一、動物教學干式標本制作新工藝（論文文獻綜述）
郭立忠[1]（2021）在《中國現(xiàn)代漆畫研究》文中研究說明中國現(xiàn)代漆畫是從中國傳統(tǒng)漆繪發(fā)展而來的一個年輕的新畫種,經(jīng)過近百年、幾代人的不斷努力探索,逐漸建立了一套較為完善的發(fā)展體系,伴隨現(xiàn)代漆畫教育、官方展覽、組織機構等諸多因素的推動,終于進入了發(fā)展的快車道。文章主要從中國現(xiàn)代漆畫的源流、產(chǎn)生、發(fā)展、繁榮四個方面進行展開,以中國傳統(tǒng)漆藝術發(fā)展的歷史傳承性作為主線,系統(tǒng)的整理、研究中國現(xiàn)代漆畫完整的發(fā)展脈絡,理清其血脈基因聯(lián)系。并將中國現(xiàn)代漆畫放在世界范圍內的漆藝術交流中整體去研究,從國內國外兩個方面入手,將對中國現(xiàn)代漆畫的產(chǎn)生和發(fā)展起到重要作用的歐洲、日本和越南等國的漆畫、漆藝術納入到中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展研究過程中,從歷史的縱向長度和橫向寬度兩條路徑作系統(tǒng)分析研究,以提高中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展過程研究的全面性、完整性和科學性。文章主要運用設計學、美術學、考古學、藝術學、社會學等研究方法來研究和探討中國現(xiàn)代漆畫所涉及的諸多內容,試圖通過對中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展過程中的眾多事件、人物、工藝、展覽等等方面的全面分析,闡釋中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展的完整路徑,發(fā)掘其中必然聯(lián)系和發(fā)展規(guī)律,進而對中國現(xiàn)代漆畫的未來發(fā)展提供必要的理論和實踐經(jīng)驗支持,以期逐步完善中國現(xiàn)代漆畫的理論體系建設,為中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展提供可借鑒的歷史經(jīng)驗和啟迪意義。
劉劍[2]（2017）在《天然石墨的成因、晶體化學特征及對石墨烯產(chǎn)業(yè)化的約束》文中認為石墨烯及其應用技術在新一輪產(chǎn)業(yè)革命中占據(jù)重要地位。天然石墨制備石墨烯過程中原料選取及品質控制工作是石墨烯產(chǎn)業(yè)化瓶頸問題之一,該工作對指導石墨烯產(chǎn)業(yè)終端應用和推動石墨烯產(chǎn)業(yè)化具有重要的理論意義和實際價值。然而,這方面見諸文獻的報道很少。論文選擇天然石墨的成因、晶體化學特征作為主要研究內容,采用礦床學、礦物學、晶體化學與晶體物理學、資源產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟學、石墨烯制備過程中原料選擇及品質控制研究等多學科綜合研究的新方法,引進石墨礦床的研究方法并提出天然石墨對石墨烯產(chǎn)業(yè)化的約束這樣一個新命題,探討了天然石墨的成因、晶體化學特征對石墨烯產(chǎn)業(yè)化的約束,從新視角入手以揭示特定成礦地質條件約束的天然石墨對石墨烯下游應用的適用性。論文主要結論:（1）全球鱗片石墨、脈型石墨和土狀石墨的形成條件主要是熱力學條件、碳源、有機生物、沉積建造等方面。（2）天然石墨成因及石墨化程度決定了石墨晶體的結構、特征及物理化學特征,天然石墨的成因、晶體化學特征對氧化石墨（烯）和石墨烯結構、屬性及電化學性能、導電性能有重要影響。（3）鱗片石墨的成因是影響石墨烯屬性及電性能的重要因素,也是影響石墨烯制備過程中氧化-還原產(chǎn)物性能的重要因素。（4）天然石墨都能作為石墨烯制備過程中的初始原料,根據(jù)賦礦地質條件可以預測石墨礦物對石墨烯下游應用的適用性,且能夠預先確定特定地質條件產(chǎn)出石墨礦物制備的石墨烯粉體適合或不適合供給下游前沿新材料石墨烯企業(yè)。（5）從企業(yè)集團、產(chǎn)業(yè)集群、數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)、石墨烯資源經(jīng)濟帶、區(qū)域協(xié)調政策、環(huán)境法規(guī)、行業(yè)標準、動態(tài)檢測等方面,提出了推動石墨烯產(chǎn)業(yè)化的建議。論文創(chuàng)新性表現(xiàn)在:（1）繪制了天然石墨成礦過程框架圖,將天然石墨成礦過程概括為“碳質來源+含礦巖石+熱力學條件+石墨化”,定義為天然石墨成礦的四要素。（2）構建了下游前沿新材料石墨烯的原料選取及品質控制的理論模型。表達式為Ggeo= F（Bat,Flex,Bio,Cor,Com,Thermo）= αBat + βFlex + γBio + δCor +εCom + ζThermo模型限定了成礦地質條件→石墨礦物→石墨烯粉體→石墨烯材料的邏輯關系,以及制備的石墨烯粉體適合或不適合作為石墨烯材料的原料,為石墨烯產(chǎn)業(yè)終端應用提供理論基礎。（3）探索了鱗片石墨制備石墨烯具可控性的技術方法,認為石墨化程度、比表面積、缺陷度、固定碳含量、碳質來源、變質相、成礦地球動力學背景等多種因素對其有不同影響,可根據(jù)對石墨烯的層數(shù)或性能的需求選擇合適的天然石墨原料。（4）基于天然石墨對石墨烯產(chǎn)業(yè)化的約束,將石墨烯看作戰(zhàn)略性礦產(chǎn)資源并提出了石墨烯資源開發(fā)利用戰(zhàn)略的范式。
