一、形象是自己塑造的（論文文獻(xiàn)綜述）
竇柏林[1]（2021）在《如何做好戲劇表演中人物形象的塑造》文中研究表明戲劇表演形式在我國(guó)藝術(shù)表演中有著非常重大的影響力,隨著戲劇表演方式和戲劇人物塑造方式的轉(zhuǎn)變,許多戲劇作品都逐漸走上國(guó)際舞臺(tái),充分地發(fā)揮自己的影響力。因此,當(dāng)前我國(guó)戲劇表演者們的職責(zé)就是為廣大群眾創(chuàng)造更鮮明立體的戲劇人物形象。
陳剛,劉宏偉[2]（2021）在《新時(shí)期以來(lái)中國(guó)領(lǐng)袖銀幕形象的塑造與流變》文中指出新時(shí)期以來(lái),我國(guó)電影市場(chǎng)涌現(xiàn)出了一大批革命歷史題材影片,先后把毛澤東、周恩來(lái)等領(lǐng)袖的光輝形象生動(dòng)、鮮活、真實(shí)地搬上了銀幕?；赝@段歷程,相關(guān)的表演創(chuàng)作歷經(jīng)了從追求形似、提倡起用"特型演員",到跨越固有藝術(shù)形象的框范、注重由形似向神似轉(zhuǎn)變,再到徹底打破"特型演員"創(chuàng)作模式、講究透過(guò)生活化的細(xì)節(jié)來(lái)凸顯領(lǐng)袖的人性光輝與人格魅力之蛻變。演員們通過(guò)創(chuàng)作還原了真相,活化了歷史,不同程度地展現(xiàn)了領(lǐng)袖的魅力與情懷。
王妍[3]（2021）在《新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)鄉(xiāng)村題材影視劇中女性形象研究》文中提出新世紀(jì)以來(lái),我國(guó)社會(huì)經(jīng)歷了巨大的變革,經(jīng)濟(jì)和文化生活發(fā)生了翻天覆地的變化。受?chē)?guó)家政策和影視制作行業(yè)的影響,我國(guó)鄉(xiāng)村題材的影視作品也迎來(lái)了新的發(fā)展契機(jī),在制作水平、內(nèi)容創(chuàng)作和主題表達(dá)等方面取得了較大的突破。在這類(lèi)題材的影視作品中,出現(xiàn)了反映這種社會(huì)巨變的思想主題和一系列從傳統(tǒng)到現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的人物形象,其中最能體現(xiàn)時(shí)代思想和藝術(shù)變革的是鄉(xiāng)村女性形象和女性意識(shí),其具有多元的意識(shí)嬗變和形象創(chuàng)新。從二十世紀(jì)三十代開(kāi)始,鄉(xiāng)村女性形象在中國(guó)影視藝術(shù)中是一個(gè)常見(jiàn)的形象。與中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)傳統(tǒng)觀念和五四新文化啟蒙主義思想相糾葛,鄉(xiāng)村女性形象具有傳統(tǒng)與現(xiàn)代雙重意識(shí)。新時(shí)代與舊時(shí)代的文化沖突、思想沖突以及大環(huán)境的變遷,都是女性形象變遷的原因。新世紀(jì)以來(lái)的中國(guó)鄉(xiāng)村題材電影和電視劇創(chuàng)作,在新時(shí)期同類(lèi)題材創(chuàng)作的基礎(chǔ)上,再次肩負(fù)起了反映社會(huì)變革和變革中的鄉(xiāng)村女性形象和女性意識(shí)的歷史重任,呈現(xiàn)出當(dāng)下中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)風(fēng)貌和鄉(xiāng)村女性群像。她們是傳統(tǒng)文化的現(xiàn)實(shí)載體,更是思想解放的主體。我們?cè)谑崂砗驮u(píng)價(jià)這些形象鮮明的鄉(xiāng)村女性形象時(shí),不能不思考幾個(gè)問(wèn)題:她們?cè)谥v述一個(gè)什么樣的故事?她們與新時(shí)期姊妹們有些什么樣的異同?她們的形象塑造具有哪些社會(huì)意義和藝術(shù)價(jià)值?作為觀眾和研究者我們要以什么樣的視角去詮釋這些豐富多彩的女性形象及其塑造方式?針對(duì)上述問(wèn)題,我們努力在新世紀(jì)以來(lái)的鄉(xiāng)村影視作品中去尋找相關(guān)答案。從社會(huì)學(xué)和影視創(chuàng)作理論的角度分析并闡述新世紀(jì)以來(lái)鄉(xiāng)村影視劇中女性形象的類(lèi)型和呈現(xiàn)方式,以表現(xiàn)對(duì)鄉(xiāng)村女性群體的人文關(guān)懷和社會(huì)關(guān)注。在新時(shí)期改革開(kāi)放大潮的慣性影響下,新世紀(jì)影視劇中鄉(xiāng)村女性的形象也在改革開(kāi)放以來(lái)發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變,以此其形象的變遷來(lái)印證中國(guó)改革開(kāi)放的艱苦歷程,并從中看到了鄉(xiāng)村女性在人生價(jià)值觀、道德取向、情感訴求等方面的變化。進(jìn)入新世紀(jì),隨著中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)環(huán)境的變化和城市化進(jìn)程的加快,鄉(xiāng)村女性的社會(huì)處境也發(fā)生進(jìn)一步變化乃至分化。