一、陳迪慶時裝畫作品選（論文文獻綜述）
李慶芳[1]（2015）在《20世紀80年代至今西方服裝畫藝術風格研究》文中研究說明從1520年到1610年之間,具有異域特色人物服飾圖版先后出版發(fā)行,印刷時裝雜志誕生于1921年的法國,當時的時裝表現(xiàn)形式以服裝手繪圖為主,所以服裝畫的歷史可以追溯到18世紀的歐洲,從而推斷20世紀80年代至今的服裝畫發(fā)展歷程是最為快速和集中的時期,由于社會經(jīng)濟文化的不斷發(fā)展和科技的飛速進步,西方服裝畫的表現(xiàn)技法、文化、形式、內容及宣傳媒介等方面都有一個質的飛越。同時借助當代最偉大的服裝畫大師的視角回顧了時裝界的發(fā)展歷程。20世紀之初的服裝畫突然打破了傳統(tǒng)的、單純針對時裝本身的、生硬且缺乏生機的再現(xiàn)模式,轉而發(fā)展成今日人們之所見的靈感迸發(fā)、情感充沛、激情洋溢的表現(xiàn)風格。國內的服裝畫起步較晚,發(fā)展極為緩慢,是直接把西方的服裝畫拿來學習,沒有自己的服裝畫歷史,而中國的服裝歷史文化相當豐富,以前的飛天、壁畫、線描其實就很好的表現(xiàn)了服裝的豐富內涵,遺憾的是這樣的悠久歷史與現(xiàn)在的西方服裝畫沒有很好的融合運用。鑒于國內的服裝畫發(fā)展現(xiàn)狀,本文試圖從真正意義上的西方服裝畫歷史深入研究,重新認識了解它的歷史文化和藝術內涵,對其在藝術風格上進行更為理性的分析,深入了解服裝畫藝術風格內容、形式和表現(xiàn)技法。進一步完整認識服裝畫的發(fā)展歷史,伴隨著服裝業(yè)的更高需求,提高行業(yè)水品及對服裝從業(yè)者學習藝術能力的提高有很大的幫助。目前關于20世紀80年代至今的西方服裝畫的文字說明和圖畫說明都沒有詳細的研究,因此,更需要從中整理分析總結,學以致用。并結合當今的服裝市場現(xiàn)狀和時尚潮流趨勢進行預測,為服裝畫藝術風格的傳承和發(fā)展提供參考。全文按照西方服裝畫發(fā)展的歷程,逐漸梳理出一條清晰的文化脈絡。通過這一時期西方服裝畫藝術風格出現(xiàn)的類型分析,總結出它的藝術風格,精選自那些素有“時尚圣經(jīng)”之稱的《Gazette du Bon Tom》、《時尚》、《女性時裝日報》、《芭莎》等著名期刊的搜索,將喬治·阿瑪尼、拉爾夫·勞倫、大衛(wèi)·當頓、可可·夏奈爾、伊夫·圣·羅蘭等諸位世界頂級時裝設計師的重要作品編輯成真品系列,涵蓋自裝飾藝術時期到現(xiàn)代主義時期、再到今天由數(shù)碼電腦與藝術家手繪并行的表現(xiàn)手法與風格,一切歷歷在目,對于從事服裝的相關人員、學生以及熱愛時裝的人士而言,都能提供一定的幫助,同時他們的作品也是靈感的源泉。本文不同于以往的從繪畫技法方面研究服裝畫的方法,而是注重分析其畫面的具體內容,結合作品產(chǎn)生的社會背景揭示其藝術風格的分析。從多角度、多層次對服裝畫的歷史表象進行系統(tǒng)而全面的表述。20世紀80年代至今西方服裝畫藝術風格的發(fā)展具有鮮明的時代性,了解它發(fā)展的優(yōu)越點及其簡單對比國內發(fā)展之間的差異,通過對服裝畫大師的作品在服裝藝術品位上的欣賞了解帶給從事服裝的相關人員、學生以及熱愛時裝的人士的深思和啟示。更深層面講,設計理念的時代性主導著服裝畫藝術風格的演變,對其有著潛移默化的影響,所以把握大的流行趨勢的同時,還要有獨特的創(chuàng)新點以及繪畫表現(xiàn)技法上的獨到表現(xiàn)等都有一定的幫助和借鑒。