周貴鳳[3]（2016）在《動物標本的分類及制作方法》文中研究表明動物標本制作對教學、科研、文化生活、資源保藏和利用都具有非常重要的意義。本文介紹了動物標本的分類,詳細闡述了骨骼標本、剝制標本、鑄型標本、干制標本、透明標本等制作方法。
王凱宏[4]（2016）在《“非遺”視角下中國現(xiàn)代黑陶文化生態(tài)發(fā)展研究 ——以綏棱黑陶為樣本》文中提出宋應星所著的《天工開物·陶埏》對陶器工藝有一段概括:“水火既濟而土合”。陶器是人類早期文明的象征,她伴隨著華夏民族的成長歷程。不論是在農業(yè)還是精神文化上都起到推動整個早期社會快速發(fā)展的作用,是人類革命性的產(chǎn)物。陶的出現(xiàn)對于人類文明的進步具有劃時代的意義。她是距今至少一萬五千以前的先人第一次用火改變了泥土的性質,并將這腳下的泥土按照主觀的意志賦予了形體、生命和思想,實現(xiàn)了泥土的“涅盤”新生!美國著名人類學家羅伯特在《文明與野蠻》一書中曾經(jīng)寫過這樣一句話:“要單拿一種活動來判斷一個民族的文化發(fā)達程度,陶器要算最合適的?！焙谔兆鳛楣に嚸佬g中的重要藝術門類,有著豐厚的文化積淀。黑陶的形成基礎及歷史可以追溯到人類的生產(chǎn)、生活最原始階段。陶器最初并不是作為工藝美術品而出現(xiàn)的。上古時代,先民們開始制作的陶器,主要是作為日常生活中功能性器具,為生活提供方便,同時也滿足人們的審美需要。原始社會的陶器在人們生活中,具有更為重要的意義,遠遠超過到在現(xiàn)代人生活中的作用。陶器是原始社會人們重要的生活資料,陶器不僅可以作為劃分考古學文化的標志,也是人們早期的工藝美術作品之一。在黑陶的裝飾上,全國各地的方法是不同的。四川甘孜藏族自治州地區(qū)的黑陶紋飾是用貝殼或者卵石做工具,在半干的陶坯體表面進行砑光的方法形成的;云南中甸的黑陶酥油壺是把破碎的瓷器按照紋飾樣式打成形狀規(guī)則的瓷片后,再把這些瓷片鑲嵌到坯體上,通過瓷片的黑白對比,從而達到了裝飾的效果;山東德州一些廠家生產(chǎn)的黑陶采用硬刻的方法詮釋紋飾設計思想,景泰藍的掐絲工藝也被恰當運用到黑陶的表面,豐富了紋飾的方法和工藝精神;綏棱的現(xiàn)代黑陶的裝飾則是采用刻花和鏤雕來完成的,鏤空透雕技術是寇化林發(fā)明的。這點我們從楊永善教授的“綏棱黑陶產(chǎn)品的造型多為形體變化單純的花盆、花缸、筆筒、花瓶和花罐等,又以雙層透雕的產(chǎn)品最為別具一格?！边@句話中找到佐證的。2009年8月,楊永善教授為侯力平《綏棱陶藝》一書所寫的序言中再次寫到:“20世紀50年代末,綏棱寇化林創(chuàng)制了以裝飾陳設為主的黑陶、紅陶和土色陶器,其中以刻花鏤雕的黑色陶器最為著名,并影響了國內許多地區(qū)?！标P于綏棱現(xiàn)代黑陶的“雙拉型”技術的發(fā)明過程,劉家弟先生一文中是有詳細記載的。該文中有這樣一句話“這種技術在當時還是保密項目?！币环N技術之所以要保密,就是因為不想讓別人知道,這句話有力地證明了多層鏤空技術是綏棱人的發(fā)明。楊永善教授在他的著作《說陶論藝》中寫到,綏棱黑陶的風格特點不同于和龍山文化,綏棱陶器燒制最初是紅陶,后期利用柴草等經(jīng)過煙的熏制,進行碳素滲透,才演化成黑陶的?！安煌凇?、“煙的熏制”、“進行碳素滲透”等詞語已經(jīng)毫無疑問地告訴了我們,綏棱黑陶與“龍山文化”沒有任何的牽扯關系。綏棱黑陶制作技藝與龍山文化毫無關系,絕對沒有受到了龍山文化的影響,絕不是龍山文化的“嫡親后裔”,也與黑龍江境內其它地方的黑陶沒有任何的“血緣關系”,它是完全的土生土長的,是綏棱藝術沃野上的純粹的的“土著”居民。對此,楊永善教授和劉家弟先生早有定論。做為綏棱現(xiàn)代黑陶發(fā)展的見證人和推動者的劉家弟先生在《綏棱黑陶回顧》中,也以不可置疑的語氣說,寇化林把花紋刻上花盆的制作技術是無師自通,“純屬是他樸素審美意識的產(chǎn)物,用他自己的話說,是‘瞎鼓搗’出來的?！敝腥A文脈《中國陶瓷藝術·黑陶》一書中也較為客觀地承認“黑龍江綏棱地區(qū)作為當代黑陶發(fā)祥地之一制造黑陶的歷史已有百余年。”筆者先后到了中國很多生產(chǎn)黑陶的地區(qū),雖然都有透雕工藝,但其透雕的水平,能超過綏棱的幾乎寥寥無幾。中國現(xiàn)代黑陶制作工藝主宰了中國大部分地區(qū)的黑陶生產(chǎn)技藝,極大地影響了這些地方黑陶技藝的使用和形成,成為了中國現(xiàn)代黑陶制作技藝的“奠基石”。綏棱,無疑是中國現(xiàn)代黑陶的發(fā)祥地,我國現(xiàn)代黑陶制作工藝的萌芽、成熟和發(fā)展都是在這塊土地上完成了“破繭成蝶”的裂變,并最終影響到我國現(xiàn)代黑陶的制作工藝和發(fā)展。