在市場(chǎng)化、都市化和網(wǎng)絡(luò)化等浪潮沖擊下,中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)結(jié)構(gòu)、道德倫理、人生行為和家庭關(guān)系等都發(fā)生了巨大變化,而其中鄉(xiāng)村女性的身份、價(jià)值和命運(yùn)的變化最為顯著。以鄉(xiāng)土題材影視劇中女性形象作為研究對(duì)象,一方面能夠充分表征這種時(shí)代的新變化,另一方面也能夠最適宜表達(dá)中國(guó)社會(huì)傳統(tǒng)觀念和人生價(jià)值觀對(duì)于當(dāng)下的深層影響。不同于以往或從電影或從電視的單一形式和單部作品的角度分析鄉(xiāng)村女性形象的常見(jiàn)方式,本文以新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇創(chuàng)作為起點(diǎn)進(jìn)行縱向梳理、以作品中女性形象類(lèi)型及其特征橫向比較的全方位視角,力求從中國(guó)鄉(xiāng)村題材影視劇的發(fā)展演變和鄉(xiāng)村女性形象譜系的延續(xù)中,去溯源鄉(xiāng)村題材影視劇對(duì)鄉(xiāng)土和鄉(xiāng)村女性的重新審視和再塑造,同時(shí)從中探索新世紀(jì)中國(guó)鄉(xiāng)土社會(huì)的變革及其引發(fā)的鄉(xiāng)村女性社會(huì)地位、生活方式、職業(yè)身份、價(jià)值觀念的變化過(guò)程。通過(guò)梳理鄉(xiāng)村題材影視劇的女性形象譜系及其人生歷程,發(fā)現(xiàn)當(dāng)下鄉(xiāng)村女性形象大致分為兩大系列:一類(lèi)是更加趨于開(kāi)放和現(xiàn)代的鄉(xiāng)村女性形象。她們接受了當(dāng)代文明的洗禮,也留下了當(dāng)代文明的傷疤。這類(lèi)女性通過(guò)現(xiàn)實(shí)和網(wǎng)絡(luò)接觸到越來(lái)越多的現(xiàn)代文明和都市文化,并給自己和家人的生活帶來(lái)越來(lái)越大的影響,她們擁有了更多的話語(yǔ)權(quán),勇于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)宗法觀念和女性道德,爭(zhēng)取自己應(yīng)有的社會(huì)角色和家庭地位。這類(lèi)女性形象包括鄉(xiāng)村女干部、女性創(chuàng)業(yè)者和某些大學(xué)生女村官等。同時(shí),在現(xiàn)代文明和都市文化的負(fù)面影響下,鄉(xiāng)村女性形象也發(fā)生了現(xiàn)代性的畸變。她們從社會(huì)底層沖殺出來(lái)尋找自己新的人生之路,這是一種正常的人性需求。但是,在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的影響下,將人性良知、自然身體和個(gè)人尊嚴(yán)都變成了改變自己命運(yùn)的資本,金錢(qián)至上、自我中心、縱欲享樂(lè)成為其追求的價(jià)值觀。當(dāng)代鄉(xiāng)村題材影視劇生動(dòng)地刻畫(huà)了這些墮落或復(fù)雜女性的形象,其中包括鄉(xiāng)村女貪官、風(fēng)塵女和留守情婦等。另一類(lèi)是受傳統(tǒng)道德影響和宗法觀念迫害的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村女性形象。中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)和農(nóng)民是中國(guó)傳統(tǒng)文化最普遍和最持久的保守者,往往也是最終的受害者。由于鄉(xiāng)村社會(huì)與現(xiàn)代文明的自然間隔,傳統(tǒng)文化對(duì)于鄉(xiāng)村女性的影響源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。這種影響培養(yǎng)和保留了中國(guó)鄉(xiāng)村女性的傳統(tǒng)美德,成為中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的表征,具有很高的道德境界和審美價(jià)值。新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇中大量出現(xiàn)的賢妻良母形象是其中的代表,她們是好女兒、好妻子、好母親、好兒媳和好鄰居。在商品化大潮中,這類(lèi)形象和這種思想性格成為現(xiàn)實(shí)生活的東方女性的楷模,也成為新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇審美價(jià)值中最誘人的藝術(shù)魅力。與此同時(shí),賢妻良母式的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村女性形象往往是建構(gòu)在忍辱負(fù)重、委曲求全的堅(jiān)忍性格之上的,她們往往是傳統(tǒng)道德的崇高者,又是封建道德的殉葬者。因此,除去正常的賢妻良母之外,在傳統(tǒng)鄉(xiāng)村女性中還有傳統(tǒng)道德的犧牲品。新世紀(jì)以來(lái),不斷加快的城市化進(jìn)程,吸引了大量的農(nóng)民進(jìn)城,成為一支龐大的農(nóng)民工隊(duì)伍。他們拋家舍業(yè)辛勤勞作,為城市建設(shè)和城里人的生活做出了巨大的貢獻(xiàn)。