鮑廣慧[2]（2010）在《論服裝畫在服裝企業(yè)中的運用》文中研究表明首先對本論文的選題依據(jù)進行闡述,服裝款式的表達即服裝畫的繪制是服裝院校學生所必須掌握的基本能力,然而筆者在實踐中發(fā)現(xiàn),很多服裝院校學生所繪服裝畫與企業(yè)需求之間存在一定差距,本文以此展開論述。根據(jù)經(jīng)營模式對服裝企業(yè)進行詳細分類,論述服裝企業(yè)中服裝設計與生產(chǎn)的程序,主要包括根據(jù)經(jīng)營者需要和市場需求制定服裝企劃案階段,根據(jù)服裝企劃案中的流行趨勢與款式選擇面輔料階段,以及服裝產(chǎn)品的批量生產(chǎn)階段。整個企劃案的實施過程即流行趨勢的預測,服裝的款式設計,款式的打版與樣衣的制作的過程。以上程序是較為完整的服裝企業(yè)中服裝設計與生產(chǎn)的程序,每一類型的服裝企業(yè)會根據(jù)本企業(yè)的需要選擇合適的工作流程。根據(jù)服裝畫的用途對服裝企業(yè)所運用的服裝畫進行分類,主要包括服裝設計草圖,服裝平面款式圖以及人體著裝效果圖。并根據(jù)其特點分別論述了其在服裝企業(yè)中的繪制方法及用途。服裝設計草圖在服裝企業(yè)中主要用來快速表達設計,儲存設計信息,豐富思考過程,美化設計結果。服裝設計草圖在繪制時需忠實的表達設計意圖,清晰表達服裝的細節(jié),著重表現(xiàn)服裝風格。服裝設計草圖因在靈感來源的收集以及設計的表達方面,優(yōu)于服裝繪圖軟件,優(yōu)于服裝圖片,需服裝設計師熟練掌握并能運用自如。服裝平面款式圖作為連接服裝設計與生產(chǎn)的紐帶,在服裝企業(yè)中發(fā)揮重要作用,本文著重介紹了服裝企業(yè)中較常用的平面款式圖的繪制方法繪制風格及其具體運用。一方面提高服裝企業(yè)設計部門的運作效率,使設計部門內部,設計部門與生產(chǎn)部門之間的溝通更加方便快捷；另一方面使高校畢業(yè)生能及時了解服裝企業(yè)中服裝畫的正確表達方法,以此減少學生到企業(yè)適應的時間差。
陳建輝,方芳[3]（2009）在《20世紀80年代至今東西方服裝畫發(fā)展狀況研究》文中研究表明20世紀80年代至今這一時間段是服裝畫發(fā)展歷程中變化最為集中的和快速的一個階段。由于社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展和科學技術的不斷進步,服裝畫在表現(xiàn)技法、表達方式、流通渠道和傳播媒介等方面都產(chǎn)生了巨大的變化,東西方服裝畫的發(fā)展也逐漸產(chǎn)生了對比和分化。本文從這一時期影響服裝畫發(fā)展的因素入手,分析并理順這一階段的服裝畫的發(fā)展概況及其特定的時代特征,找出東西方服裝畫發(fā)展的相似之處和差異所在。以此為借鑒,探討我國服裝畫未來的發(fā)展方向。
陳迪慶[4]（2004）在《陳迪慶時裝畫作品選》文中研究說明
陳迪慶[5]（2003）在《服裝畫在服裝設計中的價值體現(xiàn)》文中指出從服裝畫的本體內涵、服裝畫在服裝設計中的作用與分類比較方面論述了服裝畫的獨特魅力與價值。就如何正確認識與應用服裝畫提出了見解和分析,力求能為當今服裝設計與教學相關領域帶來有益的思考和啟示。
二、陳迪慶時裝畫作品選（論文開題報告）
（1）論文研究背景及目的
此處內容要求：
首先簡單簡介論文所研究問題的基本概念和背景，再而簡單明了地指出論文所要研究解決的具體問題，并提出你的論文準備的觀點或解決方法。
寫法范例：
本文主要提出一款精簡64位RISC處理器存儲管理單元結構并詳細分析其設計過程。在該MMU結構中,TLB采用叁個分離的TLB,TLB采用基于內容查找的相聯(lián)存儲器并行查找,支持粗粒度為64KB和細粒度為4KB兩種頁面大小,采用多級分層頁表結構映射地址空間,并詳細論述了四級頁表轉換過程,TLB結構組織等。該MMU結構將作為該處理器存儲系統(tǒng)實現(xiàn)的一個重要組成部分。