李濤,寇俊峰,陳榮[5]（2015）在《羊整體骨骼標本制作工藝探討》文中研究指明探索羊整體骨骼標本制作新工藝,為家畜解剖學的教學提供直觀、形象、自然的整體骨骼標本。將羊全身骨骼經(jīng)洗刷、脫脂、漂白等一系列方法處理后進行連接、整形和安裝。羊全身骨骼標本結構完整、色澤自然。新方法制作的羊整體骨骼標本結構完整,數(shù)目清晰、自然美觀、立體感強、易于保存。可以激發(fā)學生的學習興趣,完美地解析了形態(tài)學較強的理論知識,在本科教學過程中發(fā)揮了不可替代的作用。
高少波,唐會元,洪峰,池仕運,陳金生[6]（2015）在《大型中華鱘剝制標本的無害化制作技術》文中指出對現(xiàn)行使用有毒有害試劑和工藝制作魚類標本的技術進行創(chuàng)新,尋求一種無害化的大型中華鱘標本剝制制作新技術。通過高濃度酒精長時間浸制脫脂、無毒害試劑防腐防蟲、制作廢棄物無害化處理等制作工藝技術,實現(xiàn)對環(huán)境和人體無毒害的目的。
邵靖[7]（2013）在《中國現(xiàn)代城市雕塑的發(fā)展研究》文中研究說明本文以中國現(xiàn)代城市雕塑作為主要研究對象，著重分析了我國現(xiàn)代城市雕塑在各個不同歷史時期的發(fā)展歷程?，F(xiàn)代城市雕塑作為一個舶來品，是從19世紀末才從西方國家引入中國的，論文按照“殖民時期——民國時期——建國初期和文革時期——改革開放”這一歷史脈絡進行分析，對中國大陸上的城市雕塑進行了基本歷史梳理，并對各個時期主要的作品進行了案例分析的基礎上，探討了中國的城雕在各個時期受不同的文化歷史背景、社會因素和意識形態(tài)的影響，形成其不同的特點及其內在聯(lián)系，對中國不同時期的雕塑教育和幾代雕塑家的發(fā)展及特點也進行了深入的分析。本文由緒論、正文三章和最后的結論三大部分組成：緒論部分對論文的研究對象、研究方法、研究緣起、研究現(xiàn)狀和研究的重點難點進行了剖析。第一章重點寫了殖民統(tǒng)治時期的殖民者建立的城市雕塑和民國時期第一代雕塑家所創(chuàng)作的城市雕塑。殖民統(tǒng)治的強行開埠、西方思想的引入及新文化運動、美術革命、新興藝術學校與社團對中國現(xiàn)代雕塑的興起都是直接或間接的影響，殖民者在租界地的公共空間、公共建筑、公共花園及私家花園中都開始興建現(xiàn)代城市雕塑。民國時期的雕塑家們都是經(jīng)歷了艱苦的留學之路后歸國的，他們?yōu)槊駠鴷r期的現(xiàn)代雕塑教育和雕塑事業(yè)都做出了卓絕的貢獻。第二章主要論述了新中國解放初期和文革時期的城市雕塑發(fā)展歷史。美協(xié)的成立、“百花齊放、百家爭鳴”、“兩結合”的方針對此時的雕塑界有著諸多的影響，而在與蘇聯(lián)關系僵化之前，新中國幾乎所有領域都深受蘇聯(lián)的影響，雕塑教育和雕塑創(chuàng)作也不例外。此時最大的城市雕塑項目就是建造人民英雄紀念碑，之后的十大建筑雕塑和“文革”期間毛澤東像的遍地開花揭示了這一時期的城市雕塑完全籠罩在政治的陰影之中，城市雕塑彰顯其獨有的藝術特色。第三章結合改革開放和經(jīng)濟發(fā)展的大背景，闡述了改革開放后中國現(xiàn)代城市雕塑發(fā)展的歷史。這一時期的城市雕塑呈現(xiàn)出百花齊放的多元化，從千篇一律的不銹鋼抽象雕塑，到各種風格的百花齊放，全國城市雕塑藝術委員的成立為繁榮的中國城市雕塑發(fā)展指明了方向，各種國際雕塑創(chuàng)作營、國際城市雕塑大賽此起彼伏，使得雕塑公園開始興旺起來，其中以名人雕塑園居多，但是經(jīng)過近三十年的建設，雕塑公園的發(fā)展起起落落，雕塑公園的后續(xù)管理令人堪憂。結語部分對全文進行了歸納總結，對不同時期的中國城市雕塑發(fā)展特點進行了論述。對中國現(xiàn)代城市雕塑的現(xiàn)狀進行了分析，魚龍混雜的城市雕塑建設現(xiàn)象使許多雕塑家開始對中國城市雕塑的發(fā)展不斷深入探討，對中國傳統(tǒng)雕塑進行反思，將傳統(tǒng)融入現(xiàn)代城市雕塑之中，力求使得中國城市雕塑有更良好和合理的發(fā)展趨勢。
時菊愛,程會昌,張磊[8]（2006）在《雉雞生態(tài)標本制作新工藝》文中研究指明
王榮林,蔣春茂,王子軾[9]（2005）在《動物教學干式油制標本新工藝的研制》文中研究指明
王榮林,陶勇,胡新崗,蔣青茂[10]（2005）在《動物教學干式標本的制作(九)》文中研究指明
二、動物教學干式標本制作新工藝（論文開題報告）
（1）論文研究背景及目的
此處內容要求：