這支隊(duì)伍在新時(shí)期是人數(shù)寥寥的,而進(jìn)入新世紀(jì)之后,迅速壯大,同時(shí)也就在鄉(xiāng)村社會(huì)產(chǎn)生出另外一支數(shù)量眾多的隊(duì)伍—留守婦女。新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇中塑造了許多留守婦女這一新的形象,具有鮮明的時(shí)代特征。她們的人生處境在很大程度上重復(fù)了過(guò)去寡婦和弱女的命運(yùn)。作品在描寫(xiě)這些人物形象時(shí),充滿了深厚的情感,但同時(shí)也表現(xiàn)出將其與賢妻良母形象融合的模糊認(rèn)識(shí)。當(dāng)然,不能簡(jiǎn)單地將是否走出家庭或鄉(xiāng)村作為新舊女性和覺(jué)醒蒙昧女性形象的劃分依據(jù),因?yàn)閺男率兰o(jì)現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展來(lái)看,家務(wù)勞動(dòng)已經(jīng)成為一種新的社會(huì)分工,家庭主婦或者全職太太也可能是一種新女性的形象。但是,在新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇中這類(lèi)的形象和觀念還十分鮮見(jiàn),可能就是因?yàn)猷l(xiāng)村社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況和農(nóng)民意識(shí)制約所致。論文在比較全面的對(duì)鄉(xiāng)村題材影視劇中女性形象類(lèi)型進(jìn)行了歸類(lèi)、界定的基礎(chǔ)上,對(duì)于“留守婦女”“風(fēng)塵女”等形象及其評(píng)價(jià)問(wèn)題提出自己的理解。這些問(wèn)題與困惑不僅僅在影視作品創(chuàng)作中會(huì)遇到,而且還是“女性形象”在社會(huì)變革中必然面臨的困惑。因此,以女性形象為理論出發(fā)點(diǎn),將新世紀(jì)以來(lái)的鄉(xiāng)村影視作品創(chuàng)作為背景,探討未來(lái)女性形象塑造的發(fā)展新途徑,試圖為影視劇中的女鄉(xiāng)村性形象的創(chuàng)作及批評(píng)提出一點(diǎn)有價(jià)值的參考。在這兩大類(lèi)鄉(xiāng)村女性形象系列之間,還有兩種跨界性的女性形象,那就是靠近現(xiàn)代文明的大學(xué)生女村官和靠近鄉(xiāng)村民間文化的農(nóng)村“潑婦”形象。大學(xué)生女村官嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不屬于鄉(xiāng)村社會(huì)中人,但是其中扎根農(nóng)村就業(yè)的女村官?gòu)纳矸莺蜕顏?lái)說(shuō),具有了新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇新女性形象特質(zhì);而“潑婦”形象既有傳統(tǒng)鄉(xiāng)村民間文化的源流,又有現(xiàn)代文化的自我意識(shí)張揚(yáng)。應(yīng)該說(shuō),鄉(xiāng)村現(xiàn)代女性中的這兩類(lèi)形象大多并不是新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇中才新出現(xiàn)的人物,早在改革開(kāi)放之初的新時(shí)期文藝中已經(jīng)登場(chǎng),但是,在新世紀(jì)同類(lèi)題材影視劇中這些人物形象更加突出和鮮明,而且這其中有的是新出現(xiàn)的女性形象。不同于二十世紀(jì)的鄉(xiāng)村題材影視作品,新世紀(jì)同類(lèi)題材的創(chuàng)作者具有了新的人學(xué)思想和美學(xué)理念,對(duì)于鄉(xiāng)村女性形象的塑造手法更加多樣,特別是受當(dāng)代影視藝術(shù)觀念和技巧的影響,在思想內(nèi)涵上更加注重人物性格的多元性,顯示出新世紀(jì)中國(guó)鄉(xiāng)村社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程中的復(fù)雜性。而在藝術(shù)手法上更加注意融會(huì)新的視聽(tīng)語(yǔ)言表現(xiàn)方式,特別是將傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)手法與現(xiàn)代主義表現(xiàn)技巧相結(jié)合,運(yùn)用色彩、聲音、構(gòu)圖和音樂(lè)等多種方式的不同變化來(lái)刻畫(huà)各種女性形象,創(chuàng)造了比以往同類(lèi)題材作品中更加豐富的鄉(xiāng)村女性形象。本文力圖從個(gè)案研究和文本細(xì)讀中梳理總結(jié)出鄉(xiāng)村女性形象并全面地分析其影像作品背后深刻的文化意蘊(yùn),結(jié)合跨學(xué)科跨文化研究方法,將所研究的影視作品放置在新世紀(jì)市場(chǎng)化、城市化的敘事語(yǔ)境下,對(duì)其進(jìn)行全景式的解讀和闡釋,并努力綜合社會(huì)學(xué)、傳播學(xué)、電影學(xué)、政治學(xué)等學(xué)科領(lǐng)域方法,以盡量擴(kuò)展當(dāng)前學(xué)界對(duì)這一問(wèn)題的研究。