（2）本文研究方法
調查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關研究對象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對象從而得到有關信息。
實驗法：通過主支變革、控制研究對象來發(fā)現(xiàn)與確認事物間的因果關系。
文獻研究法：通過調查文獻來獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學理論和實踐的需要提出設計。
定性分析法：對研究對象進行“質”的方面的研究，這個方法需要計算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過具體的數(shù)字，使人們對研究對象的認識進一步精確化。
跨學科研究法：運用多學科的理論、方法和成果從整體上對某一課題進行研究。
功能分析法：這是社會科學用來分析社會現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個方面的影響。
模擬法：通過創(chuàng)設一個與原型相似的模型來間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、陳迪慶時裝畫作品選（論文提綱范文）
（1）20世紀80年代至今西方服裝畫藝術風格研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 緒論 |
| 1.1 選題的背景 |
| 1.2 研究意義 |
| 1.2.1 理論意義 |
| 1.2.2 實踐意義 |
| 1.3 研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.1 國外研究現(xiàn)狀 |
| 1.3.2 國內研究現(xiàn)狀 |
| 1.4 研究內容 |
| 1.5 研究方法、技術路線 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 技術路線 |
| 1.6 創(chuàng)新點和難點 |
| 1.6.1 創(chuàng)新點 |
| 1.6.2 難點 |
| 2 西方服裝畫的起源和發(fā)展 |
| 2.1 服裝畫的概念 |
| 2.2 西方服裝畫的起源 |
| 2.3 西方服裝畫的演變 |
| 2.3.1 1900-1924年，新藝術運動風格時期 |
| 2.3.2 1925-1949年，“裝飾藝術”風格時期 |
| 2.3.3 1950-1974年，現(xiàn)代主義風格時期 |
| 2.3.4 20世紀80年代至今，后現(xiàn)代主義風格時期 |
| 3 20 世紀至今西方服裝畫的藝術風格 |
| 3.1 服裝畫的分類 |
| 3.1.1 按服裝畫的實用功能區(qū)分 |
| 3.1.2 按服裝畫的創(chuàng)作目的區(qū)分 |
| 3.2 20世紀80年代至今西方服裝畫藝術風格的分類 |
| 3.2.1 服裝設計圖的藝術風格 |
| 3.2.2 服裝插畫的藝術風格 |
| 3.2.3 時裝速寫的藝術風格 |
| 3.2.4 流行趨勢手稿 |
| 4 結語與展望 |
| 5 參考文獻 |
| 5.1 主要專著 |
| 5.2 主要論文 |
| 附錄 |
| 致謝 |
（2）論服裝畫在服裝企業(yè)中的運用（論文提綱范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 緒論 |
| 1.1 引言 |
| 1.2 研究背景 |