首先簡單簡介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準備的觀點或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡64位RISC處理器存儲管理單元結構并詳細分析其設計過程。在該MMU結構中,TLB采用叁個分離的TLB,TLB采用基于內容查找的相聯(lián)存儲器并行查找,支持粗粒度為64KB和細粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級分層頁表結構映射地址空間,并詳細論述了四級頁表轉換過程,TLB結構組織等。該MMU結構將作為該處理器存儲系統(tǒng)實現(xiàn)的一個重要組成部分。
（2）本文研究方法
調查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關研究對象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對象從而得到有關信息。
實驗法：通過主支變革、控制研究對象來發(fā)現(xiàn)與確認事物間的因果關系。
文獻研究法：通過調查文獻來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學理論和實踐的需要提出設計。
定性分析法：對研究對象進行“質”的方面的研究，這個方法需要計算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過具體的數(shù)字，使人們對研究對象的認識進一步精確化。
跨學科研究法：運用多學科的理論、方法和成果從整體上對某一課題進行研究。
功能分析法：這是社會科學用來分析社會現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設一個與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、動物教學干式標本制作新工藝（論文提綱范文）
（1）中國現(xiàn)代漆畫研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 緒論 |
| 第一節(jié) 研究的緣起 |
| 第二節(jié) 現(xiàn)代漆畫研究問題的提出及其理論梳理 |
| 第三節(jié) 中國現(xiàn)代漆畫研究的相關說明 |
| 第四節(jié) 研究方法、研究目的、研究的意義和價值 |
| 第五節(jié) 研究的基本思路、內容與結構框架 |
| 第一章 中國現(xiàn)代漆畫的源流 |
| 第一節(jié) 中國古代傳統(tǒng)漆繪 |
| 一 中國古代漆藝術的歷史源流 |
| 二 中國古代漆藝術的工藝傳承 |
| 三、中國古代漆藝術的文化發(fā)展脈絡與缺失 |
| 四、中國古代漆繪的發(fā)展沿革 |
| 第二節(jié) 東亞古代漆繪的源流 |
| 一、漢四郡時代的朝鮮半島漆藝術 |
| 二 鑒真東渡與日本古代漆藝術的“師法中華” |
| 三 南洋漆藝術的“副中心” |
| 四 琉球與臺灣的古代漆藝術 |
| 第三節(jié) 歐洲近現(xiàn)代漆藝術的崛起 |
| 一 十三世紀始始中歐漆藝交流簡述 |
| 二 歐洲新藝術運動與1900 年巴黎博覽會 |
| 三 歐洲裝飾藝術運動與漆畫代表人物 |
| 四 近現(xiàn)代歐洲化學漆及其工藝價值與影響 |
| 第二章 中國現(xiàn)代漆畫的產(chǎn)生 |
| 第一節(jié) 日本江戶時代的漆藝術與明代“倭漆”的興起 |
| 一 飛鳥時代的漆藝術覺醒與鐮倉時代漆藝術的成熟 |
| 二 江戶時代漆藝術的崛起 |
| 三 中國明代漆藝術的退步 |
| 四 福州沈家脫胎與薄料工藝 |
| 第二節(jié) 中國現(xiàn)代漆畫的“洋血統(tǒng)” |
| 一 密陀繪工藝 |
| 二 螺鈿鑲嵌工藝的歷史傳承 |
| 三 明清時期漆器的“和風”盛行 |
| 四 近現(xiàn)代歐洲漆藝崛起的影響 |
| 第三節(jié) 中國現(xiàn)代漆畫三位奠基人 |
| 一 雷圭元:“代用品”與新觀念的首倡者 |
| 二 沈福文:西洋繪畫與古代漆繪的合成者 |
| 三 李之卿:古代漆藝現(xiàn)代化的推陳出新者 |
| 第三章 中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展 |
| 第一節(jié) 越南磨漆畫的影響 |
| 一 越南磨漆畫的源起 |
| 二 抗法抗美戰(zhàn)爭中的越南漆畫家 |
| 三 越南磨漆畫在“世界社會主義陣營”系列美展的影響 |
| 四 五十年代末越南磨漆畫對中國美術界引起的轟動 |
| 第二節(jié) 藝術魅力、時局影響與體制因素 |
| 一 由“漆繪”到“漆畫”、由“手藝人”到“畫家” |
| 二 20 世紀新材料、新技法和新工藝的突破 |
| 三 “美展體制”與政府主管部門的鼓勵、扶植 |
| 四 現(xiàn)代繪事與古代工藝的契合點 |
| 第三節(jié) 中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展時期的人和事 |