文中專(zhuān)門(mén)從視聽(tīng)語(yǔ)言的角度,對(duì)于鄉(xiāng)村女性形象塑造的不同藝術(shù)手法進(jìn)行細(xì)致的分區(qū),努力在文化研究的基礎(chǔ)上對(duì)不同女性形象建構(gòu)進(jìn)行藝術(shù)本體分析。新世紀(jì)以來(lái)的鄉(xiāng)村題材的影視作品較之以往有了長(zhǎng)足的進(jìn)步,用藝術(shù)形式展示了中國(guó)社會(huì)主義新鄉(xiāng)村的新風(fēng)貌,也引起了全社會(huì)對(duì)鄉(xiāng)村女性群體命運(yùn)的關(guān)注。當(dāng)然,新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇女性形象的塑造及其女性意識(shí)還存在著許多不足,特別是在表達(dá)女性內(nèi)在精神世界和人性的復(fù)雜性、豐富性方面還需要做更深入的探討,進(jìn)而塑造出具有文藝史價(jià)值的典型形象。
卡爾·普蘭廷加,劉宇清,黃娟[4]（2021）在《紀(jì)錄片中的人物塑造和角色參與》文中指出紀(jì)錄電影制作者表現(xiàn)人物,并且塑造人物。紀(jì)錄片中的人物形象是一種建構(gòu),但不是虛構(gòu)。這給如何在銀幕上塑造人物形象造成了獨(dú)特的倫理困境。本文嘗試討論紀(jì)錄片制作者用來(lái)塑造人物的一些工具、以及這種人物塑造所隱含的道德義務(wù)。
張國(guó)龍[5]（2021）在《中國(guó)新文學(xué)少年兒童形象塑造的價(jià)值旨?xì)w》文中提出在中國(guó)新文學(xué)研究中,兒童文學(xué)一直不受重視,少年兒童形象更難進(jìn)入研究者視野。這與兒童文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)際和豐富多彩的少年兒童形象極不相稱。其實(shí),中國(guó)兒童文學(xué)和少年兒童形象塑造非常重要,概因兒童文學(xué)別具特色、人物形象自成譜系,更表現(xiàn)為今日之少年兒童即為國(guó)家民族未來(lái)之棟梁與希望。特別是在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)感召下的紅色少年兒童形象塑造已成一種歷史傳承,有著獨(dú)特的生成機(jī)制和發(fā)展規(guī)律,也以其獨(dú)特的深刻內(nèi)涵和品質(zhì)境界感染讀者,并成為紅色革命文化的一部分和寶貴精神遺產(chǎn)。新時(shí)代中國(guó)兒童文學(xué)書(shū)寫(xiě)與少年兒童形象塑造應(yīng)在繼承傳統(tǒng)成功經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上,以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引導(dǎo),超越少年兒童中心主義的本位觀,確立中國(guó)式現(xiàn)代化理想,重塑少年兒童的精神世界,推動(dòng)中國(guó)兒童文學(xué)走向世界,為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國(guó)夢(mèng)作出貢獻(xiàn)。
許坤林[6]（2021）在《《儒林外史》死亡情節(jié)及生命觀研究》文中進(jìn)行了進(jìn)一步梳理
黃錦南[7]（2021）在《基于復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)方法的《哈薩克斯坦真理報(bào)》中國(guó)形象研究》文中指出哈薩克斯坦是我國(guó)的世代友好鄰邦以及“一帶一路”倡議的首倡之地和先行先試地區(qū)。隨著“一帶一路”倡議的不斷推進(jìn),中國(guó)在哈薩克斯坦媒體中的國(guó)家形象研究越來(lái)越受到各學(xué)科研究者的重視。然而,已有成果大部分采用了基于還原論的研究方法,并不能完全契合國(guó)家形象作為一個(gè)復(fù)雜系統(tǒng)其本身固有的整體性和系統(tǒng)性特質(zhì),忽略了國(guó)家形象系統(tǒng)內(nèi)部的動(dòng)力學(xué)特征和涌現(xiàn)。因此,本論文將網(wǎng)絡(luò)科學(xué)的復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)方法引入國(guó)家形象研究,以檢驗(yàn)該方法在國(guó)家形象系統(tǒng)研究中的有效性。本文選取了哈薩克斯坦官方報(bào)紙《哈薩克斯坦真理報(bào)》為研究對(duì)象,收集了2014年7月至2018年6月的全部涉華報(bào)道和2019年12月至2021年2月與新冠疫情相關(guān)的部分涉華報(bào)道文本,構(gòu)建了一大一小、一整體一局部的兩種文本數(shù)據(jù)庫(kù),基于復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)方法,結(jié)合諸如國(guó)際關(guān)系學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、社會(huì)學(xué)等學(xué)科的相關(guān)研究成果以及中哈兩國(guó)政府的各項(xiàng)大政方針政策,對(duì)“一帶一路”背景下中國(guó)在哈薩克斯坦官方媒體中的整體國(guó)家形象進(jìn)行了全面挖掘和研究,并對(duì)新冠疫情背景下中國(guó)在哈官媒中的國(guó)家形象進(jìn)行了具體的個(gè)案分析。