| 1.3 研究內容 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 研究目的和研究意義 |
| 1.6 研究難點 |
| 1.7 文獻綜述 |
| 1.8 研究內容的界定 |
| 第二章 服裝畫的歷史與發(fā)展 |
| 2.1 服裝畫的概念 |
| 2.2 服裝畫的發(fā)展歷程 |
| 2.3 服裝畫的分類 |
| 2.3.1 欣賞類服裝畫 |
| 2.3.2 應用型服裝畫 |
| 小結 |
| 第三章 服裝畫在服裝企業(yè)設計與生產(chǎn)中的具體運用 |
| 3.1 服裝企業(yè)分類及服裝企業(yè)中服裝設計與生產(chǎn)的程序 |
| 3.1.1 服裝企業(yè)分類 |
| 3.1.2 服裝企業(yè)中服裝設計與生產(chǎn)的程序 |
| 3.2 服裝企業(yè)中服裝設計師的職責 |
| 3.2.1 產(chǎn)品設計及設計整合 |
| 3.2.2 滿足市場需求 |
| 3.2.3 滿足經(jīng)營者的需要 |
| 3.3 服裝設計草圖在服裝企業(yè)中的運用 |
| 3.3.1 服裝設計草圖的優(yōu)點 |
| 3.3.2 服裝設計草圖的繪制方法 |
| 3.3.3 服裝設計草圖的繪制技巧 |
| 3.4 服裝平面款式圖的運用 |
| 3.4.1 服裝平面款式圖的繪制方法 |
| 3.4.2 服裝平面款式圖的繪制風格 |
| 3.4.3 服裝平面款式圖的運用 |
| 3.4.4 繪制企業(yè)用服裝平面款式圖需遵循的原則 |
| 3.5 人體著裝效果圖的運用 |
| 3.5.1 人體著裝效果圖的繪制要點 |
| 3.5.2 人體著裝效果圖在服裝企業(yè)中的運用 |
| 3.6 服裝畫的綜合運用 |
| 3.6.1 用于主題展示 |
| 3.6.2 用于品牌推廣 |
| 小結 |
| 第四章 服裝企業(yè)中服裝畫繪制的基本要領和繪制標準 |
| 4.1 服裝企業(yè)中服裝畫繪制的基本要領 |
| 4.1.1 優(yōu)化設計結果 |
| 4.1.2 適用于生產(chǎn)條件的可能和需要 |
| 4.1.3 適應系列設計的需要 |
| 4.2 服裝企業(yè)內服裝畫的繪制標準 |
| 4.2.1 符合版型制作標準 |
| 4.2.2 符合生產(chǎn)工藝標準 |
| 4.2.3 符合款式造型標準 |
| 4.2.4 符合藝術審美標準 |
| 小結 |
| 第五章 高校學生所繪服裝畫存在的典型問題 |
| 5.1 高校學生所繪服裝畫存在的典型問題 |
| 5.1.1 服裝造型傾向性不明顯 |
| 5.1.2 工藝細節(jié)表現(xiàn)粗糙 |
| 5.1.3 對穿著的可能性考慮模糊 |
| 5.2 問題存在的原因 |
| 5.3 對問題的客觀評價 |
| 小結 |
| 第六章 總結 |
| 6.1 研究的結論 |
| 6.2 論文的不足 |
| 參考文獻 |
| 附錄1 |
| 附錄2 |
| 附錄3 |
| 攻讀學位期間的研究成果 |
四、陳迪慶時裝畫作品選（論文參考文獻）
- [1]20世紀80年代至今西方服裝畫藝術風格研究[D]. 李慶芳. 武漢紡織大學, 2015(03)
- [2]論服裝畫在服裝企業(yè)中的運用[D]. 鮑廣慧. 東華大學, 2010(02)
- [3]20世紀80年代至今東西方服裝畫發(fā)展狀況研究[J]. 陳建輝,方芳. 東華大學學報(社會科學版), 2009(04)
- [4]陳迪慶時裝畫作品選[J]. 陳迪慶. 美與時代, 2004(12)
- [5]服裝畫在服裝設計中的價值體現(xiàn)[J]. 陳迪慶. 江蘇技術師范學院學報, 2003(01)