| 一 五六十年代的中國現(xiàn)代漆畫創(chuàng)作群體 |
| 二 領軍人物喬十光 |
| 三 院校與企業(yè)的合作價值 |
| 四 20 世紀后半葉的中國漆畫展事活動 |
| 第四章 中國現(xiàn)代漆畫的繁榮 |
| 第一節(jié) 中國現(xiàn)代漆畫發(fā)展現(xiàn)狀 |
| 一 全國院?，F(xiàn)代漆畫教育現(xiàn)狀評估 |
| 二 代表人物與代表作品 |
| 三 漆藝企業(yè)總體沒落與工作坊的興起 |
| 四 “院體派”的藝術高度 |
| 第二節(jié) 中國現(xiàn)代漆畫得失談 |
| 一 “美展體制”退潮的巨大影響 |
| 二 畫廊的市場主導作用 |
| 三 東西洋漆藝術的啟示 |
| 四 漆畫家的“內修”與“外功” |
| 第三節(jié) 中國現(xiàn)代漆畫的評估與前瞻 |
| 一 不可遏止的潮流:新材料、新工藝、新形式 |
| 二 傳統(tǒng)繪事技法的保留與革新 |
| 三 漆藝術在藝術表現(xiàn)體系中的生存與定位 |
| 四 堅守“以漆畫世”的宗旨 |
| 結論 |
| 附錄 |
| 參考文獻 |
| 讀博期間公開發(fā)表的成果 |
| 致謝 |
（2）天然石墨的成因、晶體化學特征及對石墨烯產(chǎn)業(yè)化的約束（論文提綱范文）
| 摘要 Abstract 第1章 引言 |
| 1.1 選題背景和立題思想 |
| 1.2 課題來源及選題意義 |
| 1.3 研究思路和研究方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.3.3 技術路線 |
| 1.4 研究內容和研究目標 |
| 1.4.1 研究內容 |
| 1.4.2 研究目標 |
| 1.4.3 研究計劃安排 |
| 1.4.4 主要工作量 |
| 1.5 研究成果與創(chuàng)新點 |
| 1.5.1 主要研究成果 |
| 1.5.2 創(chuàng)新點與特色 第2章 相關問題研究現(xiàn)狀分析 |
| 2.1 石墨礦床研究現(xiàn)狀分析 |
| 2.1.1 國外石墨礦床研究現(xiàn)狀分析 |
| 2.1.2 國內石墨礦床研究現(xiàn)狀分析 |
| 2.2 石墨礦物學研究現(xiàn)狀分析 |
| 2.2.1 國外石墨礦物學研究現(xiàn)狀分析 |
| 2.2.2 國內石墨礦物學研究現(xiàn)狀分析 |
| 2.3 石墨烯制備研究現(xiàn)狀分析 |
| 2.3.1 石墨烯 |
| 2.3.2 國內外石墨烯制備研究現(xiàn)狀分析 |
| 2.4 石墨烯產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)狀分析 |
| 2.4.1 石墨烯產(chǎn)業(yè)化 |
| 2.4.2 國外石墨烯產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)狀分析 |
| 2.4.3 國內石墨烯產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)狀分析 |
| 2.5 小結 第3章 石墨礦地質礦產(chǎn)特征 |
| 3.1 石墨資源概況 |
| 3.1.1 石墨工業(yè)類型 |
| 3.1.2 全球石墨資源概況 |
| 3.1.3 中國石墨資源概況 |
| 3.2 石墨礦床主要類型 |
| 3.2.1 深變質石墨礦床 |
| 3.2.2 淺變質石墨礦床 |
| 3.2.3 接觸變質石墨礦床 |
| 3.2.4 重熔花崗巖漿型石墨礦床 |
| 3.2.5 偉晶巖脈型石墨礦床 |
| 3.3 石墨礦成礦地質背景 |
| 3.3.1 全球石墨礦成礦背景 |
| 3.3.2 中國石墨礦成礦地質背景 |
| 3.4 石墨礦空間分布 |
| 3.4.1 全球石墨礦空間分布 |
| 3.4.2 中國石墨礦空間分布 |
| 3.5 石墨礦時間分布 |
| 3.5.1 全球石墨礦時間分布 |
| 3.5.2 中國石墨礦成礦時代 |
| 3.6 小結 第4章 典型石墨礦床 |
| 4.1 晶質(鱗片)石墨礦 |
| 4.1.1 全球鱗片石墨礦 |
| 4.1.2 黑龍江雞西市柳毛石墨礦床 |
| 4.1.3 河南淅川縣小陡嶺石墨礦床 |
| 4.1.4 內蒙古興和縣黃土窯石墨礦床 |
| 4.1.5 山東平度市劉戈莊石墨礦床 |
| 4.2 脈型(塊狀、致密結晶狀)石墨礦 |
| 4.2.1 全球脈型石墨礦 |
| 4.2.2 麻粒巖型石墨礦床(Granulite-hosted deposits) |
| 4.2.3 火成巖型石墨礦床(Igneous-hosted deposits) |
| 4.2.4 脈型石墨礦成礦作用 |
| 4.3 隱晶質(土狀、無定形、微晶)石墨礦 |
| 4.3.1 全球隱晶質石墨礦 |
| 4.3.2 內蒙古大烏淀石墨礦床 |