研究結(jié)果顯示,《哈真理報(bào)》涉華報(bào)道主要展現(xiàn)了以下4個(gè)角度的中國(guó)形象:（1）哈薩克斯坦的永久全面戰(zhàn)略伙伴形象;（2）哈薩克斯坦的全方位支持者形象;（3）社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)形象;（4）災(zāi)害頻發(fā)的國(guó)家形象。本論文的研究目的主要包括:（1）對(duì)國(guó)別區(qū)域研究的方法創(chuàng)新作出探索,嘗試復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)方法在國(guó)家形象研究中的應(yīng)用;（2）挖掘和呈現(xiàn)“一帶一路”和新冠疫情背景下哈薩克斯坦官方報(bào)紙《哈真理報(bào)》中的中國(guó)形象;（3）為國(guó)家形象、國(guó)別區(qū)域、乃至其他領(lǐng)域研究者提供哈薩克斯坦官方報(bào)紙的客觀中國(guó)形象數(shù)據(jù)和真實(shí)報(bào)道文本。
郝焱[8]（2021）在《新時(shí)期以來(lái)鄉(xiāng)土小說(shuō)中的“鄉(xiāng)村政治人”形象研究》文中進(jìn)行了進(jìn)一步梳理
丁聰[9]（2021）在《全媒體時(shí)代新聞節(jié)目主持人的媒介形象塑造 ——以康輝為例》文中提出
沈星睿[10]（2021）在《當(dāng)代國(guó)貨化妝品品牌塑造中的插圖設(shè)計(jì)研究》文中進(jìn)行了進(jìn)一步梳理
二、形象是自己塑造的（論文開(kāi)題報(bào)告）
（1）論文研究背景及目的
此處內(nèi)容要求：
首先簡(jiǎn)單簡(jiǎn)介論文所研究問(wèn)題的基本概念和背景，再而簡(jiǎn)單明了地指出論文所要研究解決的具體問(wèn)題，并提出你的論文準(zhǔn)備的觀點(diǎn)或解決方法。
寫(xiě)法范例：
本文主要提出一款精簡(jiǎn)64位RISC處理器存儲(chǔ)管理單元結(jié)構(gòu)并詳細(xì)分析其設(shè)計(jì)過(guò)程。在該MMU結(jié)構(gòu)中,TLB采用叁個(gè)分離的TLB,TLB采用基于內(nèi)容查找的相聯(lián)存儲(chǔ)器并行查找,支持粗粒度為64KB和細(xì)粒度為4KB兩種頁(yè)面大小,采用多級(jí)分層頁(yè)表結(jié)構(gòu)映射地址空間,并詳細(xì)論述了四級(jí)頁(yè)表轉(zhuǎn)換過(guò)程,TLB結(jié)構(gòu)組織等。該MMU結(jié)構(gòu)將作為該處理器存儲(chǔ)系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)的一個(gè)重要組成部分。
（2）本文研究方法
調(diào)查法：該方法是有目的、有系統(tǒng)的搜集有關(guān)研究對(duì)象的具體信息。
觀察法：用自己的感官和輔助工具直接觀察研究對(duì)象從而得到有關(guān)信息。
實(shí)驗(yàn)法：通過(guò)主支變革、控制研究對(duì)象來(lái)發(fā)現(xiàn)與確認(rèn)事物間的因果關(guān)系。
文獻(xiàn)研究法：通過(guò)調(diào)查文獻(xiàn)來(lái)獲得資料，從而全面的、正確的了解掌握研究方法。
實(shí)證研究法：依據(jù)現(xiàn)有的科學(xué)理論和實(shí)踐的需要提出設(shè)計(jì)。
定性分析法：對(duì)研究對(duì)象進(jìn)行“質(zhì)”的方面的研究，這個(gè)方法需要計(jì)算的數(shù)據(jù)較少。
定量分析法：通過(guò)具體的數(shù)字，使人們對(duì)研究對(duì)象的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步精確化。
跨學(xué)科研究法：運(yùn)用多學(xué)科的理論、方法和成果從整體上對(duì)某一課題進(jìn)行研究。
功能分析法：這是社會(huì)科學(xué)用來(lái)分析社會(huì)現(xiàn)象的一種方法，從某一功能出發(fā)研究多個(gè)方面的影響。
模擬法：通過(guò)創(chuàng)設(shè)一個(gè)與原型相似的模型來(lái)間接研究原型某種特性的一種形容方法。
三、形象是自己塑造的（論文提綱范文）
（1）如何做好戲劇表演中人物形象的塑造（論文提綱范文）
| 一、戲劇表演藝術(shù)中塑造人物形象的基本方法 |
| (一)運(yùn)用舞臺(tái)藝術(shù)手段 |
| (二)把握人物塑造尺度 |
| (三)豐富的生活體驗(yàn) |
| (四)自覺(jué)完善表演技能和舞臺(tái)修養(yǎng) |
| 二、人物塑造過(guò)程中的戲劇表演技巧 |
| (一)把握藝術(shù)表演與實(shí)際生活之間的關(guān)系 |
| (二)不斷學(xué)習(xí)創(chuàng)造，熟練運(yùn)用藝術(shù)與生活的微妙關(guān)系 |
| 三、結(jié)語(yǔ) |
（2）新時(shí)期以來(lái)中國(guó)領(lǐng)袖銀幕形象的塑造與流變（論文提綱范文）
