方式 |
| 三、互聯(lián)網(wǎng)對中國影視發(fā)展的影響 |
| (一) 互聯(lián)網(wǎng)的主要應用形式與中國影視發(fā)展的結(jié)合 |
| (二) 互聯(lián)網(wǎng)為中國影視業(yè)提供了新的商業(yè)模式 |
| (三) 互聯(lián)網(wǎng)對中國影視業(yè)未來發(fā)展的影響 |
| 第三章 中國電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的電視劇題材分析 |
| 一、中國國產(chǎn)電視劇的起步 |
| 二、電視臺之間的"較量" |
| 三、都市情感劇引發(fā)對社會熱點問題的關(guān)注 |
| (一) 《蝸居》劇情簡介 |
| (二) 中國電視劇熱播題材 |
| (三) 《蝸居》收視率統(tǒng)計 |
| (四) 解析《蝸居》躥紅原因 |
| (五) 《蝸居》所引發(fā)的社會問題 |
| (六) 廣電總局封殺熱播中的《蝸居》 |
| 四、中國青春偶像劇題材源于外國"剩飯" |
| 五、四大名著翻拍現(xiàn)象 |
| (一) 四大名著翻拍之《紅樓夢》 |
| (二) 四大名著翻拍之《三國演義》 |
| (三) 四大名著翻拍之《西游記》 |
| (四) 四大名著翻拍之《水滸傳》 |
| (五) 解剖翻拍四大名著原因 |
| (六) 翻拍四大名著所引發(fā)的問題 |
| 六、中國電視劇市場"翻拍熱"分析 |
| 第四章 影視劇對城市形象、發(fā)展的影響與作用分析 |
| 一、中國城市發(fā)展 |
| 二、影視劇與城市的歷史追溯 |
| 三、影視產(chǎn)業(yè)與現(xiàn)代城市的關(guān)系 |
| 四、通過電影《唐山大地震》分析影視作品對推動城市影響力的作用 |
| 五、原生態(tài)藝術(shù)帶動城市形象,將民族文化引入世界舞臺 |
| 第五章 影視娛樂與網(wǎng)絡游戲的"聯(lián)姻" |
| 一、中國的互聯(lián)網(wǎng)市場 |
| 二、網(wǎng)絡游戲與影視劇的"聯(lián)姻" |
| 三、手機游戲與影視結(jié)合的案例分析 |
| 第六章 經(jīng)典藝術(shù)與中國影視的發(fā)展 |
| 一、芭蕾舞與中國影視的發(fā)展 |
| (一) 芭蕾舞由來 |
| (二) 芭蕾舞在中國的發(fā)展歷史 |
| (三) 芭蕾舞劇與中國影視的關(guān)系 |
| 二、戲劇與中國影視的發(fā)展 |
| (一) 中國戲劇與影視的關(guān)系 |
| (二) 經(jīng)典戲劇與電影 |
| 三、經(jīng)典藝術(shù)與影視發(fā)展結(jié)合的意義 |
| (一) 改編經(jīng)典的現(xiàn)實意義 |
| (二) 中國影視多從經(jīng)典藝術(shù)中汲取養(yǎng)分 |
| (三) 經(jīng)典傳承的意義 |
| 第七章 國外影視文化與中國影視的發(fā)展 |
| 一、文化的概念和中國文化的發(fā)展 |
| (一) 文化的表現(xiàn)形式 |
| (二) 中國受大眾文化的影響 |
| (三) 學習借鑒國外文化的意義 |
| 二、好萊塢影視文化對中國影視的影響 |
| (一) 好萊塢文化發(fā)展歷程 |
| (二) 好萊塢模式對中國影視的影響 |
| 三、日韓影視文化對中國影視的影響 |
| (一) 日本電影流派對中國影視的影響 |
| (二) 日本動漫影視對中國影視的影響 |
| (三) 韓國影視文化對中國影視的影響 |
| 四、寶萊塢影視文化對中國影視的影響 |
| 五、外來影視文化對中國影視發(fā)展的啟示 |
| (一) 我國電視產(chǎn)業(yè)應對外來影視文化沖擊的誤區(qū) |
| (二) 好萊塢影視文化的啟發(fā) |
| (三) 韓國影視文化的啟發(fā) |
| (四) 寶萊塢影視文化的啟發(fā) |
| (五) 正確看待全球化 |
| (六) 積極弘揚民族影視文化 |
| 參考文獻 |
| 附件 |
| 附件1: |
| 附件2: |
| 附件3: |
| 附件4: |
| 附件5: |
| 附件6: |
| 附件7: |
| 附件8: |
| 附件9: |
| 附件10: |
（8）1993年以來中國電影準入管制變遷及其產(chǎn)業(yè)影響（論文提綱范文）
| 中國特色的電影準入管制變遷 |
| 準入管制變遷對中國電影產(chǎn)業(yè)的影響 |
（9）中國電影產(chǎn)業(yè)化與審查制度（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 目錄 |
| 引言 |
| 第一章 中國電影審查制度的產(chǎn)生 |
| 第一節(jié) 中國電影審查制度的最早起源 |
| 第二節(jié) 民國時期的電影審查制度 |
| 第二章 抗戰(zhàn)時期的電影審查制度 |
| 第一節(jié) 國民黨政府電影審查 |
| 第二節(jié) 淪陷區(qū)的電影審查 |
| 第三章 新中國時期的電影審查制度 |
| 第一節(jié) 十七年電影審查 |
| 第二節(jié) 文革時期電影審查 |
| 第四章 新時期以來的電影審查制度 |
| 第一節(jié) 八十年代的電影審查 |
| 第二節(jié) 當代中國電影審查的現(xiàn)狀分析 |
| 第三節(jié) 電影審查與電影創(chuàng)作 |
| 第四節(jié) 建立中國電影分級制度的思考 |
| 結(jié)語 |
| 參考文獻 |
| 附錄 |
| 致謝 |
四、中外合作攝制電影片管理規(guī)定（論文參考文獻）
- [1]中外合作拍攝電影雙邊條約的法律問題研究[J]. 劉毅. 中國政法大學學報, 2020(06)
- [2]內(nèi)地與香港合拍片四十年研究[D]. 曹媛. 山東藝術(shù)學院, 2020(08)
- [3]合拍電影行政許可制度探析[D]. 肖一嘯. 上海交通大學, 2019(06)
- [4]文化差異對中外合拍電影國內(nèi)票房與評分的影響[D]. 陳斯曼. 上海交通大學, 2018(02)
- [5]澳大利亞與中國合拍片支持政策淺析[J]. 溫桂鈺. 中國電影市場, 2013(04)
- [6]1927-1937年南京政府電影政策研究[D]. 宮浩宇. 南京藝術(shù)學院, 2012(02)
- [7]跨媒介時代的文化產(chǎn)業(yè) ——市場關(guān)系中的中國當代影視[D]. 劉點點. 北京大學, 2011(10)
- [8]1993年以來中國電影準入管制變遷及其產(chǎn)業(yè)影響[J]. 王玉明,金冠軍. 當代電影, 2010(12)
- [9]中國電影產(chǎn)業(yè)化與審查制度[D]. 毛琳. 中國藝術(shù)研究院, 2007(06)
- [10]2002—2003中國電影產(chǎn)業(yè)備忘[J]. 尹鴻. 中國文化產(chǎn)業(yè)評論, 2004(00)
標簽：中國影視論文; 中國電影論文; 炎黃文化論文; 影視文化論文; 內(nèi)地票房論文;