| 4.3.3 湖南魯塘石墨礦床 |
| 4.4 小結 第5章 天然石墨成礦過程 |
| 5.1 石墨的形成條件 |
| 5.1.1 熱力學條件 |
| 5.1.2 碳源 |
| 5.1.3 前寒武紀生態(tài)系統(tǒng) |
| 5.1.4 前寒武紀沉積建造 |
| 5.2 石墨礦床礦化特征 |
| 5.3 成礦模式 |
| 5.4 小結 第6章 典型礦床石墨礦物學 |
| 6.1 石墨晶體結構 |
| 6.2 石墨晶體特征 |
| 6.2.1 光學性質 |
| 6.2.2 X射線衍射譜線及晶胞參數(shù) |
| 6.3 物理化學性質 |
| 6.3.1 物理性質 |
| 6.3.2 熱效應 |
| 6.3.3 石墨化學組分 |
| 6.4 石墨物理化學參數(shù) |
| 6.4.1 石墨化 |
| 6.4.2 石墨化程度 |
| 6.4.3 石墨化程度檢驗 |
| 6.4.4 變質相檢驗 |
| 6.5 小結 第7章 天然石墨對石墨烯產(chǎn)業(yè)化的約束 |
| 7.1 模型構建的依據(jù)及思路 |
| 7.1.1 天然石墨與石墨烯產(chǎn)業(yè) |
| 7.1.2 天然石墨對石墨烯產(chǎn)業(yè)化的約束因素 |
| 7.1.3 模型構建的思路 |
| 7.2 石墨成礦地質特征的專屬性 |
| 7.2.1 石墨礦石學 |
| 7.2.2 石墨巖系物源性質及沉積環(huán)境 |
| 7.2.3 石墨巖系變質及礦化蝕變 |
| 7.2.4 石墨碳同位素組成 |
| 7.2.5 地球動力學及生態(tài)演化 |
| 7.3 石墨晶體化學特征的專屬性 |
| 7.4 天然石墨制備的氧化石墨(烯)和石墨烯的屬性 |
| 7.4.1 天然石墨制備的氧化石墨(烯)的屬性 |
| 7.4.2 天然石墨制備的石墨烯的屬性 |
| 7.5 天然石墨制備的石墨烯的性能 |
| 7.5.1 天然石墨制備的石墨烯的電容性能 |
| 7.5.2 天然石墨制備的石墨烯的吸附性能 |
| 7.5.3 天然石墨制備的氧化石墨烯的吸附性能 |
| 7.6 石墨烯原料選擇原則 |
| 7.6.1 天然石墨制備石墨烯的原料選擇 |
| 7.6.2 石墨和石墨烯的結構表征 |
| 7.7 石墨烯的特性與應用前景 |
| 7.8 前沿新材料石墨烯的原料選取及品質控制的理論模型 |
| 7.8.1 天然石墨制備石墨烯原料選擇的影響因素 |
| 7.8.2 物理模型構建 |
| 7.8.3 數(shù)學模型構建 |
| 7.9 小結 第8章 鱗片石墨制備石墨烯實證研究 |
| 8.1 實驗 |
| 8.1.1 原料與化學試劑 |
| 8.1.2 氧化石墨(烯)制備 |
| 8.1.3 氧化石墨烯還原 |
| 8.1.4 結構表征方法 |
| 8.1.5 石墨烯的性能實驗 |
| 8.2 結果與討論 |
| 8.2.1 天然鱗片石墨的表征 |
| 8.2.2 氧化石墨烯和石墨烯的表征 |
| 8.2.3 石墨烯的導電性能 |
| 8.2.4 石墨烯超級電容性能 |
| 8.3 實驗結論 |
| 8.4 理論模型驗證 |
| 8.4.1 物理模型有效性分析 |
| 8.4.2 數(shù)學模型有用性分析 |
| 8.5 小結 第9章 石墨烯資源開發(fā)利用戰(zhàn)略及建議 |
| 9.1 資源戰(zhàn)略的界定 |
| 9.2 石墨烯資源開發(fā)利用戰(zhàn)略分析 |
| 9.2.1 SWOT分析原理 |
| 9.2.2 石墨烯資源開發(fā)利用SWOT分析 |
| 9.3 資源勘查開發(fā)戰(zhàn)略分析 |
| 9.3.1 石墨礦勘查戰(zhàn)略 |
| 9.3.2 石墨礦開發(fā)戰(zhàn)略 |
| 9.3.3 石墨提純技術突破戰(zhàn)略 |
| 9.3.4 前沿新材料石墨烯突破戰(zhàn)略 |
| 9.4 石墨烯資源開發(fā)利用戰(zhàn)略 |
| 9.4.1 石墨烯技術專利驅動戰(zhàn)略 |
| 9.4.2 石墨烯資源產(chǎn)業(yè)集群式開發(fā)戰(zhàn)略 |
| 9.4.3 石墨烯資源開發(fā)利用信息化戰(zhàn)略 |
| 9.5 石墨烯資源開發(fā)利用政策及建議 |
| 9.5.1 產(chǎn)業(yè)傾斜政策 |
| 9.5.2 區(qū)域協(xié)調政策 |
| 9.5.3 健全完善環(huán)境法規(guī)和行業(yè)相關標準 |
| 9.5.4 建立石墨烯資源開發(fā)利用動態(tài)檢測數(shù)據(jù)庫 |
| 9.6 小結 第10章 結論與展望 |
| 10.1 主要研究成果 |
| 10.2 結論 |
| 10.3 展望 致謝 參考文獻 附錄 |
（3）動物標本的分類及制作方法（論文提綱范文）
| 1 骨骼標本 |
| 1.1 蟲蝕法 |
| 1.2 化學腐蝕法 |
| 1.3 水煮法 |
| 1.4 自然腐蝕法 |
| 2 浸制標本 |
| 3 剝制標本 |
| 4 鑄型標本 |