| 一、首登銀幕：帶有“神化”光環(huán)的偉人形象（1978) |
| 二、以形為重：力求真實(shí)再現(xiàn)領(lǐng)袖的原貌（1979—1988) |
| 三、形神兼?zhèn)洌核茉祛I(lǐng)袖鮮活的銀幕形象（1989—1999) |
| （一）以塑造活生生的人為目標(biāo) |
| （二）多維度刻畫(huà)人物的性格特征 |
| 1. 早期特型演員性格刻畫(huà)的巔峰之作 |
| 2. 第二代特型演員在性格刻畫(huà)中迅速崛起 |
| 四、極富人性化和個(gè)性魅力的領(lǐng)袖形象塑造（21世紀(jì)） |
| （一）還原本真，呈現(xiàn)人物形象的生命質(zhì)感 |
| （二）打破特型，起用偶像明星演繹偉人風(fēng)采 |
| 結(jié)語(yǔ) |
（3）新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)鄉(xiāng)村題材影視劇中女性形象研究（論文提綱范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 緒論 |
| 一、選題的背景和依據(jù) |
| 二、研究現(xiàn)狀述評(píng) |
| 三、研究方法與思路 |
| 四、研究意義與創(chuàng)新 |
| 第一章 新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇中女性形象的歷史譜系 |
| 第一節(jié) “定量”與“變量”:鄉(xiāng)村題材影視劇的理論辨析 |
| 一、“鄉(xiāng)村題材影視劇”和“鄉(xiāng)村女性形象”的概念界定 |
| 二、影視劇對(duì)“鄉(xiāng)村”的發(fā)現(xiàn)、敘述和再造 |
| 三、“鄉(xiāng)村題材影視劇”中的文化之“根” |
| 第二節(jié) “一體”與“多面”:“鄉(xiāng)村題材影視劇”中女性形象的嬗變 |
| 一、1949-1978 年:在傳統(tǒng)女性藩籬內(nèi)外 |
| 二、1978-1992 年:革命女性的現(xiàn)代借用 |
| 三、1993-2000 年:世俗女性的“無(wú)名”和“分散” |
| 第二章 新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇中女性形象的身份類(lèi)型 |
| 第一節(jié) 德性與重負(fù):傳統(tǒng)鄉(xiāng)村女性形象 |
| 一、傳統(tǒng)的賢妻良母 |
| 二、被“遺棄”的女性 |
| 三、留守女童 |
| 第二節(jié) 鄉(xiāng)土與城市:由鄉(xiāng)入城的鄉(xiāng)村女性形象 |
| 一、“打工妹” |
| 二、“風(fēng)塵女” |
| 三、“潑婦” |
| 第三節(jié) 堅(jiān)守與新生:鄉(xiāng)村新女性形象 |
| 一、女村官 |
| 二、創(chuàng)業(yè)“女強(qiáng)人” |
| 第三章 新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇中女性形象的主體意識(shí) |
| 第一節(jié) 轉(zhuǎn)型與裂變:鄉(xiāng)村女性主體意識(shí)的重構(gòu)與鄉(xiāng)村倫理的轉(zhuǎn)向 |
| 一、鄉(xiāng)村傳統(tǒng)倫理中的女性意識(shí) |
| 二、“女性主義”、鄉(xiāng)村傳統(tǒng)倫理與女性主體 |
| 第二節(jié) 覺(jué)醒與新生:鄉(xiāng)村女性意識(shí)的強(qiáng)化與鄉(xiāng)村倫理的弱化 |
| 一、現(xiàn)代法理精神和女性主體意識(shí)的自審 |
| 二、現(xiàn)代生活和女性主體意識(shí)的喚詢 |
| 三、身體愛(ài)欲和女性主體意識(shí)的激發(fā) |
| 四、女性傳統(tǒng)身份的轉(zhuǎn)變和女性主體意識(shí)的超越 |
| 第四章 新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇中女性形象塑造的藝術(shù)呈現(xiàn) |
| 第一節(jié) 女性形象塑造與視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)手段 |
| 一、視覺(jué)與認(rèn)知:畫(huà)面元素交錯(cuò)間鄉(xiāng)村女性形象的確立 |
| 二、聽(tīng)覺(jué)與情感:聲音元素構(gòu)架與鄉(xiāng)村女性形象的烘托 |
| 第二節(jié) 鄉(xiāng)村女性形象的審美意蘊(yùn) |
| 一、時(shí)代與環(huán)境中呈現(xiàn)的形象之美 |
| 二、傳統(tǒng)與現(xiàn)代交融中的人倫之美 |
| 三、不同時(shí)空交錯(cuò)下的意象之美 |
| 第五章 新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇中女性形象塑造的價(jià)值和愿景 |
| 第一節(jié) 困境突圍與精神再造:鄉(xiāng)村女性形象的兩個(gè)價(jià)值維度 |
| 一、影視劇的商業(yè)困境與鄉(xiāng)村題材的突圍 |
| 二、鄉(xiāng)村女性形象的精神意義與社會(huì)價(jià)值體系的完善 |
| 第二節(jié) 愿景與可能性:鄉(xiāng)村女性形象塑造的幾個(gè)維度 |