| 5 干制標本 |
| 5.1 動物整體剝制干式標本 |
| 5.2 動物胃腸干制氣存標本 |
| 5.3 動物臟器干制塑封標本 |
| 5.4 凍干標本 |
| 6 塑化標本 |
| 7 透明標本 |
| 8 玻片標本 |
（4）“非遺”視角下中國現(xiàn)代黑陶文化生態(tài)發(fā)展研究 ——以綏棱黑陶為樣本（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 一、研究的緣起 |
| 二、研究現(xiàn)狀 |
| 三、研究意義 |
| 四、研究思路與研究方法 |
| 第一章 中國黑陶文化生態(tài)系統(tǒng)分析 |
| 第一節(jié) 自然環(huán)境對黑陶文化的影響 |
| 第二節(jié) 生產(chǎn)方式對黑陶文化的影響 |
| 第三節(jié) 社會制度對黑陶文化的影響 |
| 第四節(jié) 風俗文化對黑陶文化的影響 |
| 第二章 中國黑陶文化的生態(tài)格局與形式演變歷史 |
| 第一節(jié) 中國傳統(tǒng)黑陶文化生態(tài)格局 |
| 第二節(jié) 中國傳統(tǒng)黑陶形式演變歷史 |
| 第三章 中國現(xiàn)代黑陶地域分布與藝術風格特征 |
| 第一節(jié) 中國現(xiàn)代黑陶地域分布 |
| 第二節(jié) 中國現(xiàn)代黑陶藝術風格與特征 |
| 第四章 文化生態(tài)學視角下綏棱黑陶的技藝傳承與工藝創(chuàng)新 |
| 第一節(jié) 綏棱黑陶的歷史沿革 |
| 第二節(jié) 綏棱陶器裝飾技法 |
| 第三節(jié) 綏棱黑陶的成型技法 |
| 第四節(jié) 陶窯及黑陶燒成工藝 |
| 第五節(jié) 綏棱黑陶的藝術成就與價值 |
| 第五章 非物質文化遺產(chǎn)綏棱黑陶的文化生態(tài)位研究 |
| 第一節(jié) 綏棱黑陶文化生態(tài)位的現(xiàn)狀 |
| 第二節(jié) 綏棱黑陶文化生態(tài)位的失衡原因 |
| 第三節(jié) 解決綏棱黑陶文化生態(tài)位失衡的對策 |
| 結語 |
| 參考文獻 |
| 參觀的博物館 |
| 附錄（一） |
| 附錄（二） |
| 后記 |
（5）羊整體骨骼標本制作工藝探討（論文提綱范文）
| 1 試驗材料與方法 |
| 1. 1 試驗材料 |
| 1. 1. 1 試驗動物 |
| 1. 1. 2 試驗場所 |
| 1. 1. 3 試驗試劑藥品和器械 |
| 1. 2 試驗方法 |
| 1. 2. 1 清除殘肉 |
| 1. 2. 2 洗刷 |
| 1. 2. 3 煮制 |
| 1. 2. 4 脫脂 |
| 1. 2. 5 漂白 |
| 1. 2. 6 連接 |
| 1. 2. 7 整形 |
| 1. 2. 8 定裝 |
| 2 結果 |
| 3 討論 |
| 3. 1 合理選擇適宜的標本原材料 |
| 3. 2 脫脂控制 |
| 3. 3 漂白控制 |
| 3. 4 煮制控制 |
| 4 結論 |
（6）大型中華鱘剝制標本的無害化制作技術（論文提綱范文）
| 1工藝流程 |
| 2 材料準備 |
| 2.1 標本測量 |
| 2.2 工具準備 |
| 2.3藥品試劑 |
| 2.4 填充材料 |
| 3 標本制作 |
| 3.1 魚皮剝制 |
| 3.2 脫脂與防腐 |
| 3.3 填充與縫合 |
| 3.4 整形與陳列 |
| 4 討論 |
（7）中國現(xiàn)代城市雕塑的發(fā)展研究（論文提綱范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 緒論 |
| 一、研究緣由 |
| 二、研究對象 |
| 三、研究現(xiàn)狀 |
| 四、研究方法 |
| 第一章 萌芽起步期：——半殖民半封建及民國時期現(xiàn)代城市雕塑（十九世紀末至二十世紀中葉） |
| 第一節(jié) 時代背景 |
| 一、 政治背景 |
| 二、 文化背景 |
| 第二節(jié) 租界的現(xiàn)代城市雕塑 |
| 一、 公共空間中的城市雕塑 |
| 二、 歐式公共建筑上的雕塑作品 |
| 三、 公共花園雕塑 |
| 四、 私家花園中的雕塑 |
| 第三節(jié) 民國時期的雕塑留學生 |
| 一、 清末民初留學生概述 |
| 二、 學習雕塑的留學生概況 |
| 三、 留學生在國外的學習和生活 |
| 第四節(jié) 民國時期的現(xiàn)代雕塑教育 |
| 一、 土山灣的雕塑教育 |
| 二、 私立上海美術?？茖W校 |
| 三、 國立北平藝術專科學校 |
| 四、 國立杭州藝術?？茖W校 |
| 五、 廣州市立美術學校 |
| 第五節(jié) 民國時期現(xiàn)代雕塑理論的傳播 |
| 一、 美術團體 |
| 二、 美術期刊 |
| 三、 美術展覽 |
| 第六節(jié) 民國時期的現(xiàn)代雕塑家 |
| 一、 蔡元培與現(xiàn)代雕塑家 |
| 二、 李金發(fā) |
| 三、 江小鶼 |