| 一、鄉(xiāng)村女性道德和價(jià)值觀念的理性化 |
| 二、鄉(xiāng)村女性故事的現(xiàn)實(shí)化 |
| 三、鄉(xiāng)村女性形象的多元化 |
| 四、鄉(xiāng)村女性意識(shí)的內(nèi)面化 |
| 結(jié)語(yǔ) |
| 參考文獻(xiàn) |
| 附錄 新世紀(jì)鄉(xiāng)村題材影視劇主要作品輯錄 |
| 作者簡(jiǎn)介及在學(xué)期間所取得的科研成果 |
| 致謝 |
（4）紀(jì)錄片中的人物塑造和角色參與（論文提綱范文）
| 一、紀(jì)錄片作為“宣稱的真實(shí)再現(xiàn)” |
| 二、紀(jì)錄片的人物塑造與虛構(gòu) |
| 三、塑造還是不塑造？是個(gè)道德問(wèn)題 |
| 四、扁平人物與圓形人物 |
| 五、角色模板 |
| 六、角色參與、主角與反角 |
| 七、影像與聲音 |
| 八、人物塑造的倫理 |
（5）中國(guó)新文學(xué)少年兒童形象塑造的價(jià)值旨?xì)w（論文提綱范文）
| 一、兒童文學(xué)與少年兒童形象塑造的意義 |
| 二、中國(guó)新文學(xué)中的少年兒童形象類(lèi)型 |
| 三、中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)感召下“紅色少年兒童”形象塑造 |
| (一)“紅色少年兒童”形象塑造的承續(xù)發(fā)展 |
| (二)“紅色少年兒童”形象塑造的優(yōu)勢(shì)及其局限 |
| (三)重新解讀“紅色少年兒童”形象的價(jià)值意義 |
| 四、新時(shí)期兒童文學(xué)深化發(fā)展與少年兒童形象塑造 |
| 結(jié) 語(yǔ) |
（7）基于復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)方法的《哈薩克斯坦真理報(bào)》中國(guó)形象研究（論文提綱范文）
| 致謝 |
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 緒論 |
| 1.1 研究背景及意義 |
| 1.2 國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究綜述 |
| 1.3 研究對(duì)象 |
| 1.4 研究方法和思路 |
| 1.5 研究創(chuàng)新點(diǎn)及論文結(jié)構(gòu) |
| 2 整體中國(guó)形象系統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建與測(cè)量 |
| 2.1 關(guān)鍵詞同現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建及其網(wǎng)絡(luò)特性分析 |
| 2.2 網(wǎng)絡(luò)層級(jí)分析及核心關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)提取 |
| 2.3 核心關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)內(nèi)部網(wǎng)絡(luò)構(gòu)建及其加權(quán)聚類(lèi)分析 |
| 3 中哈非經(jīng)濟(jì)關(guān)系屬性聚類(lèi)之中國(guó)形象分析 |
| 3.1 中哈首腦外交屬性關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)聚類(lèi)的中國(guó)形象分析 |
| 3.1.1 不斷升級(jí)的全面戰(zhàn)略伙伴形象 |
| 3.1.2 值得信任、不吝支持的好朋友形象 |
| 3.1.3 潛力巨大、優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)的合作伙伴形象 |
| 3.2 中哈邊境和安全合作屬性關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)聚類(lèi)的中國(guó)形象分析 |
| 3.2.1 中哈邊境繁榮共建者形象 |
| 3.2.2 上合組織框架下哈重要安全合作伙伴形象 |
| 3.2.3 哈打擊邊境走私活動(dòng)合作者形象 |
| 3.3 中哈人文交流屬性關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)聚類(lèi)的中國(guó)形象分析 |
| 3.3.1 哈薩克斯坦文化傳播的支持者形象 |
| 3.3.2 中哈人文交流的推動(dòng)者形象 |
| 3.3.3 絲路復(fù)興的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者形象 |
| 3.4 關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)“2017 阿斯塔納世博會(huì)”的中國(guó)形象分析 |
| 3.4.1 阿斯塔納世博會(huì)的積極參與者形象 |
| 3.4.2 阿斯塔納世博會(huì)的全方位支持者形象 |
| 3.4.3 歷史悠久、底蘊(yùn)豐厚的可持續(xù)發(fā)展大國(guó)形象 |
| 4 經(jīng)濟(jì)屬性聚類(lèi)之中國(guó)形象分析 |
| 4.1 哈對(duì)華出口屬性關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)聚類(lèi)的中國(guó)形象分析 |
| 4.1.1 哈對(duì)華出口貿(mào)易的積極推動(dòng)者形象 |
| 4.1.2 哈出口貿(mào)易的重要市場(chǎng)形象 |
| 4.2 中哈交通運(yùn)輸合作屬性關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)聚類(lèi)的中國(guó)形象分析 |
| 4.2.1 富有成效的交通運(yùn)輸合作伙伴形象 |
| 4.2.2 哈過(guò)境運(yùn)輸潛力釋放的驅(qū)動(dòng)者形象 |
| 4.3 中哈投資合作屬性關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)聚類(lèi)的中國(guó)形象分析 |
| 4.3.1 中哈投資合作的推動(dòng)者形象 |
| 4.3.2 帶來(lái)多重利好和雪中送炭的對(duì)哈投資者形象 |
| 4.4 中國(guó)國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)屬性關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)聚類(lèi)的中國(guó)形象分析 |
| 4.4.1 飛速發(fā)展、迎難而上的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)形象 |
| 4.4.2 攻堅(jiān)克難、施工高效的基建強(qiáng)國(guó)形象 |
| 5 游離核心關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)之中國(guó)形象分析 |
| 5.1 游離核心關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)“技術(shù)”的中國(guó)形象分析 |
| 5.1.1 自主創(chuàng)新、積極進(jìn)取的科技強(qiáng)國(guó)形象 |
| 5.1.2 科技惠民的社會(huì)主義大國(guó)形象 |
| 5.2 災(zāi)難屬性游離核心關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)的中國(guó)形象分析 |
| 5.2.1 災(zāi)害頻發(fā)的國(guó)家形象 |
| 5.2.2 以人民為中心的社會(huì)主義大國(guó)形象 |
| 6 中國(guó)形象之新冠疫情涉華報(bào)道個(gè)案分析 |
| 6.1 中哈關(guān)系屬性關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)聚類(lèi)的中國(guó)形象分析 |
| 6.1.1 哈永久全面戰(zhàn)略伙伴形象 |
| 6.1.2 哈重要經(jīng)濟(jì)合作伙伴形象 |
| 6.2 中國(guó)國(guó)內(nèi)抗疫屬性關(guān)鍵詞節(jié)點(diǎn)聚類(lèi)的中國(guó)形象分析 |
| 6.2.1 以人民為中心的社會(huì)主義大國(guó)形象 |
| 6.2.2 醫(yī)療系統(tǒng)強(qiáng)大、踐行人類(lèi)命運(yùn)共同體倡議的大國(guó)形象 |
| 7 結(jié)論 |
| 參考文獻(xiàn) |
| 作者簡(jiǎn)歷及在學(xué)期間所取得的科研成果 |
四、形象是自己塑造的（論文參考文獻(xiàn)）
- [1]如何做好戲劇表演中人物形象的塑造[J]. 竇柏林. 戲劇之家, 2021(32)
- [2]新時(shí)期以來(lái)中國(guó)領(lǐng)袖銀幕形象的塑造與流變[J]. 陳剛,劉宏偉. 電影藝術(shù), 2021(05)
- [3]新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)鄉(xiāng)村題材影視劇中女性形象研究[D]. 王妍. 吉林大學(xué), 2021(01)
- [4]紀(jì)錄片中的人物塑造和角色參與[J]. 卡爾·普蘭廷加,劉宇清,黃娟. 電影新作, 2021(04)
- [5]中國(guó)新文學(xué)少年兒童形象塑造的價(jià)值旨?xì)w[J]. 張國(guó)龍. 中國(guó)社會(huì)科學(xué), 2021(07)
- [6]《儒林外史》死亡情節(jié)及生命觀研究[D]. 許坤林. 東北師范大學(xué), 2021
- [7]基于復(fù)雜網(wǎng)絡(luò)方法的《哈薩克斯坦真理報(bào)》中國(guó)形象研究[D]. 黃錦南. 浙江大學(xué), 2021(08)
- [8]新時(shí)期以來(lái)鄉(xiāng)土小說(shuō)中的“鄉(xiāng)村政治人”形象研究[D]. 郝焱. 山東師范大學(xué), 2021
- [9]全媒體時(shí)代新聞節(jié)目主持人的媒介形象塑造 ——以康輝為例[D]. 丁聰. 廣州體育學(xué)院, 2021
- [10]當(dāng)代國(guó)貨化妝品品牌塑造中的插圖設(shè)計(jì)研究[D]. 沈星睿. 南京師范大學(xué), 2021
標(biāo)簽：中國(guó)形象論文; 電視劇論文; 國(guó)家形象論文; 紀(jì)實(shí)電視劇論文; 刑偵電視劇論文;