| 四、 劉開渠 |
| 五、 滑田友 |
| 六、 張充仁 |
| 第七節(jié) 民國時期的城市雕塑作品 |
| 一、 孫中山雕像 |
| 二、 名人塑像 |
| 三、 抗戰(zhàn)時期的紀念碑雕塑 |
| 第二章 曲折探索期：——解放初期和文革時期的現(xiàn)代城市雕塑（二十世紀中葉至二十世紀七十年代末） |
| 第一節(jié) 時代背景 |
| 一、 美協(xié)的成立 |
| 二、 向蘇聯(lián)學習 |
| 三、 “百花齊放、百家爭鳴” |
| 四、 “兩結合” |
| 五、 “大躍進” |
| 六、 文化大革命 |
| 第二節(jié) 向蘇聯(lián)學習雕塑 |
| 一、 20世紀60年代前的蘇聯(lián)藝術的發(fā)展史 |
| 二、 蘇聯(lián)藝術在中國的迅猛傳播 |
| 第三節(jié) 解放初期和文革時期的雕塑教育 |
| 一、 蘇聯(lián)的雕塑教學體系 |
| 二、 蘇聯(lián)影響下的新中國的雕塑教育模式 |
| 三、 新中國解放初期和文革時期雕塑教育的發(fā)展歷史 |
| 第四節(jié) 人民英雄紀念碑的建造 |
| 一、 人民英雄紀念碑的奠基和選址 |
| 二、 紀念碑的設計過程 |
| 三、 紀念碑浮雕的設計 |
| 第五節(jié) 東方紅太陽升——毛澤東雕像 |
| 一、 不同時期的毛澤東雕像特點 |
| 二、 毛澤東雕像代表作品 |
| 三、 毛澤東對建其雕像的態(tài)度 |
| 第六節(jié) 解放初期與文革時期的城市雕塑 |
| 一、 解放初期和文革時期的雕塑發(fā)展 |
| 二、 十大建筑工程室外雕塑 |
| 三、 毛主席紀念堂室外雕塑 |
| 四、 城市紀念碑雕塑 |
| 五、 名人雕塑作品 |
| 六、 其他城市雕塑題材作品 |
| 第三章 繁榮發(fā)展期：——改革開放之后的中國現(xiàn)代城市雕塑（二十世紀七十年代末至二十一世紀初）第一節(jié) 時代背景 |
| 第一節(jié) 時代背景 |
| 一、 政治背景 |
| 二、 藝術背景 |
| 第二節(jié) 改革開放后雕塑發(fā)展 |
| 一、 70年代末至80年代末的現(xiàn)代雕塑 |
| 二、 90年代的中國現(xiàn)代雕塑 |
| 三、 21世紀的中國現(xiàn)代雕塑 |
| 第三節(jié) 雕塑公園的發(fā)展 |
| 一、 中國雕塑公園概論 |
| 二、 中國特色的雕塑公園 |
| 三、 中國雕塑公園典型案例分析 |
| 四、 中國雕塑公園發(fā)展策略 |
| 第四節(jié) 改革開放后的中國現(xiàn)代城市雕塑 |
| 一、 改革開放后中國現(xiàn)代城市雕塑簡述 |
| 二、 改革開放后城市雕塑作品 |
| 第四章 中國現(xiàn)代城市雕塑設計的展望 |
| 第一節(jié) 中國現(xiàn)代城市雕塑的管理機制 |
| 一、 工作職能 |
| 二、 存在問題 |
| 三、 改變方法 |
| 第二節(jié) 中國現(xiàn)代城市雕塑存在問題及解決方法 |
| 一、 存在問題 |
| 二、 提升中國城市雕塑品質 |
| 第三節(jié) 中國現(xiàn)代城市雕塑設計與環(huán)境的融合 |
| 一、 城市雕塑與城市歷史人文環(huán)境 |
| 二、 城市雕塑與城市空間環(huán)境 |
| 三、 城市雕塑與心理環(huán)境的藝術至境 |
| 結語 |
| 中國現(xiàn)代城市雕塑大事記 |
| 引用文獻 |
| 攻讀研究生期間發(fā)表論文 |
| 致謝 |
四、動物教學干式標本制作新工藝（論文參考文獻）
- [1]中國現(xiàn)代漆畫研究[D]. 郭立忠. 南京藝術學院, 2021(02)
- [2]天然石墨的成因、晶體化學特征及對石墨烯產(chǎn)業(yè)化的約束[D]. 劉劍. 中國地質大學(北京), 2017(11)
- [3]動物標本的分類及制作方法[J]. 周貴鳳. 農村經(jīng)濟與科技, 2016(20)
- [4]“非遺”視角下中國現(xiàn)代黑陶文化生態(tài)發(fā)展研究 ——以綏棱黑陶為樣本[D]. 王凱宏. 東北師范大學, 2016(02)
- [5]羊整體骨骼標本制作工藝探討[J]. 李濤,寇俊峰,陳榮. 塔里木大學學報, 2015(01)
- [6]大型中華鱘剝制標本的無害化制作技術[J]. 高少波,唐會元,洪峰,池仕運,陳金生. 河北漁業(yè), 2015(02)
- [7]中國現(xiàn)代城市雕塑的發(fā)展研究[D]. 邵靖. 蘇州大學, 2013(11)
- [8]雉雞生態(tài)標本制作新工藝[J]. 時菊愛,程會昌,張磊. 鄭州牧業(yè)工程高等?？茖W校學報, 2006(04)
- [9]動物教學干式油制標本新工藝的研制[J]. 王榮林,蔣春茂,王子軾. 江西畜牧獸醫(yī)雜志, 2005(01)
- [10]動物教學干式標本的制作(九)[J]. 王榮林,陶勇,胡新崗,蔣青茂. 四川畜牧獸醫(yī), 2005(01)